Анализ пьесы М. Булгакова "Дни Турбинных"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Анализ пьесы М. Булгакова "Дни Турбинных"

пьеса булгаков творческий деятельность

Театральные возможности пьесы

«Роман Михаила Булгакова «Белая гвардия» уже прочно утвердился в сознании миллионов читателей и литературной истории человечества, как одно из самых ярких произведений отечественной и мировой литературы 20-го века». Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.265 Нельзя говорить о творчестве Булгакова без учета иного выдающегося произведения.

1922 - 1924 г.г. - расцвет творческих сил писателя, поэтому можно сказать, что «Белая гвардия» - это произведение зрелое, тщательно продуманное. Это результат вдохновения, размышлений, труда. Но, несмотря на восторженные отклики о романе, после его полной публикации, судьба этого произведения оказалась сложной и трудной. Очень подробно описан путь романа в статье Игоря Владимирова «Алый мак», всадника из Апокалипсиса». Там же. С.265 Владимировым проанализирована вся история «Белой гвардии» от замысла, рождения, до последней публикации.

По словам Владимирова, замысел романа возник у Булгакова в 1922 году. Время написания составило один год, как указал сам писатель в автобиографии в 1924 году. «Год писал роман «Белая гвардия». Роман этот я люблю больше всех других моих вещей».

В 1934 году в связи с пятисотым спектаклем "Дней Турбиных" друг М.Булгакова П.С.Попов писал: "Дни Турбиных" - одна из тех вещей, которые как-то вдвигаются в собственную жизнь и становятся эпохой для самого себя". Ощущение, выраженное Поповым, испытали едва ли не все люди, которые имели счастье видеть спектакль, шедший в Художественном театре с 1926 по 1941 год.

История пьесы

Михаил Булгаков родился 3 мая (15 н.с.) в Киеве в семье профессора Киевской духовной академии. Уже в гимназии Булгаков проявлял свои разнообразные способности: писал стихи, рисовал карикатуры, играл на рояле, пел, сочинял устные рассказы и прекрасно их рассказывал. После окончания гимназии в 1909 не без колебаний становится студентом медицинского факультета Киевского Императорского университета св. Владимира, где учится почти семь лет (университетский устав разрешал повторять программу того или иного курса). В 1913 женился на Т. Лаппа.

С началом Первой мировой войны вместе с женой работал в прифронтовом госпитале, приобретая врачебный опыт под руководством военных хирургов. В 1916 окончив университет, получил диплом с отличием и отправился в Смоленскую губернию земским врачом, что нашло свое отражение в "Записках юного врача".

Гражданская война застала Булгакова в Киеве. Он видел закат "белого движения", стал свидетелем немецкой оккупации Украины в 1918, зверств петлюровских банд. В 1919 -- 1921 жил во Владикавказе, работал в газете "Кавказ". Во Владикавказе начал писать для театра -- комедия "Самооборона" была поставлена и имела успех. Булгаков пишет еще две пьесы -- "Глиняные женихи" и "Парижские коммунары", постановкой последней Владикавказ отметил 50-летие Парижской коммуны. Пьеса была рекомендована Главполитпросветом к постановке в московских театрах.

В 1921 переехал в Москву. Во время нэпа литературная жизнь в России начала возрождаться. В 1922 Булгаков публиковал не только фельетоны и корреспонденции, но и рассказы "Необыкновенные приключения доктора" и "Спиритический сеанс" (в журнале "Рупор"). Увидели свет многие произведения М. Булгакова: "Записки на манжетах", "Похождения Чичикова", "Сорок сороков", "Путевые заметки", "Багровый остров" и др. (1922 -- 24). С публикаций в "Накануне" и началась популярность М. Булгакова.

