Коми поэзия 1920-1930-х гг.: семантика и поэтика

Размещено на http://www.allbest.ru/

Коми поэзия 1920-1930-х гг.: семантика и поэтика

Л. Е. Сурнина



В статье изложены результаты исследования коми лирики 1920-1930-х гг., в частности, поэтического творчества В. А. Савина. Для литературы нач. XX в. было характерно отражение и решение таких эпохальных задач, как утверждение и укрепление нового общественного строя, воспитание трудящихся в духе социалистических идеалов интернационализма, борьбы с буржуазной идеологией и старой моралью. Этому процессу была созвучна и лирика коми поэтов, творчество которых - это творчество поэтов времени, когда «новая» советская коми поэзия начиналась с публицистических посланий. Предметом данного анализа стала стихотворная публицистика В. Савина. Выявлено, что необходимым структурным элементом для воспроизведения гражданского, патриотического пафоса произведений выступает их ритмико-интонационный строй и лексический состав. Также установлено, что стихотворная публицистика представлена образами лирического героя и субъектом сознания «мы», объединенными одним эмоциональным тоном. Актуализированные в работе проблемы вписываются в комплекс исследований современного финно-угорского литературоведения.

коми лирика поэзия

Ключевые слова: коми лирика, В. Савин, стихотворная публицистика, композиционная организация, лексический состав произведений, лирический герой, субъект сознания «мы».



E. Surnina

KOMI POETRY 1920-1930s.: SEMANTICS AND POETICS

The article presents the results of a study of the Komi lyrics of the 1920s - 1930s, in particular the lyrics of V. Savin. The literature of this period solved the following tasks: the establishment and strengthening of the new social system, the education of the working people in the spirit of the socialist ideals of internationalism, the struggle against bourgeois ideology and old morality. The lyrics of the Komi poets were consonant with this process. Their work is the work of poets of the time of the formation of socialist realism, when the "new", Soviet Komi poetry began with publicistic messages. The subject of analysis was V. Savin's poetic journalism. It was revealed that a necessary structural element for reproducing the civil, patriotic pathos of works is their rhythmic and intonational structure and lexical composition. It has been established that in poetic journalism, the main images are the lyrical hero and the subject of consciousness "we", united by one emotional tone. The problems actualized in the work fit into the complex of studies of modern Finno-Ugric literary criticism.

Keywords: Komi lyrics, V. Savin, poetic publicism, compositional organization, lexical composition of works, lyric hero, subject of consciousness "we".



Период 1920-1930-х гг. на литературной арене характеризуется такими особенностями, как «начало формирования человека новой социалистической формации, отрицание старого, утверждение нового, сотворение нового героя - реалистического образа, борющегося за это общество» [Юсупова 2017, 44]. Авторы «Истории коми литературы» отмечают, что идейноэстетические взгляды, проповедовавшиеся футуризмом, имажинизмом, конструктивизмом и другими формалистическими течениями, родившимися еще до Октября, не оказали сколько- нибудь заметного влияния на коми советскую литературу. Однако идейно-эстетические течения, направляемые пролеткультовской и рапповской теорией, вовлекли и коми литературу в свою орбиту [Ванеев, Демин 1980, 109]. Как и в стихотворениях советских писателей, написанных в соответствии с новыми идейно-эстетическими установками, так и в поэтических произведениях коми поэтов присутствуют три основных мотива идеологического содержания: вера в светлое будущее, жертвенность на пути священной борьбы, борьба за свободу, новую жизнь. Эти мотивы проявляются в основном в повторяющихся устойчивых образах Родины, Красного знамени, борца и способствуют раскрытию романтической, но удаленной от реальной действительности борьбы [Юсупова 2017, 45]. Схожая тенденция наблюдается и в коми поэзии. Так, например, в одном из своих стихотворений В. Савин так определяет назначение своего поэтического творчества: йоз съоломо чуксася коми съыланкывйон, коми йозос гажода, шогсоналысь пальода, лёка олом «вуштышта», бура олом ошкышты (букв.перевод: в сердца людей проникаю своим зовом - коми песней, коми людей радую, горе развеваю, плохую жизнь «выскоблю», хорошую - похвалю; «Сьолом сьыло» - Песня сердца).

