Музей с разработкой интерьера

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

УХТИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

Кафедра Архитектуры

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к курсовому проекту (работе) по Архитектурному проектированию, Конструкциям гражданских и промышленных зданий

на тему: Музей с разработкой интерьера

Автор проекта (работы)

Асташкина Ирина.

Специальность Архитектура 270301

Обозначение курсового проекта (работы) КП7

группа АРХ-08

Ухта, 2012

Аналитический обзор отечественного и зарубежного опыта строительства

Marg & Partner architects, Китайский морской музей, Линан, Китай (2006 - 2009).

Музей, посвященный истории китайского мореходства, расположен в городе-спутнике Шанхая Линане, генплан которого разработан ОМР в 2002 году. Здание стоит на берегу искусственного озера и, по замыслу архитекторов, напоминает пришвартованный корабль. Аналогию создает, главным образом, силуэт центральной части, похожей на надутые ветром паруса. Двояковогнутые «паруса» высотой 58 м, конструктивное решение которых разработал известный штутгартский инженер Вернер Зобек, охватывают главный вход в музей и высокое экспозиционное пространство, вмещающее полностью оснащенную джонку. В целом здание имеет прямоугольный план и организовано вокруг внутреннего двора, поднятого на пьедестал, вмещающий большинство музейных функций. С набережной, как и из города, на пьедестал ведут широкие лестницы. По сторонам от экспозиционных залов находятся четырехэтажные объемы исследовательского отдела и молодежного центра с кинотеатром и сферическим планетарием, символизирующим Земной шар и дающим возможность ознакомиться с основами навигации по звездам.

Откровенный символизм архитектурных форм соответствует китайскому вкусу и выдает расчет на привлечение не столько иностранных туристов, сколько внутреннего потребителя.

Шигеру Бан и Жан де Гастин, Центр Пампиду-Метц, Метц, Франция (2006 - 2009)

Для размещения первого филиала Центра Помпиду был выбрана столица Лотарингии, до сих пор не входившая в туристические маршруты, но сделавшаяся более доступной благодаря скоростному поезду (ТСУ), доставляющему пассажиров из Парижа за полтора часа. Новый музей должен был стать столь же радикальным, как и его «родитель», и проект, выполненный Шигеру Баном совместно с Жаном де Гастином, победивший на конкурсе 2003 г., безусловно, в высшей степени необычен. Его наиболее заметный элемент, изогнутая кровля-тент, переводит в архитектурный масштаб плетеную шляпу китайских крестьян.

Шигеру Бан, известный своим новаторским подходом к использованию материалов, создал конструкцию из клееных деревянных балок, образующих шестигранную сетку. «Шляпа» свободно накрывает шестиугольный объем, вмещающий высокий «форум» для размещения крупных инсталляций, и три галереи в виде прямоугольных «брусков», высовывающихся из-под полей «головного убора», в одном случае прорывая кровлю.

Zaha Hadid Architects, музей современного искусства MAXXI, Рим, Италия (1998 - 2010)

Угол, под которым «бруски» положены друг на друга, определяется видом из большого окна в торце каждой галереи: одно из них обрамляет панораму исторического центра, из второго виден эффектный вокзал начала XX в., а из третьего - новый парк. Ядром всей структуры является лифтовая башня-шпиль, высота которой (77м) призвана отсылать к дате открытия Центра Помпиду в Париже-1977 г. Из ресторана, зала для перфомансов и видовой площадки, расположенных наверху здания, можно окинуть взором всю округу - в этом районе Метца на месте бывшей промзоны создается новый общественный центр.

Музей искусства XXI века называют самым значительным общественным зданием, появившимся в Риме за последние десятилетия, и самым на сегодняшний день удачным творением Захи Хадид - оценка, подтвержденная присуждением престижного Приза Стерлинга. Из-за особенностей функционирования римской бюрократии музей стал настоящим долгостроем - по замыслу он принадлежит уходящей эпохе архитектурных «икон». Но даже критики, указывающие на чрезмерное увлечение авторов музея внешними эффектами в ущерб основной функции экспонирования произведений искусства, не отрицают многочисленных достоинств здания, в том числе и неожиданного для Хадид уважения к контексту.

