К вопросу о выступлении А.Н. Скрябина в Екатеринодаре в 1912 году

Размещено на http://www.allbest.ru/

К вопросу о выступлении А.Н. Скрябина в Екатеринодаре в 1912 году

Аникиенко С.В.

Аннотации

В статье на основе архивных документов делается попытка восстановить ход подготовки концертного выступления А.Н. Скрябина в Екатеринодаре в январе 1912 года. Обосновывается ведущая роль в организации этого выступления М.Ф. Гнесина, работавшего в то время в Екатеринодарском музыкальном училище. Вводятся в научный обиход неопубликованные ранее архивные документы.

Ключевые слова: М.Ф. Гнесин, А.Н. Скрябин, А.Н. Дроздов, Екатеринодар, 1912 год, архивные документы.

Anikienko S.

To a question about of the Alexander Scriabin's performance in Ekaterinodar in 1912

Abstract: On the basis of the archival documents attempts to reconstruct the course of the preparation of a concert performance of Alexander Scriabin in Ekaterinodar in January 1912. Substantiates the leading role in the organization of the speech Mikhail Gniesin, who was working at the time in the music school Ekaterinodar branch of the Imperial Russian Musical Society. Introduced into the scientific use the previously unpublished archival materials.

Keywords: Mikhail Gnesin, Alexander Scriabin, Anatoly Drozdov, Ekaterinodar, 1912, the archival documents.

Гастрольные выступления А.Н. Скрябина в Екатеринодаре рассматривались современными исследователями [12, c. 158 - 160; 13, с. 53 - 55; 2, c. 35] обзорно и только в контексте музыкальной жизни Екатеринодара 1910-х годов. Отдельного исследования этого вопроса не проводилось. Выявленные нами архивные документы позволяют обобщить известные факты подготовки и проведения концерта Скрябина в Екатеринодаре зимой 1912 года, существенно дополнив их.

Известно, что Скрябин выступал в Екатеринодаре дважды: в январе 1911 и в январе 1912 гг В сборнике "Екатеринодар - Краснодар: Два века города в датах, событиях, воспоминаниях…" [6] упоминания о выступлении Скрябина в 1911 году нет.. концертный архивный документ

10 января 1911 года Скрябин играл в зале Второго общественного собрания На здании бывшего Второго общественного собрания, расположенного на углу улиц Красной и Гоголя, осенью 1980 года в память выступлений Скрябина был установлен мраморный бюст композитора и мемориальная доска.. Как свидетельствуют отзывы местных газет того времени, концерт этот трудно отнести к числу удачных. Зрительный зал был практически пустым. Один из рецензентов с горечью писал: Странно. Музыкальный Екатеринодар, наполняющий Зимний театр на какой-нибудь заезженной опере при едва сносном исполнении, почти отсутствовал на концерте 10-го января во втором общественном собрании. <…> Это второй уже, за непродолжительное время, разительный случай <…>, когда екатеринодарские меломаны не выдерживают экзамена на музыкальную зрелость, пропуская мимо себя признанных музыкальным миром образцовыми исполнителей Здесь и далее прямые цитаты из архивных источников и литературы выделены курсивом. Сохраняя стиль автора, орфографию и пунктуацию в тексте мы привели к нормам современного русского языка. [1]. Но даже немногочисленные слушатели неоднозначно восприняли новаторскую музыку Скрябина. Уже до концерта публика оказалась неблагожелательно настроена благодаря заметке в местной газете: Музыка Скрябина так сложна, построена из таких незначительных и многочисленных мотивов, что усвоить её музыкально чрезвычайно трудно даже опытным музыкантам <…>. Я знаю, что в истории музыки главнейшими врагами гения были критики, директора театров и исполнители. Но едва ли можно припомнить ещё случай, когда главным врагом новых сочинений являлся бы сам автор - а именно такой случай являет нам Скрябин, когда играет свои сочинения [7]. Причины такого отношения к выступлению композитора, который, по меткому замечанию одной из местных газет, в минувшем году производил сенсацию в обеих русских столицах и музыкальных центрах Европы [1], нам видятся в низком общем уровне культуры жителей города. Тот же рецензент с сожалением отмечал, что екатеринодарские меломаны не выдержали экзамена на музыкальную зрелость.

