Иняшкин Станислав Геннадьевич, к. филол. н.

Московский городской педагогический университет

Статья посвящена одному из самых популярных жанров фантастической литературы - социальной фантастике. При помощи дискурсивного анализа англоязычных произведений, относящихся к социальной фантастике разных лет, путем выделения микроконтекстов, в рамках которых реализуются фантастические концепты, автор приходит к выводу, что социальная фантастика является субжанром научной фантастики.

Ключевые слова и фразы: социальная фантастика; научная фантастика; научно-фантастический дискурс; социальный компонент; инвентивный компонент; концепт.

Социальная фантастика является неоднородным понятием. Некоторые авторы и исследователи фантастической литературы называют социальную фантастику жанром фантастической литературы наряду с научной фантастикой и фэнтези, внутри которого выделяются два субжанра: утопия и антиутопия [2].

Произведения, относящиеся к «утопии», описывают идеальное, с точки зрения автора, общество; «антиутопия», в свою очередь, описывает общество, в котором возобладали негативные тенденции.

Другие рассматривают социальную фантастику как субжанр научной фантастики. Например, А. Азимов не раз называл свои произведения «социальной научной фантастикой», противопоставляя их произведениям, написанным в жанре «космическая опера» [3].

Третьи отмечают, что социальная фантастика - это жанр, в который эволюционировала научная фантастика. В 1968 г. К. Дхигра писал, что «первоначально термин “научная фантастика” относился только к тем произведениям, которые предсказывали научно-технические изобретения будущего. Однако постепенно тематический диапазон произведений этого жанра расширился, современная “научная фантастика” перестала фокусировать свое внимание на науке, а все чаще включала социальную фантастику. Частные научные проблемы все более заменяются теперь проблемами общественной морали. При этом научная фантастика стала средством выражения мыслей не столько об отдельных личностях, сколько об обществе в целом. Поэтому и произведения этого жанра в наши дни стали “оружием” идеологической борьбы между сторонниками разных общественных строев» [1].

В зарубежной лингвистике зачастую нет разграничений между научной и социальной фантастикой. Например, в большинстве статей, опубликованных в сборнике «Futurescapes. Space in Utopian and Science Fiction Discourses» под редакцией Р. Порджика, в описании классических утопий (например, произведений Г. Уэллса) вместо термина «utopia» употребляется термин «science fiction» [7].

Одной из причин данной неопределенности является тот факт, что определение жанра научной или социальной фантастики по тематическому принципу субъективно. Например, главным героем повести А.Азимова (1920-1992) «Двухсотлетний человек» (Bicentennial Man, 1976) является робот по имени Эндрю, действие романа происходит в будущем, однако повесть затрагивает множество социальных проблем, таких как медицинская этика, проблема перенаселения Земли и, наконец, что делает человека человеком.

Из вышесказанного следует, что феномен «социальной фантастики» - его особенности, место в классификации жанров и субжанров фантастической литературы - нуждается в более тщательном исследовании, начать которое необходимо с изучения особенностей научно-фантастической литературы при помощи дискурсивного анализа.

Научная фантастика является жанром фантастической литературы наравне с фэнтези и мистикой. В отличие от других жанров научная фантастика - это область, в которой необыкновенное создается материальными силами (природой или человеком с помощью науки и техники).

Таким образом, научно-фантастический дискурс представляет собой совокупность дискурсивных практик, представляющих собой микроконтексты, в рамках которых по определенным правилам реализуются фантастические концепты.

Обратимся к некоторым фантастическим произведениям разных времен с целью выделения и описания в них фантастических концептов.

Одним из самых известных произведений Э. Беллами (1850-1898), одного из пионеров социальной фантастики, является роман «Looking backward: 2000-1887». Роман, написанный в 1888 году, описывает особенности общества 2000 г.: политическая и судебная системы, система образования, здравоохранения и многое другое - и насчитывает 48 фантастических социальных концептов, центральным из которых является «Великий Фонд» - организация, на которую работают все жители Америки: «The epoch of trusts had ended in The Great Trust» [4].

