Размещено на http://www.allbest.ru/

Разработка коллекции женской одежды морского стиля под девизом «Фальшфейер»

Исакова А. В.



Оглавление

• 1. Научно-исследовательская часть
• 1.1 Идейный источник создания коллекции
• 1.2 Исторические аспекты возникновения и развития костюма морского стиля
• 1.3 Аналитический обзор морского стиля в дизайне костюма на современном этапе
• 2. Проектно-композиционная часть
• 2.1 Общая характеристика коллекции
• 2.2 Композиционное решение моделей коллекции
• 2.3 Художественно-эстетическая оценка материалов
• 3. Технологическая часть
• 3.1 Техническое описание изделия
• 3.2 Общая технологическая последовательность обработки изделия
• 3.3 Характеристика игл, ниток, оборудования
• 3.4 Температурные режимы ВТО
• 3.5 Детальная технологическая последовательность обработки изделия
• 4. Конструкторская часть
• 4.1 Исходные данные фигуры
• 4.2 Обоснование выбора конструктивных прибавок
• 4.3 Разработка чертежей базовой конструкции
• 4.4 Конструктивное моделирование деталей основы в соответствии с эскизом модели
• 5. Экономическая часть
• 5.1 Калькуляция стоимости материалов на изготовление изделий коллекции
• 5.2 Расчет основной заработной платы производственных рабочих
• 5.3 Расчет полной себестоимости, прибыли и цены изделий коллекции
• Заключение
• Список литературы
• Введение
• Дизайн одежды - одно из направлений дизайн-деятельности, целью которого является проектирование одежды как одного из элементов предметной среды, удовлетворяющей соответствующие материальные и духовные потребности человека.
• Дизайн одежды имеет свою специфику, которая обусловила некоторую его оторванность от дизайна в целом. В этой сфере не существует традиции обсуждать профессиональные проблемы на съездах и конференциях, нет союзов и ассоциаций, объединяющих дизайнеров разных стран. Также не существует устоявшейся традиции выражать свою творческую концепцию в виде теории и манифестов: как правило, словесное обоснование той или иной концепции модельера возникает уже после демонстрации моделей (в виде интервью или пресс-релиза). Ведущая роль при этом принадлежит не самим дизайнерам, а критикам и модным обозревателям, в чьи обязанности и входят обоснование и реклама нового модного направления.
• Дизайнер одежды воплощает свои идеи, прежде всего, в моделях одежды, а свою творческую концепцию - в форме модного показа, что связано с необходимостью регулярно демонстрировать коллекции одежды, если речь идет о промышленной или высокой моде.
• Дизайнер, основным содержанием деятельности которого является создание культурных образцов, которые могут стать модными, должен иметь целостное представлениео моде и современных модных тенденциях. Для успешной работы в модной индустрии эти знания необходимы.
• В новом сезоне весна-лето 2012 вновь самым актуальным стилем является морской или круизный стиль. Невероятно любимый модными дизайнерами, круизный стиль, в новом сезоне претерпевает некоторые изменения, или даже обогащение. Особенноэто касается используемых материалов: разных по фактуре, по цветовому решению и разнообразные принты - от морских до сюрреалистических. В моделях одежды современных дизайнеров наблюдается сочетание цветов, которые раньше не предполагались для морского стиля, такие как ярко-розовый и лайм.
• Актуальность дипломного проекта заключается в проектировании авторской коллекции моделей женской одежды в морском стиле с использованием различных по фактуре материалов, подобранных по принципу контраста дополнительных цветов и разных по жанру принтов.
• Конструктивное решение проектируемой коллекции женской одежды также отвечает тенденциям моды: открытые плечи, длинные платья, ассиметрия, а в качестве аксессуаров выбран главный тренд сезона - платки.
• Целью дипломного проекта является систематизация, расширение, закрепление, углубление и обогащение знаний по учебным дисциплинам профессиональной подготовки, обеспечивающей формирование навыков решения различных задач в ходе самостоятельной профессиональной деятельности: исследования, проектирования, конструирования в соответствии с заданной темой.
• Для достижения цели дипломного проекта необходимо решить следующие задачи:

Ш проведение исследовательской работы с библиотечными и информационными центрами;

Ш изучение возникновения и развития морского стиля в костюме;

Ш разработка и создание коллекции моделей женской одежды в морском стиле;

Ш композиционный анализ проектируемой коллекции;

Ш обоснование и оценка выбранных материалов;

Ш создание плана технологической обработки главной модели коллекции;

Ш разработка конструкции главной модели коллекции;

Ш разработка конструкции главной модели коллекции на основе использования ЦОТШЛ.



