Жанрова своєрідність новели

Размещено на http://www.allbest.ru/

Жанрова своєрідність новели

Вступ

Едгар По створював свої твори в період, коли Сполучені Штати Америки проходили один з найбільш важливих моментів свого історичного шляху (війна за Незалежність, створення Республіки, Громадянська війна). В історії культури США епоха рубежу століть (1790-1860-ті роки) отримала назву епохи романтизму.

Едгар По, Генрі Лонгфелло, Герман Мелвілл, Фенімор Купер та інші письменники-романтики перебували тоді біля самих витоків формування національної літератури. Саме вони довели Європі самоцінність американської культури та її значення у формуванні художніх явищ кінця 19 століття. Величезне значення для розвитку американського романтизму і реалізму мала діяльність Едгара По.

Критична література про творчість Едгара Алана По простора і багатопланова, про нього написано більше, ніж про будь-якого іншого американському романтиці. Можливо, така увага до нього обумовлено багатим тематичним і жанровим розмаїттям його творів, а також його безсумнівним авторитетом як письменника-новатора, засновника і розробника американської новели як літературного жанру.

Необхідно відзначити, що для американської культури Едгар По є насамперед одним з родоначальників національної журналістики. Підтвердженням цьому служать численні дослідження західних літературознавців (М. Алле, М. Альтертона, У. Кука, Д.К. Джексона, С. Мосса та ін.). Європейські ж дослідники творчості Е. По сконцентровані на своєрідності його поезії і новелістики, розглядаючи їх з позиції морально-філософських узагальнень і з точки зору сучасних відкриттів науки про людину. Ці роботи досліджують насамперед еволюцію художнього світу письменника (наприклад, праці Д. Гоффмана, Б. Р. Полліна, Д.М. Рейну та ін.). Дані дослідження являють собою глибокі роздуми про психологію людини, розкрити і зрозуміти яку, допомагають деякі його новели та вірші.

Найбільш фундаментальним дослідженням творчої спадщини По в вітчизняному літературознавстві є монографічна робота Ю.В.Ковалёва «Едгар Аллан По», видана в 1984 році і яка є основною опорою для багатьох дослідників. Також дослідженням даної проблематики займалися такі вітчизняні вчені, як А.Антіпенко, Н. Шогенцукова, Л.Королева, Є. Аленко, В. Недєлін, Н. Ейшіскіна та ін.

Актуальність даної курсової роботи зумовлена тим, що вплив новелістики Едгара По відіграє найважливішу роль у становленні як самого жанру американської новели, так і особливого літературного стилю, і простежується в американській і європейській літературі навіть і в наші дні. Незважаючи на те, що останнім часом спостерігається новий сплеск інтересу до творів Едгара По, його творчість ще недостатньо вивчена у вітчизняному літературознавстві. Тому дослідження художньої своєрідності новел видається актуальним у плані вивчення особливостей американської новели як літературного жанру (сюжету, тематики, стилю, ідейної позиції і т.д.).

У роботі використовуються наступні методи: зіставно-історичний, історико-генетичний, соціологічний і психоаналітичний.

Структура роботи визначається її цілями і завданнями. Робота складається з вступу, двох розділів, присвячених дослідженню жанрових особливостей новели, заснованому на новелістиці Е.По.

У Веденні обґрунтовується актуальність вибору теми дослідження, визначаються його об'єкт, предмет, мету, завдання та структура роботи.

Практична значимість даної роботи полягає в тому, що її результати можуть бути використані в навчальному процесі, на семінарах з практики перекладу та історії літератури на факультеті іноземної філології.

Знайомство з творчою діяльністю Едгара По

Термін «новела» походить від італійського слова «novella» (новина). В історії та теорії літератури він позначає одну з форм оповідного художньої творчості і є міжнародним. У той же час існують рівнозначні найменування цього жанру в різних країнах: французьке - conte, fable, німецьке - Shwank, Geschichte, англійське - shot story, російське - розповідь, казка.

Термін «новела» вперше почав позначати певний жанр оповідного художньої творчості в Італії, де вже в 13 столітті існували невеликі оповідання з повсякденного життя, іноді об'єднуються в збірки. А в 14 столітті цей жанр літератури і його поняття затвердив Боккаччо у своєму знаменитому «Декамероні»] 11, с.364 [.

Найбільш ранні висловлювання про новелу, як жанр, належать Гете. У своїх «Розмовах німецьких мандрівників» він вкладає в уста дійових осіб ряд зауважень про природу новели. Основна думка цих зауважень в тому, що новелі повинен бути властивий елемент «нового вже не повсякденного», має бути «одне надзвичайне подія»] 10, с.438 [. Це визначення мало великий вплив на всю німецьку літературу до останнього часу. У підручнику Лемана «Поетика» для вищої школи 1919 цілком повторюється гетівського характеристика новели. Хоча не всі дослідники погоджувалися з таким трактуванням. Наприклад, М.Петровський вказує на те, що елемент надзвичайного притаманний зовсім на всьому новелам; зокрема, в новелах А.Чехова мова йде, як правило, про абсолютно звичайних пригодах [6, с.11].

