Анализ орнаментального декора традиционного декоративно-прикладного искусства "Городецкая роспись"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

АНАЛИЗ ОРНАМЕНТАЛЬНОГО ДЕКОРА ТРАДИЦИОННОГО ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА «ГОРОДЕЦКАЯ РОСПИСЬ»

Янкина Алёна Сергеевна

Северный (Арктический) федеральный университет имени М.В. Ломоносова

Высшая инженерная школа, кафедра Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств

г. Архангельск, Россия

Научный руководитель:

Задраускайте Наталья Олеговна

кандидат технических наук, доцент

Северный (Арктический) федеральный университет имени М.В. Ломоносова

Высшая инженерная школа, кафедра Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств

г. Архангельск, Россия

Аннотация: В статье рассмотрены особенности Городецкой росписи колорита цветочного орнамента, основные элементы и их расположение.

Ключевые слова: Городецкая роспись, цветочный орнамент.

Изучение развития культурного наследия страны, региона и города раскрывает историю декоративно-прикладного искусства. Возрождение традиционных промыслов имеет большое значение в дальнейших развитиях, так как отвечает за сохранение индивидуальности и особенности в народных промыслах.

В народном декоративном искусстве все основано на отработанных профессиональных навыках и приемах, выработанных на протяжении многих поколений. Эти приемы настолько совершенны, что их применение позволяет достичь большой художественной выразительности простыми и лаконичными средствами. Изделия декоративно-прикладного искусства должны соответствовать требованиям органического единства утилитарности вещи и ее декора, национальным колоритам. Орнамент - основной способ украшения изделий декоративно-прикладного искусства. Элементы орнаментов создаются стилизацией реальных природных форм.

Городецкая роспись берет свое начало с XIX века. В это время она стала русским народным художественным промыслом, который возник в Нижегородской губернии около города Городец.

Городецкая роспись стоит в ряду самых высоких достижений искусства России. Однако, было время, когда этому промыслу не придавали особого значения. В одном из справочных изданий конца 19 века о нём писали: «Городецкая роспись по дереву - это один из многочисленных кустарных промыслов, бытовавших в Нижегородской губернии, обязанный своим появлением неплодородности здешних земель». А члены комиссии по исследованию кустарной промышленности в России высказывались даже так: «Кто видел на донцах рисунки, тот знает, как грубы они». И следует отдать должное тем представителям тогдашнего общества России, которые высоко ценили это искусство. [1]

Но по-настоящему городецкая резьба и роспись по дереву были открыты только в начале 1920-х годов, во время подготовки выставки «Русское крестьянское искусство», проходившей в залах Российского исторического музея.

Родиной городецкой росписи являются села и деревни Хлебаика, Курцево, Косково, Савино, Букино и другие, расположенные по берегам притока Волги - речки Узолы. Название этой росписи зазвучало лишь в 1930-х годах после появления работ одного из самых известных исследователей народной культуры В.М. Василенко. Название росписи «Городецкая» закрепилось, поскольку Городец был главным рынком сбыта узольской расписной утвари и также имел мастерские по росписи дерева.

Начало городецкой росписи можно увидеть в резных прялках. Они в Городце были особенные благодаря донцам и гребню прялки.

Во второй половине XIX века вблизи Городца сложился новый художественный промысел, где многодельная резьба с инкрустацией на донцах и других предметах была заменена живописью. Опираясь на опыт и навыки иконописного дела и украшения книг, на хорошее знание приемов традиционной цветочной росписи, городецкие художники создали оригинальный стиль, стройную систему украшения предметов [1].

Чтобы не отстать от спроса, живописцы выполняли только основную, наиболее ответственную часть работы. Подготовительный же процесс: заготовка сырья, плотницкая и столярная обработка, грунтовка, предварительная окраска и окончательная отделка, лакировка изделий -- переходит в руки членов семьи или специальных работников.

Напряженный ритм жизни и оживленная торговля не влияли на качество изделий, отличавшихся завершенностью и насыщенностью декора. В эту пору городецкие мастера создали наиболее значительные произведения. Именно в этот период в полную силу раскрылось дарование художников из семей Коноваловых, Краснояровых, Колесовых, Крюковых, братьев Мельниковых, Сундуковых, а также прошедшего большую выучку в иконописи и украшении книг И.К. Лебедева.