1. Научно-исследовательская часть

1.1 Идейный источник создания коллекции

Создание коллекции одежды -- это сложная и кропотливая работа, требующая полной самоотдачи исполнителя и невероятного упорства. Не только оригинальные дизайнерские задумки, но и терпение, внимание к деталям, постоянное стремление к совершенству делают каждый костюм особенным, а следование веяниям моды наделяют его востребованностью и актуальностью.

Источником вдохновения на создание коллекции в морском стиле послужили могущественныеприродные стихии воды и огня, маяки России, Херсонесский маяк в Севастополе, сигнальные огни (фальшфейер), морские глубины, аммониты (см. приложение 1).

Маяки, как навигационные сооружения, известны с давних времен. Некоторые из этих монументальных сооружений и по сегодняшний день вызывают восхищение своей высотой и способностью исправно функционировать спустя многие годы. Херсонесский маяк основан в 1816 году и на протяжении своей долголетней службы, играл и продолжает играть существенную роль в истории и жизни Черноморского флота. Маяк первым встречал корабли эскадры адмирала Ф. Ф. Ушакова, вице-адмирала П. С. Нахимова, возвращавшиеся в порт Севастополь после блистательных побед.

Фальшфейер (от нем. falsch-фальшивый и feuer-огонь) -- пиротехническое сигнальное устройство в виде картонной гильзы, наполненной горючим составом. Фальшфейер используется для освещения местности и отдельных предметов или для подачи сигналов.

В частности, на судах помимо задач освещения и сигнализации фальшфейер служит для извещения об аварии и для указания местонахождения. Фальшфейер красного цвета -- сигнал о бедствии в море.

Аммониты - это вымершие родственники ныне живущих головоногих моллюсков, таких как кальмары и осьминоги. Их мягкое тело было заключено в спирально свернутую раковину. Это самая высокоорганизованная группа среди современных беспозвоночных животных, известных как приматы моря. Название этих удивительных существ происходит от имени древнеегипетского бога Амона: их спиральные раковины напоминали рога солнечного божества, которое изображалось с головой овна. В Древнем Риме их и называли «рога Амона». Почетом пользовались аммониты и в Древней Греции. Известно, например, что греки клали на ночь аммонит в изголовье, считая, что он навевает сладкие сны, запечатлевая в своей раковине мир грез и фантазии неутомимого художника. А в 1789 году французский зоолог Жан Брюгье «узаконил» божественный титул этих моллюсков, дав им латинское название ammonitos.

1.2 Исторические аспекты возникновения и развития костюма морского стиля

Морской стиль одежды - это свободный, курортный, удобный и приятный вариант гардероба. Он предполагает присутствие деталей, связанных с тематикой моря. Таких как изображения морских животных и растений, кораблей, а также элементы одежды моряков.

Многие специалисты моды считают, что родиной этого стиля одежды является Великобритания XIX столетия. Флоту Туманного Альбиона не было равных по силе в то время, и англичане по праву гордились им, поэтому именно в этой стране появилась одежда, похожая по своему стилю на форму моряков. Она была очень удобной и существовала в двух вариантах. Первый был нарядным и элегантным и напоминал форму капитана корабля, а второй - простой, свободный и грубоватый - был позаимствован у матросов.

Общенациональная популярность морского стиля в одежде началась с Королевской семьи. Принц Уэльский Альберт-Эдвард (Albert-Edward) носил форму морского офицера по настоянию своей матери, Королевы Виктории (Victoria). Затем его манеру одеваться в этом стиле позаимствовали знатные и богатые англичане. Такие наряды появились на полках самых роскошных магазинов того времени. Вскоре этот стиль шагнул и за пределы Владычицы морей и покорил континентальную Европу. Существует огромное количество черно-белых снимков, как на западе, так и в нашей стране, на которых изображены маленькие мальчики в костюмчиках морячков. Это было необычайно популярно в конце XIX - начале ХХ веков.

Однако заслуга популяризации этого модного течения принадлежит не только английским монархам, но и знаменитой Коко Шанель. Женщина-модельер любила отдыхать на побережье, поэтому и решила открыть свой бутик во французском городе Довиль в 1913 году. Этот город был самым популярным местом отдыха у парижских аристократов и богатых буржуа.

Как известно, Шанель любила шокировать публику, то же самое она сделала и в Довиле. Коко регулярно ходила на пляж в юбке из трикотажа, матроске, солнцезащитных очках и маленькой шляпке. Местное общество было чрезвычайно взволновано этим. Так появился морской стиль от Шанель, который стал настоящим прорывом в мире моды. Эта женщина еще раз доказала, что одежда может быть стильной и элегантной, но при этом еще удобной и очень практичной.

