Повторная номинация в раннем творчестве Анны Ахматовой

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПОВТОРНАЯ НОМИНАЦИЯ В РАННЕМ ТВОРЧЕСТВЕ АННЫ АХМАТОВОЙ

Метлякова Е.В.

Вопросы структурно-семантической организации связного текста издавна привлекали внимание лингвистов. Одной из особенностей построения художественного текста считается наличие в предложениях сигнала, указывающего, какую именно часть уже воспринятого читателем содержания развивает каждое последующее предложение.

Установление внутритекстовых связей становится возможным благодаря такой грамматической категории текста, как повторяемость. Повтор, являясь структурно-смысловым элементом текста, придает произведению связность, усиливает его эмоционально-экспрессивное воздействие. Актуализируя смыслы, повторы могут становиться идейно-содержательным центром художественного текста, тем самым реализуя эстетические намерения автора.

Изучение повторной номинации (ПН) актуально, потому что этот поэтический прием выполняет несколько функций: текстообразующую, семантическую, экспрессивно-стилистическую и эмотивную.

Повторяющиеся слова фокусируют внимание на основной художественной информации и являются, по мысли В.Е. Холшевникова, ключевыми: «повторенное слово всегда экспрессивно сильнее предыдущего, создает эффект градации, эмоционального нагнетения, столь важный в композиции как целого лирического стихотворения, так и его частей».

Повтор в предложении не только связывает одну реплику с другой, наполняя последнюю новыми смыслами и скрепляя части высказывания, но и открывает перспективу для продолжения, расширения информативности художественного текста. Чаще всего повторяется не любое, произвольно выбранное автором слово, а то, которое семантически или интонационно должно привлечь внимание читателя.

Типология повтора обычно сводится к его рассмотрению в парадигматическом, синтагматическом и функциональном планах. В синтагматическом плане (с точки зрения взаиморасположения номинаций в тексте) повторы могут быть контактными и дистантными. В контактных повторах на первый план выступает эмоциональнооценочная функция. «Простое повторение слова несколько раз делает его неравным самому себе», изменяет его смысловое, эмотивное наполнение.

В парадигматическом плане (с точки зрения смысловой структуры) ПН может быть идентичной, вариативной, смешанной и выраженной так называемыми словами-заместителями. Идентичные повторы наполняют текст новым смыслом и тем самым приобретают экспрессивно-стилистическое значение. Вариативные повторы имеют больший экспрессивно-стилистический вес в отличие от идентичных. Они могут быть представлены синонимическим, гипер/гипонимическим, деривационным, метонимическим, перифрастическим, антонимическим способами. При смешанной ПН в номинационной цепочке чередуются вариативные и идентичные обозначения. номинация повтор литература ахматова

Текстообразующая функция является основной: ПН выступает показателем цельности текста. Однако только функцию связи компонентов в тексте лексические повторы выполняют редко. Они, как правило, обрастают дополнительными смыслами, которые уточняют или усиливают информацию. В выборе повторного наименования проявляется творческое начало художника. Повторяемость различных элементов текста напрямую соотносится с эстетическими задачами и художественной ценностью литературного произведения.

Реализация возможностей слова на лексическом, словообразовательном уровнях образует у каждого художника свою систему, «в которой отражается его видение мира, его творческий почерк». Повторяющиеся значения слов можно считать наиболее важными в тексте с точки зрения смысла. Тем более что в литературе начала XX века распространяется повтор, играющий экспрессивную роль: «ничего не добавляя к уже сообщенной информации, повтор фразы или более развернутого фрагмента текста акцентирует определенную деталь, факт, мысль и привносит в текст ощущение многозначительности». Поэтому исследование повторов в творчестве поэтов Серебряного века является актуальным и позволяет выявить мысли, эмоции автора, раскрыть смысл стихотворения. Обратимся к поэзии Анны Андреевны Ахматовой.

В раннем творчестве А. Ахматовой с точки зрения парадигматики представлены все виды повторов. Однако контактные идентичные повторы не так многочисленны. Все они эмоционально значимы, например:

Я обманут моей унылой,

Переменчивой, злой судьбой.

Я ответила: «Милый, милый!

И я тоже. Умру с тобой...»⁵ Или:

И звенит, звенит мой голос ломкий,

Звонкий голос не узнавших счастья:

«Ах, пусты дорожные котомки,

А на завтра голод и ненастье!»⁶ Или:

«Кого ты на смерть проводила,

Тот скоро, о, скоро умрет».

Был голос как крик ястребиный,

Но странно на чей-то похожий.

