Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПРОБЛЕМА ПОЛИЖАНРОВОСТИ В «ЗАПИСКАХ ОХОТНИКА» И.С. ТУРГЕНЕВА

Фуникова Светлана Васильевна, к. филол. н.

Белгородский государственный национальный исследовательский университет

Статья рассматривает вопрос о проблеме полижанровости в «Записках охотника» И.С. Тургенева. Автор затрагивает жанровую природу цикла, определяет взаимодействие художественного очерка, рассказа, повести. Основное внимание сконцентрировано на том, что жанр «записок» позволяет включить в их состав и другие жанровые образования: лирическую поэму, заметки писателя. Автор приходит к выводу, что «Записки охотника» - это своеобразная система взаимодействующих жанровых образований в их внутренней связи с полижанровой природой входящих в них текстов.

Ключевые слова и фразы: полижанровость; цикл; жанровая специфика; записки; жанровое образование; художественные тексты.

тургенев записки охотник полижанровый

The article considers the problem of poly-genre nature in ЇThe Hunting Sketches? by I. S. Turgenev. The author touches upon the genre nature of the cycle, and determines the interaction between a literary essay, a short story and a tale. Special attention is paid to the fact that the genre of Їsketches? allows including other genre formations: a lyric poem, writer`s sketches. The author concludes that the ЇThe Hunting Sketches? is a kind of the system of interacting genre formations in their inner connection with poly-genre nature of the constituent texts.

Key words and phrases: poly-genre nature; cycle; genre specificity; sketches; genre formation; literary texts.

Вопрос о жанровом характере «Записок охотника» имеет не только терминологическое значение: решая его, мы определяем параметры художественного моделирования действительности автором в конце 1840 - начале 1850-х гг. Так как в составе «Записок охотника» преобладают очерки, то необходимо обратиться к выяснению их жанровой специфики в литературе 1840-1850-х гг.

Уже название данного произведения открывает перед читателями проблему многожанровости. Так, у исследователей творчества И.С. Тургенева нет единой точки зрения по вопросу о жанре - это объясняется тем, что для цикла, как жанрового образования, характерно объективное отсутствие четко определенных жанровых границ для составляющих его частей. Автор «Записок охотника» не фокусируется на одном жанре, здесь мы наблюдаем их разнообразие. Например, долгое время стоял вопрос, что такое «Записки охотника» И.С. Тургенева - книга, сборник, цикл или внутреннее единство художественных текстов. Ф.Г. Бирюков в статье «Настоящая русская речь» писал: «Это снимки с натуры, непосредственное, непринужденное повествование о самом обыденном, что мог увидеть охотник в орловской и калужской крепостной деревне» [1, с. 13]. Ю. В. Лебедев [5] и Л.Е. Ляпина [6] определяют жанр «Записок охотника» как цикл очерков. С.Е. Шаталов [9] говорит о том, что в составе произведения присутствуют произведения различных жанров: очерк, рассказ, новелла, стихотворения в прозе, повесть. Ю.А. Майдурова также обращается к исследованию вопроса присутствия разнообразных жанров в одном произведении, но уже в творчестве Н. С. Лескова [7].

Русская литература в 1840-е гг. XIX в. стремилась к широкому охвату жизни всех сословий, постижению механизмов государственно-бюрократической деятельности. Например, если рассматривать физиологический очерк «натуральной школы», то на первый план выдвигается объективность, ему свойственен аналитизм при вскрытии язв общества, сосредоточенное внимание на эпизоде и человеке из средненизших социальных групп. Автор очерков - строгий, научно-объективный исследователь, он коллекционер человеческих типов, их систематизатор, классификатор на разряды, группы, подгруппы. Он хроник?р, человек, беспристрастно воссоздающий факты действительности. С развитием русской литературы происходила беллетризация очерка, который воспринимался как литературное произведение, затрагивающее актуальные проблемы действительности.

В представленном цикле очерк художественен. Сравнивая способы типизации и осмысления действительности, можно выявить следующие содержательные особенности, выделяющие книгу И.С. Тургенева из корпуса очерковых произведений 1840-1850-х годов.

1. Интерес автора к внутреннему миру человека.