В 1924 работал в газете железнодорожников -- "Гудок", объединившей в это время таких талантливых литераторов, как Ю. Олеша и В. Катаев, И. Ильф и Е. Петров, К. Паустовский и др. По инициативе МХАТа создал на основе романа "Белая гвардия" пьесу, которая была поставлена под названием "Дни Турбиных". В 1927 завершил драму "Бег", которая была запрещена незадолго до премьеры. В 1925 в альманахе "Недра" была опубликована повесть "Роковые яйца", вызвавшая недовольство властей. Поэтому повесть "Собачье сердце", уже подготовленная к публикации, не была разрешена к печати (впервые была опубликована в 1987). С 1928 Булгаков начал писать роман "Мастер и Маргарита" и работал над ним двенадцать лет, то есть до конца жизни, не надеясь опубликовать его. (Впервые роман был опубликован в конце 1966 -- начале 1967 в журнале "Москва".) В 1965 в журнале "Новый мир" был опубликован "Театральный роман", написанный в 1936 -- 1937.

В 1929 -- 1930 не было поставлено ни одной пьесы Булгакова, в печати не появилось ни единой его строки. Тогда он обратился с письмом к Сталину с просьбой либо разрешить ему выехать из страны, либо дать возможность зарабатывать на жизнь. Получил работу ассистента режиссера МХАТа (1930 -- 36). В МХАТе была поставлена его пьеса "Кабала святош", затем снята с репертуара. Булгаков перешел в Большой театр, где работал в качестве оперного либреттиста и переводчика.

10 марта 1940 М. Булгаков скончался.

Премьера пьесы «Дни Турбиных» состоялась во МХАТе 5 октября 1926 г. В апреле 1929 г. она была снята с репертуара, а 16 февраля 1932 г. возобновлена и сохранялась на сцене Художественного театра вплоть до июня 1941 г. Всего в 1926-1941 гг. пьеса прошла 987 раз.

При жизни Булгакова пьеса не печаталась. Впервые опубликована: Булгаков М. Дни Турбиных. Последние дни (А. С. Пушкин). М.: Искусство, 1955. В 1934 г. в Бостоне и Нью-Йорке были опубликованы два перевода «Дни Турбиных» на английский язык, выполненные Ю. Лайонсом и Ф. Блохом.

В 1927 г. в Берлине появился сделанный К. Розенбергом перевод на немецкий язык второй редакции «Дни Турбиных», носившей в русском оригинале название "Белая гвардия" (издание имело двойное название: "Дни Турбиных. Белая гвардия").

«Дни Турбиных» были написаны по мотивам романа "Белая гвардия" и первые две редакции пьесы носили одинаковое с ним название. Работу над первой редакцией пьесы "Белая гвардия" Булгаков начал в июле 1925 г. Еще 3 апреля 1925 г. он получил приглашение режиссера МХАТа Б. И. Вершилова придти в театр, где ему предложили написать пьесу на основе романа "Белая гвардия". У Булгакова замысел подобной пьесы зародился еще в январе 1925 г. В какой-то мере этот замысел продолжал идею, осуществленную во Владикавказе в ранней его пьесе "Братья Турбины" в 1920 г. Тогда автобиографические герои (Турбина - девичья фамилия бабушки Булгакова со стороны матери, Анфисы Ивановны, в замужестве - Покровской) были перенесены во времена революции 1905 г. В пьесе "Белая гвардия", как и в романе, Булгаков использовал собственные воспоминания о жизни в Киеве на рубеже 1918-1919 гг.

Тема пьесы, фабула, перипетия

Пьеса «Дни Турбиных» М.А. Булгакова изначально имела цель показать, как революция меняет людей, показать судьбу людей, принявших и не принявших революцию. В центре оказывается трагическая судьба интеллигентной семьи на фоне развала белой гвардии, бегства гетмана, революционных событий на Украине.

«Дни Турбиных», конечно, пьеса психологическая. Вместе с сильно выраженным лирическим началом дает себя знать юмор в изображении разоблачения гетмана, бандитского существования петлюровцев. И трагическим концом заканчивается крушение убеждений честного и сильного человека - Алексея Турбина. Старый мир рушится и перед оставшимися героями пьесы встает проблема выбора.