История русского морского костюма - одна из интереснейших страниц отечественной культуры. Все началось с Петра I - основателя военно-морского Флота. Взойдя на престол, Петр Великий, как никто из его окружения понимал, что для быстрейшего развития России, нужны тесные связи с Европой, а следовательно, и выход к Черному и Балтийскому морям. В 1696 г. Была проведена крупная военная реформа Петра Великого - положено начало созданию регулярного военного флота России. В 1698 г. Был построен военный флот Азовского моря. На службу в Азовском флоте поступали голландцы и англичане. Каждый имел свой мундир, поэтому на старинных гравюрах встречается большое разнообразие в форме одежды. Однообразную форму одежды имели лишь солдатские команды.

В первое десятилетие XVIIIв. начал формироваться русский мундир. При этом в большей части в его формировании просматривается голландское влияние. Незначительно претерпела изменения форма одежды морских солдат. Первое упоминание о сугубо морской форме одежды датировано декабрем 1710 г. в деле генерал-адмирала графа Ф.М. Апраксина сохранилась справка об обмундировании нижних чинов флота, в котором отмечалось: «Повелено давать морского флота матросам апреля с 1-го числа 711 года мундира: по паре бострогов со штанами канифасных(из парусного волокна) из серых сукон тож число, по паре башмаков с пряжки, по паре чулков, по две рубахи с порты, по шапке или шляпе в 2 года. В батальоны по кафтану и камзолу со штанами в 3 года» С этого времени флотская форма одежды стала выделяться не только покроем и цветом, но и галунами, плюмажем, пуговицам, эмблемами и др. С 1716 г.всеми вопросами обмундирования морских служителей занималась специально учрежденная мундирская контора.

1 октября 1722г. для нижних чинов флота ввели караульную форму, состоявшую из кафтана из парусного волокна. Кафтан шили с широкими рукавами и достаточно длинными. В 1723 г. Петр Iустановил форму одежды для гардемарин Академии морской гвардии, открытой в Петербурге в 1715 г. Особую форму одежды имели гребцы придворных шлюпок. Они носили кафтан без воротника зеленого, синего и красного цвета и такого же сукна штаны. Кафтан украшали пуговицами и позументом. С этой формой полагалось носить белый галстук, белые чулки и черные штиблеты. Необычное платье имели также гребцы Невского флота в 1718 г. Обязателен был только покрой одежды и украшение ее шелковыми или шерстяными галунами и медными плоскими пуговицами. Материю же, и которой шили платье, и ее цвет выбирал сам владелец. Это платье, как правило, продавалось на рынках Петербурга. В 1733 г. введен первый офицерский уставной мундир. В 1738 г. Для гардемарин утверждены зеленый кафтан с маленькими красными разрезными обшлагами, красный камзол с лацканами, красные штаны, васильковая спанча, черные штиблеты и поярковая шляпа с галуном.

1.3 Аналитический обзор морского стиля в дизайне костюма на современном этапе

Морской стиль невероятно любим всеми дизайнерами, и неудивительно, ведь вдохновение буквально можно черпать из моря, песчаных пляжей, солнечных лучей, а главное вдохновение приходит в преддверии долгожданного отдыха. Поэтому каждый новый сезон модные дизайнеры представляют вниманию свои круизные коллекции.

Общим лейтмотивом круизных коллекций сезона весна-лето 2012 снова стал цвет. Фуксия, лимон, бирюза и ярко-оранжевый - все эти цвета и оттенки присутствовали у большинства дизайнеров.

Narciso Rodriguez по примеру весенне-летней коллекции Prada взял за основу разноцветную полоску, а DerekLam и BottegaVeneta повторили в своих круизных коллекциях популярные в этом сезоне двухцветные платья ярких оттенков.

Снова в рядах плиссированные юбки-миди (Missoni), женственные платья в стиле 50-х (DonnaKaran), джинсы клеш (BurberryProrsum) и брючные костюмы белого цвета (MaxMara).

Диана фон Фюрстенберг (Dianev on Furstenberg) повторила успех своей прошлогодней весенне-летней коллекции и включила в круизную коллекцию брюки, юбки и пиджаки неоновых оттенков и пестрые платья-халаты с сюрреалистическими принтами, Карл Лагерфельд, наоборот, отказался от ярких цветов и создал невероятно роскошную круизную коллекцию Chanel для дам, которые «любят тратить деньги», а Марк Джейкобс неожиданно включил в свою круизную коллекцию вещи, более подходящие для второй линии MarcbyMarcJacobs - платья и комбинезоны с ажурными принтами и юбки из розовой сетки.

