"Мещане" М. Горького. Сценические прочтения К.С. Станиславского (1902) и К.С. Серебренникова (2004)
Выявление особенностей режиссерской интерпретации пьесы и их сравнение друг с другом и с изначальной авторской идеей. Пьеса М. Горького "Мещане" в прочтении К.С. Станиславского и К.С. Серебренникова. Анализ пьесы в контексте двух постановок МХТ.
| Рубрика | Литература |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 18.07.2020 |
| Размер файла | 97,7 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Тема дома и тяги к уходу из него и у Станиславского, и у Серебренникова раскрыта через театрализацию действий и излишнюю эмоциональность героев. С помощью приема театра в театре режиссеры усиливали эффект бессмысленности возникающих стычек и ссор между героями и их неспособность понять друг друга и прийти к миру в семье. Однако, когда эти стычки все же происходили, на примирение с отцом у Станиславского первым шел Петр, в то время как у Серебренникова - Татьяна.
В обеих постановках зачинателем конфликтов является преимущественно Бессеменов. Мещанин также спровоцировал финальную стычку в постановке Серебренникова, оскорбив Перчихина. У Станиславского в ссоре Бессеменова и отца Поли виноват Нил, намеренно натравивший Перчихина на своего отца. Семейная драма в первой постановке "Мещан" практически не коснулась машиниста, и он уверенно покидает родительский дом вместе с Полей и ее отцом. Для Нила Серебренникова ссора с отцом стала настоящей трагедией: со слезами на глазах он выламывает половицу и бросает ее в ноги к Бессеменову, после чего гордо уходит, но можно предположить, что, если бы отец остановил Нила и попросил прощения, он бы, скорее всего, остался.
В "народной сцене" в третьем акте Станиславский вводит дополнительных персонажей-"зевак", олицетворяющих собой равнодушие толпы к чужому горю и жажду сплетен. Серебренников полностью видоизменил "народную сцену": вместо соседей и проходящих мимо людей он вывел на сцену женщин в черных балахонах, напоминающих то ли монахинь, то ли тени, которые в кульминационный момент, подобно духу смерти, заполняют все пространство сцены, и одна из них отчетливо шепчет, что в отравлении Татьяны виноват отец, после чего Тетерев разгоняет их, а Петр приводит доктора.
Постановка 1902 г. просуществовала на сцене неполный год, и 14 февраля 1903 г. был сыгран последний, двадцать седьмой спектакль. "Мещане" 2004 г. просуществовали дольше: телеверсия спектакля была записана в 2007 г. Критики писали, что постановка Станиславского была признана неудачной, т.к. в погоне за яркими бытовыми образами Художественный театр потерял их масштабность, заложенную в пьесу автором; читатель Горького шел в театр, чтобы увидеть социальную, но не семейно-бытовую драму, и был разочарован увиденным. Возможно, Серебренников стремился к исправлению ошибок первой труппы МХТ и в своей постановке показал историю одной семьи, в которой царит полное непонимание друг друга, но это непонимание кроется также и в социальном конфликте, виной которого является резкая смена исторической эпохи конца XX в.
Заключение
Предметом нашего исследования являлась пьеса Горького "Мещане" и ее режиссерских прочтениях Станиславским в 1902 г. и Серебренниковым в 2004 г. Целью работы являлось составление анализа пьесы Горького в контексте двух постановок МХТ, выявление особенностей режиссерской интерпретации и возможной взаимосвязи более поздней постановки с более ранней, сравнение с замыслом автора и попытка предположить, почему обе постановки не получили должного успеха, который был у пьесы сразу после ее публикации.
Мы решили следующие задачи и сделали следующие выводы:
1. Составили имманентный анализ пьесы Горького и заключили, что основной темой автор считал социальный конфликт, выражающейся в борьбе рабочего класса с мещанским сословием. У Горького как у писателя, который одним из первых почувствовал скорое приближение революции, пролетариат впервые был изображен классом, осознающим свое историческое предназначение, - освободить себя и весь мир от рабства, и драматург изобразил его в образе машиниста Нила в пьесе "Мещане".