Фонд является не только единственным работодателем в стране, но и единственной организацией, таким образом, руководство фонда заменяет политические партии, министерства, рынок труда и прочее, в связи с чем в романе реализуются концепты «отсутствие политических партий»: «We have no parties or politicians, and as for demagoguery and corruption, they are words having only an historical significance» [Ibidem]; «отсутствие банков» и «отсутствие магазинов»: «But I think what surprised me as much as anything was not to find any stores on Washington Street, or any banks on State» [Ibidem] и др.

Интерес вызывает концепт «шаблонный магазин», напоминающий современные супермаркеты. Особенностью данного магазина является то, в нем представлены примеры товаров, и покупатели не производят покупки в самом магазине, а заказывают их напрямую от производителя: «All our stores are sample stores, except as to a few classes of articles» [Ibidem], а также «музыкальные услуги» (аналог радио), главным отличием которых является тот факт, что все произведения исполняются вживую: «All the really fine singers and players are inthe musical service, and the rest of us hold our peace for the main part» [Ibidem].

Помимо социальных концептов в произведении выделяются 13 инвентивных концептов. Три из них связаны с особенностями домов будущего: «колоссальный размер», «отсутствие дымовых труб», «искусственное освещение». Стоит напомнить, что первые небоскребы появились лишь в20-х годах XX века, через 25 лет после написания романа.

8 инвентивных концептов, в свою очередь, связаны с покупками. Выделитьизнихстоитконцепт«кредитная карта»: «A credit corresponding to his share of the annual product of the nation is given to every citizen on the public books at the beginning of each year, and a credit card issued him with which he procures at the public storehouses, found in every community» [Ibidem]. Любопытным является тот факт, что, так как Э. Бэллами предсказал появление банковских карт за 63 года до их появления, на памятнике банковской пластиковой карте в Екатеринбурге выгравировано имя писателя.

Оставшиеся три инвентивных концепта связаны с музыкой. Помимо концептов «музыкальная комната»и «музыкальная кровать» в романе реализуется концепт «музыкальный будильник»: «He explained that, by a clock-work combination, a person could arrange to be awakened at any hour by the music» [Ibidem]. Данный концепт связан с приведенным выше социальным концептом «музыкальные услуги». У каждого человека есть возможность заказать данную услугу на определенное время, чтобы его разбудила музыка, звучащая из специального устройства, встроенного в его кровать.

Наличие большого количества инвентивных концептов может быть обусловлено тем, что при описании фантастических социальных особенностей автор прибегает к описанию средств их технологической поддержки.

В романе Д. А. Инглэнда (1877-1936) «The Air Trust», написанном в 1915 г., наблюдается более ровное соотношение социальных (23) и инвентивных концептов (20).

Автор описывает попытку американских миллионеров приватизировать воздух и монополизировать его продажу, таким образом, центральным концептом в романе является «Воздушный фонд»: «Granting, then, the premise that some process might be discovered whereby the air-supply of the world could be controlled, the Air Trust logically follows» [6].

Роман рассказывает о борьбе капиталистов, олицетворенных руководителями «Воздушного фонда», исоциалистов - народа. В романе реализуется ряд концептов, связанных с политическими и социальными особенностями, в том числе стихотворение «Я видел Социалиста», говорящее о благородстве социализма иужасах, причиненных капитализмом:

«I saw the Socialist sitting at a great Banquet of Men,

Sitting with honored leaders of the blind, unwitting Multitude …,

Making loud talk, and boastful, of that marvel, American Liberty!

Thinking were they no thought of hunger and pinching cold» [Ibidem].

Помимо социальных особенностей Инглэнд описывает новые способы хранения жидкого кислорода, устройства для его использования, а также некоторые изобретения, в том числе виды транспорта, а также оружие борьбы капиталистов с социалистами. Таким образом, в романе реализуется концепт«станция по извлечению кислорода»: «The big producing stations will steadily extract oxygen from the atmosphere, thus leaving the air increasingly poorer and less adapted to sustaining human life» [Ibidem]. Так как создатели «Воздушного фонда» понимали, что приватизация воздуха невозможна, было принято решение извлечь кислород из атмосферы, чтобы сделать ее непригодной для человека, а затем продавать баллоны с кислородом по любой выгодной им цене.

Для повседневного пользования были изобретены «карманные респираторы»: «We will have our pocketrespirators on the market» [Ibidem], похожие на противогазы с замкнутым циклом дыхания.

