Жанрово-тематические и художественно-стилистические особенности современной сатирической журналистики в периодической печати

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«ЧЕЛЯБИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Институт гуманитарного образования

Кафедра журналистки и медиаобразования

Курсовая работа

Жанрово-тематические и художественно-стилистические особенности современной сатирической журналистики в периодической печати

Челябинск, 2013

СОДЕРЖАНИЕ

фельетон выразительность сатирический

Введение

1. Современные журналистские жанры

1.1 Подходы российских исследователей к проблеме журналистских жанров

1.2 Сатирические жанры: понятие, типология, функции

2. Фельетон на страницах современных изданий

2.1 Специфика функционирования жанра «фельетон» на страницах журнала «Эксперт»

2.2 Важность фельетона в «Литературной газете»

2.3 Фельетон на страницах «Русского курьера»

Заключение

Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность работы.

В XVIII-XX веках газетная и журнальная сатирическая публицистика была ярчайшей составляющей отечественной журналистики. Благодаря иронии и сатире выступления талантливых публицистов (М. Кольцов, М. Зощенко, М. Булгаков, И. Ильф и Е. Петров и др.) вызывали огромный общественный резонанс. Их имена были известны массовому читателю, а власть предержащая боялась и преследовала.

Сегодняшняя сатирическая публицистика, к сожалению, во многом уступает своей предшественнице. Очень мало появляется на страницах современных газет памфлетов и практически исчез жанр фельетон.

Во многом, на наш взгляд, это произошло, потому что в настоящее время на первый план выдвинулась новостная журналистика, отодвинув остальную на второстепенные роли.

Думается, что возрождение отечественной сатирической публицистики невозможно без активного системного участия образовательной журналистики. В связи с этим сейчас, как никогда ранее, наблюдается острая необходимость углубленного изучения теории комического и специфики сатирических жанров.

Объект работы - особенности функционирования современной сатирической журналистики.

Предмет - жанр фельетона на страницах журнала «Эксперт», «Литературная газета», «Русский курьер».

Цель работы - изучить особенности функционирования жанра фельетона на страницах современных изданий.

Достижение поставленной цели невозможно без решения следующих задач:

· Рассмотреть подходы российских исследователей к проблеме журналистских жанров;

· изучить понятие, типологию, функции сатирических жанров;

· проанализировать специфику функционирования жанра «фельетон» на страницах журнала «Эксперт»

· исследовать важность фельетона в «Литературной газете»

· разобрать особенности жанра фельетона на страницах «Русского курьера».

Глава 1. СОВРЕМЕННЫЕ ЖУРНАЛИСТСКИЕ ЖАНРЫ

1.1 Подходы российских исследователей к проблеме журналистских жанров

Диффузия жанрово-стилистических свойств текстов, усилившаяся в конце прошлого века, привела к значительным изменениям в жанровой системе публицистики. Жанры приобретают новые очертания, утрачивают старые свойства. Меняется их жанровое своеобразие, то есть набор определенных характеристик.

Итак, формирование новой жанровой структуры публицистических текстов вызывает повышенное интерес еще и потому, что рассмотрение каждого отдельно взятого жанра публицистики вне системы не представляется целесообразным. По утверждению М.Н. Кима, системный подход позволяет определить место жанра в ряду других жанровых разновидностей, выделить его общие и отличительные признаки, а также установить его родовые или видовые связи с другими жанрами Жанровой системе СМИ постсоветского периода посвящены работы многих известных ученых: А.А. Тертычного, М.Н.Кима, Г.В. Лазутиной, С.С. Распоповой, Л.Е. Кройчика, В.В.Смирнова, А.И.Акопова, Л.В.Шибаевой, Е.Е. Прониной, О.Р.Самарцева и других ученых.

Однако вопрос остается открытым: одни исследователи придерживаются прежней традиции деления текстов на три группы и поэтому тексты, функционирующие в СМИ, идентифицируют исходя из трехчастной структуры (А.А. Тертычный); другие, напротив, принципиально от этой традиции отказываются, считая абстрактный принцип доминанты какого-либо одного свойства - информации, анализа или образности - неприемлемым (Л.Е. Кройчик, О.Р.Самарцев, Е.Е. Пронина и другие). Проблема жанровой классификации материалов считается достаточно сложной, причем не столько потому, что в начале XXI века СМИ отличаются исследовании, посвященном психологии журналистского творчества, при описании всего многообразия журналистских материалов в российской прессе конца XX - начала XXI веков намеренно не использует понятие «жанр», расставляя тем самым новые акценты в теории жанров журналистики, использующей современные информационные технологии Пронина, Е.Е. Психология журналистского творчества / Е.Е. Пронина. - М.: Изд-во МГУ, 2002. - С. 233..

Несмотря на стирание жанровых перегородок, понятие жанра не утрачивает своей значимости, потому как жанр, так или иначе, остается «представителем творческой памяти в процессе литературного развития».

Но для рассмотрения понятия подходов к проблеме жанров, нужно четко понимать значение такого понятия как «жанр».

Новый энциклопедический словарь дает толкование этого понятие в широком смысле: «исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие "жанр" обобщает черты, свойственные обширной группе произведений какой-либо эпохи, нации или мирового искусства вообще» Новый энциклопедический словарь / под ред. А.Е. Махова, Л.И. Петровской, В.М. Смолкина, В.Д. Шолле. - М.: Большая Российская энциклопедия: РИПОЛ классик, 2005. - С. 378..

