Тактики перекладу англомовних назв фільмів українською мовою

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Тактики перекладу англомовних назв фільмів українською мовою

Л.В. Шитик

Л.П. Юлдашева

Анотація

Повномасштабна російсько-українська війна засвідчила необхідність відмови від усього, що є маркером країни-агресора, зокрема від російськомовного контенту. З огляду на це варті уваги переклад і дублювання іноземних фільмів українською мовою. Назви фільмів - фільмоніми - слугують ключем до його успіху, своєрідним знаком твору, із якого розпочинається ознайомлення з фільмом.

У статті проаналізовано основні тактики перекладу назв кінофільмів з англійської мови на українську. Для з'ясування специфіки відтворення кінозаголовків в умовах нової художньої реальності дібрано найменування кінострічок, розміщених на ресурсі https://eneyida.tv/. Переклади зроблені кінодистриб'юторськими компаніями «Старий майстер», «MEGOGO Voice», «Так Треба Продакшн», «НЛО TV», «MVO», «Line In», «UFD», «DUB» та ін.

Виявлено й схарактеризовано три основні тактики перекладу назв англомовних фільмів українською мовою: прямий переклад, трансформаційний переклад і непрямий переклад (повна заміна назви фільму). За прямого перекладу назва фільму максимально зберігає первинний задум. У масиві українських еквівалентів, що виникли внаслідок прямого перекладу, диференційовано фільмоніми-монолексеми, назви-словосполучення, утворені за моделлю Adj+N, кінозаголовки, що містять три і більше повнозначних слів.

З'ясовано сутність трансформації як різновиду перекладацької тактики, проаналізовано прийоми трансформації: заміщення, розширення та усічення компонентного складу фільмоніма. Серед досліджуваного матеріалу виокремлено низку прийомів трансформації первинної назви: конкретизацію, генералізацію, компенсацію, антонімічний переклад та смисловий розвиток. Констатовано, що непрямий переклад, або повну заміну назви, застосовують для номенів, що містять різноманітні культурно-специфічні складники.

Ключові слова: фільмонім, кінозаголовок, вторинна номінація, варіативна номінація, тактики перекладу, прямий переклад, трансформація, непрямий переклад, повна заміна.

Abstract

Tactics of translating English film titles into UKRAINIAN language

Shytyk L.V., Yuldasheva L.P.

The full-scale Russian-Ukrainian war proved the need to abandon everything that is a marker of the aggressor country, in particular, Russian-language content. With this in mind, the translation and dubbing of foreign films into Ukrainian are worth paying attention to. The film title serves as the key to its success. It's a kind of a sign of the work which introduces the film.

The article analyzes the main tactics of translating film titles from English to Ukrainian. To find out the specifics of playing film titles in the conditions of the new artistic reality, the film titles posted on the resource https://eneyida.tv/ were selected. Translations were made by film distribution companies «Старий майстер», «MEGOGO Voice», «Так Треба Продакшн», «НЛО TV», «MVO», «Line In», «UFD», «DUB», etc.

Film titles are included in the objects of the secondary nomination, which is interpreted as the designation of elements of reality with the help of ready-made language units. The translation of nomen appears as a variant nomination since it is not an object that is nominated, but a variant that functions in other national and cultural spheres and which is related to the original name as a variant and invariant.

Three main tactics of translating English film titles into Ukrainian have been identified and characterized: direct translation, transformational translation, and indirect translation (full replacement of the film title). In direct translation, the film title preserves the original idea as much as possible. In the array of Ukrainian equivalents that arose as a result of direct translation, filmonyms-monolexes, names-phrases formed according to the Adj+N model, and movie titles containing three or more full-meaning words are differentiated.

The essence of transformation as a type of translation tactic is clarified and the following methods of transformation are analyzed: substitution, expansion, and truncation of the component composition of the filmonym. Among the researched material, a number of methods of transformation of the primary name are singled out: specification, generalization, compensation, antonymic translation, and semantic development. It has been established that indirect translation, or full replacement of the name, is used for names containing various culturally specific components.

Keywords: film title, movie title, secondary nomination, variable nomination, translation tactics, direct translation, transformational translation, indirect translation, full replacement.

Основна частина

Постановка наукової проблеми.

Українська мова є державною мовою в Україні, тому неабиякого значення набуває її розвиток і популяризація. Це питання особливо актуалізоване з 16 липня 2021 р., коли розпочався новий етап утілення норм Закону України «Про забезпечення функціонування української мови як державної», згідно з яким передбачено розширення сфер використання державної мови в публічному просторі, зокрема й демонстрування фільмів у кінотеатрах і на телебаченні українською мовою. Повномасштабна російсько-українська війна засвідчила необхідність відмови від усього, що є маркером країни-агресора, зокрема від російськомовного контенту. З огляду на це варті уваги переклад і дублювання іноземних фільмів українською мовою.

