Прийоми реплікації в дизайні інтер’єру

Based on the analysis of well-known designers ' products the main techniques of replication in the interior design were found: the reproduction of the form in new materials and technologies, the creation of an analogue of the design, the borrowing of manufacturing technology in new forms, copying of functional characteristics and features, stylization by implementation of artifacts as signs of another style, the replication of the shape forming philosophical.

The use of borrowed artifacts without a common scenario and a new concept should be considered inappropriate. This leads to a negative eclectic result. For example, popular phrase: "the interior in the style... (the name of a historical style) " - is not suitable for professional use for the description of nowadays projects.

In the future, it is planned to investigate means of replication and the aspect of replication of natural materials in technological substitutes.

Keywords: replication, stylization, aesthetics, artifact, art design, interior design, style, artistic image, author's style.

Вступ

Реплікація - метод активного залучення попередніх наробок предметного дизайну та характерних стильових ознак в сучасне проектування та виробництво з метою передачі нової концепції та можливостей новітніх технологій. Демонстративне використання відомих форм та об'єктів пропагує естетику певного стилю та матеріалу. Дослідження цього методу в дизайні, його особливостей та принципів дозволить зрозуміти важливі тенденції, перспективи та напрями розвитку сучасного мистецтва предметного та просторового дизайну.

Аналіз останніх досліджень та публікацій

Нові дослідження історії дизайну, зміни уявлення людини про красу і комфорт, вимог до естетики, стилю, функціональності, безпеки, причини зародження і розвитку ідеї показані в роботі П. та Ш. Філл [1].

Вплив складних соціальних процесів економіки виробництва, а часом і державної політики на формоутворення об'єктів дизайну проаналізовано А.Форті [2]. Автор довів, що дизайн управляє очікуваннями людей, створює їх внутрішнє відчуття світу.

Перспективність методу ре-дизайну, використання «репліки» в системному проектуванні та сучасному меблевому виробництві проаналізовані Трегуб Н.Є. на прикладі колекцій фірми ІКЕА [3].

Доцільність застосування реплікації на зрізі освітнього рівня експериментально перевірена Загальноукраїнськими дизайн-акціями «ЯспликаЫты» 2007-2009р.р., проведеної під кураторством ХДАДМ [4], [5].

Принципи системного підходу в дизайні проаналізовані Коськовим М.О. таПолеухіним О.О. [6].

Однак, дослідження застосування реплікації в дизайні інтер'єру, як складного об'єкту, відповідного системному проектуванню, досі не описано.

Мета. На основі аналізу прикладів сучасних інтер'єр них рішень виявити прийоми реплікації, що використані авторами та визначити задачі їх застосування. Розкрити позитивні та негативні аспекти реплікації. Означити перспективи подальшого дослідження прийомів реплікацій.

Основна частина

Реплікація (від лат. Replicatio - відновлення, повторення) - створення неідентичної копії, в мистецтві позначує можливість утворення художньої форми, що бере за зразок витвір, який був створений раніше. Копіювання як метод навчання та виробництва, було загальноприйнятним з прадавніх часів. Але лише у XX ст. реплікацію, як мистецьку акцію, використав Алессандро Мендіні. Один із засновників школи радикальної архітектури і авангардного антидизайну Global Tools (1973), творчий лідер групи «Алхімія» (1979), Алессандро Мендіні став символом італійського радикалізму. У 1978 році для групи «Алхімія» він придумав крісло Proust, яке стало іконою сучасного дизайну: «Я взяв крісло XVIII століття, а для оббивки використав пейзаж Поля Сіньяка «Луг».