В общем виде жанр трактуется как класс текстов. История изучения жанров свидетельствует, что все исследователи выделяют основополагающий признак жанра - устойчивость и повторяемость Ляпун, С.В. Новые подходы к классификации газетных жанров в теории и практике журналистики / С.В. Ляпун // Вестник Адыгейского университета . - 2012. - № 1.- С. 2..

Не случайно же понятие «жанр» постепенно вытесняется понятием «текст», которое объединяет речевые произведения разных жанров, но при этом не учитывает их отличительных особенностей. Однако следует заметить, что тенденция доминирования «текста» над «жанром» не лишена оснований. Так, Е.Е. Пронина утверждает, что «жанры - это устойчивые группы публикаций, объединенные сходными содержательно-формальными признаками» Тертычный, А.А.Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М.: Аспект Пресс, 2000. - С. 103. , в теории журналистики считается общепринятым. Эта широко известная дефиниция не вызывает возражений, поскольку жанры всегда сохраняют свои родовые признаки, хотя со временем они подвергаются различного рода модификациям. «Эволюция любого жанра есть диалектический процесс сохранения основных его признаков и развития их взаимоотношений в результате взаимодействия с другими жанрами» Смирнов, В.В. Жанры радиожурналистики / В.В. Смирнов. - Ростов н/Д: Нюанс, 2006. - С. 139..

Весьма удачно вписывается дефиниция публицистического жанра, предложенная Л.Е.Кройчиком. Подводя итоги общей характеристики публицистических жанров, включающей не только их морфологические и типологические признаки, но и аксиологические, творчески созидательные, Л.Е. Кройчик пришел к мнению о том, что «жанр - это относительно устойчивая структурно-содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца Основы творческой деятельности журналиста / под ред. С.Г. Корконосенко. - СПб., 2000. С. 125 - 126..

Революционная ситуация в обществе, с одной стороны, и борьба за читательскую аудиторию - с другой, потребовали от авторов активного поиска эффективных способов структурно-стилистического обогащения жанров. Положительная роль этого явления для развития публицистики была отмечена еще в середине 70-х годов прошлого века известным теоретиком В.В. Ученовой, которая высказала мнение о том, что диффузия жанров создает предпосылки для их эволюции, «способствует их взаимообогащению, что она является результатом усложняющихся отношений человека с окружающим миром, поскольку отражает изменения, происходящие в сознании творца, что взаимопроникновение элементов одних жанров в другие способствует внутренним преобразованиям, происходящим в публицистических текстах» Ученова, В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров / В.В. Ученова // Вестник МГУ, 1976. - № 4. - С 18. . Преобразования в системе жанров, вызванные более тесным взаимодействием разных жанровых групп, оказали непосредственное влияние на жанровую идентификацию материалов и, соответственно, - жанровую классификацию. Так, в период социальных катаклизмов в обществе такие жанры, как репортаж, отчет, интервью, комментарий, трансформировались настолько, что в научных исследованиях конца XX - начала XXI веков они перестали позиционироваться как информационные.

Так, Л.Е. Кройчик относит репортаж к числу оперативно-исследовательских жанров, которые отличаются от чисто иинформационных жанров (согласно его терминологии оперативно-новостных) тем, что в них на первый план выдвигается не оперативное значение сообщаемой информации, а ее анализ, истолкование, интерпретация. И здесь важно подчеркнуть, что анализ в репортаже - «не самоцель, а естественно возникающий итог воспроизводимого события или его комментирования» Основы творческой деятельности журналиста / под ред. С.Г. Корконосенко. - СПб., 2000. - С. 142..

Направление эволюции этого жанра оказывается вполне закономерным, так как главные задачи репортажа сводятся к тому, чтобы не только рассказывать, но и показывать, не только информировать, но и оценивать. А.А. Тертычный, Л.Г. Кайда и другие ученые включают репортаж в группу аналитических жанров, подчеркивая при этом стилеобразующую роль личностного начала. Журналистское «я» изменяет место репортажа в иерархии газетных жанров, приближая его к аналитической публицистике. «Этот путь, проделанный от информационного до аналитического письма, - пример раскрепощения жанровой формы, постоянный стимул дальнейшего развития лингвистических форм авторского присутствия в тексте» Кайда, Л.Г. Композиционная поэтика публицистики / Л.Г. Кайда. - М.: Флинта: Наука, 2006. - С. 140..

Особый интерес вызывает позиция А.А. Тертычного, который, например, выделяет информационный и аналитический репортаж, информационное и аналитическое интервью и т.д. Жанровую концепцию этого ученого можно охарактеризовать как удачное сочетание традиций и новаторства.

Выделяя группы так называемых «чистых» информационных, аналитических и художественно-публицистических жанров, А.А. Тертычный в то же время обращается к текстам, которые имеют двойственный характер: мини-рецензии, мини-обозрению, мини - совету, блиц-портрету и др. Эти тексты соотносятся с аналитическими жанрами (или художественно-публицистическими) и в то же время считаются «родственниками» информационных жанров. «Отличие таких «родственников» от «настоящих» аналитических и художественно-публицистических типов текстов - фактографический, лаконичный характер изложения Тертычный, А.А. Трансформация жанровой структуры современной периодической

печати / А.А. Тертычный // Вестник МГУ. - 2002. - № 2. - С 61.. Характерная особенность классификации А.А. Тертычного заключается в том, что в ней реализована попытка описать жанровую структуру СМИ как совокупность текстов массовой коммуникации, куда сегодня входят жанры, генетически связанные не только с журналистикой, но и с другими видами речевой деятельности.