М.А. Булгаков мастерски передал события, произошедшие в Киеве и в первую очередь сложнейшие переживания Турбиных, Мышлаевского, Студзинского, Лариосика. Перевороты, волнения и им подобные происшествия накаляют обстановку, после чего мы видим не только судьбу интеллигентных людей, которые втянуты в эти события и вынуждены решать вопрос: принимать или не принимать большевиков? - но и то скопище людей, которое противостояло революции - гетманщину, ее хозяев - немцев. Как гуманист, Булгаков не принимает дикое начало Петлюры, с гневом отвергает Болботуна и Галаньбу. Также М.А. Булгаков высмеивает гетмана и его «подданных». Он показывает, до какой низости и бесчестия доходят они, предавая Родину. Человеческая подлость имеет свое место в пьесе. Таковыми событиями являются бегство гетмана, его низость перед немцами. В сцене с Болботуном и Галаньбой автором с помощью сатиры и юмора раскрыто не только античеловеческое отношение, но и разгулявшийся национализм.

Роман открывается величественным образом 1918 года

«Велик был год и страшен год по рождестве Христовом 1918, от начала же революции Второй. Был он обилен летом солнцем, а зимою снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская вечерняя Венера и красный дрожащий Марс». Булгаков М.А.Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C.421.

Это небольшое вступление звучит довольно-таки угрожающе, словно предупреждая о тех испытаниях, которые ждут Турбиных. Эти звезды не просто образы, это образы - символы. И, если расшифровать их, то можно увидеть, что уже в первых строках романа автор заявляет те темы, которые его волнуют: любовь и война.

Холодный и бесстрашный образ 1918 года настораживает и даже пугает. И поэтому, когда на его фоне вдруг появляются Турбины, к ним сразу испытываешь чувство близости и доверия. Ты скорбишь вместе с ними, когда они прощаются с матерью и волнуешься за их будущее. И этот контраст в самом начале романа, по-моему, не случаен. Булгаков резко противопоставляет эту семью всему образу 1918 года, который несет в себе ужас, смерть, боль. Мы отчетливо понимаем позицию автора по отношению к этой семье.

И вот герои представлены:.. « а потом входишь в их дом, погружаешься после крепкого мороза в его тепло и уют, сам становишься участником царящего здесь содружества и людей, и преданных им вещей...» Боборыкин В.Г. Михаил Булгаков.- М., 1991.- С 68 . Вроде бы Булгаков описывает вполне обыкновенную русскую семью. Но уже через несколько мгновений понимаешь, что это не так. Писатель с необыкновенной точностью описывает тот мир вещей, который окружает Турбиных. Это «бронзовая лампа под абажуром, лучшие на свете шкапы с книгами, пахнущим таинственным старинным шоколадом, с Наташей Ростовой, капитанской дочкой, золоченые чашки, серебро, портреты, портьеры...» Яновская Л.Творческий путь Михаила Булгакова. - М., 1983. - C.121.. Это «знаменитые» кремовые шторы, создающие уют. Но вещи для Турбиных - нематериальная ценность.

Это приметы их старой жизни. Именно с помощью этих символов Булгаков хотел показать «атмосферу десятилетиями складывавшегося быта, прочно основанного на православном мировосприятии, которое формировало и питало лучшие качества национального сознания, лучшие свойства души русского человека» Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.275.. Здесь, реди мира своих вещей и предметов - их тыл, надежный и прочный. Они знают, что здесь они под защитой, здесь им ничто не грозит. « А потом... потом в комнате противно, как во всякой комнате, где хаос, укладки и еще хуже, когда абажур сдернут с лампы. Никогда. Никогда не сдергивайте абажур с лампы! Абажур священен?» Булгаков М.А. Дни Турбиных. Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C.196.. Кремовые шторки крепче каменной стены будут оберегать их от врагов. «... и в квартире у них тепло и уютно, в особенности замечательны кремовые шторы на всех окнах, благодаря чему чувствуешь себя оторванным от внешнего мира... А он, этот мир, этот внешний мир... согласитесь сами, грязен, кровав и бессмыслен» Там же. C.359.. Они знают это и поэтому всеми силами стараются уберечь то, что у них есть, то, что объединяет их всех, - семью.