Некий женский образ приносит во сне сообщение о близкой смерти лирического героя. Повтор подчеркивает внутреннее состояние этого образа, вызванное чувством вины: герой умрет, а она ему солгала, не сдержала обещания: не напрасно смеялась, моя непрощенная ложь. Она клялась, что будет с ним, что погибнет без него, а сама в момент проводов уже испытывала радость от предстоящей разлуки: жгучую радость таила, рыдая у черных ворот. Частица «О», разделяющая контактный идентичный повтор, эмоционально подчеркивает авторский укор и справедливо намекает на то, что придет время расплаты за ложь.

Контактные вариативные повторы в творчестве Анны Ахматовой чаще всего представляют градационную цепочку, если же наименований два, то последнее включает в себя значение предыдущего, становится семантически полновеснее, обогащая содержание новыми смыслами, тонкими эмотивными ассоциациями: Любовь покоряет обманно Напевом простым, неискусным.

Еще так недавно-странно

Ты не был седым и грустным.

Или:

Но равнодушно и спокойно

Руками я замкнула слух,

Чтоб этой речью недостойной

Не осквернился скорбный дух⁹.

Или:

Под навесом темной риги жарко,

Я смеюсь, а в сердце злобно плачу.

Старый друг бормочет мне: «Не каркай!

Мы ль не встретим на пути удачу!»

Но я другу старому не верю,

Он смешной, незрячий и убогий,

Он всю жизнь свою шагами мерил

Длинные и скучные дороги.

И звенит, звенит мой голос ломкий,

Звонкий голос не узнавших счастья:

«Ах, пусты дорожные котомки,

А назавтра голод и ненастье!»¹⁰

Контактный вариативный повтор - голод и ненастье. Голод в данном контексте - острое ощущение потребности в пище. Ненастье употреблено А. Ахматовой не в прямом, а в переносном значении: неудача, несчастье, неурядица в жизни героев. Ассоциативно сближаются слова, не являющиеся синонимами: ненастье - это и голод, и неудача, и холод (если учитывать прямое значение слова ненастье). Данная номинационная цепочка усиливается тем, что ей противостоит (находится в антонимических отношениях) синонимическая пара удача - счастье: то, чего хотят герои: удачу и счастье, и то, что на самом деле: голод и ненастье, составляют оппозицию. Причем удача и счастье, являясь дистантными ПН, находятся в первом и последнем четверостишии стихотворения как время ожидания счастья. А контактные вариативные (гипер/гипонимические) ПН голод и ненастье сгущают признак, несут экспрессивную нагрузку, создают в художественном тексте некое эмоциональное напряжение, тем самым воздействуя на читателя. Это поддерживается и на уровне композиции: повтор голод и ненастье вынесен в конец строки, в конец строфы, в конец стихотворения, т. е. занимает сильную позицию.

Группа дистантных повторов в раннем творчестве Анны Ахматовой представлена большим количеством примеров:

В узких каналах уже не струится - Стынет вода.

Здесь никогда ничего не случится, -

О, никогда!

Голубя ко мне не присылай,

Писем беспокойных не пиши,

Ветром мартовским в лицо не вей.

Я вошла вчера в зеленый рай,

Где покой для тела и души

Под шатром тенистых тополей.

Экспрессивную функцию в стихотворении «Тот август, как желтое пламя» усиливает повторение сочетания «тот август». Оно привлекает к себе внимание и ритмико-интонационно.

Тот август, как желтое пламя,

Пробившееся сквозь дым,

Тот август поднялся над нами,

Как огненный серафим.

И в город печали и гнева

Из тихой Карельской земли

Мы двое - воин и дева -

Студеным утром вошли.

Что сталось с нашей столицей,

Кто солнце на землю низвел?

Казался летящей птице

На штандарте черный орел.

На дикий лагерь похожим

Стал город пышных смотров,

Слепило глаза прохожим

Сверканье пик и штыков¹³.

Дистантный идентичный повтор, организуя текст в целом, становится эстетически значимым: он фокусирует внимание на словосочетании - для героини важен темпоральный акцент - тот август. Определение тот подчеркивает, что речь идет о прошлом. Героиню эти воспоминания тревожат: повтор меняет смысловую наполненность словосочетания: тот август - это указание не только на время, но и на то, что тогда произошло: город пышных смотров превратился в город печали и гнева. Повтор существительного город эксплицирует внимание читателя не столько на самом слове, сколько на его определениях. Город был (каким?) пышных смотров, над столицей было солнце, а теперь город стал (каким?) печали и гнева: солнце низведено на землю, вместо него слепит глаза сверкание пик и штыков. Повтор усиливает противопоставление: каким город был и каким стал. На фоне этого сравнения высвечивается слово столицею, создавая вариативный гипер/гипонимический повтор так же, как и пара птицей - орел. Данный пример убеждает, как при помощи повтора можно поэтапно проследить развитие объекта. В этом стихотворении встречаем еще одну ПН: Карельской земли - кто солнце на землю низвел. Повтор, являясь средством связи предложений в тексте, репрезентируется многозначностью слова земля: в первом употреблении земля - это страна, государство, а во втором - планета, ее поверхность.