По мнению Л.Е. Кройчика журналистские тексты можно разбить на пять групп: оперативно-новостные - заметка во всех разновидностях; оперативно-исследовательские - интервью, репортажи, отчеты; исследовательско-новостные - корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия; исследовательские - статья, письмо, обозрение; исследовательско-образные (художественно-публицистические) - очерк, эссе, фельетон, памфлет Основы творческой деятельности журналиста / под ред. С.Г. Корконосенко. - СПб., 2000. - С. 139..

Концепция Л.Е. Кройчика представляется весьма плодотворной именно потому, что в ней, с одной стороны, выделяются устойчивые типы текстов (чисто исследовательские), а с другой стороны, «смешанные», гибридные. На наш взгляд, это реальная картина трансформированной жанровой структуры.

Однако вышеописанная жанровая структура имеет и уязвимые места. Некоторые ученые считают такую классификацию недостаточно логичной вследствие того, что «гибридным» жанрам отводится особое место - рядом с чистыми жанровыми видами, обладающими устойчивыми признаками Ким, М.Н. Жанры современной журналистики / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во Михайлова, 2004. - С. 98.. Действительно, типологическое и функционально-стилистическое многообразие текстов, присущих постсоветской публицистике, значительно осложняет решение проблемы жанровой классификации современной российской печати, и вполне естественно, что предлагаемые подходы вызывают замечания. Но сама идея - выделять «гибридные» типы текстов все же является целесообразной, поскольку она отражает особенности модификации, как самих газетных жанров, так и их системы, подверженной влиянию разных стилей и разных коммуникативно-речевых сфер.

В последнее время при решении проблемы жанровой классификации текстов отечественные ученые все чаще обращаются к опыту зарубежных СМИ. Учитывая возросшее влияние на отечественные СМИ западной журналистики, О.Р.Самарцев, опираясь на британскую модель, обращается к характерным для зарубежной теории журналистики подходам.

И наконец, среди большого разнообразия мнений о жанровой структуре публицистики особого внимания заслуживает позиция Г.В. Лазутиной и С.С. Распоповой, которые связывают данное понятие не с текстом, а с целостным представлением о творческой деятельности. «Для нас жанр, - считают авторы книги «Основы журналистского творчества» Лазутина, Г.В., Распопова, С.С. Основы журналистского творчества / Г.В. Лазутина, С.С. Распопова. - М.: Аспект Пресс, 2011. - С. 7. , - не тип текста, не «группа текстов, обладающих устойчивыми содержательно-формальными признаками», а вид определенного творчества, отмеченный устойчивыми особенностями не только на уровне продукта (текст), но и на уровне способа деятельности» Лазутина, Г.В., Распопова, С.С. Основы журналистского творчества / Г.В. Лазутина, С.С. Распопова. - М.: Аспект Пресс, 2011. - С. 8. .

Согласно такой интерпретации, выделяются жанры новостной журналистики (краткая новостная заметка, расширенная новостная заметка, репортаж, критическая заметка), проблемно-аналитической журналистики (обозрение, комментарий, корреспонденция, статья), очерковой журналистики (житейская история, зарисовка, очерк, эссе), смеховой журналистики (юмористика, сатирическая заметка, фельетон, памфлет).

Учитывая заметно выраженный интерактивный характер современной журналистики, авторы полагают, что, действительно, есть основания выделить жанровую группу, в которой специфику жанра определяет интерактивность (обзор писем, вопрос-ответ, отчет, интервью, литературная запись, беседа, блиц-опрос, круглый стол, ток-шоу).

Жанровая классификация, охватывающая многоликое творчество авторов публицистов, имеющих дело с новыми технологиями, выводит теорию жанров журналистики на более высокий уровень обобщения, соответствующий настоящему периоду развития публицистики.

Итак, мы видим, что взгляды ученых относительно жанровой структуры журналистских текстов расходятся. Впрочем, единство мнений вряд ли сейчас возможно, ибо оно ограничивает поиск истины, который сегодня ведется достаточно интенсивно, способствуя более глубокому осмыслению изменений, произошедших в профессиональной творческой деятельности журналистов.

1.2 Сатирические жанры: понятие, типология, функции

Современная журналистика содержит в себе множество различных жанров и жанровых групп. Одной из таких выступают сатирические жанры.

Итак, сатира (в переводе с греческого «смесь») - это критика реальной действительности с целью ее улучшения, совершенствования. Сатира появилась в древности, с появлением социального строя в человеческом обществе, поэтому считается социальным явлением. Сатирические жанры журналистики отличаются от литературных достоверностью описания, адресностью фактов Кенжегулова, Н. Сатирические жанры журналистики / Н. Кенжегулова. - Режим доступа: http://www.unesco.kz/massmedia/pages/4_4.htm. - 2013. - 20 мая..

Зачастую сатирические тексты призваны быть средством осмеяния зла, ненависти, порока.

Их цель - продемонстрировать аудитории чувство превосходства над злом. «Философы пишут с целью разъяснения подобных действий целые трактаты; романисты кладут их в основание многотомных произведений; сатирики делают то же дело, призывая на помощь оружие смеха. Это оружие очень сильное, ибо ничто так не обескураживает порока, как сознание, что он угадан и что по поводу его уже раздался смех», -- говорил о специфике смеха в борьбе с негативными явлениями жизни М.Е.Салтыков-Щедрин Тепляшина, А. Н. Сатирические жанры современной публицистики / А.Н. Тепляшина. - СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2000. - С. 13. .

