Визуальная поэтика в творчестве М.А. Булгакова (на материале "Театрального романа")
Специфика таланта писателя М. Булгакова. Влияние репертуара драматургических приемов на повествовательную поэтику, их плодотворный синтез в сфере визуальности. Особенности композиционного построения повествования от первого лица в "Театральном романе".
| Рубрика | Литература |
| Вид | сочинение |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.06.2014 |
| Размер файла | 15,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Институт филологии и языковой коммуникации
Сибирский федеральный университет
Визуальная поэтика в творчестве М.А. Булгакова (на материале "Театрального романа")
Т.А. Загидулина
Научный руководитель - д-р филол. наук, проф.
К. В. Анисимов
Специфика художественного дарования М. Булгакова сама по себе остро ставит вопрос о техниках визуального в поэтике этого автора - одновременно и мастера прозы, и яркого драматурга. Воздействие со стороны репертуара драматургических приемов на повествовательную поэтику, их плодотворный синтез особенно отчетливо проявляется в сфере визуальности. роман булгаков драматургический повествование
Отбор материала обусловлен тематикой произведения. В нём на первый план выступает образ творца как субъекта восприятия, актуализируется категория театральности, а вместе с нею - различные приемы визуальной поэтики.
В «Театральном романе» автор использует (повествование от первого лица), следовательно, субъектом зрения становится рассказчик. Такой тип нарратива формирует хронотоп и систему ценностей произведения. Особенностью его композиционного строя является наличие рамки, внутри которой повествование также ведется от первого лица - издателя «Записок покойника. Это элемент игры с повествовательными планами. Образ издателя присутствует лишь в предисловии, где он выступает субъектом оценки.
Пространство текста представляет собой два полюса - условно иллюзорный (мир театра и литературной богемы) и условно реальный (жизненное пространство Максудова - его комната и «Пароходство»). Эти два пространства можно охарактеризовать с точки зрения наблюдателя - Максудова. Пространство, в котором действует главный герой, постоянно меняется - на месте одних учреждения странным образом возникают другие.
Иллюзорны и некоторые персонажи, несущие символический смысл - в частности, Рудольфи, являющийся в контексте данного произведения своеобразным Мефистофелем, который вводит Максудова-Фауста в совершенно иной мир, мир иллюзий, мир отсутствия дневного света, мир сумерек и ночи. Заметим также, что события как мира реального, так и иллюзорного происходят, как правило, ночью. Ночь открывает герою незримое, инфернальное. Ночью он пишет роман, ночью ему являются образы, которые вдохновляют его писать пьесу. В связи с этим актуален тезис о том, что ночью человеческое око не может узреть божественный свет; ночь - это время дьявола.
В тексте развита категория театральности. Об этом свидетельствует то, что герой, от лица которого ведется повествование, считает себя драматургом, хотя, по мнению, издателя, который «проявился» лишь в предисловии, литературная деятельность Максудова лишь элемент его больной фантазии, ситуация порожденная его собственным сознанием - иллюзия.
Как театральный описан также мир литературной богемы. Во-первых, это сама ситуация слушания романа, во-вторых, атмосфера иллюзорности. Но в отличие от театрального мира, который характеризуется тьмой, мир литературный характеризуется блеском и сверканием. Литературное сообщество чуждо герою - в его собственном мире, а также в мире театра всё наполнено тьмой.
Топос сновидения символически значим в контексте романа. М. Ямпольский упоминает о проблеме топоса сновидения, которая, несомненно, является одной из важнейших в дискуссии о визуальной репрезентации. «И мне снилось, что падают карнизы и обваливаются балконы, и были эти сны вещие» - указывает М.А. Булгаков на дальнейшее, в целом катастрофическое для наблюдателя, развитие событий. Реализуется также топос видения. Именно видения являются событиями - определяют сюжетную структуру текста.
