Сочетание особенностей традиционных предметов искусства России, Японии и Китая для создания бетонных изделий

Размещено на http://allbest.ru

Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А.Л. Штиглица

Сочетание особенностей традиционных предметов искусства России, Японии и Китая для создания бетонных изделий

Чан Сяогэн

Санкт-Петербург

Три изделия на рисунке 1 кажутся очень похожими (Рис. 1). Однако за имеющимся сходством кроется различная культурная основа каждого из представленных предмета искусства и в то же время общность народов в функциональных требованиях и эстетических представлениях. Мы бы хотели посредством соединения особенностей визуального восприятия трех видов изделий, через художественную практику привнести новые творческие идеи, возможные в современном дизайне.

Рис. 1. Слева направо: русская хохлома, китайское лаковое изделие, японское изделие лакового искусства Маки-э Маки-э в букв. переводе означает «посыпанная картина»..

Сначала давайте разберемся в отношении между японским Маки-э и китайским лаковым искусством. Английское название «Japan» в буквальном переводе означает «лаковые изделия», подобно тому, как дано английское название Китаю: «China» - «фарфоровое изделие».

Известно, что искусство Маки-э является важной частью японского лакового искусства. Оно прошло через различные периоды развития, занимая видное место в истории японского искусства и ремесел в целом. Маки-э является изюминкой японских традиционных ремесел.

Исторически сложилось, что лаковая утварь и фарфоровые изделия стали символами Японии и Китая соответственно. Благодаря данным видам искусства, два этих восточных государства стали знаменитыми по всему миру.

Китайские лаковые изделия имеют глубокую историю, этому виду художественного промысла покровительствовали императоры в древнем Китае еще задолго до нашей эры.

В 1970-х гг. на юго-востоке Китая (территория современной провинции Чжэцзян), в ранних культурных слоях Хэмуду (Хэмуду-вэньхуа 5000--3400 до н.э.) были найдены сосуды, покрытые лаком (Рис. 2).

Кроме того, на северо-востоке Китая в 1977 г. (современная провинция Ляонин) были также найдены лаковые изделия. «Следовательно, уже к IV тыс. до н.э. в Китае существовало несколько региональных центров, освоивших навыки использования лака» [6].

Рис. 2. Лаковая чаша периода культуры Хэмуду из коллекции музея провинции Чжэцзян.

На основе китайской технологии росписи золотом лаковых изделий японские мастера разработали собственное, имеющее особые характеристики искусство Маки-э, которое привлекло внимание европейских и американских коллекционеров. лак искусство посуда бетон

Метод создания изделий Маки-э заключается в следующем: на не засохший лак посыпают золотую и серебряную крошку; после высыхания осуществляют полировку изделия, в результате проявляется роскошный золотой или серебряный цвет; кроме того, иногда через инкрустацию перламутром или серебряной нитью мастера создают рисунки птиц, насекомых, трав, цветов, что, очевидно, продолжает тематику декоративных орнаментов китайской династии Тан Династия Тан (618-907) считается периодом наивысшего этапа развития Китая, расцветом китайской культуры. Хэйан (875-1184) в переводе означает «мир», «спокойствие»..

В IX в. Япония отменила практику отправки населения в Китай для обучения основам традиционной китайской культуры (эта практика существовала в 630 - 895 гг.).

Япония впитала китайскую культуру, в то же время она стремилась к поиску собственных форм художественного выражения, основой которых было бы понятие о спокойствии и благоденствии и соответствие местным обычаям и условиям жизни. В итоге в Японии богатый роскошный китайский стиль, характерный для династии Тан. был постепенно заменен японским стилем, которому свойственна мягкость и изящество.

В средний и поздний периоды эпохи Хэйан в Японии искусство Маки-э приобрело свой завершенный вид. В Маки-э особое внимание уделено технике полировки, деталям украшения. Посредством Маки-э часто описывается природа: горы, реки, птицы, вьющиеся растения, вишня и др. - что отражает уникальный эстетический вкус Японии.

В периоды Камакура Камакура (1185-1333) - исторический период в Японии, назван по имени города Камакура, центра первого сёгуната Японии. и Муромати Муромати - эпоха в истории Японии, 1336-1573 гг. Япония непрерывно вбирала в себя «питательные вещества» китайской и европейской культур, в итоге к эпохе Эдо Эдо - исторический период (1603-1868) Японии. искусство создания лаковых предметов в Японии будь то новаторство в орнаменте, будь то техника воплощения лаковых изделий, достигло вершины своего развития.

