Военная иконография периода Первой Империи во Франции как символ эпохи (на примере портрета егеря 13-го легкого полка А. Пикара)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Военная иконография периода Первой Империи во Франции как символ эпохи (на примере портрета егеря 13-го легкого полка А. Пикара)

Д.И. Горшков

Аннотация

На основании критического анализа обнаруженного автором в американском архиве неизвестного источника в статье рассматриваются новые подходы в исследовании военной иконографии эпохи Первой Империи во Франции. На примере наивного портрета егеря 13-го полка легкой пехоты А. Пикара (1812 г.), с одной стороны, воссоздается коллективный портрет определенного полка французской армии в начале 1812 г., а с другой - делается попытка через скрытый культурный код и сложный язык эмблематов эпохи понять конкретного человека прошлого.

Ключевые слова: Великая армия, французская армия 1804-1815 гг., Русская кампания 1812 г., 13-й легкий полк 1-й бригады 1-й пехотной дивизии Морана 1-го армейского корпуса Даву Великой армии 1811-1812 гг., Алексис Пикар, иконография французской армии периода I Империи, иконография французской армии 1804-1815 гг., матрикулярные регистры французской армии периода войны 1812 г.

Горшков Дмитрий Игоревич - кандидат исторических наук; старший научный сотрудник, Государственный историко-литературный музей-заповедник А.С. Пушкина (Захарово - Вязёмы), пос. Большие Вязёмы Одинцовского района Московской обл.

I. Gorshkov

Military iconography of the period of the First Empire in France as a symbol of the era (on the example of the portrait of the huntsman of the 13th light regiment A. Picard)

Based on the critical analysis of an unknown source discovered by the author in the American archive, new approaches are considered in the study of military iconography of the First Empire in France. On the one hand, the collective portrait of a certain regiment of the French army at the beginning of 1812 is recreated and, on the other, an attempt is made through a hidden cultural code and complex language emblems of the era to understand a particular person of the past.

Key words: Great army (Grande Armйe), French army of 1804-1815, Russian campaign of 1812, 13th Light Regiment of the 1st Brigade of General Morand's 1st Infantry Division of Marshal Davout's 1st Army Corps of the Grande Armйe (13e rйgiment d'infanterie lйgиre de la 1e brigade, 1e division d'infanterie sous Morand du 1er corps d'armйe du marйchal Davout, 1811-1812); Alexis Picard (Allexy Picard), iconography of the French army, unit rosters of the French army during the 1812 Campaign, the First Empire 1804-1815.

Gorshkov Dmitriy I. - PhD in History; senior researcher, Pushkin's State Histori- co-literary Memorial Estate, Bol'shie Vyazemy, Odintsovo district, Moscow region.

В эпоху войн Первой Республики и Первой Империи во Франции портретный жанр в армейской среде становится, наряду с частной перепиской, не просто одним из способов «напоминания» о себе, но и опре- "§ з ° деленным маркером, фиксировавшим изменение социального статуса самого изображенного [7]. В этом контексте неудивительно, что именно в армии портрет получил широкое распространение и пользовался огромной популярностью: от наивных акварельных портретов в письмах, портретной миниатюры до крупных станковых произведений.

Разнообразие данного эмпирического материала заставляет рассматривать иконографию как репрезентативный источник, к тому же выводящий исследователя на новый уровень постановки проблем и позволяющий с иной позиции оценивать важнейшие процессы в период трансформации французской армии «Старого порядка» в национальную, а позже в имперскую армию нового типа Наиболее ярко эти процессы освещены в работе Ж.-П. Берто 1979 г. [5]..

Исходя из данного положения, нужно существенно скорректировать всевозможные усредненные реконструкции социально-антропологического портрета французского военного, основанные на массовых источниках, например, на матрикулярных регистрах французской армии.

Между тем, сегодня крайне важно всесторонне и комплексно подходить к имеющемуся материалу. Все это, безусловно, расширяет горизонт исследовательского поля, существенно повышая информационный потенциал каждого из источников и позволяя более четко установить их корреляционную зависимость друг от друга, а также открыть подлинного человека прошлого и лучше понять повседневную составляющую его жизни.