Дизайнер марки Bottega Veneta Томас Майер часть года проводит в Палм-Бич и имеет достаточно возможностей для того, чтобы наблюдать, как одеваются роскошные женщины в теплых краях. Его новая круизная коллекция сочетает в себе мягкость и пластичность тканей с урбанистическими конструкциями. Яркими вспышками цвета Майер умеет внести эмоциональность в нейтральные беж и серый.

Отличительной особенностью круизной коллекции Missoni 2012 стала компоновка только пастельных цветов и спокойных оттенков. Несмотря на это, в моделях наблюдаются не только наряды в однотонновых, но и контрастных цветовых решениях. Еще одна черта бренда - это зигзаги, напоминающие морские волны, необычные штрихи, похожие на морские ракушки.

Тема подводного мира стала главной и в коллекции Versace, сезона весна-лето 2012. Весенняя коллекция в основном представлена платьями без рукавов и короткими приталенными платьями, которые украшены весьма оригинальными принтами с изображением морских звезд, ракушек и морских коньков. Гламура и шика нарядам добавили узоры, вышитые золотистыми и блестящими нитками. Для завершения образа девушки в сезоне весна-лето 2012, Донателла Версаче решила выбрать босоножки с прозрачной платформой, а так же сумочки с соответствующими рисунками в тон нарядам.

Марки Moschino и MarcJacobs представили схожие по духу коллекции в том смысле, что обе имели в виду, скорее, совсем юных своих поклонников и их взгляд на жизнь.

Дизайнер Moschino Розелла Джардини хорошо продумала, как создать хорошее настроение девушкам, собирающимся на вечеринку, бал или какое-либо другое торжественное мероприятие. Трогательные белоснежные юбки из тюля с множеством слоев ткани, совмещенные с пудрово-розовыми свитером или жакетом, или черный вариант юбок - со стилизованными байкерскими куртками - это настолько актуально, что несложно представить армию поклонниц, которые с удовольствием приобретут подобные наряды.

Один из хитов будущего курортного сезона - ярко-розовый цвет, представлен здесь великолепным платьем в стиле шестидесятых. Усиливает ощущение возврата в те годы кардиган - еще одного модного в 2012 году - лаймового оттенка.

Марк Джейкобс вдохновлялся шестидесятыми, и в частности, узорами, модных в те годы, расцветок обоев. Фантазийный рисунок и ромашки разного калибра в наличии во всех представленных комплектах: от мини-шорт до коктейльного платья и пальто цвета хаки.

Исключение не составляют даже два платья, сделанных из искусственной металлизированной кожи, основу которых составляют все те же ромашки, вырезанные лазером.

Только белое, будто мятое, платье без бретелек и комплект из шорт-юбки и строгой рубашки глубокого синего цвета выбиваются из этой череды воспоминаний о наивном времени. Воздушная нежно-розовая юбка с аппликацией из цветов только выигрывает от сочетания с небрежным укороченным, серым в полоску, свитером. Игра на контрасте «невинность - уверенность» вполне знакома модницам современности, что несомненное очко в их пользу, в сравнении с возможностями предшественниц.



2. Проектно-композиционная часть

2.1 Общая характеристика коллекции

Костюм представляет собой самый мощный и действенный способ самовыражения. Стремлениевыразить в костюме свою индивидуальность было характерно для общества еще со времен буржуазии: впервые оно появилось в Италии в эпоху Возрождения и достигло апогея в костюме английских денди и во Франции в эпоху Директории. В настоящее время стремление к самовыражению с помощью костюма не теряет своей популярности. Человек подходит к выбору одежды как к психоанализу: она должна отражать его характер и настроение, а также сообщать привлекательность облику. Такое откровение души врядли сможет осуществить повседневная одежда. Идеальный вариант - подиумная одежда. Она, зачастую, лишена практичности и удобства, но,за минусом этих качеств, приобретает высокую эстетичность, нарядность и экспрессию.

Проектируемая коллекция женской одежды под девизом «Фальшфейер» полностью отвечает данному виду одежды.

Характеристика костюма начинается с главного элемента композиции костюма - формы. Вопрос формы и формообразования являются определяющими в профессиональной деятельности дизайнера. Форма - это объемно-пространственная структура, возникающая в результате содержательного преобразования материала. Основополагающим критерием в проектировании моделей коллекции является получение такой формы, рассматривая которую возникают ассоциации с маяком.