В стихотворении Анны Ахматовой «Здесь все то же, то же, что и прежде» повторы организуют художественное пространство целого произведения, образуя содержательный каркас текста:

Здесь все то же, то же, что и прежде,

Здесь напрасным кажется мечтать.

В доме, у дороги непроезжей,

Надо рано ставни запирать.

Тихий дом мой пуст и неприветлив,

Он на лес глядит одним окном,

В нем кого-то вынули из петли

И бранили мертвого потом.

Был он грустен или тайно-весел,

Только смерть - большое торжество.

На истертом красном плюше кресел

Изредка мелькает тень его.

И часы с кукушкой ночи рады,

Все слышней их четкий разговор.

В щелочку смотрю я: конокрады

Зажигают за холмом костер.

И, пророча близкое ненастье,

Низко, низко стелется дымок.

Мне не страшно.

Я ношу на счастье

Темно-синий шелковый шнурок¹⁴.

Повторные номинанты цепочно проходят по вертикали произведения. Для этого использованы все виды повторов - контактные идентичные: то же - то же, низко - низко; дистантные идентичные: здесь - здесь, доме - дом; контактный вариативный: пуст - неприветлив; дистантные вариативные: мертвого - смерть, дом - он, здесь - дом, тихий - пуст, неприветлив, кого-то - мертвого - его.

Главным действующим лицом в стихотворении является дом, он одушевлен, эмоционально активен: глядит, неприветлив, часы с кукушкой рады, слышней их разговор. Героиня лишь наблюдатель; она просто есть. Здесь властвует дом, который символизирует пустоту и безнадежность. И Анна Ахматова акцентирует внимание на этой мысли. Давящая атмосфера дома, невозможность что-либо изменить выражены контактным идентичным повтором то же, то же: то же, что было раньше, до смерти персонажа. Повтор обстоятельства здесь (в стихотворении лишь в третьей строчке называется это место домом) в сильной позиции начала строки позволяет осознать, что отрицательные эмоции порождены окружающим: дом у дороги непроезжей, неприветлив, персонажа вынули из петли. Эта оценка усиливается тройным повтором тихий, пуст и неприветлив. В нем героиня чувствует себя одиноко.

Выход из давящей атмосферы - только смерть - большое торжество. Данная строка в стихотворении десятая (из 20) - центр стихотворения композиционный и смысловой. Выйти из такого дома можно только в мир иной. Это понимает героиня, пророча близкое ненастье. Слово ненастье в контексте имеет два значения:

1) непогода (народная примета о низко стелющемся дыме),

2) близящаяся смерть героини. Не случайно ненастье как смерть героини рифмуется со словом счастье.

Героиня не боится смерти - не страшно, она к ней готова, поэтому носит, как талисман, темно-синий шелковый шнурок (не подкову). Шнурок напоминает о петле, завершившей жизнь хозяина дома. Предвестье второй смерти подтверждается повтором здесь все то же, то же, что и прежде. Смысловой акцент усиливается семантически приемом стилистического кольца: здесь напрасным кажется мечтать - мне не страшно.

Таким образом, повтор - необходимое структурное свойство текста. ПН связывает его в единое целое, обогащает содержание новыми смыслами, усиливает эмоциональное воздействие текста, придает звучанию эмоционально-экспрессивную окраску.

Примечания

1 Холшевников В.Е. Анализ композиции лирического стихотворения /В.Е. Холшевников // Анализ одного стихотворения: межвуз. сб. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1985. - С. 39.

2 Лотман Ю.М. Об искусстве / Ю.М. Лотман. - СПб.: Искусство-СПБ, 2000. - С. 41.

3 Донецких Л.И. Слово и мысль в художественном тексте / Л.И. Донецких. - Кишинев: Штиинца, 1990. - С. 18.

4 Кожевникова Н.А. Типологические характеристики художественного текста на фоне традиций русской литературы / Н.А. Кожевникова // Человек - текст - культура. - Екатеринбург: Ин-т развития регион. образования, 1994. - С. 198.

5 Ахматова А.А. Сочинения: в 2 т. Т. 1 / А. Ахматова. - М.: Правда, 1990. - С. 30-31.

Размещено на Allbest.ru