Также в сатирических жанрах целью автора выступает его стремление определить значимость новых событий и явлений, дать им эмоциональную оценку Выровцева, Е.В. Критика современной действительности в фельетонах «Литературной газеты» / Е.В. Выровцева // Коммуникация в современном мире: сб. науч. тр. - Воронеж: ВГУ, 2007. - С. 17..

Как можно прочесть у Т.Е. Автуховича: «Повествование в сатире явно сливается с логическим (социологическим) исследованием, сатирическое изображение -- с открытым публицистическим высказыванием» Автухович, Т.Е. Сатира и риторика: традиции сатиры ХУIII века в творчестве М.Е.Салтыкова-Щедрина / Т.Е. Автухович. - М.,1998. - С. 38..

Исследователи теории журналистики различают следующие виды сатирических жанров: фельетон, памфлет, пародия, эпиграмма, басня, шарж, карикатура, анекдот. Каждый жанр располагает своими экспрессивными возможностями. Главными формами выражения авторского отношения к предмету изображения в этих жанрах являются ирония, юмор, сарказм. От других жанров журналистики сатирические жанры отличаются критикой, сатирой, юмором, использованием таких приемов, как ирония, сарказм, гротеск, гипербола и других.

Впервые сатирические издания появились XVIII веке. Н.И. Новиков стал выпускать журналы «Трутень», «Живописец», Д.И. Фонвизин «Друг честных людей», И.А. Крылов «Зритель», «Почта духов» и др. Итак, особенностью указанных изданий была их сатирическая направленность. Уровень сатиры по формам и ее содержанию был весьма высоким. В этих журналах авторы ставили весьма важных и острые вопросы современности.

Например, Н.И. Новиков в своих журналах критиковал крепостнические порядки, осуждал жестокосердие помещиков, паразитизм, стремление жить не по средствам, французоманию дворян и другие пороки. Журнал «Трутень» сопровождался выразительным эпиграфом «Они работают, а вы их труд ядите» и был обращен к русским дворянам-помещикам. Не менее остро критиковал дворян-помещиков и Крылов. Под видом переписки духов, гномов и других фантастических существ потустороннего мира он критиковал самодержавие, придворные нравы, дикость и жестокость помещиков, взяточничество чиновников.

Нужно сказать, что эта сатирическая струя в журналистике была в значительной степени предопределена крупным крестьянским восстанием под предводительством Е. Пугачева, показавшим остроту социальных противоречий в стране.

Особого внимания заслуживает полемика, развернувшаяся между журналом «Всякая всячина» (1769), который издавала сама императрица Екатерина II с помощью княгини Е.Р. Дашковой, и журналами Новикова. Новиков отстаивал сатиру на лица, Екатерина II защищала сатиру на пороки, т.е. сатиру абстрактную, морализующую.

Разумеется, внешнюю победу одержала Екатерина: журналы Новикова, Фонвизина и других просветителей-демократов были закрыты, но идейная победа осталась на стороне журналистов, критиковавших крепостничество, взяточничество, галломанию дворянства и придворных, распущенность нравов и прочие социальные грехи их реальных носителей -- дворян-помещиков, чиновников.

При всей ограниченности содержания русских изданий XVIII в. журналистика сыграла важную роль: она была единственным источником общественной информации, много способствовала литературному развитию Есин, Б.И. История русской журналистики (1703 - 1917) / Б.И. Есин. - М.: Флинта, 2000. - С. 113-114..

Описанное выше время одно из самых знаменательных в развитии сатирических жанров. На этом этапе своего существования сатира не только обращается к новым темам, сюжетам, типам, но ищет новые подходы к действительности и новые способы ее сатирического осмысления. Активизируются поиски новых форм и средств комической выразительности. В сатирической публицистике Нового времени с ее иронически или саркастически изображаемыми повествователями - «полугероями, полуавторами»⁷создан особый тип повествования. Сатира Нового времени в большей степени, чем сатира предшествующей эпохи, интересуется приметами бегущего дня, с чем связана и целевая установка автора, для которого интересны не столько общие нравственные рассуждения, сколько непосредственный отклик на события общественно-политической жизни.

На данном промежутке времени наблюдается рост индивидуальных стилей (приоритета оригинальности, своеобразия данного автора), которое сменило эпоху традиционализма -- господства нормативной поэтики и жанровых границ.

Глава 2. ФЕЛЬЕТОН НА СТРАНИЦАХ СОВРЕМЕННЫХ ИЗДАНИЙ

2.1 Специфика функционирования жанра «фельетон» на страницах журнала «Эксперт»

Фельетон - это объемный сатирический жанр, «синтез трех начал: публицистического (факт не только конкретен, злободневен, актуален, но и оперативен), сатирического (выявляется комическое содержание факта, оценка которого предполагает сатирический анализ) и художественного (создание сатирического образа, что и отличает фельетон от сатирической заметки)».

Название этого жанра происходит от французского слова «feuille», которое переводится как «лист; листок». Листком в свою очередь, называли приложение к газете, которое обычно размещалось в нижней части полосы и отделялось от остальной части газеты жирной линией. В 1800 году 27 января в журнале «Де Пари» был вложен листок с театральными афишками, с мелкими объявлениями. Жанр фельетона и получил свое название от этого листка, так как позднее на таких листках и печатались сатирические произведения, осмеивающие смешные и нелепые явления жизни, препятствующие нормальному развитию Тертычный, А.А. Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М. Аспект Пресс, 2000. - С. 147..