Для достижения поставленной цели были скомбинированы различные виды силуэтов и спроектирована модель платья, с четко акцентированной талией, объемом в плечах и бедрах, и «устойчивой» формой юбки.

Линии в композиции костюма также играют важную роль. В проектируемой коллекции «Фальшфейер» модели строятся на плавных, текучих линиях, которые своей пластичностью олицетворяют морскую гладь.

Главный акцент в моделях авторской коллекции сделан на формообразовании линий декора, которые ассоциируются с морскими моллюсками, аммонитами, имеющими спиралевидную форму раковины. Декоративное оформление строится по принципу контраста: цвет декоративного оформления моделей, сочетание принтов разных по жанру: геометрического и растительного.

дизайн одежда морской коллекция

2.2 Композиционное решение моделей коллекции

Модель 1.

Изящное платье, отрезное по линии талии, из поплина синего цвета. Юбка прямого покроя, с незначительным расширением к низу, со сборкой по линии талии. Лиф полуприлегающего силуэта с центральными рельефами, выходящими из плечевых швов. Боковые части полочки выполнены из полотна в сине-белую полоску. Горловина оформлена красивым вырезом «лодочка». Рукава втачные, с завышенной головкой и сборкой по окату, выполнены из шелка. Модель строго симметрична, динамика достигается засчет активного расположения отделки по юбке и струящихся платками, выступающих в роли аксессуаров для головы. Модель является главной в проектируемой коллекции благодаря сложному конструктивному решению.

Модель 2.

Платье, силуэта «песочные часы», отрезное по лини талии. Лиф платья большого объема, с рукавами покроя реглан. Тяжелой, на первой взгляд, форме придают легкость небольшие шелковые «крылышки». Юбка прямого покроя с незначительным расширением к низу и со сборкой по линии талии. Модель симметрична, динамику образу придаютдекоративные элементы, расположенные по юбке, напоминающие морские раковины, и диагональная волна из полотна в полоску. Яркие, развивающиеся в порывах ветра платки, в качестве аксессуаров головных уборов дополняют образ модели.

Модель 3.

Ассиметричного решения платье, отрезное по линии талии. Лиф платья оформлен перелиной, с плавными верхней и нижней линиями, что подчеркивает изящные плечи модели. Юбка прямого покроя, с незначительным расширением к низу, с отличным от предыдущих моделей расположением декоративных элементов в виде морских раковин. Завершают образ легкая обувь на танкетке, декорированная расписанными вручную платками.

Модель 4.

Комплект, состоящий из брюк и блузы. Брюки узкие, облегающие, с вытачками по переднему и заднему полотнищу, из эластичного поплина. Блуза с ассиметричным конструктивным решением. Рукава: правый втачной с завышенной головкой и со сборкой по окату, левый втачной без линии оката, крепится на предплечье на эластичную тесьму. Дополнительную динамику создает ряд ритмично расположенных бусин с изменением размеров от большего к меньшему. Расписанные авторские платки завершают образ.

Модель 5.

Данная модель состоит из брюк и блузы ассиметричного решения. Блуза большого объема с рукавами различного покроя: левый рукав - реглан, длинной до середины предплечья из поплина синего; правый рукав -втачной без среза оката, крепится на предплечье на эластичную тесьму, выполнен из шелка.Брюки узкие, расположенные на естественной талии, с вытачкой на переднем и заднем полотнищах, с ритмично расположенными бусинами разных размеров, от большего к меньшему, по боковым швам. Дополняют образ авторская обувь на танкетке, а головным убором представлен легкий платок, расписанный вручную.



2.3 Художественно-эстетическая оценка материалов

При проектировании авторской коллекции важную роль играют не только грамотные чертежи конструкции и технологическая обработка, но и пакет материалов. Значение имеет все: волокнистый состав ткани, пластические свойства, рисунок, цвет. Необходимо учитывать и модные тенденции.

Любой модный сезон весна-лето - это всегда цветочные принты. Все вполне логично: наступление теплого времени года ассоциируется у дизайнеров с появлением бурной растительности, и вслед за этой ботанической фантазией расцветают и коллекции весна-лето 2012.

Морская тема -- это большое поле для экспериментов со стилем, и новом сезоне она захватила воображение модных дизайнеров. Первое, что навивает мысли о морском стиле, конечно же, полоска. Цвет, частота, направление - никаких ограничений, бесконечный полет фантазии. Безусловно, этот принт будет доминировать над всеми остальными.