2. Изучили режиссерский экземпляр пьесы, принадлежавший Станиславскому, обратились к работам исследователей творчества режиссера, критическим статьям и рецензиям на постановку для формулировки его интерпретации драмы. Станиславский развивал тему дома и тяги к уходу из него. В качестве движущего элемента он выбрал мотив монотонности и повторения одного и того же: те же разговоры, недовольства, жалобы, ссоры. Героев пьесы одолевает скука; все их ссоры подчеркнуто театрализованы, а страстность и эмоции преувеличены. Режиссер отказался от авторской трактовки пьесы и сделал акцент на бытовых подробностях, в которых и раскрывается весь трагизм пьесы. В труппе же велись долгие споры вокруг фигуры Нила: было непонятно, действительно ли он является тем самым новым типом человека или он - новый мещанин, который понимает свободу в несколько ином, буржуазном смысле. Станиславский относил Нила к "бытовым лицам", поэтому, несмотря на уговоры Чехова, он не сделал машиниста центральным героем. Но главным отличием отношения Станиславского к героям пьесы от авторского отношения является то, что режиссер отказывается от прямой оценки каждого. Он не выделяет "правых" и "виноватых", в отличие от Горького, который прямо заявляет в драме о своей неприязни к мещанскому сословию и открыто симпатизирует Нилу и его "сторонникам".
3. Обратились к видеозаписи спектакля Серебренникова, отзывам критиков и архивным документам из Музея МХАТ с целью составления анализа постановки. Мы сделали вывод, что основной прием, который использует Серебренников в своей постановке, - это прием театра в театре. Слова, эмоции и движения героев зачастую гиперболизированы; сцена репетиции спектакля, а также множество песен и участие в постановке оркестра добавляют общему действию динамики, которой, по мнению критиков, была лишена постановка Станиславского. Можно предположить, что Серебренников будто бы совершенствует первую постановку "Мещан" и исправляет те элементы, которые были признаны неудачными.
4. По достижении вышеописанных целей провели сравнительный анализ двух постановок, а также сравнили первоначальный замысел Горького с режиссерской интерпретацией Станиславского и Серебренникова. Режиссеры полностью отказались от прочтения пьесы как остросоциальной драмы о борьбе рабочего класса с мещанским сословием - это главное отличие двух постановок от оригинальной авторской идеи. Вместо этого они сделали акцент на бытовой семейной драме и центральной темой выбрали конфликт поколений, который, безусловно, присутствует в пьесе Горького, но не является ключевым. В качестве главного героя Горький выбрал машиниста Нила - рабочего с прогрессивными взглядами и желанием отказаться от всего старого в пользу жизни в новом, лучшем, по его мнению, мире. Но, рассуждая о двух постановках Художественного театра, сложно говорить о каком-то одном главном герое. Возможно, и Станиславский, и Серебренников так же, как и Товстоногов, выбрали в качестве главного героя Бессеменова. Во всех трех постановках обыгрывается конфликт поколений, и здесь самой "пострадавшей" стороной все же оказывается старик-отец. Однако, в отличие от Станиславского, который делал акцент на бытовых подробностях, Серебренников все же рассуждает в постановке о смене времен, но уже в другом, более понятном современному зрителю временном пласте. Он ввел в спектакль некоторые элементы, с которыми взаимодействует Бессеменов, непосредственно связанные с советским прошлым. Таким образом, режиссер вывел на сцену типичную российскую семью; старики не могут забыть советское прошлое, в котором прожили большую часть своей жизни, а молодые стремятся жить в новом постсоветском пространстве, обещающем большие перемены и лучшую жизнь.
5. Предположили причины неудачи постановок. Критики писали, что постановка Станиславского была признана неудачной, т.к. в погоне за яркими бытовыми образами Художественный театр потерял их масштабность, заложенную в пьесу автором; читатель Горького шел в театр, чтобы увидеть социальную, но не семейно-бытовую драму, и был разочарован увиденным. Возможно, Серебренников стремился к исправлению ошибок первой труппы МХТ и в своей постановке показал историю одной семьи, в которой царит полное непонимание друг друга, но это непонимание кроется также и в социальном конфликте, виной которого является резкая смена исторической эпохи конца XX в.
6. В раннее не изученной постановке Серебренникова пьеса Горького прочтена в современном историческом контексте. Режиссер рассмотрел мещанство не как сословие, но как целый тип людей, которым свойственна постоянная оглядка на прошлое, тяга к нему и полное непринятие новых прогрессивных идей. В начале XXI в. тема мещанства звучала так же актуально, как и в предыдущем столетии: после развала СССР общество поделилось на старшее поколение, большую часть жизни прожившее в советском государстве и желающее жить с прежними порядками и устоями, и на молодое поколение, стремящееся создать новое государство, полностью избавленное от советского прошлого. Таким образом, в историю семьи Бессеменовых Серебренников вложил личные переживания: свои и практически каждого жителя СССР.