Отечественную журналистику прославили такие выдающиеся фельетонисты, как М.Е. Салтыков-Щедрин, В.М. Дорошевич, А.В. Амфитеатров, М.Е. Кольцов, И.А. Ильф и Е.П. Петров, С.Д. Наринъяни, Э.Я. Пархомовский и многие другие. В советской журналистике фельетон занимал исключительно важное место.

В настоящее время жанр фельетона не такой популярный, его сложно отыскать на страницах газет. Однако, на страницах «Эксперта» фельетон печатается часто. Этим занимается колумнист Максим Соколов. Рассмотрим на примерах фельетонов, представленных журналом «Эксперт» основные особенности написания текстов, принадлежащих к жанру фельетона.

Отличительными чертами фельетона выступает, во-первых сам повествователь. В форме третьего лица обычно строится событийный фельетон-сценка. Например, в фельетоне в выпуске от 17 мая 2013 М. Соколов описывает многочисленные ситуации, первая из них передает нам недавние события:

«Когда чекисты в окрестностях столичного Воронцовского парка учинили поимку 3-го секретаря политического отдела посольства США Фогла, которого не спасло даже преображение внешности посредством парика, многие дивились их свирепой решительности, отмечая, что даже если 3-й секретарь и занимался деятельностью, несовместимой с дипломатическим статусом, не нужно было устраивать публичный скандал.

Очевидно, имелось в виду, что гораздо уместнее было бы келейное обращение к начальству Фогла - так-де, батенька, негоже, надо-де, батенька, отмобилизовываться. Что, конечно, было бы лучше, чем спектакли в духе «ТАСС уполномочен заявить», вызывающие воспоминания о тяжких годах тоталитаризма».

Эта ситуация самоговорящая, никаких комментариев здесь не требуется, потому что и так понятна смехотворность всей этой суеты. Поэтому повествователь остается за кадром и никак не вмешивается в изложение.

Отметим, что в данном фельетоне поднимается не одна, а несколько важных вопросов, которые профессионально вытекают один из других.

Главная задача всех фельетонов М. Соколова - осмеять существующую действительность, политиков, их решения и поступки. Но не всегда это вызывает смех у читателей. Несомненно, в одном случае сатирик стремится вызвать презрение к людям определенной нравственной категории, в других - возбудить гнев, ненависть, в-третьих - показать ничтожность носителей зла, обреченность и никчемность их методов действий.

Итак, метод отражения предмета исследования в фельетоне - это создание сатирического документального образа негативного явления, выступающего предметом исследования. Такой образ создается в свою очередь путем сатирической типизации. Это и является главной стилистической жанрообразующей чертой. Это говорит о том, что в передаче событий автор обязательно должен использовать средства комического. Это необходимо для того, чтобы демонстрация ненормальной сущности исследуемого была более яркой и выразительной. М. Соколов заостряет комические черты, выводит их на поверхность, акцентирует в тексте.

Сделать это, во-первых, можно за счет того, что ситуация изображается с некоторой долей преувеличения, гиперболизации, или, напротив, преуменьшения деталей и элементов, за счет формулирования парадоксальности данного положения дел.

Например, рассказывая читателям о рабочих буднях президента США, автор пишет:

«Анализируя дневник президента и газетные сообщения, сотрудники Института подотчетности правительства США пришли к выводу, что с января 2009 года президент провел за гольфом 976 часов, а на совещаниях и встречах, посвященных экономике, только 474,4 часа» Официальный сайт журнала «Эксперт» / Режим доступа: http://expert.ru/2013/05/17/11_v----17_v. - 2013. - 10 мая. .

И добавляет: «Тут следовало бы указать, что у Обамы есть славный предшественник. Президент, а в прошлом боевой генерал и национальный герой Д. Эйзенхауэр также посвящал себя преимущественно игре в гольф, отмечая, что вмешиваться в экономику - только ее портить». Там же.

Тем самым посредством сравнения, журналист переносит ситуацию с бывшего президента на нынешнего, проводя параллели и гиперболизируя их хобби, уменьшая тем самым их значение для страны.

Здесь же прослеживается и еще одна особенность фельетона - его парадоксальность, т. е. соединения в одной высказывании, казалось бы, логически несовместимых положений.

Или же описывая различные совещания, автор рассматривает не освещаемые на нем вопросы, а то, чем же занимают себя присутствующие на совещании:

«Связь между софистичностью канцтовара и сосредоточенностью на выступлениях коллег не столь однозначна. Задолго до изобретения ПЭВМ использование во время совещания блокнота для рисования предметов, не имеющих отношения к теме доклада, было весьма распространено. Наиболее популярно было рисование цветочков, а также упражнения в каллиграфии и даже в палеографии - например, вырисовывание какого-нибудь непечатного слова церковнославянским полууставом или даже каролингским минускулом. Люди более одаренные и даже в некотором роде корифеи шли еще дальше. Осенью 1952 года т. Сталин в ходе аудиенции аргентинскому послу рисовал в блокноте волков».

В фельетоне парадокс служит для обнажения негативного комического смысла, заключенного в предмете исследования и не всегда при этом отрытого для поверхностного восприятия. Фельетонный парадокс позволяет словесно сформулировать абсурдность отрицательного социального явления, показывает его ненормальность, нелепость и побуждает аудиторию отреагировать не только интеллектуально, но и эмоционально - смехом (внутренним или проявляющимся внешне). Примером также, на наш взгляд, может выступать выражение: «Возможно, Обама даже в сердце тяготеет к охоте, которой венценосные особы любили забавляться в стародавние времена, и с увлечением ходил бы с рогатиной на медведя, но с нынешними экологами не забалуешь, заломают хуже лютого гризли, поэтому приходится проводить время за менее молодецкой забавой» и т.д. Подобных высказываний в материале огромное количество.