Для коллекции «Фальшфейер» материалы подбирались следующим образом: основная ткань должна быть средней плотности и драпируемости, эластичной, соответствовать цветовому решению коллекции; материал с геометрическим рисунком плательно-костюмного ассортимента; легкий, хорошо драпируемый материал с «прозрачным» эффектом в цветочный принт.

Таким образом, были подобраны следующие материалы: синего цвета поплин с содержанием вискозы; полотно в сине-белую мелкую полоску; шелк, прозрачный с нежными голубыми и синими, мелкими цветами.

Поплин- ткань, образованная сочетанием тонкой плотной основы с более грубым и редким поперечным утком, образующим рубчик. Плотность основы в 1,5-2 раза выше, чем по утку. Как правило, вырабатывается из хлопка или химических волокон, реже -- из натурального шёлка по основе шерстяного утка. Выпускается как отбелённым, так и окрашенным.

Название ткани происходит от фр. popeline и итал. papalino -- «папская», так как согласно легенде ткань была впервые изготовлена в резиденции римского папы в Авиньоне.

Шёлк -- мягкая ткань из нитей, добываемых из кокона тутового шелкопряда. Изначально шёлк происходил из Китая и был ценным товаром, который доставлялся в Европу по Шёлковому пути. Длина шелковой нити достигает 800--1000 м. Нить имеет треугольное сечение и, подобно призме отражает свет, что вызывает красивое переливание и блеск.

Самый древний кокон шелкопряда был найден в неолитическом поселении северной провинции Шаньси (ок. 2200--1700 гг. до н. э.), а первые фрагменты шёлковой ткани в одной из гробниц южного Китая. Много столетий никому за пределами Китая не удавалось овладеть технологией производства шёлка, так как за разглашение тайны полагалась смертная казнь. Подлинная история остаётся неизвестной. Так или иначе, веками тщательно охраняемая тайна была раскрыта.

В Средние века шёлковое дело становится одной из главных отраслей промышленности в Венеции (XIII век), в Генуе и Флоренции (XIV век), в Милане (XV век). К XVIII веку шёлковое дело получило распространение по всей Западной Европе.

Подобранный пакет материалов полностью отвечает всем требованиям и создаетгармониюв образе каждой модели коллекции.



3. Технологическая часть

3.1 Техническое описание изделия

Платье в морском стиле, отрезное по линии талии, выполнено из поплина синего цвета.

Силуэт платья комбинированный.

Лиф имеет полуприлегающий силуэт, который достигается за счет боковых швов и центральных рельефов на полочке, среднего шва на спинке. Горловина оформлена вырезом «лодочка» обработана обтачкой. Рукава втачные, с завышенной головкой и сборкой по окату, нижний срез рукава обработан эластичной тесьмой.

Юбка прямого покроя, с незначительным расширением к низу. Большой объем юбки достигается за счет технического моделирования. Шов соединения юбки и лифа обработан эластичной тесьмой. Нижний срез юбки обработан швом в подгибку с открытым, обметанным и подшитым срезом.

Декоративные элементы, в виде морских ракушек, настрачиваются на юбку платья однолинейной строчкой челночного переплетения. В качестве материала для декора выступают шелк с цветочным принтом и шифон яркого оранжевого цвета.

3.2 Общая технологическая последовательность обработки изделия

Ш Подготовка к I примерке лифа:

1. Перенесение меловых линий и знаков

2. Заготовка полочки, спинки лифа:

2.1 сметать рельефы на полочке;

2.2 сметать средний шов спинки

2.3 сметать боковые и плечевые срезы;

2.4 заготовка рукавов

2.5 вметывание рукавов;

Ш Проведение I примерки;

Ш Монтаж деталей полочки и спинки:

1. Стачать средний шов спинки;

2. стачать рельефы на полочке;

Ш Обработка боковых срезов;

Ш Подготовка к осноровке;

Ш Проведение осноровки;

Ш Обработка горловины обтачкой;

Ш Заготовка рукавов;

Ш Соединение рукавов;

Ш Подготовка к I примерке юбки:

1.Перенесение меловых линий и знаков;

2. Заготовка переднего и заднего полотнищ юбки;

Ш Проведение I примерки;

Ш Обработка боковых срезов юбки;

Ш Подготовка к осноровке;

Ш Проведение осноровки;

Выполнение отделки на юбке;

Ш Обработка низа юбки;

Ш Соединение лифа и юбки:

1. стачать нижний срез лифа с верхним срезом юбки;

2. вставить эластичную тесьму;

Ш Окончательная отделка;

Ш Чистка изделия;

Ш Окончательное ВТО.