2. Реализация принципов косвенного психологизма в авторском повествовании.

3. Взаимосвязь жизни героев с жизнью природы.

4. Лиризм в изображении явлений действительности, его наличие в структуре художественного образа.

Очевидно, что связующим звеном в цикле «Записки охотника» является образ рассказчика, а все произведения, входящие в книгу Тургенева, это своеобразные «записки» или зарисовки охотника-повествователя. Уже в само заглавие включено жанровое обозначение - «записки», призванное объединить в целое очерки, рассказы, повести. «Записки» предполагают наличие субъективного отношения автора к изображаемому. В. Н. Захаров относит «записки» к нехудожественным жанрам, наряду с письмами. Это, по его мнению, «особый вид жанра, который требует иных, специальных методов исследования. Записки прагматичны, они находятся в зависимости от многих причин - не столько внутренних, сколько внешних и связаны с журнальными изданиями» [3, с. 6]. Концепция записок, в исходном значении слова, верно раскрыта В. А. Викторовичем: «Жанр записок, получивший распространение в России уже в XIX в., своим рождением был обязан человеку, осознавшему себя участником истории. Сами по себе записки - оформившийся факт такого сознания» [2, с. 18]. Несмотря на то, что в «Записки охотника» включены и очерки, и рассказы, и поэма, это не дает права считать их записками в качестве самостоятельного жанра. В этом смысле записки И. С. Тургенева являются не жанром, а жанровой формой произведений, составляющих цикл. Записки имеют свою концепцию автора и повествователя: их автором мог стать кто угодно (например, у Гофмана «Житейские воззрения кота Мура»), их композиция максимально свободна.

В. И. Кулешов [4] считает первый рассказ «Записок охотника» «Хорь и Калиныч» близким к физиологическому очерку. Но, по нашему мнению, его содержание определяется синтезом художественного и публицистического начал. В рассказе «Хорь и Калиныч» статично даны портреты двух крестьян Калужской и Орловской губерний, обладающих разными темпераментами, разным восприятием действительности. Хорь - деятельный практик; Калиныч - романтичный созерцатель. Фотографичность портретов героев свидетельствует об ориентации автора на традицию физиологического очерка. Но сам автор-повествователь в «Хоре и Калиныче» не объективен, а субъективен. Он является свидетелем, слушателем, собеседником героев и непосредственным участником событий, Петр Петрович не только наблюдает за ними, но и высказывает свое мнение по поводу: «Меня занимали мои новые знакомцы» [8, с. 19]. Открытой субъективностью И. С. Тургенев выходит из рамок физиологического очерка, достигает актуализации социального звучания. В результате, в «Записках охотника» охотник-повествователь идеологически активней главных героев очерков. Хорь, Калиныч, Полутыкин - это объекты наблюдения. Их активность фиксируется через повествователя, поэтому она вторична. Герои описаны вне прямого сюжетного действия. Именно отсутствие сюжета, трансформирующего героев, отсутствие их развития (движение во времени, изменение их характеров) является одним из признаков жанра очерка. В то же время «Хорь и Калиныч» сохраняет специфику образного отражения жизни, и этим приближается к рассказу.

Жанр «Ермолая и мельничихи» и «Малиновой воды» также определяется синтезом традиций очерка и рассказа. В «Ермолае и мельничихе» дано четкое, будто сфотографированное, описание кульминации охоты, так называемой «тяги», которое переходит в повествование о жизни Ермолая и мельничихи Арины Тимофеевны. В рассказе «Малиновая вода» дан подробный портрет Ст?пушки и рассказ Власа о своей жизни.

Более поздние рассказы «Уездный лекарь», «Мой сосед Радилов», «Бирюк» построены иначе. Так, фабула «Уездного лекаря» предельно проста: изображается один эпизод из жизни врача. Он приехал по просьбе помещицы помочь е? больной дочери Александре Андреевне. Больная полюбила доктора, но он, человек в себе неуверенный, испугавшись матери возлюбленной, сбежал. В рассказе действующих лиц немного, описываемое действие ограничено во времени. Концовка косвенно раскрывает характер героя и является своего рода девизом ко всей его жизни: «Нашему брату, знаете ли, не след таким возвышенным чувствованиям предаваться. Наш брат думает об одном: кабы дети не пищали да жена не бранилась» [Там же, с. 49].