Здесь уместно отметить тот факт, что в фельетоне образы людей статичны. Нам представляется уже сформированный автором герой, непосредственно с отрицательными качествами. В анализируемом нами материале множество образов: В.В. Путин, Д.А. Медведев, Б. Обама, Д. Эйзенхауэр, И.В. Сталин, Л. Голубков, А. Флеминг и другие.

Например, образ Д.А. Медведева рисуется следующим: «Тем более что совещайся не совещайся, а эффект примерно один и тот же, чему порукой пример страстных любителей совещаний В.В. Путина и Д.А. Медведева. … Д.А. Медведев тоже на медведя не ходит, а все больше на совещания и различные форумы, до которых он большой охотник, но и там его подстерегают бдительные сторонники подочетности правительства. Зная это, первый министр был даже вынужден отказаться от заветного ипада и теперь сидит в президиумах, как в далекую нецифровую эпоху с бумажным блокнотом, причем сам предлагает обратить внимание на эту судьбоносную перемену - «Я тут добросовестно делал пометки. В прошлый раз на форуме делал их в iPad, потом сказали, что, мол, сидел, играл весь форум. Поэтому писал от руки, чтобы не было никаких сомнений, что я слушал своих коллег».

Мы видим, что автор не рисует личность человека во всем богатстве ее проявлений, объемные, разноплановые характеры здесь не создаются. Фельетонист выделяет в человеке один аспект, связанный с отрицательным общественным явлением, которое он осмеивает. То есть это качество можно обозначить как односторонность.

Итак, через построение личностных образом перед нами создаются образы людей и, несомненно, их отношение фельетониста к ним.

Вернемся к построению комических образов и средствам, которыми они достигаются.

Комический эффект постоянно поддерживается языковыми приемами: каламбурами, иронией, стилистическим контрастом, пародированием и т.д.

Остановим свое внимание на стилистическом контрасте, который усиливает комический эффект: например, « очевидно, имелось в виду, что гораздо уместнее было бы келейное обращение к начальству Фогла - так-де, батенька, негоже, надо-де, батенька, отмобилизовываться». Данное выражение, скорее, из художественных рассказов 18-19 века русской литературы, а не из жизни первых лиц государства, о которых и идет повествование. Реальная ситуация нелепа до чрезвычайности.

Помимо использования литературных слов, мы можем обнаружить и использование разговорной или даже сниженной лексики.

Например, «получив куш», «ширпотреп», «лихие 90-ые», «между простецом, покупающим жене сапоги, и покоряющим Париж бриллиантовым Голубковым - дистанция большого размера», «махинатор» и т.д. Можем обнаружить и метафоры: «общественные богатства льются обильным потоком» и т.д.

Эпитеты частотны в фельетонах: «живительная сила экономической свободы», «решило закупить за границей весьма большое количество мягенького папира», «живительные плоды сексуальной революции» и т.д.

Нужно отметить, что фельетонист соединяет факты со своими предположениями, допущениями: «Когда в конце 80-х годов М.С. Горбачев не догадался подавать экстренные закупки предметов ширпотреба в подобном ключе, объясняя это плодами революционной перестройки, это была его большая ошибка», или «То, что председательствующий на суде В.В. Ульрих и государственный обвинитель А.Я. Вышинский от использования этого эпизода воздержались, вероятно, объясняется тем, что они не были киберактивистами».

Таким образом, в журнале «Эксперт» поднимаются злободневные события современной России, которые автор высмеивает посредством жанра фельетона. Он, не боясь, обращается к лидерам и высоким фигурам государства, изоблачает их качества и манеры, при этомавтор не использует ругательных выражений. Изоблачение происходит благодаря использованию различных средств выразительности.

2.2 Важность фельетона в «Литературной газете»

Нельзя не отметить важность создания фельетонов в «Литературной газете». Фельетон в «Литературной газете» нашел свое место в рубрике «Клуб 12 стульев». Постоянными авторами этой полосы являются Евгений Обухов, Андрей Яхонтов, Александр Кодрашов, Зиновий Паперный, Николай Энтелис и другие. Публицисты раскрывают факты, «играя» при этом с читателями. В результате этой захватывающей «игры» факты реальной действительности превращаются в публицистический образ. Для сатирической природы фельетонов «Литературной газеты» характерно сочетание прямой и скрытой формы подачи информации: «Прямая форма подачи информации дает текст, коммуникативная функция которого проявляется как прямое общение с читателем. Скрытая форма передачи информации дает подтекст, рассчитанный на восстановление читателем того, что автор не высказал прямо, а закодировал в сообщении».

Создается подтекст с помощью различных приемов и средств комического эффекта.

Тексты авторов «Клуба 12 стульев» очень часто выполняют одновременно рекреативную и гедонистическую функции. Фельетонист разъясняет новые явления действительности, заставляя читателя задуматься над уровнем собственной образованности. В фельетонах «Литературной газеты» затрагиваются социальные и общечеловеческие темы. Публицистов волнуют такие проблемы, как дороговизна медицинских препаратов, высокая оплата обучения, сложности трудоустройства людей, возраст которых превышает «шкалу допустимости» (35-40 лет), низкий культурный уровень представителей власти и СМИ, засилье стереотипов массовой культуры и многое другое. Совсем не случайно одним из важных предметов отражения в фельетонах выступает человеческая индивидуальность: через индивидуальное, неповторимое «Я» публицист пытается рассмотреть то или иное явление действительности, ту или иную актуальную проблему, тот или иной негативный факт. Излюбленным объектом критики фельетонистов «Литературной газеты» являются и проблемы образования.