В подтверждение данного положения и в качестве демонстрации одного из подходов к работе с источниками представляется важным обратиться к портрету (или автопортрету) Алексиса Пикара, егеря 13-го легкого полка в 1812 г., и к его матрикулярному регистру.

Акварельный рисунок размером 29 » 37,2 см с портретом Алексиса (Алекси) Пикара хранится в собрании института «Anne S.K. Brown Military Collection» (Провиденс, США) [2]. Несмотря на наивное изображение, утраты и пр., данная акварель является настоящим сокровищем для каждого, кто занимается историей войн Первой Империи, учитывая крайне ограниченный круг источников Об этом уже отчасти говорилось в нашей публикации, посвященной неизвестному рапорту 17-го линейного полка [1, с. 70-73]. и работ [24], связанных с 13-м полком легкой пехоты. На рисунке Пикар изображен в кивере образца 1806 г., не предполагавшем подбородочной чешуи [18, р. 67, 115]. Тем не менее, исходя из невысокого качества рисунка, нельзя полностью исключать того обстоятельства, что перед нами - переходная модель 1807-1809 гг., послужившая основной для образца 1810 г. [20, р. 151-154]. Ее главной отличительной чертой было отсутствие по бокам кивера кожаных V-образных шевронов [19, р. 252-253; 25], а также в некоторых случаях стала появляться подбородочная чешуя [3, р. 184-185, 208, 224 (lot № 330)]. Изображенная латунная или, следуя за стилем эпохи, «желтого металла» киверная бляха образца 1806 г., видимо, являлась отличительной чертой 13-го легкого полка в этот период. Тем не менее, исходя из запутанных и нецентрализованных закупок, производимых полковой администрацией, что было характерно и для других полков Империи, например, для 84-го линейного полка [9], данный образец существовал параллельно с официальными моделями: 1806 и 1810 гг. соответственно. Напомним, что кивера легкой пехоты 1806, 1810 и 1812 гг., в отличие от линейной пехоты, не предполагали наличия украшений из «желтого металла» [18, р. 67, 115; 20, р. 151-154, 230].

Автопортрет солдата 13-го легкого полка 1-й бригады

1-й пехотной дивизии Морана 1-го армейского корпуса Даву Великой армии Алексиса Пикара. 1812 г.

Графическая реконструкция облика солдата 13-го легкого полка

1-й бригады 1-й пехотной дивизии Морана 1-го армейского корпуса Даву Великой армии Алексиса Пикара. Худ. А.Ф. Теленик. 2017 г.

Не менее любопытны следующие изображенные элементы: старомодная для периода 1810-1812 гг. прическа с напудренными волосами, гражданский белый жилет буржуа, неотделанные белой выпушкой красный воротник и красные остроконечные вставные обшлага мундира, полусабля модели 1790 г. (возможно, и более ранняя, т.е. 1767 или 1770 гг.) и, безусловно, черные парадные зимние полугетры с зеленой выпушкой в стиле «сапог а ля рюс». Заметим, что в силу объективных причин мы не можем четко определить тип перевязи, показанной на портрете, но исходя из того, что перед нами простой егерь, скорее всего, здесь изображена модель, введенная министерским постановлением 4 брюмера X г. Республики (26 октября 1801 г.), но с отстегнутыми штыковыми ножнами, специально для выхода в город [20, р. 16].

Все эти показанные детали легко соотносятся с материалами инспекций от 5 декабря 1807 г. и полковыми расходными документами 1806-1811 гг. [16; 26]. Прежде всего, в означенный временной отрезок 13-й легкий полк массово, несмотря на жалобы инспекторов смотров, закупал султаны для карабинерских (полностью красные), вольтижерских (полностью зеленые) и егерских (полностью зеленые) рот. Официально их поставки в полк прекратятся лишь в 1811 г., и они будут заменены помпонами. Подбородочная чешуя для киверов полком не закупалась. Она появится в 13-м полку только в 1811 г., уже после принятия новой модели 1810 г. Основным головным убором в 1807-1812 гг. являлся кивер с этишкетом, т.е. образец 1806 г.