К этому времени визуальные отличия японских и китайских лаковых изделий стали очевидными, первые были не похожи на изделия китайских династий Мин (1368-1644) и Цин (1644-1911) с густым растительным и животным орнаментом. Когда японские лаковые изделия, можно сказать, «вернулись домой с триумфом», император династии Цин стал рассматривать их как чужеземную диковинку Он не только делал массовые закупки японских лаковых произведений искусства, но и приказал при императорском дворе создать мастерскую, где по образцу японских создавали лаковые изделия.

Японский стиль лаковых изделий тяготеет к естественности, он спокойный и сдержанный. Мастера по созданию традиционных лаковой утвари в Японии считали, что красота лакового изделия немыслима без ощущения темноты и скрытности. Это ощущение создается при помощи сочетания черного, коричневого и красного цветов.

В сущности роскошный узор скрыт в темноте для того, чтобы разжечь в нас чувства и эмоции, которые нельзя передать словами.

Итак, можно сделать следующее заключение: в Китай был изобретен лак, а Япония развила лаковое искусство. Посредством изучения, смелых изысканий и нововведений, в период новой истории японцы смогли выйти на самый передовой технологический и производственный уровень создания лаковых изделий и в свою очередь даже повлияли на развитие лакового искусства в Китае, подняв его на более высокую планку.

Ниже мы хотим обратить внимание на точки соприкосновения китайского лакового искусства и искусства хохломы в России.

Хохломская роспись была создана в Нижегородской губернии в XVII в., хохлома является уникальным народным промыслом. Изделия с хохломской росписью издревле использовались в повседневной жизнедеятельности для утилитарных нужд, в качестве, например, столовых приборов, мебели.

Несмотря на то, что хохломские изделия имели строгую бытовую функцию, они скорее больше всего использовались в праздничные моменты. Советский историк искусства В. М. Василенко пишет, что многие статьи деревянной посуды «могут почесться редкостями в своем роде», а почти вся посуда служила «сельской роскоши» [5].

При создании хохломской росписи используется льняное масло, лак, акварельные краски, алюминиевый порошок (использовались также и серебряный, оловянный порошки) т.д.

Материалы, применяемые при изготовлении хохломских изделий, не несут вреда для кожных покровов мастера. После процесса сушки изделие затвердевает (необходимые условия - высокая температура, +150 - +160°С, и сухой воздух), его цвет темнеет, оно приобретает свойство водостойкости. В результате изделие получает уникальный золотистый блеск.

Как мы говорили ранее, первые изделия, в которых использовался лак, возникли в Поднебесной около 7000 лет назад. Производственная стоимость изделий из лака в Китае была довольно высокой, чаще всего они использовались представителями аристократии, на императорском дворе, а также применялись при жертвоприношениях.

В Китае изготовление лаковых изделий носило как народный, так и государственный характер. О государственном уровне производства лака нам говорит наличие труда «Записи об отделке из лака» (ШШ^, Сю ши лу). Согласно этому труду, лак мог использоваться при создании музыкальных инструментов, предметов обихода, оружия, письменных принадлежностей, архитектурных конструкций, ритуальных и похоронных принадлежностей [1, с. 1].

Китайский лак добывается из «лакового дерева» и представляет собой водномасляную эмульсию. Китайский лак в своем составе содержит урушиол, лакказу, воду. Невысохший клей, из-за наличия вещества урушиол, может нанести вред здоровью мастера и вызвать кожный дерматит.

Вещество урушиол чрезвычайно сложное по химическому составу [2, с. 27-28]. Благодаря этому веществу, смола «лакового дерева» устойчива к воздействию воды, воздуха, выдерживает температуру до 200-250°С (по некоторым данным, даже до 400- 450°С), не вступает в реакции с кислотами и щелочами, способна консервировать древесину и ткани, предохранять от коррозии металлы.

Она же является универсальным клеющим веществом, которое может наноситься на любую поверхность - от каменной и металлической до тканой и бумажной [6].

Китайский лак предохраняет изделие от насекомых-вредителей, коррозии, после высыхания лака изделие становится более твердым, блестящим, приобретает свойства влагостойкости. Цвет изделия, покрытого лаком, глубокий, лаковые изделия не устойчивы к солнечному излучению, и несмотря на свою твердость, они достаточно ломкие.