«Бирюк» - рассказ, в котором крупным планом показан Фома Кузьмич. Это рассказ уже потому, что в нем наличествует сюжет, имеющий непосредственное отношение к главному герою - Бирюку: неподкупный, суровый лесник отпустил мужика-браконьера, что само по себе было происшествием исключительным. За маленький промежуток времени, несколько часов, изменяется отношение к ближнему: строгость и неподкупность сменяются состраданием. Меняются и формы изображения: описание, доминирующее в очерке, уступает место повествованию, а усиливающийся динамизм проявляется в драматизации материала.

Для таких рассказов И. С. Тургенева, как «Бежин луг», «Живые мощи», «Свидание», «Бурмистр» характерно взаимодействие характеров и случая. Они взаимообусловлены: в «случайных» обстоятельствах раскрывается характер героя. Так, Павел («Бежин луг») проявляет смелость, разыскав и вернув табун лошадей, несмотря на ночные рассказы мальчиков о приведениях и леших. Содержание личности камердинера Виктора Александровича («Свидание») раскрывается во время отъезда с барином. Он ведет себя с Акулиной надменно и как-то отрешенно. Локальное изображение действительности оголяет социально-нравственные отношения, привлекая внимание к проблеме личности и е? роли в жизни общества, поэтому объектом изображения являются взаимосвязи характера и среды. Такого же рода взаимосвязь прослеживается в рассказах «Бурмистр», «Два помещика», «Татьяна Борисовна и е? племянник».

В «Записках охотника» можно выделить две повести: «Чертопханов и Недопюскин» и «Конец Чертопханова». Повесть отличается от очерка и рассказа ярко выраженной объективированностью изображения, определенностью событийной основы, высокой степенью пересоздания действительности, поэтической, органической, а не механической целостностью и внутренней завершенностью, которая создается авторской эстетической оценкой описываемых в ней событий, строгой подчиненностью всех элементов образной структуры произведения и соразмерностью их с основной его идеей. Хотя повесть в рамках одного произведения не может сразу объять все содержание объекта, но все же она способна охватить его в целом и в различных разновидностях: в ней во всем своем развитии могут быть выражены характер героя и состояние среды - нравственное, социальное, экономическое.

В «Чертопханове и Недопюскине» изображена цепь эпизодов из жизни Чертопханова Пантелея Еремеича. С самого начала автор отправляет читателя в прошлое героя, знакомит с его родителями. Далее герой изображается в хронологии событийного ряда: сначала Чертопханов спасает своего друга Недопюскина Тихона Ивановича от унижений, затем, спустя два года («Конец Чертопханова»), мы узнаем, что в жизни нашего героя начались бедствия - цыганка Маша, с которой жил Пантелей Еремеич, оставила его, приятель Тихон Иванович скончался. Единственный смысл жизни - это конь Малек-Адель, но и того кто-то украл. Поиски привели к анекдотической путанице: вместо Малек-Аделя Чертопханов нашел другую лошадь. Это событие окончательно подорвало здоровье героя. Без смысла жизни, без цели он умирает. Череда сюжетных событий отражает характер героя (Пантелей Еремеич выступает перед нами смелым, справедливым, бойким, целеустремленным человеком) и состояние среды (нравственное, социальное и экономическое).

В ряду очерков, рассказов и повести располагается психологический рассказ («Гамлет Щигровского уезда») и лирическая поэма («Лес и степь»).

В психологическом рассказе «Гамлет Щигровского уезда» - главный герой, обедневший помещик, не может найти себе применения, оказывается беспомощным и не приспособленным к жизни из-за своей бесхарактерности: «О, боже мой! Если б они знали… да я именно и гибну от того, что во мне решительно нет ничего оригинального, ничего, кроме таких выходок, как, например, теперешний разговор с вами, но ведь эти выходки гроша медного не стоят» [Там же, с. 259]. Повествование от первого лица создает иллюзию правдоподобия, поскольку о себе человек рассказывает сам. В данном случае рассказ приобретает характер исповеди. Остальные персонажи (например, остряк Петр Петрович Лупихин) второстепенны, они выступают в роли социального фона.