Виктор Алексеевич Савин (Нёбдшса Виттор, 1888-1943) - один из зачинателей коми советской литературы - поэзии, прозы и драматургии; автор стихов и поэм, прославляющих революцию, лирических песен в народном стиле, сатирических фельетонов, басен; основатель коми национального театра. Поэзия В. Савина представлена на языках финно-угорских народов [Lytkin Illavac 1926; Enne koitu.... 1996; Kвenkukunta yфt... 1984; Medveйnek... 1975]. Статья о Нёбдшса Виттор имеется в одном из томов венгерской «Энциклопедии мировой литературы» [Vaszolyi Erik 1992]. Можно говорить о том, что В. Савин принадлежит сразу нескольким литературам: коми - по своей национальности и языку, российско-советской - по предметности поэзии, темам и мотивам, сближающими его с целым рядом поэтов-современников, и по своему времени, когда он стал и был поэтом - времени становления советского строя. Действительно, творчество В. Савина приходится в основном на послереволюционный период (1918-1937). И для лирического героя большинства его стихотворений характерна активная жизненная позиция: он славит наступление революционной эпохи, призывает трудящихся встать под Красное знамя революции, отстоять ее завоевания и стряхнуть с себя вековую покорность:

Чолом тэныд, муса воля! Талун ыджыд праздник лун, Вежа воля ловзис;

Горд плаг уло лок да сувт, Ниномысь эн повзьы! Сьокыд пора кольо боро, Долыд олом - водзын...

«Чолом»

Привет тебе, милая воля!

Сегодня день большого праздника, Святая воля воскресла;

Под красный флаг иди да встань, Ничего не бойся!

Тяжелая пора остается позади, Радостная жизнь - впереди Здесь и далее подстрочный перевод коми текстов наш - Л. С....

«Приветствие»

Революционность поэта, его мироотношение, общие взгляды, душевные переживания выражаются в принципах композиционной организации стихотворений и характере словоупотребления. Для стиля савинских произведений характерна повышенная и открытая эмоциональность: Съшыштлой ёнджыка, Коми бур вокъясой! Зыъджыка вуджамой Сш пемыд ю вомон! Югыдлань восълалой, Чорыда тувччалой (Гребите мощнее, Добрые коми братья! Смелее переплывем Через ржавую темную реку! К свету шагайте, Крепко вступайте). В этих строчках чувствуется уверенность героя в своих силах, желание преобразовывать и «ковать» новую жизнь для своего народа. Хотя для стихотворной публицистики В. Савина наиболее характерен громкий и оптимистический призыв к революционному действию, можно говорить о том, что вызван он не только и не столько социальной значимостью изображаемых и переживаемых событий, сколько психологическим ощущением начала какого-то нового, никогда прежде не совершаемого крупного социально-политического процесса. С приходом революции поэт связывал большие надежды на обновление села, жителям которого приходилось зарабатывать на жизнь тяжелым трудом:1

Нэм чожыс крестьянин нььталіс шогсо, Мусо вьтсьодліс ньыломнас пыр,

Сэтчо чегъявлiс кисо и коксо...

Сиктлон сьокыдлун кольома ыло, Аддзан, ыпйомон озъяло кадыс!

«Коллектив»

Всю жизнь крестьянин проглатывал горе, Землю укреплял своим потом,

Там ломал и руки, и ноги свои... Трудности села остались позади,

Видишь, загорелась пламенем жизнь!

Поэт верил, что Октябрь положит конец нищете сельских жителей:

Нимкодь босьто: быро важыс, Сиктой некор нин оз ло: Няйта, лома,

Киссьом кома.

«Сиктлы»

Радостно: старое исчезает,

Село мое никогда уже не будет: Грязным, шелудивым,

В истоптанной обуви.