Кінострічка - це особливий культурний феномен, що втілює основні соціокультурні пріоритети і є відображенням картини світу лінгвокультурного суспільства. Назва фільму - фільмонім - слугує ключем до його успіху, своєрідним знаком твору, із якого розпочинається ознайомлення з фільмом. Вона активізує сприйняття глядача й акцентує його увагу на тому, що буде показано, постає особливим різновидом власної назви, а тому переклад кінозаголовків набуває особливої ваги. Перекладач повинен мати багатий лексичний запас та достатні фонові знання, щоб запропонувати варіант, близький до оригіналу, але водночас яскравий, зрозумілий українському глядачеві. Перекладання назви фільму - складний процес, який потребує не тільки знання конкретних мов та культур, але й проникнення в сутність твору, заглиблення в його ідею, проблематику, розуміння авторської інтенції. Окрім того, не варто забувати й про відмінності культур.

Аналіз останніх досліджень і публікацій. У контексті нашого дослідження вагомими є студії Ю. Вакалюк [1], В. Вострецової [2], Н. Грінченко [3], З. Громової [4], В. Завацького [6], О. Зосімової [7], Н. Іваницької [8], О. Лесінської та Д. Радішевської [9], Т. Лук'янової [10], О. Черник [13] та ін. Дослідники закцентували увагу на основних тенденціях перекладу фільмонімів, стратегіях адаптації назв, перекладацьких трансформаціях, схарактеризували помилки під час перекладу тощо. Зокрема, Н.Б. Іваницька проаналізувала перекладні стратегії і тактики, вирізнивши два напрями стратегій перекладу - доместикацію (одомашнення) та форенізацію (очуження) - та три основні тактики перекладу: прямий переклад, трансформацію і непрямий переклад [8].

Попри наявний науковий доробок, поява нових фільмів, розвиток кінематографа спонукають до креативних пошуків у сфері номінації фільмів та відтворення їхніх назв. Тому дослідження обраної теми є актуальним з огляду на необхідність виявити основні тактики перекладу й проаналізувати їх, порівняти оригінальні назви сучасних фільмів із їхніми українськими еквівалентами.

Мета дослідження - з'ясування основних тактик перекладу назв кінофільмів з англійської мови на українську. Для аналізу специфіки відтворення кінозаголовків в умовах нової художньої реальності дібрано найменування кінострічок, розміщених на ресурсі https://eneyida.tv/. Переклади зроблені кінодистриб'юторськими компаніями «Старий майстер», «MEGOGO Voice», «Так Треба Продакшн», «НЛО TV», «MVO», «Line In», «UFD», «DUB» та ін.

Виклад основного матеріалу дослідження з обґрунтуванням отриманих наукових результатів. У номінативному масиві особливе місце посідають фільмоніми, важливою специфічною рисою яких є використання словесного знака (тобто заголовка) для номінації мистецького продукту. Конструювання фільмонімів - вторинний своєрідний підсумок розумових операцій щодо встановлення різноманітних лінгвальних і нелінгвальних зв'язків. Особливої ваги набуває переклад цих номенів, які мають відповідати оригінальній назві і, створюючи образ іншої культури, зацікавлювати українського глядача.

О. Мінкова зауважує, що «вторинну номінацію кваліфікують як надання об'єкту нової назви з іншою мотивованістю і з певною спеціальною метою (метонімічна, метафорична номінації, перифраза тощо). Явище вторинної номінації розглядають як скорочення і, рідше, як розширення попередньої назви або трансформацію вже відомої назви об'єкта, яка не прив'язана до однієї синтаксичної одиниці» [11, с. 209]. Вторинну номінацію логічно трактувати як позначення елементів реальності за допомогою готових мовних одиниць. Важливу роль у поповненні лексичного складу відведено вторинній номінації, під час якої відбувається переосмислення готових слів, що стають основою появи нових номенів. Вторинне лексичне найменування є результатом розвитку мови, що спричинене пізнавальними та комунікативними потребами людини в суспільстві. Нині однією з особливих характеристик цього процесу є здатність, вироблена тривалою номінативною практикою, виражати невідоме, нове через відоме, позначати новоутворення за допомогою знаків, що існують у мові, удаючись лише до мінімальних змін у словесному коді, переосмислення того, що використовували впродовж тривалого часу в мовленні. Саме до об'єктів вторинної номінації належать фільмоніми - назви фільмів.

Переклад номенів доцільно трактувати як варіативну номінацію. Найменування отримує не сам об'єкт, а варіант, що функціює в інших національно-культурних сферах, інших видах мистецтва і співвідносний з оригінальною назвою як варіант та інваріант. У разі появи варіативних номінацій первісну назву продовжують активно використовувати в тій національно-культурній сфері, у якій вона виникла.