Крісло на весь світ продемонструвало ключові вимоги до сучасного дизайнера: інтелект та професійну ерудицію, емоційну сміливість, самоіронію, відкритість до оновлення. Улюблена Мендіні форма реалізації інноваційних програм - середова інсталяція-перформанс стала рекламою крісел- реплікантів, ілюструючи енергійний та емоційний стиль життя, сучасні технології та новітні матеріали. У 1993-му крісло було перевидано під маркою СарреШпі в кольорах синьо-жовтого і зелено-червоного і з геометричним малюнком оббивки, в 2005- му вийшов новий ремейк: крісло виросло до гігантських розмірів (3x3x3 м) і його прикрашала мозаїка Bisazza, в 2011 році Magis випустив колекцію пластиковых Прустів для дому та галявини: білих, чорних, помаранчевих, червоних, синіх, зелених, фіолетових. А в 2014-му компанія Robot City представила чергову версію «Пруста» з цільного шматка білого каррарського мармуру (рис.1). Мендіні надихнув низку прослідовників на аналогічні експерименти. Варіації крісла Louis Ghost (в перекладі - привид Людовіка) 2000 року розробки для Kartell додали слави Филиппу Старку. Вони тиражувались в прозорому пластику або з ситуативними принтами (картою міста, шрифтовими композиціями, портретами, тощо).

Зручна, ергономічна, знайома форма, що звично асоціювалась з комфортом та престижем, стала сучасною і змінювала вигляд відповідно ситуації. Реплікація відновила доволі архаїчні об'єкти в авторській версії завдяки новим матеріалам та технологіям виготовлення.

Прийом копіювання форми і вітворення її в нових матеріалах та технологіях широко використовується нині як у штучному, так і в масовому виробництві [3], [4], [5].

Рис.]. Репліки крісла Proust Алессандро Мендіні 1978, 1993, 2011 та 2014 р.р., виготовлені з застосуванням нових технологій та матеріалів.

реплікація дизайн інтер'єр

Прикладом прийому реплікації на базі застосування аналогічної технології і матеріалу та створення подібної, але ускладненої форми, є славетний Panton Chair та парні стільці Фабіо Новембре Ніш&Нег 2008р. для Casamania. Вернер Пантон винайшов оригінальну форму консольного пластикового стільця, виготовленого з суцільного листа у 1959-1960 р.р. Ідея настільки випереджала час, що потребувала дослідів та експериментів, і виробництво першого взірця стало можливим лише у 1967р. Подальше вдосконалення технології до 1980р. довело геніальну прозорливість автора та зробило стілець іконою дизайну'. Новембре використав конструктивні та технологічні досягнення попередника і, залишивши внутрішню поверхню функціональною, зовні створив нову еротичну форму (рис.2).

Рис. 2. Реплікація конструктивах та технологічних характеристик Panton Chair Вернера Пантона для VITRA з частковою зміною форми в стільцях Ніт&Нег Фабіо Новембре.

Прийом відтворення сталої технології та характерних елементів виробів для виготовлення принципово інших продуктів та форм використаний для елементів інтсрє ру колекції Crochet дизайнера Марселя Вандерса. Традиційне ручне тачкове мереживо серветок та фіранок з ниток кроше стало технікою і матеріалом крісел, пуфів, світильників (рис.З).

Прийом реплікації фунціональної схеми використаний Марселем Вандерсом. Його розкладний шезлонг Long Chair для Louis Vuitton 2016р. - оммаж Джо Коломбо і його витвору Tube Lounge. Оммаж - робота-наслідування і професійний жест поваги іншому художнику чи винахіднику (рис.4).

Прийом цитування артефактів в проектуванні використовується з метою стилізації. Британский дизайнер та виробник Кристофер Гай Харрісон випустив у 2016-2018 р.р. колекцію мяких меблів Le Jardin для Christopher Guy. У якості знаку поваги до Коко Шанель спинки виробів оздоблені різьбленими квітами камелій. Форма квітів запозичена у фешн бренда (рис.5).

Рис.З. Реплікація технології в'язання гачком для виготовлення нового продукту Crochet для МОООІ 2001р. Марсель Вандерс

Рис.4. Реплікація функціональної схеми портативного Tube Lounge 1969 р. від Джо Коломбо у моделі Long Chair Марселя Вандерса для Louis Vuitton 2016 р.

Рис. 5. Реплікація артефактів CHANEL у колекції Le Jardin 2017р. для Christopher Guy

Рис. 6. Арт-дизайн інтер 'єрів шоу-рум торгівельних закладів від Фабіо Новембре.