Сооруженный в тихой северной части центра Рима, бедной памятниками старины и заполненной в основном армейскими казармами, музей практически не заметен с улицы. Он прячется за стеной одной из казарм, его экспрессивные скульптурные выступы обращены вглубь квартала, а высота кровли не превышает уровня окружающей застройки. Главный же архитектурный аттракцион находится внутри - вестибюль раскрывается в высокое пространство, пересекаемое в разных уровнях «висящими» лестницами и переходами: сложная трехмерная геометрия этой композиции при всей современности форм вызывает ассоциации с интерьерами барочных церквей и с гравюрами Пиранези.

Тело здания представляет собой переплетение изогнутых объемных «лент», что отчасти обусловлено требованиями сейсмоустойчивости (по сути, это пять отдельных построек, поддерживающих друг друга), а отчасти логично делит музей на просторные галереи. Свободное от внутренних опор и перегородок экспозиционное пространство обеспечено естественным светом, проходящим через фильтр солнцезащитных ставен. При необходимости любую часть помещения можно полностью затемнить или отгородить- конструкции для подвешивания временных стен скрыты в ребрах потолка, которые также прячут от взора светильники, вентиляционные решетки и прочие технические элементы.

Odile Decq & Вenoit Соrnette Architects Новое крыло Музея современного искусства МАСКО Рим, Италия 2001-2010

Как наружные, так и внутренние стены здания выполнены из неотделанного нежно-серого бетона, имеющего приятную на ощупь шелковистую фактуру: материалу, впервые примененному в Риме почти две тысячи лет назад, придано новое качество. Полы и ступени висячих переходов выполнены из металла, их перила покрыты черной краской, обыкновенно используемой для грунтовки кузовов автомобилей - как и бетон стен, она грубовата на вид, но приятна при прикосновении. Но сдержанности материалов не удается приглушить сильного эмоционального воздействия от интерьеров, «спорящего» с впечатлениями от экспонатов.

Коллекция МАХХ1 только формируется. К настоящему моменту она включает произведения таких знаменитостей, как Аниш Капур, Герард Рихтер и Ансельм Кифер, а также архивы архитекторов Карло Скарпа, АльдоРосси и Пьера-Луиджи Нерви.

Римский музей современного искусства МАСКО открылся в 1999 году в реконструированном здании пивоварни начала XX века. Новое крыло расширяет площади музея почти в четыре раза, добавляя новые галереи, большую аудиторию, ресторан и другие помещения для посетителей, а также подземную парковку.

В контурах старинного квартала Одиль Дек создала ядро авангардной новой архитектуры, активно контрастирующей с частично сохраненными стенами и некоторыми помещениями корпусов пивоварни. Перетекающее с уровня на уровень и изнутри наружу пространство, диагональные перспективы, агрессия кроваво-красного цвета, врывающегося в лаково-черные или нейтрально белые помещения (белая покраска стен галерей -уступка архитектора требованиям музейщиков), - все это воспринимается как энергетический заряд, влияние которого распространяется за пределы музея.

Дворик и эксплуатируемая кровля новой части здания являются открытыми общественными пространствами, притягивающими окрестных жителей. Терраса крыши сама по себе является произведением искусства. На чувства посетителей воздействуют не только виды наружу - на город и внутрь здания, в застекленные галереи, но и разнообразные фактуры мощения: то грубая, то мягкая, то гладкая, то матовая. В разрыве в центре крыши открывается устроенный в кровле аудитории водоем, испарения которого освежают воздух. Все вместе это воспринимается как оазис покоя, оттеняющий драматизм интерьеров.

Философские камни Медельина

Библиотека Parque Espana построена в городе Медельин, в районе Санто-Доминго, Колумбия. Медельин иногда называют городом вечной весны, хотя история его не сказать чтобы очень уж поэтична. Именно этот город в 1980 - 1990-е гг. стал центром наркоторговли под предводительством Пабло Эскобара. После его гибели в 1993 г. правительство страны приложило немалые усилия, чтобы остановить беспорядки и террор и вернуть городу статус культурного центра Колумбии. Однако инвесторы не спешили вкладывать средства в строительство, а туристы опасались посещать колумбийские достопримечательности. Переломным моментом стало строительство нового культурного центра, который многие колумбийцы уже сегодня считают символом возрождающегося города.