Что вообще такое семья? Это круг людей бесконечно преданных и любящих друг друга. Это люди, объединенные кровными узами, для которых их союз - самое важное. Можно ли Турбиных назвать семьей? Бескорыстно можно! Турбины - это идеал булгаковской семьи. В них все лучшее, что может быть у по-настоящему крепкой семьи: доброта, простота, честность, взаимопонимание и, конечно же, любовь. Но Булгакову важно не только это. Ему дороги его герои, потому что они - люди дома. Свой дом, теплый и уютный, Турбины готовы защищать. «Дом в самом широком плане - город, Россию...» Яновская Л.Творческий путь Михаила Булгакова. - М., 1983. - C.123. Именно поэтому карьерист Тальберг и Василиса, убежавшие и спрятавшиеся от всех забот в своей конуре, не могут быть членами этой семьи. Дом Турбиных - крепость, которую они оберегают и защищают только все вместе, сообща. Иначе и быть не может. И, конечно же не случайно тогда обращение Булгакова к деталям церковной обрядности - отпевания их матери, обращения Алексея к образу Богоматери, молитва Николки, который чудом спасается от гибели... Все в доме Турбиных проникнуто верой и любовью к Богу и к ближайшему своему. Это заложено в них еще с детства. И это дает им силы противостоять насилию внешнего мира. Так как 1918 год таков, « что ни одна семья, ни один человек не смогли избежать страданий и крови. Не минует сия чаша и семью Турбиных. На поверхности лежат два выхода: бегство - так поступает Тальберг, оставляющий жену и близких людей, или переход на сторону сил зла, что сделает Шервинский, предстающий в финале романа перед Еленой в образе двуцветного кошмара и рекомендующегося командиром стрелковой школы товарищем Шервинским. Но есть и третий путь - противостояние, на котором оказываются главные герои - Турбины» Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.276.. Это вера и любовь сплачивает семью, делает ее сильнее. Таким образом, Булгаков говорит нам, что православие - неотъемлемая черта идеальной русской семьи. Возможно, что именно это и делает эту семью русской. И тогда понятно столь частое обращение Булгакова к церковной лексике, тогда слова из эпиграфа приобретают глубокий смысл: «и судимы были мертвые по написанному в книгах, сообразно с делами своими...» Булгаков М.А. Дни Турбиных. Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C.179.

Мы прекрасно понимаем, что это строки из Евангелие. Но Булгаков никак не подписывает их. Почему? Потому что создается впечатление, что эти слова звучат из уст Турбиных. Вспомним строки из молитвы Елены: «все мы в крови повинны, но ты не карай. Не карай» Там же. C.411..

Булгаков проводит эту семью через многие испытания, словно пытаясь проверить их союз. Но горе всегда лишь сближает еще больше. В такое страшное время, как 1918 год, они принимают к себе в семью человека, так нуждающегося в них, - Лариосика. Разбитый сервиз, невоспитанная птица... все это будто пытается нарушить атмосферу и покой Турбиных. Турбины лишь заботятся о нем, как о члене своей семьи, пытаются согреть его своей любовью. И, спустя некоторое время, Лариосик и сам понимает, что не сможет жить без этой семьи. Они открыты, естественны, добры. Поэтому они и притягивают к себе таких разных людей: Мышлаевского, Шервинского, Карася и Лариосика. Сразу вспоминаются слова Лариосика: «... а наши израненные души ищут покоя вот именно за такими кремовыми шторами...» Там же. C.179..

Одним из самых тяжелых дней в жизни Турбиных стало 22 декабря. «Турбин стал умирать днем 22-го декабря» Там же. C.407.. Из года в год, в доме Турбиных занимались лампадки 24-го декабря, но Елена, идя против традиции и их устоев, занимает лампадку на два дня раньше. Опять что-то пытается нарушить течение их жизни. И Елена идет на это ради спасения брата, т.е. она готова закрыть глаза на то, что складывалось веками, ради жизни дорогого ей человека. И опять-таки, в трудную минуту она обращается за помощью к высшим силам:

«Слишком много горя сразу посылаешь, Мать-заступница. Так в один год и кончаешь семью. За что?» Булгаков М.А.Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C.410.