Китайский лак высыхает и затвердевает в условиях комнатной температуры и влажности. Лакказа, содержащаяся в китайском лаке, при комнатной температуре способствует образованию пленки на изделии. Наиболее подходящими для высыхания китайского лака являются условия теплой температуры и влажного воздуха (20-30°С, относительная влажность воздуха 80%-90%).

Хохломские изделия и изделия, созданные с применением китайского лака издревле создавались вручную. Хохломская роспись более декоративна и празднична, по сравнению с изделиями, выполненными с применением китайского лака. Это можно заметить, обратившись вновь к рисунку 1 (Рис. 1). Китайские лаковые изделия носят более строгий характер. Китайский лак, соединяясь с другими материалами, создаёт изделие, имеющее точную функциональную принадлежность.

Китайский лак издревле использовался для покрытия керамических изделий. Керамика и бетон схожи по составу, однако бетон более прост в использовании, поскольку он не требует дополнительного обжига. Бетон - материал, широко применяемый в строительстве, однако он может так же успешно применяться и в бытовых условиях.

Ускорение темпа жизни требует постоянного новаторства и поиска новых материалов для создания бытовых изделий. Поровая структура бетона делает этот материал прочным [3, с. 52-53], но в то же время является его недостатком, ведь при попадании воды в поры изделие из бетона начинает разрушаться [4, с. 79]. Китайский лак, благодаря веществу урушиол, обладая противоокислительными свойствами, а также возможностью склеивать различные материалы, может эффективно использоваться для улучшения качеств бетона.

Как мы сказали ранее, бетон может эффективно применяться и для создания бытовых изделий.

На практике идея возможности соединения двух материалов - бетона и китайского лака - была продемонстрирована через создание ряда изделий под общим названием «Листья и птицы». Это проект дизайнерской посуды. Название «Листья и птицы» происходит от одноименной детской сказки «Листья и птицы» (шуе няо) - иллюстрированная книга для детей, которая начала издаваться с 2009 г. в китайской провинции Чжэцзян, автор Бин Бо.. Листок подобен птице: в осеннее время он стремиться выпорхнуть и улететь в теплые края, а весной возвращается на свое прежнее место.

Стоит отметить, что искусство хохломской росписи сыграло немаловажную роль в основе создания проекта «Листья и птицы», во-первых, с точки зрения используемых материалов, а, во-вторых, с идейной позиции. По поводу идеи проекта можно сказать следующее: взглянув однажды на изделие с хохломской росписью, автору статьи представилось, что можно было бы отделить саму роспись от предмета, на которой она нарисована, и тем самым создать новое изделие. А сама роспись могла бы стать настоящими фруктами и ягодами.

В данном случае повар как бы сам «расписывает» посуду, осуществляя художественное оформление блюда.

Что касается материалов, мы использовали льняное масло, подобно изделиям из хохломы. Масло использовалось после обжига бетона при 120°С. Именно льняное масло придает хохломским произведениям искусства сияющий блеск.

Посмотрим на первую фотографию рисунка 3: здесь на изделии, расположенном по центру, в середине виден этот блеск; там, где льняное масло не применялось, а на бетон сразу накладывался китайский традиционный лак, видны черные вкрапления, как на второй фотографии рисунка 3 (Рис. 3).

Рис. 3. Проект дизайнерской посуды «Листья и птицы»

Итак, китайский лак имеет свою уникальную историю развития. Первоначально возникнув в Китае, технология его изготовления была перенята японцами, которые усовершенствовали метод создания лаковых изделий. В Японии возникла собственная эстетика лаковых предметов. Она впоследствии заинтересовала китайских правителей и была воссоздана уже в Поднебесной. Китайские лаковые изделия и изделия из хохломы высоко оцениваются в мировом искусстве.

Обе технологии издревле являются частью народного промысла. Безусловно, технологии изготовления различны, но оба вида искусства поражают своим изяществом и красотой. Хохломская роспись повлияла на создание проекта бетонной посуды с нанесением китайского традиционного лака «Листья и птицы» не только с технологической, но и с идейной точки зрения.

Список литературы

1. Хуан Дачэн. Записи об отделке из лака. Пекин: Китайский язык, 2016. 64 с.