Трудно представить, чтобы после такого приёма композитор согласился выступать в Екатеринодаре уже через год. Тем не менее, 15 января 1912 года Скрябин вышел на ту же сцену Второго общественного собрания. Исследователи музыкальной культуры Кубани ставят это всецело в заслугу директору музыкального училища Екатеринодарского отделения ИРМО А.Н. Дроздову Дроздов Анатолий Николаевич (1883 - 1950) - пианист, композитор, музыковед, педагог. В 1911 - 1916 гг. - директор Екатеринодарского музыкального училища. Дроздову принадлежат многочисленные критические статьи и монографии, посвящённые А. Даргомыжскому, Н. Римскому-Корсакову, М. Гнесину и другим музыкантам., возглавившему учебное заведение в сентябре 1911 года. В. Фролкин считает, что выступление Скрябина в Екатеринодаре состоялось по инициативе Дроздова [13, c. 53].

Обнаруженные нами в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ) документы позволяют не согласиться с таким предположением. Мы можем однозначно утверждать, что ведущую роль в организации второй концертной поездки Скрябина в Екатеринодар сыграл работавший в то время в Екатеринодарском музыкальном училище М.Ф. Гнесин. На плечи Дроздова легла музыкально-просветительская сторона выступления Скрябина.

Считается, что Дроздов и Скрябин были хорошо знакомы, и, бывая в Москве, Дроздов непременно бывал в доме Скрябина, где они обменивались новостями и впечатлениями, где он знакомился с новыми произведениями композитора [13, c. 53]. Однако самим Дроздовым это не подтверждается: в воспоминаниях о Скрябине он говорит, что был всего лишь представлен композитору в 1909 году, и ни о каких близких отношениях до их встречи в Екатеринодаре в 1912 году речи не шло [4].

Отношения же Гнесина со Скрябиным были тёплыми и дружескими. Достаточно сказать, что Скрябин был однокурсником сестры Гнесина Елены Фабиановны по Московской консерватории. В числе учеников другой сестры Гнесина - Марии Фабиановны - по музыкальной школе Гнесиных были дети Скрябина Юлиан и Ариадна. Гнесины были частыми гостями в доме композитора, на письменном столе которого стояла лампа с игрушечной бумажной змеёй вокруг абажура - подарок Елены Фабиановны. Следует отметить и тот факт, что Скрябина и Гнесина связывали и общие творческие композиторские интересы: предложенные Гнесиным в его "теории музыкального чтения" приёмы звукоизвлечения Скрябин планировал использовать в своей "Мистерии".

Как свидетельствуют архивные документы, идея пригласить Скрябина в Екатеринодар с концертом возникла у Гнесина в конце октября 1911 года, когда он узнал о предстоящем выступлении Скрябина в Ростове в январе. Своими мыслями композитор поделился с Дроздовым. Письмо жене, отправленное из Ростова 29 октября 1911 года, свидетельствует: <…> В январе в Ростове будет играть Скрябин. Надо его заполучить в Екатеринодар. Приятно было бы устроить ему там чествование. Сейчас буду об этом писать Анатолию Николаевичу [Дроздову]<…>* Здесь и далее материалы, обозначенные знаком *, публикуются впервые. [10, л. 62].

Дроздов не мог не поддержать идею Гнесина. Такое предложение соответствовало творческому кредо пианиста. Как известно, Дроздов был преданным пропагандистом музыки Скрябина. С лекциями-концертами, посвящёнными музыке композитора, он неоднократно выступал в Петербурге, Москве, других городах страны. Спустя несколько дней Гнесин и Дроздов (вероятно, от имени Екатеринодарского отделения ИРМО В информации о концерте, размещённой в газете "Кубанский Край", сообщалось, что Скрябин приглашён местным отделением Императорского Русского музыкального общества [8].) посылают Скрябину приглашение, впрочем, без всякой надежды на согласие последнего. 8 ноября 1911 года Гнесин пишет жене: <…> послали приглашение Скрябину на Clavierabend. Он будет в Ростове в январе. Надеемся, что заодно согласится съездить и к нам <…>* [10, л. 65 об.].