«Селу»

Поэтому его стихи, посвященные революции, полны нескрываемой радости и восторга: Йокты, сьоломой! Нимкодясь, ворс! (Пляши, сердце мое! Радуйся, резвись!); Зэв нимкодь сьоломлы! Уджавны чужсьома /Бур лосьыд кадъясо (Так радостно сердцу! Рожден для работы в хорошие времена). Мрачные картины людского горя, страданий, уступают место мажорному, одическому утверждению начавшихся в стране перемен, свершившихся благодаря революции. Страстное стремление к лучшей жизни, романтическая тяга к идеалу часто воплощаются в системе ассоциативных связей, создающих романтический образ лирического героя. Так, в стихотворении «Кор долыд» (Когда радостно) жажда грандиозных перемен в жизни общества ассоциируется с процессом естественного обновления природы:

Кор польыштас шоныд тов ру, Кор мыччысяс лым улысь му,

Кор потласяс пуяслон кор,

Кор вежодас быдсяматор, - Радло сэк сьолом!

Тулыс со воо!

Кор ланьтышто важ порысь йоз, Кор кыподчо вына том йоз,

Кор янсало выль оланног,

Кор весась важ курыд шог, - Радло сэк сьолом!

Локто выль олом!

Когда ветер теплый повеет,

Когда видна будет земля из-под снега, Когда почки на деревьях полопаются, Когда всё зазеленеет вокруг, - Радуется сердце!

Весна приближается!

Когда смолкнет злословие стариков, Когда поднимается сила молодых, Когда виднеется новая жизнь,

Когда несчастья старой жизни уйдут, Радуется сердце!

Новая жизнь приближается!

Следует отметить, что в поэтических текстах периода 1920-1930-х гг. превалирует принцип сопоставления прошлого и настоящего, а противоречия двух эпох определяют сущность многих произведений данного периода. Дореволюционная жизнь рисуется как нечто темное и противопоставляется «положительно изображаемому социалистическому образу жизни» [Юсупова 2014, 208]. Так, например, поэма В. Савина «Сыктывкар» построена на контрастах: противопоставлены старая тяжелая жизнь коми народа и его новая счастливая жизнь в советское время. Прошлое коми народа рисуется поэтом мрачными красками:

Голова Кипрушев Онисим Гриш:

Вот перйис, войтырос розгаон нойтіс, Унаос колода пио сэк йортліс,

Тов шорын новлодліс дзик пась ни ком. Тадзи вот чегисны шеныштом бордъяс. Жугыля нюклясис сьод парма вор.

Главный Кирпушев Онисим Гриш:

Налог собирал, коми народ розгами бил, Многих тогда на колоду сажал,

Средь зимы без одежды водил.

Лунысь луно Гажа шумон Кыптоны гигантъяс.

Тэнад быдман одъяс гырысь, Выль, советской Сыктывкар! Быдман збоя, нимкодьпырысь, Пытшкад ыпйо косъян жар.

День изо дня Радостным шумом Развиваются гиганты.

Твои растущие силы большие, Новый, советский Сыктывкар! Растешь ты бойко, с радостью, Внутри горит желанный жар.

Так были сломаны размахнутые крылья. Печально сгибалась глухая парма.

И совсем другая, радостная интонация звучит во второй части поэмы. Поэт пишет о весеннем пробуждении земли, радуется индустриальному преображению Коми края. Его радуют возводимые комбинаты и заводы, он приветствует рождение коми рабочего класса:

Размещено на http://www.allbest.ru/

Целесообразно отметить особый лексический состав произведений В. Савина, с условным разделением его на две смысловые группы. Первая - это слова со значениями ненависти и возмущения: тёк йоз» (плохие люди), «врагъяс-понъяс» (враги-собаки), «сьод пемыд вой» (как сажа темная ночь), «важ порысь йоз» (старые люди из прошлого), «важ курыд шог» (старое горькое горе), «пемыд олом» (темная жизнь), «важ олом» (старая жизнь), «омоля олім» (плохо жили), «пемыд и руд» (темный и серый). И вторая группа - выражения оптимизма: «муса йоз» (милые люди), «муса воля» (милая воля), «долыд олом» (радостная жизнь), «бура, гажа» (хорошо, весело), «вына том йоз» (сильные молодые люди), «вынъяса сойяс» (сильные руки). За каждой группой слов подразумевается определённая смысловая коллизия, содержательный контекст, противопоставление которых интерпретируется антитезой: «важ олом» - «выль олом» (старая жизнь - новая жизнь). При передаче общих контуров того, что составляет картину «новой» жизни, поэт использует лексику с более сильной смысловой нагрузкой в эмоциональном и экспрессивном плане:

Ёнмоны варышъяс, Совмены лэбачьяс, - Шывгоны

Шудлань, долыдлань, Югыд шонділань.