2. Тетсуо Миякоши, Ма Сяомин. Химический состав в технологии изготовления

традиционного лака // Китайский лак. 2010. №2. С. 27-31.

3. Чэнь Лицзюнь. Влияние диаметра пор структуры бетона на срок его эксплуатации //

Вестник Уханьского политехнического университета: Материаловедение и инженерные работы. 2007. №6. С. 50-53.

4. Чэнь Лицзюнь. Влияние химического состава цемента на срок эксплуатации бетона //Бетон. 2008. №7. С. 78-80.

5. Василенко В. М. Русская народная резьба и роспись по дереву XVIII-XX вв. М.: Издательство МГУ, 1960. 181 с. URL:

https://www.booksite.ru/fulltext/vasi/lenko/index.htm (дата обращения: 28.09.2018)

6. Кравцова М. Е. Лак / Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. / гл. ред. М.Л. Титаренко; Ин-т Дальнего Востока. М.: Вост. лит., 2006. Т 6 (дополнительный). Искусство / ред. М.Л. Титаренко и др. 2010. 1031 с. URL: http://www.synologia.ru/a/лак (дата обращения: 28.09.2018)

References

1. Huang Dacheng. Zapisi ob otdelke iz laka [Records of lacquer decoration]. Beijing: Chinese language, 2016. 64 pp. (in Chn.).

2. Tetsuo Mijakoshi, Ma Xiaoming. Himicheskij sostav v tehnologii izgotovlenija tradicionnogo laka [Chemical structure in traditional lacquer manufacturing technology]. Kitajskij lak [Chinese lacquer]. 2010. No 2. 27-31 pp. (in Chn.).

3. Cheng Lijun. Vlijanie diametra por struktury betona na srok ego jekspluatacii [The influence of the pores' structure diameter of the concrete on its operation period]. Vestnik Uhan'skogo politehnicheskogo universiteta: Materialovedenie i inzhenernye raboty [Bulletin of Wuhan Polytechnic University: Materials Science and Engineering]. 2007. No 6. 50-53 pp.

4. Cheng Lijun. Vlijanie himicheskogo sostava cementa na srok jekspluatacii betona [The influence of the chemical structure of cement on the operation period of concrete]. Beton [Concrete]. 2008. No 7. 78-80 pp. (in Chn.).

5. Vasilenko V M. Russkaja narodnaja rez'ba i rospis' po derevu XVIII-XX vv. URL: https://www.booksite.ru/fulltext/vasi/lenko/index.htm [Russian folk carving and wood painting in XVIII-XX centuries]. Moscow: Publishing house of Moscow State University. 1960. 181 p. (date accessed: 28.09.2018)

6. Kravcova M. E. Lak. URL: http://www.synologia.ru/a/лак [Lacquer]. Spiritual culture of China: encyclopedia in 5 vol, ed. by M. L. Titarenko. Institute of the Far East. Moscow: Eastern Literature. 2006. Vol. 6 (additional). Art. ed. by M. L. Titarenko and others. 2010. 1031 p. (date accessed: 28.09.2018)

Аннотация

Сочетание особенностей традиционных предметов искусства России, Японии и Китая для создания бетонных изделий. Чан Сяогэн Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А.Л. Штиглица, 191028, Санкт-Петербург, Соляной переулок, 13

В статье описана история возникновения китайского традиционного лака, уделено внимание тому, какое влияние оказали японские мастера на развитие технологии изготовления лаковых изделий. Приведен сравнительный анализ произведений искусства из хохломы и китайского лака. Кроме того, дана характеристика бетона, показана возможность его использования для изготовления посуды. Указано на влияние искусства хохломы на процесс создания проекта «Листья и птицы».

The combination of features of the Russian, Chinese and Japanese traditional art for creation of concrete products. Chang Xiaogeng, The Saint Petersburg Stieglitz State Academy of Art and Design 191028, Saint Petersburg, Solyanoj lane, 13

The article describes the history of the Chinese traditional lacquer, observes the impact of Japanese masters on the development of lacquer products technology. We give a comparative analysis of Khokhloma and Chinese lacquer art works. In addition, the article shows characteristics of the concrete, the possibility of its' use for making of dishware. The description of the influence of art Khokhloma on the process of production “Leaves and birds ” project is provided here.

Keywords: Chinese traditional lacquer, Maki-e, Khokhloma, concrete dishware, project “Leaves and birds”.