Здание библиотеки возвышается над Медельином подобно маяку, заметному из любого уголка города. Однако не каждый случайный прохожий опознает в трех базальтовых темных валунах на вершине холма новый медельинский культурный комплекс. Такого эффекта восприятия своего творения, видимо, и пытался добиться колумбийский архитектор Джанкарло Мадзанти (Giancarlo Mazzanti). 

Медельин - второй по величине город в Колумбии, после столицы Боготы. В конце прошлого столетия Санто-Доминго считали одним из самых опасных районов во всей Латинской Америке. И хотя сегодня ситуация заметно улучшилась, Медельин - это все еще обедневшее и неблагополучное место. Здесь преобладают произвольно выстроенные невысокие дома, перемежающиеся узкими кривыми улочками. В таком соседстве выросла библиотека Parque Espana - образец современной архитектуры, контрастирующий с безликой окружающей застройкой, и одновременно гармонично увязанный с яркой зеленью природного ландшафта. 

Строительство комплекса общей площадью без малого 4 тысячи кв.м заняло чуть более двух лет. Как рассказывает сам Дж.Мадзанти, на стадию проекта ему было отведено только три месяца. Официальное открытие состоялось в марте 2007 г. На торжественной церемонии присутствовал не только президент Колумбии Альваро Урибе Велес, чем уже подчеркивается значимость события, но и испанский король Хуан Карлос I с супругой, принимавший активное участие (отчасти и финансовое) в строительстве библиотеки. Отдавая дань уважения испанскому правителю, колумбийские власти приняли решение назвать культурный центр именем его страны - «Biblioteca Parque Espana». Для воплощения грандиозного замысла городским властям пришлось снести порядка полутора сотен жилых домов, а их жильцам предоставить новую жилплощадь. 

Сооружение составлено из трех многогранных различных по высоте призматических объемов, облицованных каменными плитами различных фактур и оттенков.

Сооружение составлено из трех многогранных различных по высоте призматических объемов, напоминающих окружающие их скалы. Грани неравномерно скошены. Издали валуны производят впечатление массивности и грубости, однако, с более близкого расстояния обнаруживается легкость стен, облицованных каменными плитками разных фактур и оттенков, всю нагрузку берет на себя невидимая для глаза стальная конструкция. 

Небольшие квадратные и прямоугольные окна нерегулярно сгруппированы по оси и диагонали здания безотносительно к расположению внутренних помещений. Издалека они походят на слои выступивших на поверхность известняковых пород. Дневной свет проникает внутрь также сквозь атриумные фонари. Несмотря на то, что здание построено совсем недавно, на фасадах его уже различимы признаки старения: соляные разводы, повреждения и подтеки вокруг окон. Связанные с проблемами городского строительства, они не искажают замысел архитектора - напротив, способствуют формированию ауры мистической древности.

В трёх объемах, объединённых на уровне земли общей платформой, обшитой деревом, разместились аудитории, культурный и информационный центры, библиотека с читальными залами. На эксплуатируемой кровле устроена смотровая площадка, откуда открывается панорамный вид города. Внутри здания тема органической архитектуры получает развитие. В интерьерах преобладают светлые тона, несущий каркас открыт взгляду посетителя: под потолком - сетка стальных окрашенных в белый цвет труб.

Небольшие окна нерегулярно сгруппированы на фасадах здания безотносительно к расположению внутренних помещений.

Спорадически расположенные оконные проемы вносят во внутреннее пространство случайные лучики дневного света. По замыслу архитектора, таинственность как следствие игры света, и вместе с тем теплота интерьеров призваны отрешить посетителей библиотеки от мира действительности, погрузив его в иную, невсамделешную реальность. 

Д.Мадзанти использовал самые простые материалы: каменную плитку (в основном, из черного сланца) для облицовки стен, которая часто применяется при строительстве в Боготе. В интерьерах предпочтение отдается светлым породам дерева (дуб, сосна) и разноцветному стеклу.

Культурный комплекс связан с городом канатной дорогой - экологически чистым и надежным видом транспорта. 

На сегодняшний день «Biblioteca Parque Espana» - это самый значимый объект, построенный в последнее время в Колумбии, хотя отнюдь не все колумбийцы считают его носителем национальной архитектуры. Тем не менее, библиотека стала первым шагом в преобразовании города, явившись центром притяжения не только для местного населения, но и для туристов, стремящихся своими глазами увидеть скалу, вбирающую в себя тысячелетний человеческий опыт.

Размещено на Allbest.ru