Еще одна, на мой взгляд, важная черта Турбиных заключается в том, что все они яростно декларируют монархизм:

«Я, - вдруг бухнул Турбин, дернув щекой, - к сожалению, не социалист, а ... монархист». Яновская Л.Творческий путь Михаила Булгакова. - М., 1983. - C.123. Почему? По-моему, все довольно просто. Именно при монархии сложился семейный уклад Турбиных, создался их семейный союз, и они были очень счастливы. А социализм, врывающийся революцией, пытается разрушить их устой, их жизнь, их дом. Конечно же, они не могут быть за это! Мне кажется, что это отнюдь не политический вопрос: за царя, или за большевиков. Турбины против зла революции, против смерти и боли, и не важно, кто несет их. А при царе в их доме был лишь покой и согласие. Именно поэтому, они во весь голос распевают «Боже царя храни...», даже не задумываясь о том, что в настоящее время это может привести к плохим последствиям.

Тепло и уют турбинского дома необыкновенно притягательны. «Елена Сергеевна Булгакова незадолго до смерти рассказывала, что в начале 30-х годов, приходя в день постановки «Дней Турбиных» во МХАТ, почти всегда встречала в театре какую-то немолодую женщину. Однажды подошла к ней, спросила:

Я постоянно вижу Вас на этом спектакле. Неужели он Вам не надоел?

Нет, - призналась женщина, - Я люблю ходить к Турбиным». Боборыкин В.Г. Михаил Булгаков.- М., 1991.- С 5.

Конфликт, коллизия. Завязка, кульминация, развязка. Развитие действия

Драматическое действие в «Днях Турбиных» развивается с огромной скоростью. А двигающей силой является народ, отказывающийся поддерживать «Гетмана всея Украины» и Петлюру. И от этой основной силы и зависит судьба гетмана, и судьба Петлюры, и судьба честных интеллигентов, в том числе белых офицеров - Алексея Турбина и Виктора Мышлаевского.

В знаменитой сцене, когда Алексей Турбин распускает артиллерийский дивизион, состоящий из юнкеров и студентов, действие достигает своего наивысшего состояния. Все готово взорваться. Юнкера готовы разорвать, убить Алексея Турбина. Но вдруг он прямо спрашивает: «Кого вы желаете защищать?» И отвечает: «Гетмана? Отлично! Сегодня в три часа утра гетман, бросив на произвол судьбы армию, бежал, переодевшись германским офицером, в германском поезде, в Германию… Одновременно с этой канальей бежала по тому же направлению другая каналья - его сиятельство командующий армией князь Белокуров…». Булгаков М.А. Дни Турбиных. Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C. 274

Сквозь гул, смятение и растерянность юнкеров и студентов прорывается голос разума. Алексей Турбин отказывается участвовать «в балагане», начавшегося еще в три часа утра, не хочет вести дивизион на Дон, к Деникину, как предлагают капитан Студзинский и некоторые юнкера, потому что он ненавидит «штабную сволочь» и говорит юнкерам в открытую, что и на Дону они встретят « тех же генералов и ту же штабную ораву». Как честный и глубоко осмысливающий события офицер он понял, что белому движению пришел конец. Остается только подчеркнуть, что основным мотивом, двигавшим Турбиным, является осознание им одного события: «Народ не с нами. Он против нас».

Также Алексей говорит юнкерам и студентам о деникинцах: «Они вас заставят драться с собственным народом». Он предсказывает неизбежную гибель белого движения: «Я вам говорю: белому движению на Украине конец. Ему конец в Ростове-на-Дону, всюду! Народ не с нами. Он против нас. Значит, кончено! Гроб! Крышка!..».

Пьеса заканчивается трагической безысходностью. Петлюровцы покидают Киев, в город входит Красная Армия. Каждый из героев решает вопрос, как ему быть. Происходит столкновение Мышлаевского со Студзинским. Последний собирается бежать на Дон и там драться с большевиками, а другой ему возражает. Мышлаевский, как и Алексей уверен в крахе белого движения в целом - он готов перейти на сторону большевиков: «Пусть мобилизуют! По крайней мере буду знать, что я буду служить в русской армии. Наро Булгаков М.А. Дни Турбиных. Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C. 283д не с нами. Народ против нас. Алешка прав!».

Не случайно, что в заключении Мышлаевскому уделено особое внимание. Уверенность Виктора Викторовича, что за большевиками есть правда, что они то и способны построить новую Россию, - эта убежденность, характеризующая выбор нового пути героя, выражает идейный смысл пьесы. Поэтому образ Мышлаевского оказался так близок М.А. Булгакову.