«Вит»

Крепнут соколы, Набираются сил птицы, - Несутся с шумом К счастью, к радости,

К яркому солнцу.

«Пять»

Своеобразная лексика и синтаксис стихотворений способствуют выражению лирической мысли на высокой оптимистической ноте. При характеристике «старого» мира, отрицательных явлений в обществе, недостатков человеческих характеров используются поэтические выражения, смысловая интеграция которых также формируется посредством метафор и сравнений, уточняющих авторскую позицию: «Лёк йоз мияно матыстчо, /Муса чужан му босьтны косйысьо» - «Плохие люди к нам приближаются, родную землю нашу хотят отобрать» (Горд звон - Красный звон), «Озыр йозлон быро вын, / Лысва моз гож водзын» - «У богатых людей силы исчерпались, словно роса перед солнцем» (Чолом - Привет).

Самым верхним пластом советской лирики в кон. 1920-х - 1930-х гг., по мнению исследователей, стали стихи, «обслуживающие» советский культ героев и вождей [Подлубнова 2011, 261]. Первой фигурой, которая получила канонизацию в рамках советской действительности, был В. И. Ленин. Коми поэзия, как и поэзия других регионов, в 1930-ые гг. активно включалась в процесс создания культа личности вождей и героев. Коми поэзия демонстрировала общие тенденции, сложившиеся в официальной советской литературе. Ленин - отец, мудрец, направляющий, за которым идут миллионы, - таковы образы ленинианы этого времени. Воспроизводя клише эпохи, коми поэты тем не менее были достаточно искренни в своих чувствах. Для поэтов Ленин олицетворял высшую божественную инстанцию, с которой традиционно имели дело и народное сознание, и поэзия. Поэты вкладывали совершенно определенные эмоции в стихи о Ленине. С этой точки зрения верным оказалось мнение Урсулы Юстус, утверждавшей на примере ленинианы, что «советскому фольклору удалось превратить инсценированный траур в, казалось бы, истинно ощущаемые скорбь и печаль, где «я» певцов не является функцией жанра, но доказательством действительно прочувствованного и аутентичного траура на- 86

рода» [Юстус 2000, 927]. В поэме В. Савина «Кодлы овны онг долыд» (Кому жить сейчас хорошо) для определения авторской позиции большое значение имеет образ незнакомца, разъясняющего коми крестьянам, что такое Советская власть и кто такой Ленин: Ош, ёртъяс, шуны коло, Вывтг сэтшом кокньыд олом Миян от эз на ло - Война мунгс сизим во... Гогорвоад жо од тг: Совет властьыс - ставным ми! Ленин ... Сгйо миян кодь жо ёрт, Став йоз пытшкысь борйом морт (В настоящее время, друзья, надо сказать, Совершенно спокойной жизни У нас еще нет - Война длилась семь лет... Понимаете ведь вы: Советская власть - это все мы! Ленин... Такой же, как мы, изо всех людей избранный человек). Эти строки явно показывают отношение поэта к Ленину и Советской власти. Кроме того, В. Савин совершенно определенно стремится развеять сомнения людей и выражает веру в правоту ленинского дела: Дыр на тадзи быдтор йылысь Висьтавлгс дзик рытъявылодз: Мыйла НЭП и продналог, Мыйла сьокыд оласног (Еще долго о многом Говорил до поздней ночи: Почему НЭП и продналог, Почему жизнь нелегка).

Исследователи также отмечают, что 1930-е гг. можно рассматривать как период, когда ушли «темы любви (кроме любви к Родине) и разлуки, горя и смерти, «интимная» лирика исчезла почти полностью; в это время происходит «самоутверждение советского человека в гармонии со своей страной и народом» [Менцель 2000]. Лирика 20-30-х гг. XX в. пронизана деперсонализацией, и всякие проявления субъектно окрашенной речи от первого лица разоблачались критикой как «ячество» [Советская поэзия]. «Мы» стало главным героем многих стихотворений советских поэтов: «Мы - одно, мы - одно, мы - одно» (А. Крайский), «Мы - крылатое стремление, / Мы - всесильны, / Мы все можем!» (И. Садофьев), «Мы могучи / Нет преград лавинной силе» (Н. Власов-Окский) [Семенова 2001, 15-16]:

Мы не должны, не можем и не смеем Оставить труд, заплакать и устать:

Мы призваны великим чародеем Печальный век грядущим обновлять.