Можно предположить, что переговоры шли достаточно трудно. Будучи в Москве, Гнесин встречается со Скрябиным, чтобы переговорить о предстоящем концерте. В письме жене из Москвы 12 декабря 1911 года он сообщает: <…> сегодня буду у Скрябина. Надо поговорить о концерте в Екатеринодаре <…>* [10, л. 78].

Вероятно, после этой встречи Скрябин и даёт согласие на выступление в Екатеринодаре. Поэтому 25 декабря 1911 года одна из кубанских газет сообщает: Местным отделением Имп[ераторского] Русск[ого] муз[ыкального] о[бщест]ва приглашён знаменитый композитор и пианист Скрябин, концерт которого предполагается 15 января 1912 г[ода]* [8].

Выступление это было тщательно подготовлено Дроздовым. Учитывая трудности постижения незнакомой современной музыки и желая подготовить публику к её восприятию, накануне концерта он выступает в зале 1-й женской гимназии В. Фролкин [13, c. 53] ошибочно указывает, что Дроздов выступил с докладом в зале 1-й мужской гимназии. с докладом В. Фролкин [13, c. 53] называет его лекцией-концертом. "А.Н. Скрябин и новейшие музыкальные течения". Основные тезисы этого доклада были опубликованы в газете "Кубанский Край" В. Фролкин [13, c. 53] ошибочно считал, что основные тезисы лекции были опубликованы в статье Дроздова "Скрябин и новейшие музыкальные течения". Анализ газетных публикаций показал, что эта статья называлась "Скрябин и его место в современной музыке"; по нашему мнению, она является самостоятельным, достаточно крупным музыковедческим исследованием популяризаторского направления.: <…> 13-го января в помещении 1-й женской гимназии состоится доклад директора музыкального училища А.Н. Дроздова по следующей программе:

"Две стороны музыкального прогресса: а) расширение сфер музыкального прекрасного, искание синтеза, б) Обогащение и усложнение музыкальных средств (форма, гармония, инструментовка и т.д.). Конкретные данные, иллюстрирующие музыкальный прогресс: Р. Вагнер, Римский-Корсаков, Ф. Штраус Так в публикации; имелся в виду Р. Штраус., Дебюсси и французская школа.

Скрябин и его роль в современном музыкальном течении. (Общая характеристика Скрябинского творчества.)

Особое место Скрябина среди других композиторов модернистов: чистый субъективизм в противоположность внешней избирательности.

Анализ творчества Скрябина: наиболее крупные этапы последнего периода: le divine poиme, поэма экстаза, поэма огня - Прометей, ф[орте]п[ианные] сочинения и др[угие] вещи. Скрябин как пианист. Общее значение Скрябина в современной музыке, искусстве и культуре" <…>* [3].

О содержании самого доклада мы можем судить по газетной рецензии: <…> Начав с определения музыкальных течений в последнее десятилетие, А.Н. Дроздов пришёл затем к определению музыкального прогресса в лице композиторов, новаторов, разрушителей условностей, а именно Рихарда Вагнера, подчинившего музыку драме, Римского-Корсакова, выявлявшего в своём творчестве историю народной жизни, эпоса, фантастики (Садко, Снегурочка, Сказание о граде Китеже), Рихарда Штрауса, отринувшего смело все традиционные условия, и, наконец, Дебюсси, - изысканный, аристократичный в своей музыке индивидуалист pur sand, - Оскар Уайльд в музыке.