Оживилась и художественная жизнь Поволжья. В 1930-е годы возрождается и промысел городецкой росписи по дереву. Хранители лучших традиций городецкого искусства И.К. Лебедев, И.А.Мазин, Ф.С. Краснояров, П.А. Колесов, М.А. Ретичев, при активном участии присланного из Загорска художника И.И. Овешкова, объединяются в артель. Детская мебель, игрушки, деревянные пластины, ширмы, донца и другие изделия мастеров той поры заполнены пестрой россыпью цветов на ярко-желтом, красном, синем, иногда черном фоне. На многих предметах развернуты выразительные картинки новой, современной художнику жизни. Здесь и быт деревни, и работа на колхозном поле, и отряды красноармейцев на сказочных «городецких» конях, и летящие самолеты.

Развитие городецкого промысла было прервано Великой Отечественной войной. В настоящее время мастера работают на местной фабрике «Городецкая роспись», творческую жизнь которой возглавляет талантливый потомственный городецкий художник А.Е. Коновалов. Это новый этап в освоении и развитии художественных традиций городецкой живописи -- богатейшего наследия прошлых веков.

Декоративные блюда, панно, детские кони-каталки расходятся по нашей стране и по всему миру. Завоевывая широкую известность и популярность, они не только радуют своей красотой и узорочьем, но и утверждают удивительную жизненность древнего и вечно нового искусства народа. [2]

Технологический процесс Городецкая роспись совершается непосредственно на деревянной основе, которая при желании может быть покрыта грунтовой краской красного, черного или желтого цвета. Все основные используемые в росписи цвета должны иметь насыщенный и разбавленный оттенки. На рабочей поверхности тонкими линиями карандашом намечают композицию будущего узора. Главная задача - наметить размеры и положение основных элементов, или узлов, например, цветов, изображенных на рисунке 1.

Рисунок 1- Элементы городецкой росписи цветы и листья.

Опытные мастера пропускают этот этап, рисуя сразу красками. Узлы, как правило, прорисовывают более светлым тоном краски (промалевка). На светлые пятна наносятся тонкие мазки темного оттенка (теневка), изображая детали: лепестки цветов, складки одежды, детали интерьера и др. На этом же этапе между крупными элементами изображаются листья, представленные на рисунке 2.

Рисунок 2 - Элементы листочков и кустиков.

Заключительный этап росписи -- нанесение черной (разживка) и белой (оживка) краской штрихов и точек представлено на рисунке 3. Эти действия выполняется самой тонкой кистью и придает работе законченный вид. После высыхания краски изделие покрывают бесцветным лаком.

Рисунок 3 - Черная (разживка) и белая (оживка)

Формообразование мотивов подчеркивается декоративностью цвета и приемов. Фон обычно ярко -- зеленый или напряженный красный, глубокий синий, иногда черный, на котором особенно сочно расплескивается многоцветие Городецкого колорита, который представлен на рисунке 4. В характеристике сюжета разбелённые тона дают богатые оттенки цветовых переходов. Роспись ведется кистью, без предварительного рисунка, свободным и сочным ударом. Он очень разнообразен - от широкого мазка до тончайшей линии. Работа быстра и главное экономна. Поэтому она очень проста по приемам, свободна в движении кисти руки. Роспись выполняется на крупных изделиях: панно, сундуках и крупных шкатулках, разделочных досках и блюдах.

Рисунок 4 - Колорит Городецкой росписи.

городецкая роспись колорит орнамент

Существует три вида композиции в Городецкой росписи: цветочная роспись, цветочная роспись с включением мотива «конь» и «птица» и сюжетная роспись. В данной статье рассматривается только цветочная роспись.

Цветочная роспись наиболее проста в исполнении. В менее сложном варианте на работе может быть изображен один цветок с расходящимися от него листьями. В более сложном варианте, например, на боковых стенках часто изображают полосу из цветочного орнамента, а крышка декорируется цветами, вписанными в круг. На крышках хлебниц цветы располагают обычно прямоугольником или ромбом. В цветочном орнаменте можно выделить следующие наиболее распространенные типы орнамента представлены в таблице

Таблица - Распространенные типы орнаментов в «Городецкой росписи»

Цветочные композиции обычно симметричны по расположению мотивов и распределению цвета. Несмотря на существование жестких схем построения цветочных узоров, художники придумывают бесчисленное количество вариантов этой росписи.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:

1. Арбат Ю. А.. «Русская народная роспись по дереву» [Текст]: Роспись по дереву Художественные промыслы. -- Москва : Изобраз. искусство, 1970 г. -- 199 с.

2. Тимофеева Л. Ф. Народные росписи Русского Севера [Текст]: Методическое пособие северной росписи по дереву. - «Правда Севера», Архангельск, 2000 г - 32с

3. Янкиной А.С. Курсовая работа по дисциплине «Декоративно-прикладное искусство» на тему: Анализ орнаментального декора изделий традиционных народных промыслов (по видам обрабатываемых материалов). Архангельск, 2016 г - 33 с

Размещено на Allbest.ru