Необхідно відзначити, що німецькі романтики багато уваги приділяли теорії і практиці новели. Почасти розвиваючи думку Гете, Шлегель писав: «Новела є анекдот, незнайома ще історія, яка цікава тільки сама по собі ..., яка дає підставу для іронії при самій появі на світ. Так як вона повинна зацікавити, то повинна мати таку форму, яка містить в собі і обіцяє чудові або привабливі моменти» [18, с.114].

Розвиваючи теорію Шлегеля, Тік писав: «Новела представляє в самому яскравому світлі незначний або значний випадок, який, хоча і цілком можливий, тим не менш, є дивним, мабуть, одиничним. Цей поворот, цей пункт, де розповідь розгортається абсолютно несподівано і, тим не менш, природно, у відповідності з характером і обставинами, сильніше закарбовується у фантазії читача, коли предмет розповіді, навіть чудовий, може за інших обставин знову стати повсякденним «] 2, с. 326 [. У цих думках німецьких романтиків ми бачимо зародження новітніх формалістичних теорій новели.

Підкреслення мистецтва розповіді в новелі, її специфічної композиції повторюється в основних положеннях досліджень і німецьких і російських вчених останніх десятиліть (Херрігель, Ейхенбаум, Хирт, Шкловський, Виноградів, Петровський та ін.)

Великий вплив на теорію новели надав і Пауль Гейзе зі своєю так званою «соколиного теорією». Гейзе проаналізував новелу Боккаччо про сокола і прийшов до висновку, що для новели обов'язково єдність дії, різкість ситуації і чіткість окреслення («різкий силует»). Він вважав, що в новелі «в одному колі повинен бути один конфлікт» [16, с.11].

Німецька і російська формалістична поетика сучасності продовжує думки Гейзе. Наприклад, Леман вважав, що новелі на відміну від роману, властиво суворе єдність дії, що виключає вставні і паралельні епізоди. Цей же ознака, як основний, для новелістичного жанру, виділяють Петровський у «Морфології новели» і Ейхенбаум в «О.Генри і теорія новели». Обидва дослідника вважають, що новела - це коротка розповідь, розрахований на єдність і безперервність сприйняття. Тому новела вимагає «особливого, свого специфічного стисненого інтенсивного сюжету. Чистий форма замкнутого оповідання - це оповідання про одну подію» [16, с.37].

Відповідно повинні будуватися і композиція новели, і її виклад. При цьому особливість композиції полягає в сюжетності твори. Петровський вважає, що серединну частину новели повинна займати єдине подія, в якій розповідь ведеться з великим ступенем напруги (зав'язка). Потім слід дозвіл напруги (розв'язка), де присутня гострий заключний момент.

Ейхенбаум дає ті самі критерії новелістичної жанру «Short story», який передбачає поєднання малого розміру і сюжетного наголосу в кінці твору. На підтвердження своїх ідей Ейхенбаум цитує слова Едгара По: «Єдність ефекту або враження є пункт найбільшої важливості». «Умілий художник побудував розповідь. Якщо він розуміє справу, він не стане ламати голову над прилаживания зображуваних подій, але ретельно обдумавши один центральний ефект, винаходить потім такі події або комбінує такі епізоди, які лучще всього можуть сприяти виявленню цього заздалегідь обдуманого ефекту» [15, с.98].

Говорячи про історію новелістичної теорії, необхідно згадати про статтю Бєлінського «Про російську повість і повісті Гоголя» (1835). У цю статтю для критичного розбору включені повісті й оповідання Погодіна, Павлова, Гоголя. Так як в той час терміни «новела», «повість», «розповідь» були майже непомітні, дана стаття може бути віднесена і до новелі. У статті Бєлінський намагається пояснити виникнення і розвиток повісті в 30-е роках 19 століття, дати визначення цьому жанру. «Вся наша література перетворилася на роман і повість. Ода, епічна поема, балада, байка, навіть так звана, або краще сказати, так називалася поетична поема, поема пушкінська, бувало наводнює і потопляєш нашу літературу, - все це тепер не більше як спогад про якомусь веселому, але давно минулому часі . Роман все вбив, все поглинув, а повість, яка прийшла разом з ним, то зітреш навіть і сліди всього цього, і сам роман з повагою посторонився і дав їй дорогу попереду себе ... Внаслідок яких же причин сталося це явище? ... Причина в дусі часу». «Є події, є випадки, яких ... не вистачило б на драму, що не стало б на роман, але які глибокі, які в одній миті зосереджують стільки життя, скільки НЕ зжити її в століття: повість ловить їх і укладає їх у свої тісні рамки». [8, с.379].

Аналізуючи всі перераховані підходи, можна зробити висновок, що новела може бути суттєвим чином різна по своєму конкретному якістю. Тобто новела може розглядатися як функціонально однорідна величина, але має свої конкретні особливості. Тому новела не має стійких ознак, крім найзагальніших і зовнішніх. На практиці, поняття новели в кожному конкретному випадку змінно - і новела Боккаччо, і новела Горького, і фольклорна казка, і героїчна балада - всі вони «новеллістічні», але кожна по-своєму.

