Шевченкіана Харківського драматичного театру імені Т.Г. Шевченка: вектори творчого пошуку
Втілення на кону Харківського драматичного театру імені Т. Г. Шевченка п'єс та інсценізацій творів Т. Шевченка, а також драм, написаних на шевченківські сюжети та присвячених життю і творчості Кобзаря. Різнопланові пошуки акторів та режисерів театру.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 09.01.2019 |
| Размер файла | 51,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Але критики відзначали, що не всі виконавці змогли впоратися зі складністю подвійного (реалістичного та умовного існування) персонажів у виставі. Найбільше це стосувалося виконання В. Бондарем ролей мучителів Поета (Офіцера-улана, Городового, Отця-командира, Імператора): «Зовнішній шарж, до якого вдається артист В. Бондар, - це ще не характер. Тому олов'яні очі самодержця не страшні, і сам він лише смішний та безглуздий.»78. Менш вдало було втілено й жіночі образи п'єси: княжна Рєпніна у виконанні Л. Платонової виглядала картинною та надмірно екзальтованою, а образи Оксани, Катерини, Музи Поета, які втілювала В. Віткевич, здавалися ілюстративно-одноманітними.
За думкою критиків, здобутком вистави стала сценографія Тетяни Медвідь, якій вдалося знайти точний «метафоричний образ шляху, що асоціюється з образом поета на тернистому шляху його життя»79.
Найбільш аргументовано й ґрунтовно аналізує виставу С. Васильєв у статті «Шевченківські парафрази. Рік 1984. Весна»80. Критик вважає, що здебільшого недоліки вистави зумовлені драматургією, бо вона «недосконала, фрагментарна, побудована за досить модним нині кінематографічно-монтажним принципом, але багато епізодів мають свою внутрішню драматургію». Режисерське вирішення здалося С. Васильєву еклектичним: «Поєднання фантазій, марень і реальних осіб не викликає заперечення, але для виправдання цього необхідне чітке постановочне рішення. А його спектаклю шевченківців, на жаль, бракує. <...> Вишукані аристократичні салонні мізансцени змінюються суто натуралістичними, реалістичні психологічні епізоди сусідять із символічними, ніби взятими з драм Метерлінка»81. Критик слушно зауважує, що поділ образу Поета на чотири постаті відбирає в головної з них «драматургічний і ситуаційний ґрунт», і тим самим «замикає актора в тісні рамки»: «В. Маляру залишено тільки один привілей - шевченківське слово, конденсат найвищої достовірності образу. І виконавець справді творить вірш на наших очах, пунктирно прокреслюючи його життєве мотивування, вкладаючи весь свій темперамент у ствердження домінуючої ідеї»82.
І знов з критиком полемізували літературознавці В. Боянович та В. Василець, які вважали, що С. Васильєв «дещо перебільшено відзначає вади спектаклю»83. На думку цих авторів, умовно-поетичне вирішення вистави виправдовує себе, бо загалом акторам вдається правильно розставити психологічні акценти, і твори Шевченка починають «звучати, як конкретний вияв психологічного стану героя»84. Головним недоліком вистави критики вважають саме нестачу «інтонаційної, психологічної достовірності» у виконавців деяких ролей, зокрема княжни Рєпніної (Л. Платонова) та Катерини (В. Віткевич)85. І у масових сценах саме яскрава гротесковість, умовність заважає акторам увиразнити характери персонажів. Але, незважаючи на всю недовершеність умовно-символічного вирішення вистави про великого поета, критики вважали, що театрові вдалося відобразити виникнення і розвиток провідних мотивів творчості Шевченка.