Библиография
Источники
1. Василий Иванович Качалов: Сборник статей, воспоминаний, писем / Сост. и ред. В.Я. Виленкин. М.: Искусство, 1954.
2. Горький М. Заметки о мещанстве // Соколов А.Г., Михайлова М.В. Русская литературная критика конца XIX - начала XX века: Хрестоматия. М.: Высш. школа, 1982.
3. Горький М. Мещане. Сцены в доме Бессеменова. Драматический эскиз в 4 актах. СПб., 1902.
4. Горький М. Несвоевременные мысли: Заметки о революции и культуре // Горький М. Несвоевременные мысли. Рассказы. М. Современник, 1931.
5. Горький М. Собрание сочинений: В 30 т. Т. 5. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1950.
6. Горький М. Собрание сочинений: В 30 т. Т. 6. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1950.
7. Горький М. Полное собрание сочинений: В 25 т. Т. 7 / примеч. В.С. Нечаевой. М.: Наука, 1970.
8. Горький М. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 8. М.: Советская Россия, 1990.
9. Горький М., Чехов А. Переписка, статьи, высказывания. М.: Гослитиздат, 1951.
10. Немирович-Данченко В.И. Рождение театра. М.: Правда, 1989.
11. Режиссерские экземпляры К.С. Станиславского: В 6 т. Т. 4. 1902-1905. М.: "Искусство", 1986.
12. Станиславский К.С. Собрание сочинений: В 9 т. Т. 1. Моя жизнь в искусстве / Коммент. И.Н. Соловьевой. М.: Искусство, 1988.
13. Станиславский К.С. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 5. М.: Искусство, 1954.
14. Станиславский К.С. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 7. М.: Искусство, 1954.
Научная литература
1. Алперс Б. Театральные очерки: В 2 т. T. 1: Театральные монографии. М.: Искусство, 1977. С. 568.
2. Алперс Б. Театральные очерки: В 2 т. Т. 2: Театральные премьеры и дискуссии. М.: Искусство, 1977. С. 519.
3. Алперс Б.В. Искания новой сцены. М., 1985. С. 256.
4. Альтшуллер А. Спор на все времена ["Мещане" в БДТ, 1966] // Премьеры Товстоногова. М.: изд-во "Артист. Режиссер. Театр", Профессиональный фонд "Русский театр", 1994. С. 193-194.
5. Анастасьев А., Бояджиев Г., Образцова Л., Рудницкий К. Новаторство советского театра. М.: Искусство, 1963. С. 419.
6. Андреевич. "Мещане" Горького // Научное обозрение. 1903. №4. С. 171-182.
7. Анненский И. "Мещане" на советской сцене // Театр. 1938. №3. С. 75-82.
8. Базилевская И.Н. "Мещане" М. Горького в постановке МХТ 1902 г. // Ежегодник МХТ 1949-1950. М.: Искусство, 1952. С. 233-277.
9. Базилевская И.Н. "Мещане" М. Горького в постановке МХТ 1949 г. // Ежегодник МХТ 1949-1950. М.: Искусство, 1952. С. 323-354.
10. Балухатый С.А. М. Горький. 1868-1936 // Классики русской драмы. Л., М.: Искусство, 1940. С. 33-78.
11. Балухатый С. Драматургия Горького и царская цензура // Театральное наследие, 1934. С. 198-208.
12. Балухатый С. Вопросы изучения драматургии Горького // Горький и театр. М.: Искусство, 1938. С. 151-198.
13. Балухатый С. Критика о Горьком: Библиография статей 1898-1936. ОГИЗ, 1934. С. 422.
14. Балухатый С.Д. Социальное значение первых драм М. Горького // Горький и театр. Л.: Госуд. Академ. театр драмы, 1933. С. 49-89.
15. Балухатый С. Станиславский и первые пьесы Горького // Искусство и жизнь, 1938, № 9. С. 14-17.
16. Баранов В.И. Горький без грима. Тайна смерти: Роман-исследование. М.: АГРАФ, 1996.