Пьеса рождалась необычно. В 1922 году, оказавшись в Москве после Киева и Владикавказа, после опыта работы врачом, М.Булгаков узнает о том, что в Киеве умерла его мать. Эта смерть послужила толчком к началу работы над романом "Белая гвардия", а уже потом из романа рождается пьеса. В романе и в пьесе отражены впечатления М.Булгакова от жизни в Киеве, его родном городе, в страшную зиму 1918-19 годов, когда город переходил из рук в руки, звучали выстрелы, судьбу человека решал ход истории. В центре пьесы - дом Турбиных. Его прообразом во многом стал дом Булгаковых на Андреевском спуске, сохранившийся до наших дней, а прототипами героев - близкие писателю люди. Так прототипом Елены Васильевны была сестра М.Булгакова, Варвара Афанасьевна Карум. Все это и придало булгаковскому произведению ту особую теплоту, помогло передать ту неповторимую атмосферу, которая отличает дом Турбиных. Дом их - это центр, средоточие жизни, причем в отличие от предшественников писателя, например, поэтов-романтиков, символистов начала XX века, для которых уют и покой были символом мещанства и пошлости, у М.Булгакова Дом - это средоточие духовной жизни, он овеян поэзией, его обитатели дорожат традициями Дома и даже в трудное время стараются их сохранить. В пьесе "Дни Турбиных" возникает конфликт между человеческой судьбой и ходом истории. Гражданская война врывается в дом Турбиных, разрушает его. Емким символом становятся не раз упоминаемые Лариосиком "кремовые шторы" - именно эта грань отделяет дом от охваченного жестокостью и враждой мира.

Композиция. Хронотоп

Композиционно пьеса строится по кольцевому принципу: действие начинается и заканчивается в доме Турбиных, а между этими сценами местом действия становятся рабочий кабинет украинского гетмана, из которого сам гетман бежит, бросая людей на произвол судьбы; штаб петлюровской дивизии, которая входит в город; вестибюль Александровской гимназии, где собираются юнкера, чтобы дать отпор Петлюре и защитить город.

Именно эти события истории круто изменяют жизнь в доме Турбиных: убит Алексей, искалечен Николка, да и все обитатели турбинского дома оказываются перед выбором. Горькой иронией звучит последняя сцена пьесы. Ёлка в доме, крещенский сочельник 18-го года. В город входят красные войска. Известно, что в реальной истории два этих события не совпадали по времени - красные войска вошли в город позже, в феврале, но М.Булгакову необходимо было, чтобы на сцене была ёлка, самый домашний, самый традиционный семейный праздник, который лишь острее дает почувствовать близкое крушение этого дома и всего прекрасного, создававшегося веками и обреченного мира. Горькой иронией звучит и реплика Мышлаевского: после того, как Лариосик произносит слова из чеховской пьесы "Дядя Ваня" - "Мы отдохнем, мы отдохнем..." - слышатся далекие пушечные удары, в ответ на них следует сказанное Мышлаевским ироническое: "Так! Отдохнули!.." В этой сцене с особой наглядностью видно, как история врывается в жизнь людей, как XIX век с его традициями, укладом жизни, жалобами на скуку и несобытийность сменяет век XX, наполненный событиями бурными и трагическими. За их громовой поступью не слышен голос отдельного человека, обесценена его жизнь.