3.3 Характеристика игл, ниток, оборудования

Таблица 3.1 Характеристика швейных игл и ниток

Образец и название материала	№ ручных игл	№ машинных игл
Поплин	3	90
Шелк	1-2	75

Таблица 3.2. Характеристика шейных ниток, ТУ на машинные строчки

Виды швейных ниток	Технические условия на машинные строчки
Образец, № ниток	Волокнистый состав	Назначение и вид	Количество стежков в 1 см
№ 50	армированные правая крутка хлопок и лавсан	стачивающая обметочная подшивочная	4-5 3 3-4

Таблица 3.3. Характеристика используемого оборудования

Класс машины, Завод изготовитель	Технологическая характеристика оборудования	Область применения в изделии
SunStar KM-250B	Длина стежка - 4 мм, высота подъема лапки 5,5/14 мм. автоматическая смазка. максимальная скорость шитья до 5500 ст/мин.	Для соединения деталей одежды из различных материалов однолинейной строчкой челночного переплетения.
51класс, Подольский механический завод им. И. Комелина	ЧВГВ до 3500 об/мин, длина стежка 0,4-1,5 мм, ширина обметывания 3-6 мм, толщина материала под лапкой до 2,5 мм.	Для обметывания срезов деталей одежды.
Утюг Philips 1900 series	Мощность 220V, масса 1,5 кг	Утюжильные работы, процессная и заключительная ВТО.



3.4 Температурные режимы ВТО

Таблица 3.4. Температурные режимы ВТО

Образец, наименование материала	Температурный режим утюжки, Сє	Вид увлажнения материала
Поплин	120-140	Подача пара от утюга
Шелк	90-100	Подача пара от утюга

3.5 Детальная технологическая последовательность обработки изделия

Таблица 3.5. Детальная технологическая последовательность обработки изделия

Название и схема узла	Последовательность обработки
1	2
Обработка горловины обтачкой	1. Подкроить обтачку, ширина в готовом виде 3 см; 2. Продублировать обтачку; 3. Обтачать срез горловины обтачкой шириной шва 5-7мм 4. Припуск обтачивания направить в сторону обтачки и настрочить на 0,1 см. 5. Отогнуть, выметать кант из основного изделия в 1мм; 6. Обметать нижний срез обтачки; Закрепить потайными стежками.
Обработка низа юбки	1. Низ обметать; 2. Отогнуть на изнаночную сторону, подшить ручными стежками, ш.шва 2,0 см.
Обработка рельефов	1. Стачать рельефы на 1,5 см; 2. Заутюжить срез к центру; 3. Обметать срез.
Обработка шва соединения лифа с юбкой	1. Соединить юбку с лифом ш.шва 2,0 см; 2. Обметать срезы; 3. Направить припуски в сторонулифа, настрочить на расстоянии 1,0 см от шва стачивания; 4. Вставить эластичную тесьму между строчками.
Обработка низа рукавов	1. Настрочить низ рукава швом в подгибку с закрытым срезом; 2. Вставить резинку в шов.



4. Конструкторская часть

4.1 Исходные данные фигуры

Прежде чем приступить к расчету конструкции проектируемого изделия необходимо провести анализ фигуры манекенщицы, что позволит избежать возможных ошибок.

Исследуемая фигура:среднего роста, равновесного типа по виду спереди и сбоку, Iтипа телосложенияв поясной части, Iполнотной группы. Осанка нормальная, с небольшим наклоном головы, прямой постановкой корпуса, спина слегка округлая, незначительно выступают лопатки.

По пропорциональному соотношению частей тела фигура относится к мезоморфному типу, что занимает промежуточное положение между долихоморфным (длинный) и брахиморфным (короткий) типами.

Модель имеет хорошо развитую нормально-расположенную грудь и незначительный выступ живота, сконцентрированным по середине фигуры.

Таблица 4.1. Размерная характеристика типовой фигуры средневозрастной группы и конкретной фигуры164-91-96