Перейдя затем к определению роли Скрябина в современной музыке, А.Н. Дроздов подробно остановился на той реформе, которую Скрябин сделал в мировой музыке. Дальше А.Н. Дроздов сделал разбор главнейших произведений Скрябина: его Божественной поэмы, Поэмы Экстаза, и, главным образом, поэмы огня Прометей. Закончился доклад характеристикой Скрябина, как пианиста. Докладчик разделяет исполнителей на ф[орте]п[иано] на "par exellence" и "intime" и к последнему роду относит и Скрябина. <…>* [14]. Доклад длился около полутора часов. Рецензент отмечает, что публики было немного.

В тот же день - 13 января была опубликована и большая статья Дроздова "Скрябин и его место в современной музыке". Считая Скрябина центром, в котором сосредоточена вся внутренняя сущность музыкального прогресса, автор пишет: Хотим ли мы характеризовать современную музыку со стороны гармонии и стиля, мы необходимо должны обратиться к Скрябину, хотим ли проследить новые формы и инструментовку - мы не можем миновать Скрябина. Наконец, более чем к кому-либо должны мы обратиться к Скрябину при исследовании попыток к музыкально-эстетическим синтезам.

Проследив эволюцию Скрябина в области оркестрового письма, автор статьи коротко останавливается и на фортепианном творчестве композитора: <…> Сонаты, ф[орте]п[ианный] концерт, масса поэм, прелюдий, этюдов и мелких пьес - вот ценный вклад Скрябина в фортепианную литературу. Разумеется, более тесные рамки фортепиано не могут вместить той силы и размаха, которые доступны оркестру. Однако и фортепианные вещи Скрябина представляют из себя выдающееся явление по силе таланта, яркости, положенного в их основу музыкального содержания, и на своеобразной технически-фортепианной структуре. <…>* [5].

В день концерта газеты напечатали фотографию Скрябина и оповестили жителей города о программе предстоящего Clavirabend'a: <…> Программа вечера составлена из сочинений знаменитого автора "Прометея" и состоит из следующих произведений: 7 прелюдий ор. 11, 2 этюда ор. 8 № 8 и 12, Sonata fantasie № 2, 2 поэмы ор. 32, поэма ор. 48 № 1, Dance langui de, Desir, Enigme, Poeme aile и 4 соната.

Как видно из программ[ы], в неё вошли лучшие, захватывающие своим содержанием произведения, и надо полагать, что наша публика поспешит воспользоваться случаем послушать эти вещи в исполнении автора, передающего их с неподражаемым выражением* [9].

Скрябин посетил Екатеринодар в сопровождении супруги Т.Ф. Шлецер-Скрябиной. Точную дату приезда четы Скрябиных в Екатеринодар нам установить не удалось. Основываясь на письмах Гнесина, можно предположить, что Скрябины приехали в день концерта, 15 января, и пробыли здесь два дня.

16 января 1912 года Гнесин в письме жене писал: <…> Весь вчерашний день мы провели со Скрябиными. Было общее благорастворение. Всё как-то было удачно, начиная с погоды: совершенная весна, солнце и температура в тени свыше 15 градусов. Здесь же Гнесин отмечает, что концерт имел огромный успех: В концерте было много публики, подготовленной предшествовавшим докладом, очень много аплодировали, причём исполнялись исключительно серьёзные вещи* [11, л. 3].

Спустя много лет Дроздов также вспоминал, что концерт прошёл успешно и в смысле сбора, и в смысле отношения аудитории. Основное ядро её - местные музыканты, учащиеся музыкального училища, местные меломаны, искренне увлеченные Скрябиным, не скупились на знаки одобрения... Аудитория была чуткая и явно расположенная к пианисту. Всё это благоприятно отражалось на исполнении Скрябина: оно было доходчивым и темпераментным. Были овации, вызовы на "бис". Присутствуя в артистической, я не замечал в А[лександре] Н[иколаевиче] никакой повышенной нервозности. Эстрадная озабоченность ни в малой мере не колебала его обходительности и безупречной выдержки. Несколько глотков шампанского перед выходом на сцену - характерный штрих его артистического быта! - вот был единственный знак некоторого эстрадного трепета... [4, c. 74]. Дни, проведенные Скрябиным в Екатеринодаре, стали для Дроздова источником глубоких музыкальных впечатлений.