Реализуется также топос видения. Именно видения являются событиями - определяют сюжетную структуру текста. Одним из таких видений описано так: А очень просто. Что видишь, то и пиши, а чего не видишь, писать не следует. Вот: картинка загорается, картинка расцвечивается. Она мне нравится? Чрезвычайно. Стало быть, я и пишу: картинка первая. Я вижу вечер, горит лампа. Бахрома абажура. Ноты на рояле раскрыты. Играют "Фауста". Вдруг "Фауст" смолкает, но начинает играть гитара. Кто играет? Это видение поворачивает судьбу Максудова в сторону театра, видение, явленное больному воображению.
Итак, мы видим в романе несколько миров - это мир литературной богемы, мир театра и мир героя. Миры даны сквозь призму взгляда Максудова. Сознание главного героя болезненно напряжено. Мотив сумасшествия напрямую связан с мотивом галлюцинации.
Лейтмотивами, создающими смысловую конструкцию, являются ночь, вьюга, туман, возникающие в описании каждого из миров. Принцип лейтмотивности в «орнаментальной» литературе - конструктивный принцип. Ночь и зима (основное действие происходит зимой, малая часть - осенью и весной) являются основными календарными «маркерами» «Театрального романа». В контексте данной работы можно говорить о том, что ночь и зима являются препятствиями к ясному видению, символизируют опасность, отчаяние и страх, выполняют символическую функцию утраты наблюдателем способности видеть и различать. Ясного видения вообще нет в романе. Часто происходит наложение иллюзий, т.е. то, что М. Ямпольский называет репрезентацией репрезентации: наблюдатель видит то, чего нет.
Итак, в «Театральном романе» реализуются мифологические представления о видении. Ясность, свет - ассоциируются у наблюдателя с покоем и безопасностью, тогда как тьма, пелена, туман (препятствия к ясному видению) являются олицетворением страха, отчаяния, бессилия.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Крупнейшее явление русской художественной литературы XX века. Творчество Булгакова: поэтика и мистика. "Евангельские" и "демонологические" линии романа. Воланд как художественно переосмысленный автором образ Сатаны. Историзм и психологизм романа.
дипломная работа [51,0 K], добавлен 25.10.2006Творчество М. Булгакова. Анализ поэтики романов Булгакова в системно-типологическом аспекте. Характер булгаковской фантастики, проблема роли библейской тематики в произведениях писателя. Фантастическое как элемент поэтической сатиры М. Булгакова.
реферат [24,8 K], добавлен 05.05.2010История создания романа. Связь романа Булгакова с трагедией Гете. Временная и пространственно-смысловая структура романа. Роман в романе. Образ, место и значение Воланда и его свиты в романе "Мастер и Маргарита".
реферат [44,8 K], добавлен 09.10.2006Понятие "номинация" в лингвистике и литературоведении. Персонаж как система номинаций. Частотная характеристика имен в романе М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита". Традиции именословия в творчестве писателя, происхождение имен героев в его романе.
дипломная работа [115,5 K], добавлен 07.06.2009Черты сходства и отличия юмора и сатиры в художественной литературе. Влияние сатирического творчества Н.В. Гоголя на сатиру М.А. Булгакова. Сатира Булгакова 1920-х годов: фельетон 1922-1924 гг., ранняя сатирическая проза, специфика предупреждающей сатиры.
контрольная работа [48,7 K], добавлен 20.01.2010Характеристика романа Булгакова "Белая гвардия", роль искусства и литературы. Тема чести как основа произведения. Фрагмент из откровения И. Богослова как некая вневременная точка зрения на происходящие в романе события. Особенности романа "Война и мир".
доклад [18,2 K], добавлен 12.11.2012Характеристика биографических ситуаций, послуживших основой создания главных образов романа "Записки покойника". История создания романа о Театре. Значение эстетических идей Станиславского. Ироническое мышление Булгакова и портретная галерея в романе.