Тургенев стремится к отбору таких деталей портрета, поведения героя и обстановки, которые как бы опредмечивают в себе определенные движения души: «Я, видите ли, робок, и робок не в ту силу, что я провинциал, нечиновный бедняк, а в ту силу, что я страшно самолюбивый человек» [Там же]; «Я, должно быть, и родился-то в подражание другому… Живу я тоже словно в подражание разным мною изученным сочинителям, в поте лица живу; и учился-то я, и влюбился, и женился, наконец, словно не по собственной охоте, словно исполняя какойто не то долг, не то урок, - кто его разберет» [Там же]. Самораскрытие Василия Васильевича достигается через отражение сложного, противоречивого потока мыслей и чувств в акте рефлексирующего сознания.

Некоторые черты лирической поэмы имеет «Лес и степь». Здесь нужно отметить, что И. С. Тургенев, вслед за Н. В. Гоголем, часто называл «поэмами» прозаические произведения - свои и чужие. Поэма для И. С. Тургенева - это категория творческого процесса, «поэтическая мысль», «зачатие художественных мыслей» в их полный образ, то есть писатель придавал этому понятию индивидуальные, но не жанровые значения.

В лирическом рассказе «Лес и степь» главный герой уже задан в названии - это русская природа с е? красотами. Пейзаж «вырывается» из второстепенного элемента композиции цикла в «основного героя». Образ природы - это особое повествование о жизни, которое раскрывается через восприятие и оценку повествователя. Впечатлений у рассказчика так много, что ему трудно с ними справиться, мысли будто набегают одна на другую: «Версты три осталось, не больше. Солнце быстро поднимается; небо чисто… Погода будет славная. Стадо подтянулось из деревни к вам навстречу. Вы взобрались на гору… Какой вид!» [Там же, с. 335]. Экспрессивные элементы (например, использование в одном текстовом фрагменте глаголов в разных временных формах) расширяют рамки изображаемого, и природа воспринимается как вечная и незыблемая категория бытия. И. С. Тургенев создает иллюзию «сиюминутности»: «Вот вы сели… Вот заскрипела телега… Но вот вы отъехали версты четыре… Край неба алеет; в березах просыпаются, неловко переметывают галки… Вот, наконец, и ваша изба» [Там же, с. 356-357].

Таким образом, жанровую природу «Записок охотника» И. С. Тургенева определяет взаимодействие художественного очерка, рассказа, повести; но жанр «записок» позволяет включить в их состав и другие жанровые образования: лирическую поэму, заметки автора. С уверенностью можно утверждать, что «Записки охотника» - это своеобразная система взаимодействующих жанров.

Список литературы

1. Бирюков Ф. Г. Настоящая русская речь // Русская речь. 1968. № 6. С. 10-17.

2. Викторович В. А. Жанр записок у Толстого и Достоевского // Лев Толстой и русская литература. Горький: Книжное издательство, 1981. 296 с.

3. Захаров В. Н. Система жанров Достоевского. Типология и поэтика. Л.: ЛГУ, 1985. 209 с.

4. Кулешов В. И. Натуральная школа в русской литературе XIX века. М.: Просвещение, 1982. 239 с.

5. Лебедев Ю. В. У истоков эпоса (очерковые циклы в русской литературе 1840-1860-х гг.). Ярославль: Изд-во Яросл. гос. пед. ин-та, 1975. 165 с.

6. Ляпина Л. Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб.: СПбГУ, 1999. 281 с.

7. Майдурова Ю. А. О жанровой структуре романа Н. С. Лескова «Соборяне» // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2015. № 1. Ч. II. С. 135-138.

8. Тургенев И. С. Полное собрание сочинений и писем: в 28-ми т. М. - Л.: Изд-во АН СССР, 1963-1968. Т. IV. 526 с.

9. Шаталов С. Е. Проблема поэтики И. С. Тургенева. М.: Просвещение, 1969. 312 с.

Размещено на Allbest.ru