Тем не менее, после 1807 г. было куплено для 1-х карабинерских рот 240 меховых шапок и этишкеты к ним; основываясь на документах "о з ° 1810 г., для шапок отдельно закупали также верхние кисточки, кокарды и льняной галун, последний, вероятно, для украшения донца шапки.

В целом, исходя из данных инспекции от 9 термидора XIII г. Республики (25 июля 1805 г.), в полку до 1807 г. было только 27 меховых шапок [17].

С учетом того, что для аджюданов (старших унтер-офицеров) вплоть до 1813 г. полковая администрация специально закупала шляпы, можно предположить, что меховые шапки носило лишь охранение полкового орла. Тем не менее, поставки меховых шапок после русской катастрофы 1812 г. прекратились. военный иконография армия пехота

Любопытно, что с 1806 по 1808 гг. в егерских и вольтижерских ротах носили одинаковые модели эполет - полностью зеленые, тогда как карабинеры носили полностью красные. В 1809 г. эполеты егерей и вольтижеров несколько изменились: вместо зеленого валика стал использоваться бело-зеленый. Тем не менее, этот последний вариант просуществовал, вероятно, недолго, и к 1812 г. егеря получили традиционные модели: зеленые с красным валиком, т.е. тот тип, который мы видим на акварели с портретом Пикара. Косвенно это подтверждают и воспоминания лейтенанта (с 22 июня 1811 г.) 13-го легкого полка Этьена Бенитона, прозванного Жервэ [Bйniton dit Gervais] (1779-1858)

[4, p. 227]. Из полковых документов 1808-1812 гг. можно также узнать, что парадные длинные кюлоты или «панталоны с обтяжными пуговицами» специально украшались белым шнуром. Для кампаний же полк закупил в 1810-1812 гг. холщовые панталоны и серые полугетры. Жервэ пишет о панталонах из нанки, купленных у еврейских купцов в Гамбурге в начале лета 1810 г. [Там же, p. 225-226].

Сопоставляя всю имеющуюся информацию, можно предположить, что данный акварельный рисунок сделан по случаю возможного перевода Пикара в 13-й легкий полк, что объясняет наличие некоторых архаичных элементов и отчасти подпись под этим рисунком, адресованную отцу егеря:

«Остенде. Господину Алекси Пикару, моряку, проживающему в Шательро, улица Кордельеров, департамент Вьенны, в Шательро.

Алекси Пикар, ставший егерем в тринадцатом полку легкой пехоты, оставивший Остенде [и проделавший путь в] 300 лье, чтобы добраться до границ Рейна. Портрет оного, в нашей униформе, препровождается вам.

Алекси Пикар, сын Алекси Пикара, моряка, и Мари Брагиэ, его матери» Мы намеренно приводим здесь оригинальный французский текст, чтобы продемонстрировать некоторые особенности диалекта, существовавшего на территории департамента Вьенна, и орфографию данного источника, сформированную под влиянием фонетики:

Note: OSTENDE. A Monsieur Monsieur (sic)

Allйxy Picard Marinier (в оригинале - marrinier. - Д.Г.)

Demeurant а Ch[в]tellerault Rue

Des Cordeliers Dйpartement (в оригинале - departeman. - Д.Г.)

De la Vienne (в оригинале - Delavien. - Д.Г.) [а] Ch[в]tellerault

Allйxy Picard;

fit Chasseur (в оригинале - chassњur. - Д.Г.) dans le treiziиme (в оригинале - trйsieme. - Д.Г.) rйgiment (в оригинале - rйgiman. - Д.Г.)

D'infanterie lйgиre (в оригинале - d'ainfantorie Legerre. - Д.Г.)

partant d'Ostende (в оригинале - partan dostende. - Д.Г.) pour aller (в оригинале - allй. - Д.Г.)

sur les frontiиre[s] du Rhin (в оригинале - rein. - Д.Г.) 300 lieues Le portrait (в оригинале - portrй. - Д.Г.)