Новела як жанр виникає в буржуазній літературі і розвивається як вираз боротьби висхідній буржуазії з феодальним ладом і ідеологією. Такі, наприклад, французький фабльо, німецький шванк, італійська novella 13 -14 століть - невеликі розповідні твори, що виражають нове ставлення до дійсності. Ці твори висміюють такі явища феодальної епохи, як чернечі ордени, лицарство, «безшлюбність» духовенства і т.д.

В італійській літературі виразником ідей висхідній буржуазії став Боккаччо. Він зібрав безіменні фабльо, поглибив і розширив їх зміст. У його новелах простежується інше порівняно з феодальним середньовічним творчістю ставлення до життя: любов до земного життя, здорова життєрадісність, свідомість необхідності враховувати конкретні обставини в мінливість людської долі і сподіватися на силу людської особистості. Боккаччо оспівує чуттєво-радісну любов, висміює церковну обрядову релігію, зображує ченців і попів шарлатанами. Більшість його новел будується на конфлікті долі, сліпого випадку і заповзятливої, меткої особистості. Боккаччо глибоко розробляє характери героїв, але його увага концентрується не на їхньому переживаннях, а на показі їх у дії. Конфлікт розвивається швидко, послідовно, з ясно вираженою розв'язкою. Вплив Боккаччо на італійську і світову літературу був величезний. Італійська новела 14 - 16 століть розвивається під знаком наслідування йому] 10, с.116 [.

В англійській літературі найбільш яскравим представником новелістичної жанру вважається Чосер. У його «Кентерберійських оповіданнях» («північний Декамерон») портрети феодалів і ченців доведені до карикатури. Так само, як в «Декамероні» прописано раціональне ставлення до дійсності.

У процесі капіталістичного розвитку відбувалася зміна умов класової боротьби, що визначають глибокі відмінності в змісті і формі новели. Наприклад, в Італії соціально-актуальна новела Боккаччо змінилася куртуазної новелою 16-17 століть. Німецька новела початку 19 століття висловлює іронічну фантастику, прагнення вийти в чудесний потойбічний світ, іронічне зсув у часі (творчість Тіка, тло Арнима, Гофмана).

Неперевершеним майстром новели в історії світової літератури є і французький письменник Гі де Мопассан. Його новели, так само як і новели Боккаччо будуються на зображенні випадковостей у долі людини, але пройняті глибоким песимізмом. Фінал більшості новел Мопассана - безпросвітне відчай [2, с. 234].

У першій половині 19 століття новела була досить поширеною жанровою формою в Америці. Новели, які головним чином друкувалися в популярних журналах, були саме тим засобом, завдяки якому деякі найхарактерніші твори кращих американських письменників отримали схвалення публіки. Форма короткого цікавого оповідання стала типовою для американської літератури.

З 1819 року, коли В. Ірвінг опублікував серію оповідань «Книга ескізів», новели займають значне місце у творчості всіх американських прозаїків романтизму, крім Ф.Купера. Новела стає масовим журнальним жанром, хоча і не має ясною жанрової теорії. Багато авторів, які намагалися працювати в цьому жанрі, «ледь підозрювали, що між романом і новелою є інша різниця, крім числа сторінок».[5, с.164]. Едгар По поставив своїм завданням виправити це становище. Його заслуга полягає в тому, що він додав жанру новели закінченість, створив ясну і чітку теорію, визначивши ті риси, які ми сьогодні вважаємо суттєвими при визначенні американської романтичної новели. За словами А. Зверева, «це перший американський письменник, що здобув світову популярність і завоював молодий американській літературі» право громадянства «у свідомості великодосвідченого і вимогливого європейського читача».[6, с.3]

Свою теорію жанру Е. По виклав у трьох критичних статтях про Готорна, опублікованих у 40-х роках 19 століття і в статті «Філософія творчості» в 1846 році. За вважав, що головне в новелі - це створення у читача потужного емоційного враження. «Основоположним принципом для цього було правильне побудова композиції твору і підбір художніх засобів, які найкращим способом служили б створенню основного ефекту» [15, с. 234]. Це емоційне потрясіння у свідомості читача За називав «totality effect». Його настання, на думку По, має збігатися з кульмінаційним моментом розповіді. Саме тому несподівані драматичні розв'язки його творів викликали незабутнє емоційне враження у свідомості читачів. При цьому основною метою автора стає максимально можливе емоційний вплив. Е. По також вважав, що в усьому творі не повинно бути жодного слова, яке прямо чи побічно не вело б до задуманої мети. Кожна деталь відіграє важливу роль і не можна нехтувати жодної. Наприклад, тонка, ледь помітна тріщина на фасаді будинку Ашерів символізує собою процес розпаду, що ледь зароджується, і що закінчився повним руйнуванням особняка.

А.Н. Ніколюкін писав, що деталь у творах По виконує «особливу художню функцію, вона підкреслює найбільш гротескну риску в персонажа, перетворюючи нерідко весь образ в одну гіпертрофовану деталь» [11, с.13].

У всіх новелах За сюжет будується як би рухом назад - від серцевини основного задуманого ефекту. Автор будує сюжет, групуючи навколо центру похідні елементи розповіді, поступово пов'язані між собою.