Сочетание художественного образа и факта в фельетонах «Литературной газеты» -- это то, на что нанизываются все другие средства публицистики. Необходимый для фельетона подтекст создается обыгрыванием фактов на основе их многомерности: автор и читатель вместе как бы проходят по лабиринту фактов, на равных участвуя в создании комического образа. Способы создания фельетонного образа воздействуют на читателя, механизм этого воздействия объясняет Э. Полянский: «В сущности, природа фельетона сродни электричеству. И собирается он по принципу динамомашины. Берешь сердечник -- факт, наматываешь на него обмотку обстоятельств и собственных размышлений, начинаешь вращать факт и так и этак. Если все закручено правильно, возникает напряжение, и на другом конце цепи читатель загорается праведным негодованием» Хмара, П., Полянский, Э. Товарищ Зюганов! Верните нам подтекст! // Журналист. -- 1996. -- № 4. -- С. 22..

2.3 Фельетон на страницах «Русского курьера»

Как мы выяснили выше, фельетон - это жанр, который служит преимущественно задачам критики. Он остро и гневно разоблачает и клеймит людей низких с низменными потребностями. Именно таковым и выступает главный герой материала «Хабаровский пациент» в газете «Русский курьер». Повествование начинается с небольшого ЛИДа, откуда читатель и начинает свое путешествие по одной из поликлиник нашей страны. Причем, какая именно это клиника не указывается, потому, как в данном материале автор обобщает нынешний медицинский персонал, делая акцент на том, что подобные ситуации встречаются повсеместно.

Итак, ЛИД гласит: «Губернатор одного из края недавно распорядился проверить все медицинские учреждения на предмет взяточничества. В частности, проверка в одной из больниц выявила вопиющие случаи мздоимства. Например, за наркоз, стоимость которого составляет 100 рублей, с больного взяли 15 тысяч. Всё руководство краевой больницы отправлено в отставку. Материалы проверки направлены в прокуратуру. Что будет с взяточниками, пока неизвестно».

Данный текст сильно отличается от проанализированного нами ниже. Во-первых, перед нами образ собирательный, который характеризует общее состояние дел в России. Также в материале поднимается лишь одна проблема взяточничества, и именно она рассматривается автор на всех ступенях медицинских осмотров.

Перед нами картина открывается с совещания, на котором главный врач поликлиники Сидор Валерьяныч совершает «разбор полетов»: «Галустьян, тут вот у меня записано, рынок держит в Приамуровске, это ж исключительная дойная корова, а вы всего за пятнадцать [тысяч] ему наркоз сделали. Выговор вам, Кислородов, с занесением... Гляжу, не справляетесь! … Чурекова, - произносит главный, не поднимая глаз. - Ты вчера кровищу в восемнадцатой брала? Чего-то маловато нам капнуло!», - и быстро добавляет: «Убрать её с крови, пусть мочой заведует!», затем, «Кстати, - продолжает Сидор Валерьяныч, - почём мы нынче мочу принимаем?». В таком духе и проходит все совещание медколлегии - обсуждение стоимости анализов и других медицинских услуг. От неугодных работников главврач быстро избавляется.

Также особенностью данного материала являются средства выразительности, благодаря которым и возникает улыбка на глазах читателя.

Во-первых, это говорящие фамилии и имена - главврач Сидор Валерьеныч, реаниматолог Кислородов, ортопед Подколенычев и т.д. Вместе с этим и у самого автора говорящая фамилия Игорь Хворь - Хирургов. Именно он, словно хирург, вскрывает перед нами все внутренние качества человека, все его замыслы и представления. Показывает, что, казалось бы, за такой ответственной работой как спасать жизни людей скрываются совершенно никчемные работники, которые кроме наживы на больных ничего не видят, о чем говорят и их рассуждения:

- Кого резали?

- Галустяна на поджелудочную. Хотели лапроскопически, а потом решились на полостную…

- Да мне плевать на вашу полостную! - беленится главный, хватая бумаги со стола и потрясая ими.

Из этой фразы мы понимаем, что жизни людей уже теряют всякий смысл, а профессия врачей теряет былой смысл.

О низости и черствости персонажей во многом говорит их речь. Практически в каждом предложении ими используют сниженную лексику.

Стилистически сниженная лексика -- это лексика, отличающаяся от литературного языка или языкового стандарта. Сниженная лексика. Как правило, наблюдается в разговорах. Например, « Всего пятнадцать тыщ за наркоз! Тут все тридцать надо было гнуть!», «я вообще-то хотел за десять штук его двинуть», « а потом глянул на их рожи и пятнадцать ляпнул», «Ты вчера кровищу в восемнадцатой брала» и т.д.

Именно эти выражения и передают всю безнравственность врачей и сотрудников больницы.

Ко всему прочему передать свое негативное отношение к героям, как прототипам современных медработников, автор смог и через использования олицетворений. Олицетворения - троп, приписывание свойств и признаков одушевлённых предметов неодушевлённым. Например, «тут все тридцать надо было гнуть» (об оплате наркоза) и т.д.

Используются уменьшительно-ласкательные суффиксы: «родственнички»

Сравнения - например, больного они сравнивают с дойной коровой.