Celle vous envoyй

Celle est Notre (в оригинале - note. - Д.Г. ) un uniforme

Allйxy Picard fils d'Allйxy Picard marinier (в оригинале - marrinier. - Д.Г.) et de Marie (в оригинале - Demarie. - Д.Г.) Bragui[er] sa mиre (в оригинале - Samer. - Д.Г.) [2; 15, p. 227]..

И лишь полковой матрикулярный регистр позволяет расставить все точки над «i».

Итак, Пикар [Picard] (Алекси или Алексис), родился 10 мая 1792 г. (крещен в тот же день) в Шательро (кантон Шательро, департамент Вьенна), сын Алекси или Алексиса [Alexy, Alexis] Пикара, «моряка (marinier), проживающего в Шательро на улице Кордельеров», и Мари Брагиэ (Braguier, Braguiй, в оригинале - Бренье (Brenier). - Д.Г.). Рост: 1 м 55 см; лицо: круглое; лоб: обычный; глаза: карие; нос: большой; рот: средний; подбородок: круглый; волосы и брови: каштановые. Профессия: бондарь. Его дом в период поступления на службу находился в Шательро (Вьенна). Прибыл в полк 27 марта 1812 г. как конскрипт 1812 г., включенный в список военнообязанных кантона Шательро под № 83, прикреплен ко 2-й роте 5-го батальона 13-го полка легкой пехоты, предположительно, взят в плен в период кампании 1812 г. в России [2; 8, р. 10 (1792, le 10 mai; B. Alexis nй de Picard et Braguiй); 21, p. 13 (442/83 - Alexis Picard); 27, p. 53].

Прежде всего, данный источник позволяет четко определить положение Пикара в полковой иерархии: фузилер во 2-й роте 5-го батальона, т.е. в полковом депо, располагавшимся в Остенде. Подчеркнем, что 20 апреля 1812 г. 2-я рота под командованием капитана (с 17 августа 1809 г.) Ж.-П. Дюшама (Duchamp) была направлена в Берлин, а позже в Россию [11].

Не менее важно учитывать место рождение Пикара, год конскрипции, профессию его отца и сделанный в подписи к рисунку явный упор на его пути от Шательро до Остенде и от Остенде до границ Рейна. Прежде всего, все это выдает в Пикаре молодого провинциала, объясняя наличие гражданского жилета и старомодной прически, и говорит о некотором соперничестве сына с отцом, о попытке заявить о себе как об участнике имперской эпопеи. Мы должны исходить в последнем случае из профессии адресата (моряк) Видимо, его отец служил на каком-то торговом судне, курсировавшем по Вьенне и Луаре, исходя из особого положения Шательро [23, р. 359]., низкой географической мобильности населения Франции [14, р. 187-212] и больших возможностях по «открытию мира», которые давала служба в армии [22, р. 201-214]. Невероятное ускорение жизни, победы, увеличение границ Империи, форсированные марши на фоне распространения наполеоновской легенды поражали современников. Представляется важным с этой перспективы посмотреть на многочисленные упоминания в письмах, дневниках и воспоминаниях о «покорении» географического пространства наполеоновской армией и ее союзниками В данном случае мы должны исходить не только из текста того или иного источника, но и его заголовка, особенно, при обращении к мемуарной литературе [10; 28, р. 17 (2),

19 (8), 25 (39), 36-37 (102), 53 (187), 60 (221), 65 (248), 66 (252, 256), 78 (321), 80 (331), 92 (393), 96 (420), 98 (430), 101 (443), 132 (613), 136 (632), 144 (673), 146 (685, 688), 152 (717),

164 (788), 172 (834, 837), 183 (896), 191 (936), 194 (953), 206 (1012), 208 (1025), 209 (1027),

216 (1060), 219 (1078), 229 (1121), 245 (1204), 246 (1210)]..