По воспоминаниям Дроздова, Скрябин, ознакомившись со статьёй в газете, попросил его выступить со вступительным словом перед концертом. Однако документальных подтверждений этому нами обнаружено не было.

Несмотря на успешную подготовительно-просветительскую работу Дроздова, можно предположить, что близкие отношения у Дроздова и Скрябина так и не сложились. Подтверждением этого может служить фраза из письма Гнесина: Сейчас пойду провожать Скрябиных <…>* [11, л. 3 об.]. Именно так - в единственном числе: "пойду".

Таким образом, на основе анализа архивных документов можно однозначно утверждать, что выступление Скрябина в Екатеринодаре 15 января 1912 года состоялось благодаря авторитету и усилиям Гнесина, который взял на себя основную нагрузку по организации этого концерта. Дроздов же отвечал за музыкально-просветительскую сторону организации концерта: он выступил с докладом накануне концерта Скрябина, опубликовал в газете свою статью о роли Скрябина в современном искусстве.

Имеются воспоминания современников, что после концерта Скрябин в знак признательности подарил свой рояль музыкальному училищу. Во время оккупации Краснодара 1942 - 1943 гг. рояль был похищен; после освобождения Кубани рояль обнаружили в одном из районов Краснодарского края. В настоящее время он хранится в музее Краснодарского музыкального колледжа имени Н.А. Римского-Корсакова.

Список литературы

1. Б.Ю. Концерт А.Н. Скрябина // Кубанский Край. 1911. 12 января.

2. Борисов, Б. П., Борисов, Г. П., Бурылёв, В.С. Краснодарская филармония: Прошлое и настоящее. К 50-летию со дня основания. Краснодар: Кн. изд-во, 1989. 176 с.

3. Доклад А.Н. Дроздова: А.Н. Скрябин и новейшие музыкальные течения // Кубанский Край. 1911. 13 января.

4. Дроздов, А.Н. Воспоминания о А.Н. Скрябине // Советская музыка. 1946. № 12. С. 71 - 74

5. Дроздов, А.Н. Скрябин и его место в современной музыке // Кубанский Край. 1912. 13 января.

6. Екатеринодар - Краснодар: Два века города в датах, событиях, воспоминаниях… Материалы к летописи. Краснодар: Кн. изд-во, 1993. 800 с.

7. К предстоящему концерту // Кубанский курьер. 1911. 9 января.

8. Концерт Скрябина // Кубанский Край. 1911. 25 декабря.

9. Концерт А.Н. Скрябина // Кубанский Край. 1912. 15 января.

10. Письма М.Ф. Гнесина Надежде Товиевне Гнесиной (жене). 1911 г. // РГАЛИ. Ф. 2954. Оп. 1. Ед. хр. 240. 79 л.

11. Письма М.Ф. Гнесина Надежде Товиевне Гнесиной (жене). 1912 г. // РГАЛИ. Ф. 2954. Оп. 1. Ед. хр. 241. 110 л.

12. Слепов, А.А. Музыкальные классы, музыкальное училище Екатеринодарского отделения Императорского Русского музыкального общества (ИРМО). Частные школы. Концертная и музыкально-театральная жизнь города // Слепов А.А., Ерёменко С.И. Музыка и музыканты Екатеринодара: статьи и очерки. [Краснодар]: Эоловы струны, [2005]. С. 103 - 163.

13. Фролкин, В.А. Краснодарский музыкальный колледж им. Н.А. Римского-Корсакова: история, события, факты (1906 - 2006) / Краснодар. музык. колледж им. Н.А. Римского-Корсакова. Краснодар: ООО РИА "АлВи-дизайн", 2006. 240 с.

14. Эми. 1-я женская гимназия. Доклад А.Н. Дроздова // Добавление к № 622-11 "Кубанского Края", 1912, 14 января.

Размещено на Allbest.ru