Аналізуючи спектаклі шевченківців за творами Кобзаря, які ставилися найчастіше до ювілейних дат поета чи театру, ми бачимо, що вони, загалом, не стали видатними художніми подіями. На жаль, спроби наближення п'єси «Назар Стодоля» до сьогодення шляхом зміни жанру вистави (від історично-побутової драми до мелодрами і трагедії), перестановки акцентів у діях персонажів або переробки тексту не знайшли відгуку у критиків, хоча залюбки сприймалися глядачами. Щодо варіацій на шевченківські теми, якими були вистави п'єс «Глум і помста» Кропивницького, «Марина» Зарудного та «Шлях» Бєляцького і Сагалова, вдалими вони були лише тоді, коли режисери знаходили переконливе психологічне обґрунтування нового трактування авторського тексту, відповідність дії якимось явищам сучасного життя або поетиці творів Шевченка. Зауважмо, що Шевченкове слово ще чекає на своє сценічне прочитання і звучання на сцені харківського театру його імені.
Література
1. Український драматичний театр : Нариси історії : в 2-х т. Т. 2. Радянський період. - К. : Наук. думка, 1959. - С. 359-360.
2. Станішевський Ю. Український театр у перші повоєнні десятиліття / Ю. Станішевський // Нариси з історії театрального мистецтва України ХХ століття. - К., 2006. - С. 528.
3. Борщаговський О., Йосипенко М. Шевченко і театр / О. Борщаговський, М. Йосипенко. - К. : Мистецтво, 1941. - С. 163.
4. Горбенко А. Харківський театр імені Т. Г. Шевченка / А. Г. Горбенко. - К. : Мистецтво, 1979. - 200 с.
5. Черкашин Р Без Леся Курбаса - з Мар'яном Кру- шельницьким / Р. Черкашин // Ми - березільці : Театральні спогади-роздуми / Роман Черкашин, Юлія Фо- міна. - [Х.] : Акта, 2008. - С. 116-170.
6. Довбищенко Г. На сцені «Гайдамаки» : До 175-річчя з дня народження Т. Г. Шевченка / Галина Довбищенко, Микола Лабінський. - К. : Мистецтво, 1989. - С. 160.
7. Театр «Березіль» открыт : Шевченковские дни в «Березіле». «Гайдамаки» // Харьк. пролетарий. - 1930. - 12 марта.
8. Театр : [«Березіль»] // Червоний шлях. - 1935. - № 1. - С. 177.
9. Черкашин Р. Без Леся Курбаса - з Мар'яном Кру- шельницьким / Р. Черкашин // Ми - березільці : Театральні спогади-роздуми / Роман Черкашин, Юлія Фо- міна. - [Х.] : Акта, 2008. - С. 119.
10. Шевченківський ранок // Червоний шлях. - 1935. - № 3. - С. 199.
11. Черкашин Р. Л. Ф. Дубовик, заслужений артист УРСР / Р. Черкашин. - Х. : Харк. укр. держ. драм. УРСР ім. Шевченка, 1947. - С. 9.
12. Черкашин Р Без Леся Курбаса - з Мар'яном Крушельницьким / Р. Черкашин // Ми - березільці : Театральні спогади-роздуми / Роман Черкашин, Юлія Фоміна. - [Х.] : Акта, 2008. - С. 156-157.
13. Скорина Л. Енергетика жанрової форми п'єси Тараса Шевченка «Назар Стодоля» / Л. Скорина // Шевченків світ. - 2010. - Вип. 3. - С. 82-89.
14. Там само. - С. 86.
15. Там само.
16. Там само. - С. 89.
17. Черкашин Р Без Леся Курбаса - з Мар'яном Крушельницьким / Р. Черкашин // Ми - березільці : Театральні спогади-роздуми / Роман Черкашин, Юлія Фоміна. - [Х.] : Акта, 2008. - С. 158.
18. Там само. - С. 158.
19. Там само.
20. Там само. - С. 119.
21. Ган Я. Шевченківські ювілейні спектаклі / Я. Ган // Комуніст. - 1939. - 26 берез.
22. Там само.
23. Там само.
24. Морской В. Харьковский театр им. Шевченко в Москве / В. Морской // Известия. - 1939. - 20 мая.
25. Крути И. Театр им. Т. Г. Шевченко : К гастролям в Москве / И. Крути // Сов. искусство. -1939. - 2 июня.
26. Заславский Д. Драма и мелодрама : (Гастроли Харьковского государственного драматического театра имени Т. Г. Шевченко) / Д. Заславский // Правда. - 1939. - 12 июня.