17. Барахов В.С. Горький, которого мы не знаем: К 125-летию со дня рождения писателя: Беседа с зав. арх. М. Горького при Ин-те мир. лит. им. Горького В.С. Бараховым / Записала И. Тосунян // Литературная газета. 1993. 10 марта (№10). С. 6.
18. Барахов В.С. Наследие А.М. Горького и вопросы литературы // Русская литература. 1985. №3. С. 43-57.
19. Басинский П. Логика гуманизма. Об истоках трагедии М. Горького // Вопросы литературы. 1991. №2. С.129-154.
20. Басинский П. Странный Горький: Очерк жизненной и литературной судьбы // Литературная учеба. 1996. №5-6. С. 27-37. Также: Литературная газета. 1993. 28 апреля. С. 6.
21. Белова Т.Д. Пьеса М. Горького "Мещане" как целостное единство: Опыт жанрового анализа драматургического произведения // Целостное изучение художественного произведения в вузе и школе. Саратов, 1989. С. 69-79.
22. Бентли Э. Жизнь драмы. М.: Иск-во, 1978. С. 386.
23. Берковский Н. Литература и театр. М.: Искусство, 1967.
24. Богуславский А., Диев В. Русская советская драматургия. Основный проблемы развития. 1946-1966. М.: Наука, 1968.
25. Борисова Л.М. М. Горький и актуальные проблемы драмы // Горьковские чтения, 1986. Горький, 1986. С.42-46.
26. Борисова М.Б. Стиль Горького-драматурга // Русская речь. 1968. №2. С. 21-26.
27. Виноградская И.Н. Жизнь и творчество К.С. Станиславского. Летопись, т. 1. М.: ВТО, 1971.
28. Владимирова З. Алексей Дикий // Портреты режиссеров. Вып. 4. Сб-к. Л.: Иск-во, 1968. С. 24-25.
29. Волков А.А. Путь художника. М. Горький до Октября. М.: Худож. литер., 1969.
30. Гвоздев А.А. Итоги и задачи советской научной истории театра // Из истории советской науки о театре. 20-е годы. Сб-к трудов. М.: ГИТИС, 1988. С. 20-35.
31. История русской драматургии. Вторая половина XIX - начало XX века (до 1917 г.). Л.: издательство "Наука", 1987.
32. Горький: Сборник / под ред. И. Груздева. М., Л., 1928. С. 151-152.
33. Горький и театр. Сб-к статей. Л.: Изд-во гос. академич. театра драмы, 1933.
34. Горький и театр. Сб-к статей. Изд-во ВТО. М., Л.: Искусство, 1938.
35. Горьковские чтения, 1947-1948. Л.: АН СССР, 1949.
36. Григорьев М.С. Горький - драматург и критик. М., 1946.
37. Данилов С.С. Горький на сцене. М.: Искусство, 1958. С. 286.
38. Дарьялова Д.Н. Горький и Достоевский: момент сближения // Художественное мышление в литературе XIX-XX вв. Калининград, 1994. С. 54-64.
39. Дикий А.Д. На репетициях "Мещан" в Малом театре (Публикация М.М. Ситковицкой) // Реальность и образность (Проблемы советской режиссуры 30-40-х гг.) М.: Наука, 1984. С. 275-303.
40. Дурылин С. Горький на сцене (1902-1937) // Горький и театр. М.-Л.: Искусство, 1938. С. 229-301.
41. Егошина О. Миф о Максиме Горьком // Современная драматургия. 1994. №2. С. 175-187.
42. Ермакова М.Я. Роль М. Горького в модификации философского романа ХХ века // Неизвестный Горький? Новый взгляд на М. Горького. Максим Горький и его эпоха: Материалы и исследования. Вып. 4. М.: Наследие, 1995. С. 39-45.
43. Журчева О.В. Драматургия М. Горького в контексте "новой драмы" рубежа ХIX-XX вв. (к постановке проблемы) // Максим Горький и ХХ век: Горьковские чтения. 1997 год: Материалы международной конференции. Изд-во Нижегородского ун-та, 1998. С. 125-129.
44. Зингерман Б.И. Школа Горького // Театр. 1957. №7-8. С. 29-50.
45. Иваницкая Е.Н. Парадокс о мещанстве: (К проблеме этико-эстетических исканий серебряного века русской литературы) // Время Дягилева. Универсалии серебряного века. Третьи Дягилевские чтения. Пермь. 1993. Вып. 1. С. 52-58.