Благодаря всем этим положениям, а также исходя из аналогичных источников, писем солдат эпохи Империи, мы можем, даже не имея на руках прямых материалов, вполне объяснить появление на свет данного портрета. Так, об этом прямо пишет 7 июля 1813 г. один егерь 21-го легкого полка из Франкфурта домой: «Я посылаю вам свой портрет, матушка, чтобы вы не забывали меня; я же никогда в жизни вас не забуду» [12, р. 27]. Ему вторит, несколько с иной стороны подходя к этому вопросу, некий канонир Мелэн [Melin]: «к обороту письма я присовокупил для вас мой образ, чтобы вы смогли убедиться в изысканности моей формы» [Там же]. Наравне с этим изображенные сердца по углам рамки рисунка также позволяют объяснить причины создания изображения, неся дополнительную смысловую нагрузку. Последние могут быть интерпретированы либо с позиции отдельных католических культов, либо геральдики. В первом случае крайне наивно экстраполированы в повседневное пространство символы культа Пресвятого Сердца Иисуса Христа (любви, обожания и преданности), причем их адресатом в данном случае является семья Пикара [13]. Что касается второго, безусловно, более сложного варианта, то речь идет о т.н. красном пламенеющем сердце, «символе смелости, доблести, желания сражаться за своего принца и отечество» [29, р. 328], в значении, прежде всего, esprit de corps - духа воинской части, который должен был сплачивать полк не только вокруг своего орла, но и фигуры императора.

В целом, несмотря на некоторые разночтения, все это не противоречит изображению и лишь подтверждает слова выдающегося французского исследователя Ж.-П. Берто, писавшего: «Культура восхваления воина орошала тысячи каналов народного воображения: дефилирующие военные и идущий в ногу оркестр, бюллетени и газеты, прославляющие доблесть, театры, на сценах которых пробуждались воители столь живые и столь отважные, и, конечно, песни и романы, где слышны были рыдания возлюбленных из-за военного долга, разделяющего их» [6, р. 299].

В конце особо подчеркнем, что работа с подобным материалом, с одной стороны, помогает более четко реконструировать коллективный портрет французского егеря одного из полков 1-й пехотной дивизии перед началом Русской кампании 1812 г. С другой стороны, данный подход, даже при отсутствии эпистолярных источников, позволяет лучше раскрыть повседневные заботы, радости, тревоги и т.д. людей изучаемого времени, особенно в переломный для Первой Империи период. В целом, анализ и сопоставление разных типов синхронных источников (иконография и матрикулярные регистры) дает возможность не только расшифровать скрытый культурный код и сложный язык эмблематов эпохи, но и максимально приблизиться к пониманию человека прошлого.

Библиографический список

1. Горшков Д.И. Неизвестный рапорт Жана-Жозефа Тарэра периода отступления Великой армии из России в 1812 году // Эпоха наполеоновских войн: люди, события, идеи. Материалы XIII научной конференции. Москва, 24 апреля 2014 года. М., 2015. С. 14-75.

2. Allexy Picard (1 watercolor; 29 х 37,2 cm) // Anne S.K. Brown Military Collection; ASK Brown Call No FrU1812mf-3.

3. Armes anciennes et souvenirs historiques. Collection RVN & GC / Commissaire-priseur Thierry de Maigret, expert Bernard Croissy. Paris, 2009.

4. [Bйniton E.] A la conquкte de l'Europe ou les souvenirs d'Etienne Bйniton dit le capitaine Gervais. Paris, 2002.

5. Bertaud J.-P. La Rйvolution armйe: les soldats-citoyens et la Rйvolution franзaise. Paris, 1979.

6. Bertaud J.-P. Quand les enfants parlaient de gloire. L'armйe au cњur de la France de Napolйon. Paris, 2006.

7. Charriй P. Lettres de guerres, 1792-1815. La Mothe-Achard, 2004.

8. Chвtellerault - Saint-Jacques // Archives dйpartementales de la Vienne, Sous- Sйrie 9 E 5mi 7/ 77.

9. Copie d'un register cotй et paraphй par le major du 84e а Artegna sous la date du 5 mars 1807 // Service Historique de la Dйfense/GR, Sous-Sйrie Xb 499. g

10. Correspondance de Jacques dit James Pictet (1777-1816), capitaine dans le Rйgiment de Dragons de la Garde Impйriale (gйnйral de St.-Sulpice), а son pиre Issac Pictet (1746-1823) en 1812 // Fondation des Archives de la Famille Pictet, Genиve.