Так через судьбу Турбиных и людей их круга М.Булгаков раскрывает драматизм эпохи революции и гражданской войны. Особо следует остановиться на проблеме нравственного выбора в пьесе. Перед таким нравственным выбором оказывается главный герой произведения - полковник Алексей Турбин. Его главная роль сохраняется в пьесе до конца, хотя убитым его приносят в конце третьего акта, а весь последний четвертый акт происходит после его гибели. В нем полковник присутствует незримо, в нем он, как и при жизни, выступает как главный нравственный ориентир, олицетворение понятия о чести, ориентир для других. Выбор, перед которым оказался Алексей Турбин в момент, когда подчиненные ему юнкера готовы сражаться, жесток - либо сохранить верность присяге и офицерскую честь, либо сберечь жизнь людей. И полковник Турбин отдает приказ: "Срывайте погоны, бросайте винтовки и немедленно по домам". Выбор, сделанный им, дается кадровому офицеру, "вынесшему войну с германцами", как он сам говорит, бесконечно трудно. Он произносит слова, которые звучат как приговор ему самому и людям его круга: "Народ не с нами. Он против нас". Признать это тяжело, отступиться от воинской присяги и предать честь офицера еще тяжелее, но булгаковский герой решается на это во имя высшей ценности - человеческой жизни. Именно эта ценность оказывается высшей в сознании Алексея Турбина и самого автора пьесы. Совершив этот выбор, командир ощущает полную безысходность. В его решении остаться в гимназии - не только желание предупредить заставу, но и глубинный мотив, разгаданный Николкой: "Ты, командир смерти от позора ждешь, вот что!". Но это ожидание смерти не только от позора, но и от полной безысходности, неотвратимой гибели той России, без которой такие люди, булгаковские герои, не представляют себе жизни. Пьеса М.Булгакова стала одним из наиболее глубоких художественных постижений трагической сущности человека в эпоху революции и гражданской войны.

Характеры

Семья Турбиных, типичная интеллигентная семья военных, где старший брат - полковник, младший - юнкер, сестра - замужем за полковником Тальбергом. И все друзья - военные. Большая квартира, где есть библиотека, где за ужином пьют вино, где играют на рояле, и, подвыпив, нестройно поют российский гимн, хотя уже год как царя нет, а в Бога никто не верит. В этот дом всегда можно прийти. Здесь вымоют и накормят замерзшего капитана Мышлаевского, который бранит на чем свет стоит, и немцев, и Петлюру, и гетмана. Здесь не очень удивятся неожиданному появлению "кузена из Житомира" Лариосика и "приютят и согреют его". Это дружная семья, все любят друг друга, но без сентиментальности. Для восемнадцатилетнего Николки, жаждущего битв, старший брат является высшим авторитетом.

Алексей Турбин, на наш теперешний взгляд, очень молод: в тридцать лет - уже полковник. За его плечами только что закончившаяся война с Германией, а на войне талантливые офицеры выдвигаются быстро. Он - умница, думающий командир. Булгакову удалось в его лице дать обобщенный образ именно русского офицера, продолжая линию толстовских, чеховских, купринских офицеров. Особенно близок Турбин к Рошину из "Хождения по мукам" Оба они - хорошие, честные, умные люди, болеющие за судьбу России. Они служили Родине и хотят ей служить, но приходит такой момент, когда им кажется, что Россия гибнет, - и тогда нет смысла в их существовании. В пьесе две сцены, когда Алексей Турбин проявляется как характер. Первая - в кругу друзей и близких, за "кремовыми шторами", которые не могут укрыть от войн и революций.

Турбин говорит о том, что его волнует; несмотря на "крамольность" речей, Турбин сожалеет, что раньше не мог предвидеть, "что такое Петлюра". Он говорит, что это "миф", "туман". В России, по мнению Турбина, две силы: большевики и бывшие царские военные. Скоро придут большевики, и Турбин склонен думать, что победа будет за ними. Во второй кульминационной сцене Турбин уже действует. Он командует. Турбин распускает дивизион, приказывает всем снять знаки отличия и немедленно скрыться по домам. Турбин говорит горькие вещи: гетман и его подручные бежали, бросив армию на произвол судьбы. Теперь уже некого защищать. И Турбин принимает тяжелое решение: он не хочет больше участвовать в "этом балагане", понимая, что дальнейшее кровопролитие бессмысленно. В его душе нарастают боль и отчаяние. Но командирский дух в нем силен. "Не сметь!" - кричит он, когда один из офицеров предлагает ему бежать к Деникину на Дон. Турбин понимает, что там та же "штабная орава", которая заставляет офицеров драться с собственным народом. А когда народ победит и "расколет головы" офицерам, Деникин тоже убежит за границу. Турбин не может сталкивать одного русского человека с другим. Вывод таков: белому движению конец, народ не с ним, он против него. А ведь как часто в литературе и кино изображали белогвардейцев садистами с болезненной склонностью к злодействам! Алексей Турбин, потребовав, чтобы все сняли погоны, сам остается в дивизионе до конца. Николай, брат, верно понимает, что командир "смерти от позора ждет". И командир дождался ее - он погибает под пулями петлюровцев.