27. Там само.
28. Горбенко А. Г. Харківський театр імені Шевченка / А. Г. Горбенко. - К. : Мистецтво, 1979. - С. 114.
29. Тернюк П. І. Іван Мар'яненко / П. І. Тернюк. - К. : Мистецтво, 1968. - С. 173.
30. Горбенко А. Г. Харківський театр імені Шевченка / А. Г. Горбенко. - К. : Мистецтво, 1979. - С. 114.
31. Там само.
32. Там само.
33. Там само. - С. 115.
34. Там само. - С. 113.
35. Черкашин Р Без Леся Курбаса - з Мар'яном Крушельницьким / Р. Черкашин // Ми - березільці : Театральні спогади-роздуми / Роман Черкашин, Юлія Фоміна. - [Х.] : Акта, 2008. - С. 182.
36. Протокол обговорення генеральної репетиції постави «Назар Стодоля» Т Г Шеченка разом з представниками художньої ради Обласного відділу в справах мистецтв від 13 березня 1953 р. - Х., 1953. - Арк. 1. - Машинопис зберігається у Музеї Харківського драматичного театру ім. Т. Г. Шевченка.
37. Там само.
38. Там само. - Арк. 2.
39. Романенко В. «Назар Стодоля» / В. Романенко // Соц. Харківщина. - 1953. - 6 трав.
40. Там само.
41. Там само.
42. Там само.
43. Николаев В. На пути к мастерству : (Заметки
44. спектаклях молодых режиссеров) / В. Николаев // Красное знамя. - 1953. - 28 июня.
45. Скибневський О. Іспит часом витримано / О. Скибневський // Соц. Харківщина. - 1961. - 29 берез.
46. Там само.
47. Там само.
48. Там само.
49. Головашенко Ю. Героическая поэма // Сов. культура. - 1962. - 9 июня.
50. Афанасьєв В. Шевченківці в Москві // Рад. Україна. - 19б2. - 14 лип.
51. Станішевський Ю. Український театр у перші повоєнні десятиліття / Юрій Станішевський // Нариси з історії театрального мистецтва України ХХ століття. - К., 2006. - С. 527-528.
52. Миценко М. «Не забудьте пом'янути... » : «Марина» в театрі ім. Т Г. Шевченка / Микола Миценко // Соц. Харківщина. - 1964. - 18 лют.
53. Скибневский А. Шевченковский спектакль / А. Скибневский // Красное знамя. - 1964. - февр.
54. Миценко М. «Не забудьте пом'янути.» : «Марина» в театрі імені Т. Г. Шевченка // Соц. Харківщина. -- 1964. - 18 лют.
55. Там само.
56. Там само.
57. Там само.
58. Козлов Л. Кожний образ - характер / Л. Козлов // Рад. культура. - 1964. - 26 квіт.
59. Скибневский А. Шевченковский спектакль // Красное знамя. - 1964. - 1 февр.
60. Там само.
61. Протокол засідання Художньої ради Харківського укрдерждрамтеатру імені Т. Г. Шевченка, 24 листопада 1971 р. - Х., 1971. - Арк. 1. - Машинопис зберігається в Музеї Харківського драматичного театру ім. Т. Г. Шевченка.
62. Горбенко А. Г. Харківський театр імені Шевченка / А. Г. Горбенко. - К. : Мистецтво, 1979. - С. 198.
63. Жовтяк В. «Назар Стодоля» / В. Жовтяк // Веч. Харків. - 1972. - 28 берез.
64. Там само.
65. Громов И. Дорожить прошлым, думать о будущем / И. Громов // Правда. - 1972. - 22 авг.
66. Жукова Л. Звание обязывает / Л. Жукова // Сов. культура. - 1972. - 19 авг.
67. Там само.
68. Жукова Л. Театр звітував у Москві / Л. Жукова // Соц. Харківщина. - 1972. - 5 верес.
69. Гаврилов Ю. Задум і сценічна редакція / Ю. Гаврилов // Веч. Харків. - 1981. - 20 трав.