Тільки збираючи і зв'язуючи разом все деталі розповіді, читач приходить до кінцевого єдності, який укладає в собі основний авторський задум, який і був для автора вихідним пунктом побудови розповіді. У багатьох творах Е. По кульмінація завершує розповідь. Письменник пояснює це тим, що досягнуте єдність враження має бути відображене в пам'яті читача на найвищій ноті [15, с.79]. При цьому, якщо початок і розвиток дії рясніють подробицями, то розв'язка виписана з граничною лаконічністю. Прикінцеві ж картини у новелах За розгортаються зазвичай в прискореному темпі, сприяючи нарощуванню напруги, а у фіналі відбувається емоційний вибух, який посилює враження.

Говорячи про американську літературу 19 століття необхідно відзначити, що на ранньому етапі розвитку американської новелістики значна кількість оповідань того часу мало наслідувальний характер. При чому зразком служили розповіді жахів, що друкувалися деякими європейськими журналами. Ці розповіді були повні привидів, жахливих таємниць, фантазій. Але ці твори практично не відповідали жанрову специфіку. І в цей момент з'являється геній в особі Едгара По (1809-1849), що є по суті не тільки першим письменником Сполучених Штатів Америки, а й письменником, які надали серйозний вплив на європейську літературу. Його називають в числі перших авторів, у творчості яких живе Америка. Великий англо-американський поет і критик Т.С.Еліот сказав з цього приводу: «... світ мрії у кожної людини обумовлений тим світом, в якому він живе; в мріях За проступає світ Балтімора, Річмонда, Філадельфії, так добре йому відомий» [12, с.37].

Одним з перших, хто надрукував розповіді Е. По в Росії, був Ф.М. Достоєвський. У передмові до них він писав: «Ось надзвичайно дивний письменник - саме дивний - хоча і з великим талантом. Його твори не можна прямо зарахувати, як, наприклад, казки Гофмана, до фантастичних, якщо він і фантастичний, то, так би мовити, зовнішнім чином ... «якщо у По і є фантастичність, то якась матеріальна ... Видно, що він цілком американець, навіть у найфантастичніших своїх творах» [4, С.283].

Своєрідність творчості По багато в чому обумовлено обставинами його непростого життєвого шляху. Суворість американської реальності Едгар По пізнав ще в ранньому дитинстві. Його батьки, актори бродячої трупи, померли, коли хлопчикові було всього два роки. Його мати була англійкою, батько - американцем ірландського походження. Едгара виріс у будинку заможного торговця Джона Алана, який, пішовши назустріч проханням своєї бездітної дружини, взяв хлопчика в будинок, але не всиновив його. Так, Едгар ріс в багатстві і розкоші (його одягали «як принца», у нього були свої собаки і кінь, навчався в престижному коледжі, потім в університеті), але, фактично, він залишався бідним і безправним. Він вважався спадкоємцем багатія, але так ніколи і не отримав спадщини. Життя в багатстві скінчилася для Едгара, коли йому не було й 17 років. В університеті він провчився всього один рік. Восени 1826 відбувся розрив між Джоном Алланом і його прийомним сином. Приводом до сварки послужила відмова Аллана заплатити карткові борги Едгара. Залишившись без гроша в кишені, За завербувався в армію, де був на хорошому рахунку і навіть отримав чин сержант-майора. Однак через рік він знову попросив допомоги прийомного батька. У початку 1828 року Аллан оплатив наймання заступника та виклопотав Едгару визволення. Отримавши свободу, Едгар По починає писати вірші і навіть видає кілька збірок віршів, які, втім, не приносять йому ні слави, ні грошей. У 1830 році за наполяганням Джона Аллана

Він надходить у Вест-Пойнтську Військову академію, але через рік його виключають, і він знову свариться з прийомним батьком. За їде в Нью-Йорк, де видає третя збірка віршів.

Незабаром він відшукує своїх родичів - сестру покійного батька місіс Клем. Вона б'ється в нужді, виховуючи дочку Вірджинію. У них панують злидні, але За назавжди знаходить тут свій будинок.

У цей період Едгар По багато працює - пише в газети, перекладає і підбирає матеріал для книготорговців, складає статті та оповідання для журналів, які видавці охоче друкували. Але вони так мало платили молодому автору, що він впав в страхітливу убогість. «Він спустився так глибоко, що часом йому чулося, як скрегочуть засуви у врат Смерті» [3, с.192]. Незабаром Балтіморська газета запропонувала дві премії - за кращий вірш і краще оповідання. Письменницька журі, куди входив і відомий літератор того часу, Джон Кеннеді, було уражено стилем автора, і одностайно присудило йому премію.

Коли містер Кеннеді познайомився з молодим письменником, він «побачив юнака - худого, як скелет, від постійного недоїдання, в рединготом, протертому до качка і застебнутому, згідно відомої тактиці, до самого підборіддя; подертий штани, явна відсутність панчіх - і в той же час гордовитий вигляд, величні манери і очі, блискучі розумом» [1, с.72].

Незабаром деякий Томас Уайт, що купив права на «Південний літературний вісник», запропонував Едгару По вести журнал за 2500 франків на рік. І тоді в 1835 році За негайно одружується на своїй двоюрідній сестрі Вірджинії. До моменту одруження йому виповнилося 27 років, а Вірджинії 13. Едгар заробляє тим, що служить і друкується в журналах.