Одним из главных военных изобретений являются «кислородные пули», имеющие большую убойную силу по сравнениюс обычными пулями: «We've got two regiments of rifle and machine gunmen, half of them equipped with the oxygen bullets» [Ibidem].

Большое количество инвентивных концептов наблюдается и в более современных произведениях. Так, в антиутопическом романе Р. Брэдбери (1920-2012) «Fahrenheit 451» (1953) 14 социальных концептов сочетаются с 25 инвентивными.

Роман описывает тоталитарное общество будущего, в котором запрещено чтение книг, а главным развлечением является просмотр телевизора, размером со стену. В романе реализуются три концепта, связанных с особенностями законодательства, центральным из которых является «запрет на чтение книг»: «“Do you ever read any of the books you burn?” He laughed. “That's against the law!”» [5]. Таким образом, главной работой пожарных является не тушение пожаров, а сжигание книг.

Наиболее любопытным концептом, связанным с культурой, является концепт «пьеса с пропущенной ролью», участие в которой принять может любой зритель: «They write the script with one part missing. It's a new idea. The home-maker, that's me, is the missing part» [Ibidem]. Смысл данного концепта заключаетсявтом, что любой может сыграть в пьесе, не выходя из дома, а сама пьеса написана с пропущенной ролью - ролью, отведенной для клиента данной услуги.

Помимо названных выше концептов в романе реализуются 10 социальных концептов, связанных с культурой, образованием и другими аспектами. Среди них выделяется концепт «перенаселение Земли»: «There are too many of us, he thought. There are billions of us and that's too many. Nobody knows anyone» [Ibidem]. Стоит напомнить, чтона момент написания романа численность населения Земли составляла лишь 2,5 миллиарда человек.

Помимо 14 социальных фантастических концептов в романе реализуются 24 инвентивных концепта, центральными из которых являются два бытовых изобретения массового использования: «электропчелы» - беспроводные наушники: «She had both ears plugged with electronic bees that were humming the hour away» [Ibidem], изобретение, «заставившее» многих научиться читать по губам, чтобы не переставать использовать наушники ни на минуту; и «телевизионные стены»: «It'll be even more fun when we can afford to have the fourth wall installed… It's only two thousand dollars» [Ibidem], с помощью которых в том числе реализуется концепт «пьеса с пропущенной ролью».

Любопытными также являются концепты «механический пес», главное оружие полиции - робот, выслеживающий преступника по его «химическому составу»: «A four-inch hollow steel needle plunged down from the proboscis of the Hound to inject massive jolts of morphine or procaine… Its calculators can be set to any combination, so many amino acids, so much sulphur, so much butterfat and alkaline» [Ibidem], атакже«жидкость, изменяющая химический индекс потоотделения»: «Drink this, too. It'll change the chemical index of your perspiration… With the Hound after you, the best thing is Bottoms up»[Ibidem]- главное оружие против механического пса.

Помимо приведенных выше концептов в романе реализуются 10 инвентивных концептов, связанных странспортом, медициной и другими аспектами. Таким образом, вопреки общепризнанному мнению, роман является не социальной, а инвентивной научной фантастикой, так как инвентивные концепты существенно преобладают над социальными (64% и 36% соответственно).

Анализ научно-фантастических произведений показал, что представляется возможным выделить два компонента научно-фантастического дискурса: инвентивный (различные изобретения (военные, бытовые, транспорт и др.)) и социальный (особенности общества, такие как политическая система, законодательство, культура и др.). К социальной научной фантастике относятся научно-фантастические произведения, в рамках которых социальный компонент преобладает над инвентивным, например роман Э. Беллами «Looking backward: 2000-1887».

Отметим также, что «социальная фантастика» или «социальная научная фантастика» звучит в английском языке как «social science fiction». Данный термин изначально использовался в противовес «hard science fiction» (точная (научно-достоверная) фантастика) для определения области научного знания, являющейся основой для того или иного произведения. Таким образом, социальная фантастика является субжанром научной фантастики.

социальный фантастика инвентивный концепт

Список литературы

1. Маркина Н.В. Художественный мир Рэя Брэдбери: традиции и новаторство: дисс. ... к. филол. н. Самара, 2006. 222 с.

2. Asimov I. Asimov on Science-Fiction. Garden City: Doubleday 1981. 334 p.

Размещено на Allbest.ru