Н. Тихонов «Перекресток Утопий»

В стихотворениях с субъектом сознания «мы» поэты усиленно декларировали свою слитность с массами. Общее значение местоимения «мы» - это говорящий + еще кто-то; при этом под кем-то могут подразумеваться один человек, несколько человек или много людей, или все люди на Земле [Купп-Сазонов 2020, 35]. К примеру, в произведении В. Савина «Мый керны?» (Что делать?) субъектом сознания «мы» представлены люди, которые живут всё еще старым укладом, но всё-таки уже готовы сделать шаг вперед:

Йожгыльон, нюкырон пыр на ми олам, Чепосйом водзо ми эго на тодло. Асьным шуд дорны кутчысьны полам. Асьнымос пыр на ми радейтам ёна; Ставным на видзодам мод выло лёкон.

Сутулясь, сгибаясь, мы еще живем,

Как шагнуть вперед, мы до сих пор не знали. Строить собственное счастье боимся мы. Сами себя мы любим крепко;

Друг на друга смотрим мы зло.

Как видим, здесь речь ведется от обобщенного лица. Но в то же время ощутимо, что сознание говорящего выделяется из общего множества «мы» своим критическим взглядом на действительность. Проще было бы организовать текст от «я», но использование формы множественного числа далеко не случайно: говорящий не противопоставляет себя коллективу, а, наоборот, старается перестроить сознание других людей. Авторское «я» произведений

В. Савина, наряду с социально-обобщенными чертами, сохраняет и конкретно индивидуальные. В произведениях формируется персонифицированный взгляд, сочетающий личностноавторскую позицию с периферией более широкого, массового сознания, отражающего заботы и беспокойства времени. Тем не менее, лирическое «я» В. Савина обнаруживается не во

всех стихотворениях, объединенных субъектом сознания «мы». Так, например, в одних случаях он выступает все-таки как индивидуальность:

Синтом гутъяс моз ми олам,

Ого тодой югыд туй: Синъяс восьтны пыр ми полам...

Дась бур выло быдон рад...

Быттор быттьо воас гортодз... Абу сідзи, муса вокъяс...

Пемыд олом коло вежны,

Коло восьтны син да юр...

«Югыдлань»

Словно б слепые мухи, мы живем,

Не знаем светлой дороги:

Глаза открыть постоянно боимся...

Каждый рад задаром все получить..

Будто все само прибудет.

Но не так, милые мои братья.

Мрачную жизнь нашу нужно менять, Раскрыть глаза и сознание.

«К свету»

В других полностью растворяется в «мы»:

Ми, витод во выло петігон,

Ого нин шогсьомон оло...

Нёль воон уна кодь водзсасим, Лёк йозос ставнысо вермим...

«Витод во выло петігон»

Мы, выходя на пятилетку,

Не живем уже трудно и горестно.

За четыре года много боролись, Всех плохих людей мы победили.

«Выходя на пятилетку»

И в этом случае лирический герой В. Савина становится не просто отдельным «я»: он - это коллектив, Мы, все общество в целом. Собирательный образ народа - это поэтический образ, воплощающий морально-политическое единство народа-труженика. В сознании поэтов естественно сливаются личность и народ, поэт и общество. Поэтому они и обращаются в своих стихах не от своего имени, а от имени всего народа, от имени коллектива.