Центральне місце в новелістиці За посідають психологічні розповіді, головна тема яких - трагічні наслідки людської свідомості з новими нелюдськими тенденціями, виникаючими під час прогресу американської буржуазної цивілізації. Предметом художньо-психологічного дослідження автора стала людська душа, що зіштовхнулася з світом, в якому для неї не залишалося місця, її біль і страх [21, с.197].

Едагр По вважав, що новела є одним з провідних жанрів романтичної літератури в США. Він виходив з уявлення про оповідання як про журнальному жанрі, розрахованому на широке коло читачів. «Могутня магія правдоподібності» становить одне з основних положень теорії розповіді По. У своїй творчості він розробив цілу систему прийомів і способів, що сприяють досягненню ефекту достовірності. Ці досліди письменника в даній області можуть бути умовно розділені на наступні категорії: сатиричні («Розмова з мумією», «Тисяча друга казка Шахерезади»), науково-популярні («Сфінкс», «Три неділі на одному тижні»), технологічні («Історія з повітряною кулею», «Ганс Пфааль») і метафізичні («Повість скелястих гір», «Месмеріческое одкровення»). Всі ці категорії так чи інакше прив'язані до якого-небудь наукового відкриття, винаходу, спостереженню, цікавому факту. Але при цьому саме відкриття або винахід найчастіше є лише приводом для роздумів про речі, що лежать в зовсім іншій сфері людського досвіду, засіб зробити правдоподібним неймовірне.

Бодлер високо оцінив неабиякий талант письменника. Він писав: «Новеліст і письменник, Едгар По так само неповторний, як неповторні, кожен у своєму роді, Матюрен, Бальзак і Гофман». Він вважав, що у творах автора «... є і буйна буфонада, і чистий гротеск, і нестримна тяга в нескінченне, і захопленість магнетизмом» [1, с.97].

Едгар По - дивовижна людина, яка всупереч своєму важкому життю, створила дуже багато. Він постає перед нами як критик, поет і письменник, причому в письменнику розкривається філософ.

У 1847 році Едгар По переживає глибоке горе - від туберкульозу помирає його молода дружина Вірджинія. Письменник важко переживав втрату, відчував себе пригніченим, почав зловживати алкоголем. Вважається, що боротьба дружини з хворобою і смертю вплинула на багато творів По, як поетичні, так і прозові, де в якості головної героїні з'являється молода вмираюча жінка. Наприклад: «Аннабель Лі», «Ворон», «Лігейя», «Падіння дому Ашерів».

3 жовтня 1849 Едгара По знаходять на вулиці в маревному стані. Його доставили в лікарню, де він помер під ранок 7 жовтня, так і не приходячи до скільки-небудь ясної свідомості.

Смерть Едгара По справила в Америці справжнє хвилювання. Численні свідчення скорботи з'явилися в різних кінцях країни. Лонгфелло писав: «Як сумний кінець Едгара По - людини, настільки багато обдарованого генієм! Я не був з ним знайомий, але завжди плекав глибоку повагу до його могутньому таланту письменника і поета. Проза його відрізняється чудовою силою, точністю і в той же час багатством мови, а вірші дихають особливим, музичним чарівністю ... Різкість його критики я завжди пояснював лише дратівливістю натури, яка гостро відчуває, яку навіть найменший прояв фальші доводить до відчаю» [21, с.206].

Що сталося з геніальним письменником в останні дні його життя, зараз вже ніхто не може пояснити достовірно. Однак загадкові сторінки життя і смерті Едгара По досі намагаються розгадати дослідники і шанувальники його творчості. Однак, безсумнівним був і залишається факт, що Едгар По був «незвичайною людиною унікального таланту - з усіма слабостями, часто притаманними геніям. Щедро наділеним рідкісним інтелектуальним даром він був жертвою життєвих обставин.

американський новела по ашер

Загальна характеристика новел «Падіння будинку Ашерів» та «Вбивство на вулиці Морг»

Як було сказано вище, у творах автора часто розповідається про неймовірні, надзвичайних, приголомшуючих і дивних подіях, які не завжди можливо пояснити на основі законів розуму, але викликають сильну реакцію читача. Таким твором є одна з найвідоміших новел Е. По «Падіння дому Ашерів», видана в 1839 році.

Новела починається з того, що безіменний оповідач отримавши листа від свого друга юності Родеріка Ашера, приїжджає до нього в маєток. Під'їжджаючи до будинку, він звертає увагу на неймовірно похмурий пейзаж: сам будинок Ашерів, озеро, на березі якого стоїть будинок, очерети, остови дерев. Все побачене приводить його в повний занепад духу. Також він звертає увагу на ледве помітну тріщину, «що зигзагом спускалася по фасаду від даху і губилася в похмурих водах озера» [13, с.183].

Увійшовши до будинку, оповідач був вражений його занедбаним станом: «на стінах висіли темні драпірування. Стояло багато меблів, незручною, старовинної, зношеної. У великій кількості розкидані книги і музичні інструменти не оживляли виду. Я відчув, що дихаю атмосферою скорботи. Всі пронизувала сувора, глибока і безвихідна похмурість» [13, с.185].