46. Иванов В. Горьковский спектакль: традиции и канон // Классика и современность (Проблемы советской режиссуры 60-70-х гг.). М.: Наука, 1987. С. 224-266.
47. История русского драматического театра: В 7 т. Т. 7. 1898-1917 гг. М.: Искусство, 1987.
48. Касторский С.В. О некоторых идейно-художественных особенностях ранней горьковской драматургии // Касторский С.В. Горький - художник. Очерки. М., Л.: Гослитиздат, 1963. С. 160-235.
49. Климова И.В. Пространство и время в космосе драматургии М. Горького // Горьковские чтения, 1995: Материалы международной конференции "Максим Горький - сегодня: Проблемы эстетики, философии, культуры". Изд-во Нижегородского ун-та, 1996. С. 193-198.
50. Ковалев А. В творческой лаборатории Горького-драматурга // Русская литература. 1966. №1. С. 231-233.
51. Костелянец Б. Лекции по теории драмы. Драма и действие. Л.: Изд-во Ленингр. ин-та театра, музыки и кинематографии, 1976. С. 159.
52. Кугель А. Русские драматурги. Очерки театрального критика. М., 1934. С. 216.
53. Левин М. "Мещане" в Малом театре // Горьковский альманах, 1946. М.: ВТО, 1948. С. 155-171.
54. Лейдерман Н.Л. Движение времени и законы жанра. Свердловок: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. С. 256.
55. Леман Х.-Т. Постдраматический театр. М.: ABCdesign, 2013.
56. Летопись жизни и творчества А.М. Горького: В 4 т. М.: Изд-во АН СССР, 1960.
57. Максим Горький: Pro et contra: Личность и творчество Максима Горького в оценке русских мыслителей и исследователей. 1890-1910-е гг. Антология. СПб.: Изд-во Русского Христианского гуманитарного ин-та, 1997. С. 630-642.
58. Максим Горький и ХХ век: Горьковские чтения. 1997: Материалы международной конференции. Изд-во Нижегородского ун-та, 1998.
59. Марков П.А. "Мещане", Малый театр. (Из выступления в Комитете по делам искусств.) 1946, 13 июля // Марков П.А. О театре: В 4 т. Т. 4 Дневник театрального критика. М.: Иск-во, 1977. С. 206-208.
60. "Мещане". Материалы и исследования. Изд-во ВТО. М., 1946. (Библиотека Горького)
61. "Мещане", 20 мая 1991 года // Премьеры Товстоногова. М., 1994. С. 195.
62. "Мещане" М. Горького: Литературная и сценическая история: Материалы и исследования / Общ. ред. С. Балухатого. М., Л.: ВТО, 1941.
63. Московский Художественный театр. Сто лет: в 2 т. Т. 1. Спектакли и сценография. М.: Издательство "Московский Художественный театр", 1998.
64. Набоков В.В. Максим Горький // Набоков В.В. Лекции по русской литературе: Чехов, Достоевский, Гоголь, Горький, Толстой, Тургенев. Пер. с англ. / Предисл. И. Толстого. М.: Независимая газета, 1996. С. 380-386.
65. Нейман Б. Диалог в драматургии М. Горького // Театр и драматургия. 1936. №11. С. 635-658.
66. Нейман Б. Язык драматургии М. Горького // Театр. 1937. №3. С. 34-43.
67. Новиков В.В. Творческая лаборатория Горького-драматурга. Изд-е 2-е, дополн. М.: Сов. Писатель, 1976.
68. Нович И. "Мещане" и политическое движение эпохи // Горьковский альманах, 1946. М.: ВТО, 1948. С. 1-30.
69. Очерки истории русского советского драматического театра: В 3 т. Т. 1: 1917-1934 / Под ред. Н.Ф. Зографа. М.: Изд-во АН СССР, 1954. С. 782.
70. Очерки истории русской советской драматургии. Т. 1: 1917-1934 / Ред. С.В. Владимиров и Г.А. Лапкина. М., Л.: Искусство, 1963. С. 1002.
71. Паин Э. Использование пьесы М. Горького "Мещане" в агитационных целях. 1902 и 1903 гг. // Русская литература. 1959. №2. С. 224-225.
72. Пиксанов Н.К. Становление драматурга (Молодой Горький) // Горький и театр. Л.: Акад. театр драмы, 1934. С. 195-252.