Таким образом, стихотворения с образом лирического героя и субъекта сознания «мы» объединяются одним эмоциональным тоном - мечтой о революции и верой в то, что только она может решительно изменить весь уклад жизни. Эта особенность субъектного строя лирических произведений может быть объяснена тем, что поэты стремились следовать идеологически ориентированным параметрам соцреалистического текста. А необходимым структурным элементом для воспроизведения гражданского, патриотического пафоса произведений выступает их ритмикоинтонационный строй. Смысловая законченность предложений, словосочетаний придают стихотворениям публицистической лирики характерный ритм, соответствующий настроению и идейному содержанию исторического времени. Мотивный блок стихотворной публицистики В. Савина сформировался революционной романтикой тех лет, и он был общим для поэзии его современников. Конечно, всё это не сводилось только к гражданской лирике, однако именно этот пласт поэзии был наиболее востребован эпохой. Лирический герой В. Савина отождествляется с «народом» как с политически различными знаками эпохи: посланником партии, рабочим, ударником первых пятилеток. В то же время коми поэт соотносит свое внутреннее пространство с природными стихиями земли, воды и солнца, не замыкаясь только в политическо-идейном пространстве советского времени (его песни «Мича нывъяс» - «Красивые девушки», «Югыд кодзув» - «Светлая звездочка», «Веж видз вьют муна» - «По зеленому лугу иду» стали подлинно народными).



Литература

Ванеев А. Е., Демин В. Н. Поэзия // История коми литературы. В 3-х т. Т. 2. Сыктывкар, 1980. С. 109-127.

Купп-Сазонов С. Кто такие загадочные мы в русском и эстонском языках? (о переносном употреблении форм 1-го лица множественного числа) // Ежегодник финно-угорских исследований. 2020. Т. 14. Вып. 1. С. 34-44.

Менцель Б. Советская лирика сталинской эпохи: мотивы, жанры, направления // Соцреалистиче- ский канон: сб.статей / под общей ред. Х. Гюнтера и Е. Добренко. СПб.: Академический проект, 2000. С. 953-957.

Подлубнова Ю. С. Вожди герои в поэзии Урала 1930-х гг. // Литература Урала: история и современность: сб.ст. Вып. 6: Историко-культурный ландшафт Урала: литература, этнос, власть. Екатеринбург, 2011. С. 259-268.

Семенова С. Г. Русская поэзия и проза 1920-1930-х годов. Поэтика - Видение мира - Философия.

М.: ИМЛИ РАН, 2001. 591 с.

Советская поэзия 20-х годов XX века [Электронный ресурс]. URL: http://pdnr.ru/c12171.html (Дата обращения: 4.06.2020)

Юстус У. Вторая смерть Ленина: Функции плача в период перехода от культа Ленина к культу Сталина // Соцреалистический канон: сб. статей / под общей ред. Х. Гюнтера и Е. Добренко. СПб.: Академический проект, 2000. С. 926-952.

Юсупова Н. М. Идеологические образы как образ-символ в татарской поэзии 1920-1930-х годов // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2017. № 5 (71). В 3-х ч. Ч. 2. С. 44-46.

Юсупова Н. М. Интерпретация Г. Тукая в татарской поэзии 1920-1930-х годов // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2014. № 12 (42): в 3-х ч. Ч. 2. С. 207-209.

Lytkin Illavac. Syrjддnilainen khjallisuus // Suomalainen Suomi. 1926. № 9. S. 184-191.

Enne koitu. Soome-ugri luuleklassikat. Koost. ja tцlk. A. Valton. Tallinn: Virgela, 1996. 102-125.

Kдenkukunta yцt. Komien lyriikka. Toim. R. Bartens. Helsinki: SKS, 1984.

Medveйnek. A keleti finnugor nйpek irodalmanak kistьkre. Szerk. Domokos Pйter. Budapest: Europa Kцnyvkiado, 1975.

Vвszolyi Erik. Szavin Viktor Alekszejevics // Vilagirodalmi Lexikon. XIV. Svad-Szy. Budapest: Akadйmiai Kiado, 1992.



References

Vaneev A. E., Demin V. N. Poeziya [Poetry]. Istorija komi literatury. V 3-h t. T. 2. [History of Komi literature. In 3 volumes. Vol. 2.]. Syktyvkar, Komi kn. izd-vo Publ., 1980. Pp. 109-127. In Russian.

Kupp-Sazonov S. Kto takie zagadochnye my v russkom i estonskom yazykakh? (o perenosnom upotreblenii form 1-go litsa mnozhestvennogo chisla) [Who is that mysterious we in Russian and Estonian? (on the metaphorical use of the 1st person plural forms)]. Ezhegodnikfinno-ugorskikh issledovanii. T. 14. Vyp. 1. [Yearbook of Finno-Ugric Studies. Volume 14. Issue 1]. Pp. 34-44. In Russian.