Зустрівшись з господарем будинку, він помічає, як страшно змінився Ашер, наскільки неживим став його вигляд. У поведінці старого друга його «відразу вразила якась непослідовність», і він зрозумів, що Родерік знаходиться в крайньому нервовому збудженням. Ашер розповідає своєму другові, що в його житлі гніздиться якась сила, яку він не може визначити. Так само він розповідає про свою обожненої сестрі, леді Меділейн, яка згасає від дивної хвороби: вона до всього байдужа, тане з кожним днем, іноді її члени клякнуть і подих припиняється. Якраз перед приїздом оповідача її стан особливо погіршився.

Поки Родерік говорив, жіноча фігура, подібна тендітної тіні, пройшла в глибині величезної кімнати і зникла. І з цього вечора вона вже не зможе встати і покинути своєї кімнати.

Г.Аллен, біограф Едгара По, вважає, що в новелі «Падіння дому Ашерів» безпосередньо відбилися обставини шлюбу По і що «в чахнущіе на очах леді Меділейн неважко впізнати Вірджинію», початок її хвороби, її апатію, її вмирання живцем, настільки болісно пережиті По.

Для опису хвороби дівчини письменник використовує цілий ряд метафор і порівнянь. Її дивні відносини з братом, непояснена причина, що навіювала Ашеру бажання бачити її похованою заживо - все це не що інше, як хворобливі відгомони мук, випробуваних По біля ліжка своєї повільно вмираючої дружини.

Сюжет новели досить специфічний: місце подій в ній займають передчуття, відчуття головного героя. Як розвитку сюжету автор використовує прийоми нагнітання атмосфери: першим проблиск страху, передчуття таємниці, очікування смерті і обіцянка Родеріка, що найстрашніше станеться після смерті сестри. При цьому звістка про її смерті він промовив майже безпристрасно. Потім, замість того, щоб віддати тіло леді Меділейн землі, вони поміщають труну у фамільний склеп, що знаходиться в підвалі будинку.

Жахлива гроза є передвістям розв'язки в новелі. Щоб заспокоїти Родеріка, оповідач читає йому лицарський роман. Коли він читає про трісці і гуркоті ламких дощок - звідкись доноситься ледве чутний шум. Коли в тексті описується оглушливий дзвін від впав на підлогу щита - до героїв доноситься виразний дзвін металу. І тоді, перебуваючи в жахливому стані, Родерік повідомляє одному, що насправді вони поховали його сестру заживо.

Виявляється, вже багато днів і ночей він чує її руху в лункому труні, але, чомусь, не смів сказати про це: «... я не смів говорити! А тепер сьогодні - Етельред - ха! ха! - Тріск ламали двері пустельника, передсмертний крик дракона, брязкіт щита - чи не сказати краще: виламування труни, скрегіт залізних дверей її в'язниці, її кроки по мідному підлозі склепу? .. Божевільний! Кажуть вам, що вона зараз стоїть за дверима!» [13, с.192].

Двері відчиняються, і з'являється змучена і закривавлена леді Меділейн. Вона падає на руки братові, і захоплює його, вже бездиханного, за собою на підлогу. Оповідач в страху кидається геть з дому. Буря в самому розпалі. Тікаючи, герой зауважує, що та тріщина, яку він помітив після прибуття, швидко розширюється «пролунав дикий оглушливий гуркіт, немов рев тисячі водоспадів ... і глибокі води зловісного озера біля моїх ніг безмовно і тужно зімкнулися над уламками будинку Ашерів» [13, с. 195].

Щоб показати незвичність і містичність ситуації, автор використовує прийоми уособлення: тріщини розширюються, вітер дме, місячний диск виникає і т.д. При цьому у читача створюється відчуття реальності, що відбувається. Основний сенс твори переданий метафорою, де виродження роду виражено остаточним руйнуванням родового замку.

Вважається, що дана новела має деякі риси схожі з деякими напрямками в німецькій прозі. Однак у збірнику «Гротески і арабески» По писав: «По суті справи, у збірнику немає ні одного оповідання, в якому дослідник міг би виявити виразні ознаки того псевдо жаху, який ми звикли називати німецьким. Якщо предметами моїх творів і був жах, то це не німецький жах, а жах душі» [21, с.211]. Отже, За описував психологічна властивість людини боятися не просто відмінних привидів і мерців, а своїх власних страхів.

Новела «Падіння дому Ашерів» відноситься до розряду психологічних і страшних розповідей. Головним предметом в ній виступає хворобливий стан людської психіки, свідомість на межі божевілля. З іншого боку, тут також показана людська душа, тремтяча від страху перед неминучим майбутнім. За зовнішньою простотою твори ховається глибина і складність. У даному творі автор малює вже не страх перед життям або страх перед смертю, але страх перед страхом життя до смерті, тобто витончену й смертоносну форму жаху душі, провідну до руйнування особистості.