73. Премьеры Товстоногова. [Статьи о спектаклях Г. Товстоногова разных лет. Пояснительный текст - Е. Горфункеля] М.: изд-во "Артист. Режиссер. Театр", Профессиональный фонд "Русский театр", 1994. С. 386.
74. Радищева О.А. Станиславский и Немирович-Данченко. История театральных отношений. 1897-1908. М.: Издательство "Артист. Режиссер. Театр", 1997.
75. Русские писатели 1800-1917. Биографический словарь: В 7 т. Т. 1 / глав. ред. П.А. Николаев. М.: Большая российская энциклопедия, 1992.
76. Спиридонова Л.А. М. Горький: диалог с историей. М., 1994.
77. Строева М. Режиссерские искания Станиславского. М.: Наука, 1973.
78. Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1975. С. 573.
79. Удодов А.Б. Феномен Горького как эстетическая реальность: Генезис и функционирование (1880-е - начало 1900-х гг.). Воронеж, 1999.
80. Юзовский Ю. Максим Горький и его драматургия. М.: Искусство, 1959.
81. Levin Dan. Stormy Petrel. The Life and Work of Maxim Gorky. New York: Schocken Books, 1985.
Рецензии
1. Годер Д. Детей не жалко [Электронный ресурс] // Газета.Ru. 2004. 5 марта. Режим доступа: https://www.gazeta.ru/2004/03/05/oa_113980.shtml
2. Давыдова М. Играй, а то проиграешь [Электронный ресурс] // Известия. 2004. 10 марта. Режим доступа: https://iz.ru/news/287766
3. Должанский Р. Максим Горький - хит сезона // Коммерсантъ Weekend. 2004. № 35. 27 февраля.
4. Зинцов О. Немного уважаемый шкаф [Электронный ресурс] // Ведомости. 2004. 4 марта. Режим доступа: https://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2004/03/04/nemnogo-uvazhaemyj-shkaf
5. Московский Художественный театр в русской театральной критике: 1898 - 1905. / Сост., вст. к сезонам, примеч. Ю.М. Виноградова, О.А. Радищевой, Е.А. Шингаревой, общ. ред. О.А. Радищевой. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2005.
6. Фукс О. Концерт для половицы с оркестром [Электронный ресурс] // Вечерняя Москва. 2004. 10 марта. Режим доступа: https://mxat.ru/history/performance/meshane/3013/
7. Ямпольская Е. Мандаринка от яблони далеко падает [Электронный ресурс] // Русский курьер. 2004. 4 марта. Режим доступа: https://mxat.ru/history/performance/meshane/3009/
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Изучение русской реалистической литературы конца XIX-начала XX в. Значение творчества писателя, публициста и общественного деятеля М. Горького в литературе эпохи реализма. Определение особенностей проблематики и жанрового своеобразия пьесы "На дне".
курсовая работа [38,7 K], добавлен 11.03.2011Рассуждения относительно ложной и истинной доброты одного из персонажей пьесы Горького "На дне", Луки. Губительность для обитателей ночлежки его притворного сострадания и лжи "во благо". Ценность истинного милосердия, преодолевающего несправедливость.
сочинение [13,9 K], добавлен 20.10.2013Хронология жизни и творчества писателя. Публикация его первого рассказа "Макар Чудра". Первая повесть "Фома Гордеев". Премьера пьесы "На дне". Секрет исключительного успеха молодого Горького. Создание страстного и возвышенного гимна во славу человека.
презентация [1,1 M], добавлен 30.10.2012"Чайка" выдающегося русского писателя А.П. Чехова - первая пьеса новой русской драматургии. Художественное своеобразие драматургии пьесы. Противоречия и конфликты пьесы, их своеобразие. Отсутствие антагонистической борьбы между персонажами пьесы.
реферат [227,5 K], добавлен 11.08.2016Изучение драматических произведений. Специфика драмы. Анализ драмы. Специфика изучения пьесы А.Н. Островского. Методические исследования о преподавании пьесы. Тематическое планирование по пьесе. Конспекты уроков по изучению произведения.
курсовая работа [57,5 K], добавлен 19.01.2007Главные подходы к интерпретации пьесы Педро Кальдерона "Жизнь есть сон". Понятие хронотопа, его основные виды. Время Вечности и время личности в пьесе. Действительность, создаваемая в художественном произведении. Пространственные доминанты пьесы.