Мы можем также прочувствовать и атмосферу которая там царит, то напряжение, которое испытывают подчиненные: «тишина повисла», «Я исправлюсь! - виновато оправдывается Кислородов. - Буду действовать, как вы учили», «медсестра Чурекова на негнущихся ногах поднимается с места, лопочет…» и т.д.

Обычно в заключительной части фельетона авторы суммируют все изложенное выше, однако, в анализируемом нами тексте, этого не произошло, мы, не знаем наказуемо ли то зло, которое совершали ни один раз работники медицинского учреждения. Автор дает возможность читателям самим разобраться в этом вопросе, и мы читаем в заключении:

Сидор Валерьяныч, - опять беспокоит главного секретарша, - они вас требуют...

- Да кто они такие?! - ударяет кулаком по столу главный и багровеет.

- Они из прокуратуры...

Мы не знаем, восторжествует ли здесь добро, или же данная ситуация выльется еще в какой - нибудь фельетон, только уже на другую тему взятничества.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак, посредством решения поставленных задач в начале нашей работы мы достигли цели.

Мы выяснили, что сатирические жанры - это жанры исчезающие, в настоящее время их редко можно встретить на страницах современных газет, потому как СМИ, как нам кажется, больше нацелены на материалы информационные, новостные. Сатирическая же журналистика требует более тщательной подготовки, требует от журналиста иметь хорошие качества и умения анализировать.

Тем самым нами были проанализированы материалы, выполненные в жанре фельетона, т.к. именно фельетон - король сатирических жанров. В настоящее время нам удалось найти лишь три российских издания, которые еще публикуют на своих страницах фельетоны, ими оказались журнал «Эксперт». «Литературная газета» и «Русский курьер». При этом отметим, что не смотря на использование одного и того же жанра тексты у авторов получились совершенно различные.

Во-первых, это стиль написания и характеристика героев. Не смотря на то, что все авторы выбирают серьезные, злободневные и актуальные темы их стиль написания неповторим. В «Эксперте» журналист тяготеет к описанию реальных людей и фамилий, при этом в «Русском репортере» выбраны фамилии говорящие, которые отражают качество работы не только жителей определенной территории, но и всего народа страны.

Все фельетоны отличаются использованными средствами выразительности. Зачастую ими выступают гиперболизация, олицетворения, эпитеты и др.

Но какие бы средства языка не использовались, в любом случае они призваны осмеять все человеческие низменные качества, и сделать это красивым литературным языком. Они заставляют общество обратить на социальные проблемы, которые мы порой не замечаем.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Автухович, Т.Е. Сатира и риторика: традиции сатиры ХУIII века в творчестве М.Е.Салтыкова-Щедрина / Т.Е. Автухович. - М.,1998. - 167 с.

2. Выровцева, Е.В. Критика современной действительности в фельетонах «Литературной газеты» / Е.В. Выровцева // Коммуникация в современном мире: сб. науч. тр. - Воронеж: ВГУ, 2007. - С. 17.

3. Есин, Б.И. История русской журналистики (1703 - 1917) / Б.И. Есин. - М.: Флинта, 2000. - 464 с.

4. Кайда, Л.Г. Композиционная поэтика публицистики / Л.Г. Кайда. - М.: Флинта: Наука, 2006. - 151 с.

5. Кенжегулова, Н. Сатирические жанры журналистики / Н. Кенжегулова. - Режим доступа: http://www.unesco.kz/massmedia/pages/4_4.htm. - 2013. - 20 мая.

6. Ким, М.Н. Жанры современной журналистики / М.Н. Ким. - СПб.: Изд-во Михайлова, 2004. - 336 с.

7. Лазутина, Г.В., Распопова, С.С. Основы журналистского творчества / Г.В. Лазутина, С.С. Распопова. - М.: Аспект Пресс, 2011. - 320 с.

8. Ляпун, С.В. Новые подходы к классификации газетных жанров в теории и практике журналистики / С.В. Ляпун // Вестник Адыгейского университета . - 2012. - № 1.- С. 2.

9. Новый энциклопедический словарь / под ред. А.Е. Махова, Л.И. Петровской, В.М. Смолкина, В.Д. Шолле. - М.: Большая Российская энциклопедия: РИПОЛ классик, 2005. - 587 с.

10. Основы творческой деятельности журналиста / под ред. С.Г. Корконосенко. - СПб., 2000. - 272 с.

11. Официальный сайт журнала «Эксперт» / Режим доступа: http://expert.ru/2013/05/17/11_v----17_v. - 2013. - 10 мая.

12. Пронина, Е.Е. Психология журналистского творчества / Е.Е. Пронина. - М.: Изд-во МГУ, 2002. - 320 с.

13. Смирнов, В.В. Жанры радиожурналистики / В.В. Смирнов. - Ростов н/Д: Нюанс, 2006. - 288 с.

14. Тепляшина, А. Н. Сатирические жанры современной публицистики / А.Н. Тепляшина. - СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2000. - 95 с.

15. Тертычный, А.А.Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М.: Аспект Пресс, 2000. - 320 с.

16. Тертычный, А.А. Трансформация жанровой структуры современной периодической печати / А.А. Тертычный // Вестник МГУ. - 2002. - № 2. - С. 61.

17. Ученова, В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров / В.В. Ученова // Вестник МГУ, 1976. - № 4. - С 18.

18. Хмара, П., Полянский, Э. Товарищ Зюганов! Верните нам подтекст! // Журналист. -- 1996. -- № 4. -- С. 22.

Размещено на Allbest.ru

...