У портреті Родеріка Ашера письменник представив трагічні риси романтичного художника, вразливого і вразливого, витонченого і прагне до самотності, що зазнає страх перед ним, одночасно замкнутого і довірливого до першого зустрічного. З іншого боку, хвороблива чутливість Родеріка може розумітися, як алегорія художньої витонченості генія, його нервової оголеності і беззахисності перед грубим матеріальним світом. Автор представив Ашера музикантом, поетом і живописцем, відчуженим від зовнішнього світу і в цьому стані втілюючим свої твори: «Одне з фантасмагоричних творінь мого друга, не настільки нещадно абстрактне, хоча і в слабкому ступені, але може бути передано словами. Маленька картина зображувала внутрішність неймовірно довгого прямокутного склепу або підземного ходу, низького, з гладкими білими стінами, без будь-якого візерунка або порушення поверхні. Деякі другорядні деталі малюнка давали відчути, що склеп цей пролягає на величезній глибині під землею. На всьому його неозорому протязі не виднілося жодної віддушини, що не була не факелів, ні яких-небудь інших штучних джерел світла; і все-таки по склепу лився потік різких променів, заливаючи його моторошним і недоречним сяйвом» [13, с.193]. Підземний склеп, освячений внутрішнім світлом, є багатозначним символом містичної традиції в романтизмі, який розглядає тілесну оболонку як темницю, в якій тужить душа до її звільнення і повернення на небесну батьківщину після смерті. Склеп, могила, підземелля, старий будинок, корабель - все це варіанти однієї моделі замкнутого простору, в якому той чи інший герой По виявляється в ув'язненні і приречений на смерть як жертва обставин або власної душевної хвороби. Сам будинок Ашерів в його символічному значенні є своєрідним світом, що перебувають в стані глибокого розпаду. Колись це був прекрасний світ, але тепер життя пішла з нього, залишилися тільки Спогади. Трагедія мешканців цього будинку виникає з непереборної влади, яку Будинок має над ними, над їх свідомістю і вчинками. Вони живуть у страху перед жахом зіткнення з реальністю життя. Сама назва новели, де прізвище господаря будинку лише додається до будинку страху і смерті говорить про те, що автор вважав темні сили сильніше особистості людини. Він ніби бачить життя крізь смерть, і прагне до смерті, як до брами, що відкриває шлях у світ потойбічного, у світ духів, який пристрасно його тягне. Однак, незважаючи на це, автор показує, що все-таки десь всередині людини знаходиться джерело інший, світлого життя: «... і все-таки по склепу лився потік різких променів, заливаючи його моторошним і недоречним сяйвом». Саме світло душі виявляється в пастці у смертного існування, він висвітлює життя і залишає надію на порятунок.

Примітно, що Родерік Ашер - це основний герой По, по-різному повторений в інших оповіданнях автора, так само як і його улюблена героїня - загадкова, гаснуча прекрасна молода жінка. Герої По - жертви злої долі, яке визначило їх загибель.

Незабаром в пресі повідомляють про жахливе вбивство в будинку на вулиці Морг вдови мадам Л Еспанья та її дочки Камілли. З преси Дюпен і оповідач дізнаються, що вбивства відбулися в закритій кімнаті на п'ятому поверсі будівлі. Жителі кварталу почули крики, зламали двері, але коли вони увійшли в кімнату, жінки були вже мертві. Вдові перерізали горло і викинули її з вікна, дочка мадам задушили, а тіло сховали в камінну трубу. Майже всі меблі була зламана, на вцілілому стільці знайшли закривавлену бритву. Свідки через двері чули голоси вбивць. При чому по промови зрозуміло, що один з них - француз, а другий говорив незрозумілою мовою. Почалося розслідування, ходом якого Дюпен був украй незадоволений, і він домагається дозволу відвідати місце злочину.

Аналізуючи обставини справи, Дюпен приходить до висновку, що до вбивств причетний орангутанг. В якості доказів він показує оповідачеві темні, несхожі на людське волосся і промальовування відмітин з горла задушеної жінки, які також доводять, що їх зробила не рука людини. Далі Дюпен дає в газету оголошення про упіймання орангутанга, на яке відгукується матрос. Він розповідає, що орангутанг довгий час сидів у клітці і спостерігав за своїм господарем, запам'ятовуючи всі його дії. Одного разу мавпа вибралася з клітки і вирішила поголитися, наслідуючи діям свого господаря. Коли матрос спробував відібрати бритву, орангутанг втік на вулицю і проник в будинок до жінок через відкрите вікно. Переслідуючи мавпу, матрос підійнявся за нею по громовідводу і став свідком вбивства, після чого в паніці втік з місця злочину. Дюпен вважає, що матрос не може бути притягнутий до відповідальності, і відпускає його. Через деякий час матрос зловив мавпу і продав його. Справа закрита.

Примітно, що деякі дослідники вважають, що в даному творі присутній расовий підтекст: орангутанг, що має смаглявий колір шерсті, вирвавшись з-під контролю білого господаря, сіє жах і смерть. Його жертвами стають дві білі жінки, судячи з обстановки в кімнаті, що належать до вищих верств суспільства. Автор показує, як в результаті невмілого використання винаходу білої цивілізації, чорна раса несе смерть і руйнування. Метафора расового протистояння простежується в ряді творів По. Наприклад, в описі Лігейі читач дізнається мулатку, яка у фіналі проривається крізь тіло білої англосаксонської жінки, причому оповідач віддає перевагу Лігейя, перебуваючи під її чарами [19, с.78].