Mentsel' B. Sovetskaya lirika stalinskoj epohi: motivy, zhanry, napravleniya [Soviet lyrics of the Stalin era: motives, genres, directions]. Socrealisticheskij kanon: sb. statej /pod obshhej red. H. Gjuntera i E. Dobrenko [Socialist Realistic Canon: collection of articles / under the general editorship of H. Gunther and E. Dobrenko]. St. Petersburg: Akademicheskij prospekt Publ., 2000. Pp. 953-957. In Russian.

Podlubnova Yu. S. Vozhdi geroi v poezii Urala 1930-h gg. [Leaders are heroes in the poetry of the Urals of the 1930s.]. Literatura Urala: istoriya i sovremennost': sb. st. Vyp. 6: Istoriko-kul'turnyj landshaft Urala: literatura, etnos, vlast' [Literature of the Urals: history and modernity: a collection of articles. Issue 6: Historical and cultural landscape of the Urals: literature, ethnos, power]. Ekaterinburg, 2011. Pp. 259-268. In Russian.

Semenova S. G. Russkaya poeziya i proza 1920-1930-kh godov. Poetika - Videnie mira - Filosofiya [Russian poetry and prose of the 1920s-1930s. Poetics - Vision of the World - Philosophy]. Moscow: IMLI RAN Publ., 2001. Pp. 591. In Russian.

Sovetskaya poeziya 20-kh godov XX veka [Soviet poetry of the 20s]. [Элегаронный pecypc]. In Russian URL: http://pdnr.ru/c12171.html (accessed: 4.06.2020)

Yustus U. Vtoraya smert' Lenina: Funktsii placha v period perehoda ot kul'ta Lenina k kul'tu Stalina [Lenin's Second Death: The Functions of Crying During the Transition from the Cult of Lenin to the Cult of Stalin]. Socrealisticheskij kanon: sb. statej /pod obshhej red. H. Gjuntera i E. Dobrenko [Socialist Realistic Canon: collection of articles / under the general editorship of H. Gunther and E. Dobrenko]. St. Petersburg: Akademicheskij prospekt Publ., 2000. Pp. 926-952. In Russian.

Yusupova N. M. Ideologicheskie obrazy kak obraz-simvol v tatarskoj poezii 1920-1930-h godov [Ideological images as a symbol-image in Tatar poetry of the 1920s - 1930s]. Filologicheskie nauki. Voprosy teorii i praktiki. 2017. № 5 (71). V 3-h ch. Ch. 2. [Philological sciences. Questions of theory and practice. 2017. No. 5 (71). In 3 parts. Part 2]. Pp. 44-46. In Russian.

Yusupova N. M. Interpretatsiya G. Tukaya v tatarskoj poezii 1920-1930-h godov [Interpretation of G. Tukai in Tatar poetry of the 1920s - 1930s]. Filologicheskie nauki. Voprosy teorii ipraktiki. 2014. № 12 (42). V3-h ch. Ch. 2. [Philological sciences. Questions of theory and practice. 2014. No. 12 (42). In 3 parts. Part 2]. Pp. 207-209. In Russian.

Lytkin Illavac. Syrjaanilainen kirjallisuus // Suomalainen Suomi. № 9. 1926. S. 184-191. In Finland.

Enne koitu. Soome-ugri luuleklassikat. Koost. ja tфlk. A. Valton. Tallinn: Virgela, 1996. 102-125. In Estonian.

Kaenkukunta yot. Komien lyriikka. Toim. R. Bartens. Helsinki: SKS, 1984. In Finnish.

Medveйnek. A keleti finnugor nйpek irodalmвnak kistьkre. Szerk. Domokos Pйter. Budapest: Europa Konyvkiado, 1975. In Hungarian.

Vaszolyi Erik. Szavin Viktor Alekszejevics // Vilвgirodalmi Lexikon. XIV. Svad-Szy. Budapest: Akadйmiai Kiado, 1992. In Hungarian.

Размещено на Allbest.ru

...