реферат [34,8 K], добавлен 12.09.2014Пьесы Лопе де Вега. Социально-политические драмы из отечественной и иностранной истории. Действующие лица пьесы "Собака на сене" и их основные характеристики. Опорные пункты пьесы, ее жанр. Лиричность и музыкальность стиха. Динамичное развитие сюжета.
сочинение [33,6 K], добавлен 03.12.2010Биография и творчество Ж. Расина. Сюжетные линии, фабула и перипетии пьесы "Федра". Главный конфликт пьесы, исходная коллизия, завязка действия. Трагическая развязка: столкновения с личностью и законом. Оценка образов главных героев, сюжетной линии пьесы.
курсовая работа [22,4 K], добавлен 30.11.2011Изучение драматических произведений. Специфика драмы. Анализ драмы. Вопросы теории литературы. Специфика изучения пьесы А.Н. Островского. Методические исследования о преподавании пьесы "Гроза". Конспекты уроков по изучению пьесы "Гроза".
курсовая работа [63,7 K], добавлен 04.12.2006Изучение творческого пути Горького, включающее выяснение причин становления его как писателя, как революционера и как народного любимца. Взаимоотношения Горького с Львом Толстым. Отношение Горького к книге как к великому чуду, созданному человечеством.
презентация [367,1 K], добавлен 16.11.2010Современная интерпретация творческого наследия М. Горького. Начало литературной деятельности писателя. Традиции и новаторство Горького-драматурга. Традиции и новаторство поэтических произведений Горького. Анализ "Песни о Соколе" и "Песни о Буревестнике".
курсовая работа [105,6 K], добавлен 16.12.2012Ознакомление с творчеством М. Горького. Рассмотрение особенностей описания беспощадной правды о жизни социальных низов в пьесе "На дне". Изучение проблемы добра, сострадания, социальной справедливости. Философский взгляд автора на ложь во спасение.
реферат [27,2 K], добавлен 26.10.2015Проза и драматургия Владимира Тендрякова. Пьеса "Пожар" и её место в литературном наследии автора. Главные локусы пьесы: согра / лес и площадь. Ценностные ориентиры героев пьесы. Отношение автора к основным ценностям, которым привержены его герои.
дипломная работа [1,7 M], добавлен 31.03.2018Первая постановка пьесы Островского "Гроза" 16 ноября 1859 года. Главные действующие лица: Савёл Дикой, Борис Григорьевич, Кабаниха, Варвара, Кулигин, Кудряш. Постановки пьесы, вошедшие в историю театрального искусства. Некоторые известные экранизации.
презентация [4,2 M], добавлен 11.02.2014Анализ идейных, нравственных исканий писателя, оценка сложности его пути. Философский сюжет в драме "На дне". Герои романа "Мать". Тема человеческой свободы или несвободы в творчестве Горького. "Маленький человек" Горького в рассказах "о босяках".
реферат [27,4 K], добавлен 21.06.2010Анализ мировоззрения Луки, дарящего сострадание и утешение обитателям ночлежки. Разделение жителей подвала на два лагеря: "мечтателей" и "скептиков". Значение имени "Лука". Отношение критиков к образу пожилого странника, изображенного в пьесе М. Горького.
презентация [123,9 K], добавлен 11.10.2013Злободневные темы, которые рассматриваются в пьесе "Дом, где разбиваются сердца" Бернарда Шоу. Анализ речевой характеристики персонажей пьесы. Идейное содержание произведения. Эволюция душевного состояния, манеры поведения и характера героев пьесы.
статья [26,0 K], добавлен 19.09.2017Краткий очерк жизненного и творческого пути известного российского писателя Максима Горького, анализ его самых ярких произведений. Анализ духа романтизма в рассказах Горького. Трансформация романтической традиции в творчестве различных мастеров.
курсовая работа [49,0 K], добавлен 21.03.2010Анализ легенды о Ларре из рассказа М. Горького "Старуха Изергиль". Образ старухи и ее воспоминания о своем жизненном пути. Первое печатное произведение А.М. Пешкова. Анализ рассказа "Макар Чудра". Конфликт двух мировоззрений в рассказе "Челкаш".
реферат [25,7 K], добавлен 14.12.2010В пьесе М. Горького "На дне" обнаруживаются все пороки современного общества. Автор описывает жизнь людей, попавших на дно общества. Эти люди, однажды оступились в жизни или разорились и оказались в ночлежке, где все равны, и нет надежды выбраться.
сочинение [11,3 K], добавлен 24.02.2008