11. Йtat nominatif des officiers du 13e rйgiment d'infanterie lйgиre (dйpфt), le 18 juillet 1812 (Ostende) // Service Historique de la Dйfense / GR, Sous-Sйrie Xb 590.

12. Fairon E., Heuse H. Lettres de grognards / Prйfacйe par Louis Madelin. Liиge - Paris, 1936.

13. Fumel J.-F.-H., de. Le culte de l'amour divin, ou La dйvotion au sacrй cњur de Jйsus. Lodeve, M. DCC. LXVII.

14. Hayhoe J. L'exogamie comme indicateur de la mobilitй gйographique en Bourgogne rurale au XVIIP siиcle // Annales de dйmographie historique. 2011. Vol. 121. № 1. P. 187-212.

15. Hugo A. France pittoresque. T. 3. Paris, 1835.

16. Inspection. Infanterie. 13e rйgiment d'infanterie lйgиre, le 5 dйcembre 1807 // Service Historique de la Dйfense / GR, Sous-Sйrie Xb 589.

17. Inspection. Infanterie. 13e rйgiment d'infanterie lйgиre, le 9 thermidor an XIII // Service Historique de la Dйfense / GR, Sous-Sйrie Xb 589.

18. Journal militaire. Part. I. Paris, 1807.

19. J.M.H. Shako de troupe du 14e rйgiment d'infanterie de ligne // Napolйon et les Invalides. Collections du musйe de l'Armйe / Sous la direction Й. Robbe et J.-M. Haussadis. Paris - Annecy le Vieux, 2010. P. 252-253.

20. Le Goupil. Manuel de l'administration et de la vйrification des masses d'habillement, et de harnachement et ferrage. Paris, 1812.

21. Liste du tirage des conscrits - Chвtellerault, 1812 // Archives dйpartementales de la Vienne, Sous-Sйrie 9 R 6/17.

22. Petiteau N. De la mobilitй gйographique а la mobilitй sociale: l'exemple des anoblis du Premier Empire // La circulation des йlites europйennes. Entre histoire des idйes et histoire sociale, colloque de Nanterre, 20-22 mai 1999.

23. Paris, 2002. P. 201-214.

24. Peuchet J. Dictionnaire universel de la gйographie commerзante. T. 3. Paris, an VII.

25. Rйsumй de l'historique du 88e rйgiment d'infanterie. Auch: Typographie-lithographie Th. Bouquet, 1899 - Poyen-Bellisle (capitaine), Historique du 88e rйgiment d'infanterie, [manuscrit], entrй en 1878 // Service Historique de la Dйfense / GR, Sous-Sйrie 4 M 77.

26. Shako, 14e rйgiment d'infanterie de ligne, vers 1808-1810 // Paris, musйe de l'Armйe. Fonds: Militaria. № d'inventaire: 09718; Gb 385.1.

27. 13e rйgiment d'infanterie lйgиre (ancien). Rapport au ministre sur l'arrкtй gйnйral de la comptabilitй dudit corps, le 13 mars 1821 // Service Historique de la Dйfense / GR, Sous-Sйrie Xb 590.

28. 13e rйgiment d'infanterie lйgиre, 1812 // Service Historique de la Dйfense / GR, Sous-Sйrie 22 Yc 111.

29. Tulard J. Nouvelle bibliographie critique des mйmoires sur l'йpoque napolйonienne йcrits ou traduits en franзais. Nouv. йd. rev. et enrichie. Genиve, 1991.

30. Viton de Saint-Allais N. Dictionnaire encyclopйdique de la noblesse de France. T. 1. Paris, 1816.

Размещено на Allbest.ru