дипломная работа [86,3 K], добавлен 12.11.2012Характеристика и анализ творческого пути М. Булгакова на Смоленщине. Его работа в земской больнице в селе Никольское. Изучение критической литературы о творчестве писателя. Анализ прозаических произведений М. Булгакова, связанных со Смоленской землёй.
реферат [35,3 K], добавлен 05.02.2014Анализ проблем гениальности, таланта и развития способностей относительно Н.В. Гоголя и М.А. Булгакова. Схожие предпосылки для проявления таланта обоих писателей. Исследование поддержания гоголевских традиций в рассказе Булгакова "Похождения Чичикова".
реферат [23,8 K], добавлен 10.06.2014Образы солнца и луны в романе Булгакова "Мастер и Маргарита". Философские и символические значения образов грозы и тьмы в романе. Проблема изучения функций пейзажа в художественном произведении. Божественное и дьявольское начало в мире Булгакова.
реферат [50,5 K], добавлен 13.06.2008Исследование духовной трансформации главных героев романа М. Булгакова "Мастер и Маргарита" через его цветосимволический код и приемы психологического воздействия на читателя. Синтез религиозных и философских идей, культурных традиций в произведении.
статья [32,4 K], добавлен 18.04.2014Специфика кинематографического контекста литературы. Зеркальный принцип построения текста визуальной поэтики В. Набокова. Анализ романа "Отчаяние" с точки зрения кинематографизации как одного из основных приемов набоковской прозы и прозы эпохи модернизма.
контрольная работа [26,8 K], добавлен 13.11.2013Первая редакция романа Булгакова "Мастер и Маргарита". "Фантастический роман" и "Князь тьмы". Человеческий, библейный и космический мир в работе. Видимая и невидимая "натура" миров. Диалектическое взаимодействие и борьба добра и зла в романе Булгакова.
презентация [908,6 K], добавлен 18.02.2013Cимволикa предметного мира романа Булгакова "Мастер и Маргарита" - символ черного пуделя, масонская символика; глобус Воланда и скарабей – атрибуты власти. Cимволикa цвета в романе - желтое и черное; цвет глаз как характеристика. Роль символа в романе.
реферат [44,0 K], добавлен 19.03.2008Особенности композиции, жанровое своеобразие и проблематика романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита". Разноплановость и разноуровневость повествования от символического до сатирического. Авторская позиция по отношению к героям данного произведения.
презентация [1,5 M], добавлен 14.09.2013Теоретический анализ основных проблем в романе М.А. Булгакова "Белая гвардия". Творческий путь писателя и драматурга. Становление, проблематика и семейные ценности в романе. Анализ интерьера дома Турбиных, духовных, нравственных и культурных традиций.
дипломная работа [86,7 K], добавлен 12.02.2009Творчество М.А. Булгакова: общая характеристика. Иноязычные вкрапления в текстах М.А. Булгакова. Просторечия в стиле М.А. Булгакова как прием языковой игры. Особенности использования понятия "кодовое переключение" на уроках русского языка и литературы.
дипломная работа [76,0 K], добавлен 17.07.2017История создания романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита". Размытость и противоречивость граней между жизнью и смертью, верностью и предательством. Цветовое "оформление" романа: символика желтого, золотого, зеленого, черного и белого, рыжего и синего.
курсовая работа [57,5 K], добавлен 03.01.2011Проблема взаимоотношения добра и зла как одна из главных философских проблем романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита". История создания романа. Композиция и система сюжетных двойников. Система внутренних соответствий. Роль библейских глав в романе.
презентация [11,0 M], добавлен 05.12.2013Определение философской трактовки понятия "творчество". Жизнь и творчество Михаила Булгакова. Как и с помощью каких приёмов, художественных средств раскрываются проблемы проявления творческого начала в героях романа писателя "Мастер и Маргарита".
реферат [31,6 K], добавлен 30.06.2008