Серед дослідників творчості Е. По існує також дискусія навколо «метісізаціі» його текстів. Ряд коментаторів навіть викриває письменника в расизмі, знаходячи в його творах свідоцтва його позитивного ставлення до рабства. Хоча деякі з них не знаходять в цьому нічого незвичайного в силу «середньостатистичного расизму» в американському суспільстві того часу.

В цілому, необхідно відзначити, що детективні новели Е. По характеризуються бездоганністю логічних побудов, напруженістю оповіді, строгим лаконізмом. Великий майстер побудови сюжету, у своїх новелах детективного характеру, автор надзвичайно економний у використанні художніх прийомів і образів. Манера оповіді проста і лаконічна, немає нічого зайвого. Це напружує увагу читача і змушує повірити в достовірність описуваних подій.

Розгляд особливостей виявлення жанрової своєрідності новели як літературного жанру на матеріалі творчості Едгара По

- Переважна більшість творів автора відрізняється похмурим колоритом; в них розповідається про таємничі події, всіляких злочинах і жахи, де людина часто стає іграшкою непояснених, надприродне сил;

- Першим у світовій літературі письменник створює жанр детективної новели, що відрізняється особливістю якого є бездоганністю логічних побудов, напруженістю оповіді, строгим лаконізмом, простий манерою оповіді;

- Письменника також тягне світ науково-технічних досягнень, невичерпна винахідливість людської думки, які він протиставляє користолюбству і користолюбства буржуазного світу.

- Новела є невеликим сюжетним прозовим твором, який вирізняється стислістю оповіді, наявністю гострого сюжету і несподіваною розв'язкою;

- По, як автор, у своїй творчості зосереджений на внутрішньому світі людини, її душевних переживаннях, страхах та стражданнях, що обумовлено подіями його непростого життєвого шляху;

- Новелістика Е. По різноманітна і багата; в ній простежується кілька жанрових підвидів - детективні, науково-фантастичні, сатиричні та психологічні розповіді;

- Всі художні засоби автор підпорядковував загальному задуму, направляючи їх на виділення головної думки і примушуючи служити одному головному миті, яке він назвав «ефектом цілого» («totality effect»);

- Творчість Е. По, що є одним із засновників і розробників новели, як літературного жанру, вплинуло на розвиток і становлення національної американської літератури.

Висновки

- Новела відноситься до категорії малої оповідної форми в літературі. Це невелике сюжетне прозовий твір, що розкриває сутність якої-небудь сторони суспільних відносин через зображення об'єктивно відбувається події, де обов'язковою є стислість розповіді і наявність виразного і несподіваного повороту сюжету, від якого дія відразу приходить до розв'язки.

- З появою романтизму в Америці пов'язане виникнення національної літератури країни, на що вплинула творчість Едгара По, що є одним із засновників і розробників новели як літературного жанру;

- Творчість письменника зосереджена на внутрішньому світі людини, її душевних переживаннях, стражданнях і страхах, і глибоко обумовлено особливостями і перипетіями його непростого життєвого шляху;

- Одна з головних тем новелістики Е. По - трагічні наслідки зіткнення людської свідомості, вихованого в дусі гуманістичних ідеалів, з новими нелюдськими тенденціями, виникаючими під час прогресу американської буржуазної цивілізації;

- Новелістика Е. По різноманітна і багата, в ній простежується кілька жанрових категорій - детективні, науково-фантастичні, сатиричні та психологічні розповіді, (які нерідко називають «страшними» або «жахливими»).

Література

1. Богословський В.Н., Прозоров В.Г., Головенченко А.Ф. Історія зарубіжної літератури ХІХ століття / Под ред. Н.А.Соловьевой. М .: Вища школа, 1991, 637 с .;

2. Єлізарова М. Є. та ін. Американський романтизм. Фенімор Купер. Едгар По // Історія зарубіжної літератури XIX століття. - М .: Просвещение, 1972, 532 с .;

3. Звєрєв AM Натхненна математика Едгара По // Едгар Аллан По. Вірші. Новели. Повість про пригоди Артура Гордона Піма. Есе. - М .: АСТ, 2009. - 768 с .;

4. Злобін Г. П. Едгар Аллан По - романтик і раціоналіст // Едгар По. Розповіді. - М .: Художня література, 1980. - 387 с .;

5. Михайлов А.В. Новела // Коротка літературна енциклопедія: У 8 т. Т. 5, 7 / Гол. ред. А.А. Сурков. - М .: Сов. енциклопедія, 1975 .;

6. За Е. А. Вбивство на вулиці Морг // Едгар Аллан По. Вірші. Новели. Повість про пригоди Артура Гордона Піма. Есе / Переклад з англійської Р. Гальперіна. --М .: АСТ, 2009. - 768 с .;

7. Толмачов В.М. Від романтизму до романтизму. Американський роман 1920-х років і проблеми романтичної культури.

Размещено на Allbest.ru