70. Боянович В. З творчих позицій / В. Боянович // Веч. Харків. - 1981. - 4 черв.
71. Там само.
72. Веселка С. Коли традиційність - мета / С. Веселка // Культура і життя. - 1981. - 20 верес.
73. Там само.
74. Боянович В. Сучасне прочитання класики / В. Боянович, О. Чугуй // Культура і життя. - 1981. - 20 верес.
75. Вербицька Є. У пошуках істини / Є. Вербицька // Культура і життя. - 1981. - 24 груд.
76. Там само.
77. Бровко Т Голос Тараса : («Шлях» О. Бєляцько- го і З. Сагалова на сцені Харківського академічного українського драматичного театру імені Т. Шевченка) / Т Бровко // Веч. Харків. - 1984. - 27 берез.
78. Попова Л. Пам'ять і легенда : «Шлях» О. Бєляць- кого на сцені Харківського театру імені Т. Г. Шевченка / Л. Попова // Соц. Харківщина. - 1984. - 13 трав.
79. Бровко Т Голос Тараса : («Шлях» О. Бєляцько- го і З. Сагалова на сцені Харківського академічного українського драматичного театру імені Т. Шевченка) / Т Бровко // Веч. Харків. - 1984. - 27 берез.
80. Попова Л. Пам'ять і легенда : «Шлях» О. Бєляць- кого на сцені Харківського театру імені Т. Г. Шевченка / Л. Попова // Соц. Харківщина. - 1984. - 13 трав.
81. Давидова І. Пошуки самобутності // Радянська Україна. - 1985. - 6 лип.
82. Васильєв С. Шевченківські парафрази. Рік 1984. Весна / С. Васильєв // Культура і життя. - 1984. - 20 трав.
83. Там само.
84. Там само.
85. Боянович В. Шлях до Кобзаря / В. Боянович, В. Василець // Прапор. - 1985. - № 3. - С. 176.
86. Там само.
87. Там само. - С. 178.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Історія появи художнього драматичного театру у м. Миколаєві. Вклад в його мистецьке життя великих режисерів сучасної Украйни. Видатні актори, що працювали в ньому. Перелік здобутків колективу театру в різних державних і міжнародних фестивалях і конкурсах.
доклад [13,5 K], добавлен 21.05.2015Перші роки існування та етапи розвитку Харківського театру. Характеристика художнього репертуару та сценічна діяльність видатних акторів. Встановлення пам'ятників О.С. Пушкіну та Н.В. Гоголю. Діяльність колективу книжкової фабрики імені М.В. Фрунзе.
реферат [31,7 K], добавлен 04.04.2012Становлення та розвиток професійного театру в Полтаві з початку його існування з ХIХ століття і діяльність перших акторів, драматургів міста. Порівняння того театру з сучасним, тих драматургів з драматургами нашого часу, тих режисерів з сучасниками.
курсовая работа [74,5 K], добавлен 02.04.2008Початок діяльності Харківського театру, поступовий зріст його популярності завдяки видатним акторам та цікавому репертуару. Робота театру за радянських часів. Вклад І. Штейна, К. Соленика, М. Щепкіна, І. Карпенка-Карого у розвиток театрального мистецтва.
реферат [35,3 K], добавлен 26.07.2012Погляд на історію світового театру, становлення його форм, жанрів, театральних систем. Особливості системи містерійної основи курбасового театру. Історія становлення українського театру "Березіль". Театральне відлуння в Українському музеї Нью-Йорка.
курсовая работа [51,1 K], добавлен 30.03.2011Філософія театру Леся Курбаса. Драматургічні пошуки нового національного розуміння феномену театру. Вплив А. Бергсона на діяльність Курбаса. Організація мистецького об'єднання "Березіль" як своєрідного творчого центру культурного руху 20-х років.
реферат [64,9 K], добавлен 15.04.2011В статті досліджено особливості творчого спадку німецького драматурга та прозаїка П. Вайса. Висвітлено постепічні риси в роботах його "документального театру". Проаналізовано сюжет та структуру п’єс, демонструється нове бачення принципів епічного театру.