Трансформація простору на засадах дизайну еволюціонує і набуває певних стильових ознак при використанні системних принципів формоутворення. Так, емоційні рішення сценарію образного відчуття об'єкту, наявність інтелектуального підтексту, динамічні нелінійні просторові композиції, рясне оздоблення з використанням орнаментальних та кольорових сюжетів, підпорядкованих загальній концепції в сумі з авторизованим обладнанням (перегородки та сходи, меблі, світильники, текстиль, тощо), дає змогу провокативним і геніальним Фабіо Новембре та Марселю Вандерсу поз и ці о ну ват и себе як представників необарокко (рис.6,7,8).

Рис. 7. Чудова історія розгортається навколо кожного повороту і готелю Mondrian Doha в Катарі від SIVA та Марселя Вандерса (2017)

Рис.8. Фантазійний простір для відновлення розуму, душі та тіла: салон професійної косметики та СПА Maison De Corte від Марселя Вандерса, Токіо (2017).

Висновки

На основі проведеного дослідження можна виділити основні прийоми реплікації в дизайні інтер'єру: відтворення форми, створення аналогу конструкції, запозичення технології виготовлення, копіювання функціональної схеми, стилізація за рахунок використання артефактів як ознак того чи іншого стилю, реплікація філософських принципів формоутворення.

Застосування прийомів дає позитивний естетичний ефект при системному проектуванні.

Перспективи подальшого дослідження. У подальшому планується дослідити засоби реплікаціі та аспект реплікації природних матеріалів в технологічних замінниках.

Література

1. Филл Ш. История дизайна / Шарлотта и Питер Филл; пер.с англ. С.Бавина. М.: КоЛибри, 2014. 512 с.

2. Форти А. Объекты желаний. Дизайн и общество с 1750 года. М.: Издательство Студии Артемия Лебедева, 2011. 480 с.

3. Трегуб H. Е. «Реплика» в интертекстуальном подходе к формированию объектов мебельного дизайна // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті: сб. науч. трудов: X.: ХДАДМ, 2013. № 1. С. 194-202.

4. Трегуб H. Е. Взаимосвязь мебельных технологий и дизайна мебели // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв: зб. наук, пр.: X.: ХДАДМ, 2011. №4. С.22-29.

5. Репліканти 3. Нове сторіччя: Спеціалізований каталог / За ред. С.В. Вергунова, Л.В.Медведєвої. Дніпропетровськ: Добриня, 2009. 96 с.

6. Коськов М.А. Дизайн. Основы теории / Коськов М.А.,

Полеухин А. А. под. ред. Коськов М.А. СПб.: Издательство

Политехнического университета, 2009. 308 с.

References

1. Fyll Sh. Ystoryia dyzaina / Sharlotta у Pyter Fyll; per.s anhl. S.Bavyna. M.: KoLybry, 2014. 512 s.

2. Forty A. Ob'ekty zhelanyi. Dyzain y obshchestvo s 1750 hoda. M.: Yzdatelstvo Studyy Artemyia Lebedeva, 2011. 480 s.

3. Trehub N. E. «Replyka» v yntertekstualnom podkhode k

formyrovanyiu ob'ektov mebelnoho dyzaina // Tradytsii ta novatsii u vyshchii arkhitektumo-khudozhnii osviti: sb. nauch. tradov: Kh.:

KhDADM, 2013. № 1. S. 194-202.

4. Trehub N. E. Vzaymosviaz mebelnykh tekhnolohyi y dyzaina mebely 11 Visnyk Kharkivskoi derzhavnoi akademii dyzainu і mystetstv: zb. nauk. pr.: Kh.: KhDADM, 2011. №4. S.22-29.

5. Replikanty 3. Nove storichchia: Spetsializovanyi kataloh / Za red. S.V. Verhunova, L.V.Medvedievoi. Dnipropetrovsk: Dobrynia, 2009. 96 s.

6. Koskov M.A. Dyzain. Osnovu teoryy / Koskov M.A., Poleukhyn A.A. pod. red. Koskov M.A. SPb.: Yzdatelstvo Polytekhnycheskoho unyversyteta, 2009. 308 s.

Размещено на Allbest.ru