Алексей Турбин - трагический образ, цельный, волевой, сильный, смелый, гордый, который пал жертвой обмана и предательства тех, за кого он сражался. Строй рухнул и погубил многих из тех, кто ему служил. Но, погибая, Турбин понял, что был обманут, что сила у тех, кто с народом. Булгаков обладал большим историческим чутьем и верно понимал расстановку сил. Долго не могли простить Булгакову его любви к своим героям.

Грубоватый, громкоголосый, но честный и прямой, хороший товарищ и хороший солдат, капитан Мышлаевский продолжает в литературе известный тип русского военного - от Дениса Давыдова до наших дней, но он показан в новой, небывалой еще войне - гражданской. Он продолжает и заканчивает мысль старшего Турбина о гибели белого движения, мысль важную, ведущую в пьесе.

В доме есть "крыса, бегущая с корабля", - полковник Тальберг. Он вначале пугается, врет о "командировке" в Берлин, потом о командировке на Дон, дает лицемерные обещания жене, за которыми следует трусливое бегство.

Заключение

Революция и культура -- вот та тема, с которой Михаил Булгаков вошел в литературу и которой оставался верен в своем творчестве. Для писателя разрушить старое -- значит уничтожить прежде всего культурные ценности. Он считает, что только культура, мир интеллигенции вносят гармонию в хаос человеческого бытия. Роман «Белая гвардия», также как и пьеса по его мотивам «Дни Турбиных», доставил своему автору, М. А. Булгакову, немало неприятностей.

Ведущей темой этого произведения стала судьба интеллигенции в обстановке гражданской войны и всеобщего одичания. Окружающему хаосу здесь, в этой пьесе, противопоставлялось упорное стремление сохранить нормальный быт, "бронзовую лампу под абажуром", "белизну скатерти", "кремовые шторы".

Булгакова ругали в печати, навешивали различные ярлыки, обвинили автора в пособничестве врагу -- белому офицерству. И все это за то, что через пять лет после гражданской войны Булгаков осмелился показать белых офицеров не в стиле жутких и смешных героев плакатов и агиток, а как живых людей, со своими достоинствами и недостатками, своими понятиями о чести и долге. И эти люди, заклейменные именем врагов, оказались очень привлекательными личностями.

Мне кажется, Михаил Булгаков хотел подчеркнуть не социальные и политические пристрастия своих героев, а то вечное общечеловеческое, что они несут в себе: дружбу, доброту, любовь. На мой взгляд, семья Турбиных воплощает собой лучшие традиции русского общества, русской интеллигенции.

Пьеса «Дни Турбиных» шла на сцене только потому, что Сталин разъяснил: «Эти «Дни Турбиных» есть демонстрация всесокрушающей силы большевизма, ибо даже такие люди, как Турбины, вынуждены сложить оружие и покориться воле народа, при знав свое дело окончательно проигранным». Однако Булгаков показал в пьесе обратное: погибель ждет ту силу, которая убивает душу народа -- культуру и людей, носителей духовности.

Список использованной литературы

1.Боборыкин В.Г. Михаил Булгаков.- М., 1991

2.Булгаков М.А. Белая гвардия / Послесловие И.Ф.Владимирова / М., 1998

3.Булгаков М.А. Дни Турбиных. Cобр.соч: в 5т.- М.,1989.-т.1.- C.410.

4.Булгакова Е.С. Дневник Елены Булгакова. - М.: Книжная палата, 1990.-400 с.

5.Воспоминания о М.Булгакове: Сборник /, Составители Е.С.Булгакова, С.А.Ляндрес.- М.: Советский писатель, 1988. - 528 с.

6.Творчество М.Булгакова: Исследования. Материалы. Библиография. Книга 2. - Л.: Наука, 1991.

7.Яновская Л.Творческий путь Михаила Булгакова. - М., 1983

Размещено на Allbest.ru