статья [25,2 K], добавлен 22.02.2018Творчість Бертольда Брехта як невід’ємна частка культурного надбання людства в ХХ ст. Раціоналістичність як вихідний принцип епічного театру. Становлення концепції "епічного театру". Відмінність "епічного театру" Брехта від школи Станіславського.
курсовая работа [39,9 K], добавлен 19.05.2010Основні закони театральної драматургії та режисури. Розвиток театру епохи Відродження. Жанри театру Відродження, поява професійного театру. Комедія дель арте. Злет людської думки у всіх сферах діяльності: науці, мистецтві, літературі та музиці.
разработка урока [30,1 K], добавлен 20.03.2012Історія виникнення в Україні шкільного театру як різновиду театрального мистецтва. Художнє відображення життя за допомогою сценічної дії акторів перед глядачами. Особливість вертепу як народного театру ляльок. Розвиток української національної культури.
презентация [924,9 K], добавлен 17.12.2015Мистецтво України другої половини XIX ст., розвиток драматургії та театру. Формування естетичних поглядів М.Л. Кропивницького, вплив на них статей М. Добролюбова та творчості О. Островського. Створення українського професійного театру "Руська бесіда".
реферат [26,5 K], добавлен 14.12.2010Коротка біографічна довідка з життя Шевченка. Мистецька спадщина митця. Уривок з листа Шевченка до Бодянського. Групи пейзажних малюнків Шевченка. Галерея портретів митця. Аналіз портрету Катерини Абаж. Твори, виконані Шевченком під час подорожі Україною.
презентация [5,8 M], добавлен 12.12.2011Літературна діяльність Тараса Шевченка, його постать на тлі світової культури і літератури. Рання творчість та становлення митця. Шевченко - хранитель душі нації. Історичний портрет митця: невідомий Шевченко. Мистецька спадщина Шевченка-художника.
реферат [21,5 K], добавлен 09.11.2013Кабукі — вид традиційного театру Японії, в якому поєднується драматичне і танцювальне мистецтво, спів, музика; історія зародження і еволюція театру. Елементи і особливості Кабукі: мова поз, грим, стилістика, символічне навантаження костюмів; типи вистав.
презентация [1,5 M], добавлен 27.10.2012Історія відкриття першого професійного українського театру корифеїв. Засновник професійної трупи – М. Кропивницький. Жанри сценічного мистецтва, найзнаменитіші вистави театру. Вклад до розвитку театральної справи письменника і драматурга М.П. Старицького.
презентация [837,6 K], добавлен 25.12.2013Особливості розвитку театрального мистецтва в Україні у другій половні ХІХ ст. Роль українського театру в історії українського відродження і формуванні української державності. Загальна характеристика виступів українського професійного театру за кордоном.
курсовая работа [51,9 K], добавлен 19.09.2010Тенденції розвитку у балетному мистецтві. Досягнення хореографії. Розвиток балетного театру для дітей. Молодь та її бачення на створення спектаклів для дітей. Підготовка фахівців з хореографії. Вклад молодого покоління у розвиток балетного театру.
курсовая работа [56,3 K], добавлен 04.11.2008Санкт-Петербург як один з найбільш красивих та популярних світових туристичних центрів. Коротка історія розвитку та сучасний стан Ермітажного театру та Маріїнського Державного академічного театру опери і балету - найголовніших театрів сучасної Росії.
контрольная работа [29,3 K], добавлен 07.02.2011Історія створення театру К.С. Станіславським і В.І. Немировичем-Данченко. Опис постанов, що ставилися на його сцені. Причини кризи Московського Художнього театру в 60-ті роки минулого століття. Створення та розвиток музею, його зміст та опис експонатів.
презентация [5,3 M], добавлен 19.12.2015Проблеми дозвілля української молоді в умовах нової соціокультурної реальності, місце та роль театру в їх житті. Основні причини зміни ціннісних орієнтацій молоді щодо проведення вільного часу. Визначення способів популяризації театру у сучасному житті.
статья [21,1 K], добавлен 06.09.2017