Адекватна стратегія перекладу дуже важлива й індивідуальна в кожному конкретному випадку, вона залежить від багатьох чинників: компетентності перекладача, володіння базовими знаннями, жанру фільму, цільової аудиторії тощо, тому неможливо знайти універсальний спосіб розв'язання проблеми перекладу назв фільмів. Кінозаголовки варто перекладати, а точніше транслювати так, щоб глядачі могли сприймати всі тонкощі мови оригіналу. На думку І. Корунця, еквівалент - це щось рівнозначне, рівносильне й відповідне чомусь [14].

У процесі дослідження заголовка фільму та його перекладів набуває значення дотримання принципу етноцентризму, що дає змогу простежити відображення досвіду попередніх поколінь у свідомості сучасників у межах одного етнічного континууму. Зокрема, під час перекладу відбувається прагматична адаптація оригінального фільмоніма: незрозумілі для іноземного глядача реалії замінені зрозумілими. Усе це переконливо доводить, що мова є засобом накопичення колективного досвіду, пов'язаного з культурними традиціями його носіїв. Поява номінативного знака зумовлена особливостями концептуалізації та категоризації світу, що сформовані на основі внутрішнього досвіду конкретного народу.

Велика частка мовних одиниць належить до неперекладних. Це, зокрема, антропоніми, які не перекладають, а транскодують відповідно до правил транскрибування («Enola Holmes» - «Енола Холмс», «John Wick» - «Джон Уік», «Megan Leavey» - «Меган Ліві») чи транслітерації («Malena» - 'Шалена'), та топоніми («Oslo» - «Осло», «Mosul» - «Шосул», «Dreamland» - «Дрімленд», «Еверест» - «Everest»).Проте більшість мовних одиниць мають відповідники в мові перекладу.

До основних перекладацьких тактик належить прямий переклад, за якого назва фільму максимально зберігає первинний задум: «My Son» - «Мій син», «211» - «211», «Acceleration» - «Прискорення», «Black Knight» - «Чорний лицар» тощо.

У масиві українських еквівалентів, що виникли внаслідок прямого перекладу, кількісно вирізняються фільмоніми-монолексеми: «Intrusion» - «Вторгнення», «Hush» ' - «Тиша». До цієї групи зараховано назви, які в англійському оригінальному варіанті містять артикль: «The Wife» - «Дружина», «The Veil» - «Вуаль», «The Pact» - «Пакт», «The Road» - «Дорога», «The Getaway» - «Втеча». Причому граматична категорія числа в оригінальному номені та українському еквіваленті зазвичай збережена: «The Nest» - «Гніздо» (одн.), «The Square» - «Квадрат» (одн.), «Extraction» - «Порятунок» (одн.), «Greed» - «Жадібність» (одн.), «Pig» - «Свиня» (одн.), «The Losers» - «Лузери» (мн.), «The Birds» - «Птахи» (мн.), «Brothers» - «Брати» (мн.), «The Translators» - «Перекладачі» (мн.), «Vampires» - «Вампіри» (мн.), «Passengers» - «Пасажири» (мн.), «Signs» - «Знаки» (мн.), «Predators» - «'Хижаки» (мн.), «Shooters» - «Стрільці».

Ця тактика поширена на переклад назв-словосполучень, утворених за моделлю Adj+N: «A Perfect Day» - «Ідеальний день», «The Invisible Guest» - «Невидимий гість», «The green mile» - «Зелена миля», «Sweet November» - «Солодкий листопад», «The Golden Child» - «Золоте дитя», «The Good Liar» - «Добрий брехун», «The Social Dilemma» - «Соціальна дилема», «The White Tiger» - «Білий тигр», «The Virgin Suicides» - «Незаймані самогубці», «Little Italy» - «Маленька Італія», «Secret Window» - «Таємне вікно», «The Sugarland Express» - «Шугарлендський експрес», «Red

Notice» - «Червоне повідомлення», «The Incredible Hulk» - «Неймовірний Халк». Зазвичай під час перекладу назв - словосполучень категорія числа збережена: «The Tender Bar» - «Ніжний бар» (одн.), «The Night House» - «Нічний будинок» (одн.), «Green Room» - «Зелена кімната» (одн.), «Good Boys» - «Хороші хлопці» (мн.), «Old Dogs» - «Старі пси» (мн). Проте в деяких випадках наявні відмінності оригінальних і перекладених фільмонімів, що зумовлене граматичними особливостями елементів різних мовних систем: «Bloody Beginnings» (мн.) - «Кривавий початок» (одн.), «The Dig» (одн.) - «Розкопки» (мн.), «Thunder Force» (одн.) - «Громові сили» (мн.).