№ размерного признака по ОСТ	Наименование размерного признака	Условное обозначение	Величина измерения	Отклонение
			Типовая	Индивид.
1	2	3	4	5	6
Основные измерения
1	Рост	Р	164	164	0
2	П/обхват шеи	Сш	17,9	17,0	0,9
3	П/обхват груди I	СгI	44,2	44,5	-0,3
4	П/обхват груди II	СгII	48,2	47,5	0,7
5	П/обхват груди III	СгIII	46	45,5	0,5
6	П/обхват талии	Ст	36,1	35,5	0,6
7	Ширина груди I	ШгI	16,8	17,5	-0,7
8	Расстояние от высшей точки плечевого шва у основания шеи до линии талии полочки	ДтпII	44,1	41,5	2,6
9	Расстояние от высшей точки плечевого шва до уровня задних углов	ВрзII	21,1	20,5	0,6
10	Высота груди	ВгII	26,2	24,2	2,0
11	Высота плеча косая	Впк	43,8	41,5	2,3
12	Ширина плечевого ската	Шп	13,4	14,0	-0,6
13	Ширина спины	Шс	17,7	18,0	-0,3
14	Длина изделия	Ди	-	133,0	-
15	Длина рукава	Др	-	38,0	-
16	Обхват плеча	Оп	28,7	28,0	0,7
Дополнительные измерения
17	Выступ ягодиц относительно талии	Вят	4,7	5,5	-0,3
18	Выступ бедер относительно талии	Вбт	4,3	4,0	0,3
19	Выступ живота относительно талии	Вжт	1,3	1,0	0,3
21	Расстояние от линии талии до пола спереди	Дсп	103,5	108,0	-4,5
22	Расстояние от линии талии до пола сзади	Дсз	-	108,5	-
23	Расстояние от линии талии до пола сбоку	Дсб	105,6	110,0	-4,4
24	Ширина груди II	ШгII	-	21,0	-
25	Уровень бедер	Уб	-	19,0	-
26	Центр груди	Цг	9,8	9,5	0,3

4.2 Обоснование выбора конструктивных прибавок

При построении чертежей конструкций изделий по всем конструктивным участкам дают прибавки на свободное облегание. Прибавка на свободное облегание состоит из технической (минимально-необходимой) и декоративно-конструктивной. Эти прибавки имеют разное значение.

Техническая прибавка обеспечивает свободное облегании тела тканью, создает воздушную прослойку для теплообмена, обеспечивает свободу дыхания в движении. На ее величину влияют толщина ткани, из которой проектируется изделие, а также свойство ткани и назначение одежды.

Декоративно-конструктивная прибавка предназначена для создания запроектированной формы изделия зависит в основном от объема изделия, его формы, пропорций, которые постоянно меняются в соответствии с модой.

Прибавки на свободное облегание платья выбраны с учетом полуприлегающего силуэта, умеренного объема, материал для платья - поплин.

Таблица 4.2 Прибавки на свободное облегание на различных участках платья

№	Наименование участка, где проектируется припуск	Условное обозначение прибавки	Величина прибавки, см
			рекомендуемая	принятая
1	Прибавка к полуобхвату груди	Пг	5,5-7,0	5,5
2	Прибавка к полуобхвату талии	Пт	-	-
3	Прибавка к полуобхвату бедер	Пб	2,5-5,0	2,5
4	Прибавка к глубине проймы	Пспр	1,5-2,5	1,5
5	Прибавка к длине талии	Пдтс	0,5	0,5
6	Прибавка к ширине горловины	Пшг	0,5-1,0	0,5
7	Прибавка высоте плеча	Пвпк	-	1,7
8	Прибавка к обхвату плеча	Поп	7,0-9,0	9,0
9	Прибавка к ширине полочки	Пшп	0,5	0,5
10	Прибавка к ширине спинки	Пшс	1,0-1,2	1,0

4.3 Разработка чертежей базовой конструкции

Расчет конструкции платья.

Для разработки чертежей конструкции одежды по индивидуальным заказам населения Центральной опытно-технической швейной лабораторией (ЦОТШЛ) Минбыта России в 1966-1967 гг. был разработан Единый метод конструирования. Единый метод разработан с учетом специфики работы предприятий, изготавливающих одежду по индивидуальным заказам населения.

Для расчета и построения чертежей расчетно-аналитическими методами необходимо знать основные элементы графических построений и виды расчетных формул для выбора оптимального варианта разработки конструкции.

Таблица 4.3 Расчет конструкции платья

Конструктивный участок	Расчетная формула	Расчет	Абсолютные величины
Построение сетки
АоА1	СгIII+Пг+ отвод средней линии спинки	45,5+5,5+1,5	52,5
Аоа	Шс+Пшс	18,0+1,0	19,0
а1а2	ШгII+Пшп	21,0+0,5	21,5
аа2	АоА1- а1а2-Аоа	52,19,0-21,5	12,0
АоУ	0,4*ДтсII	0,4*39,5	15,8
АоГ	ВпрзII+Пспр+0,5*Пдтс	20,5+1,5+0,5*0,5	22,2
АоТ	ДтсII+Пдтс	39,5+0,5	40,0
ТБ	0,5ДтсII-2,0	0,5*39,5-2,0	17,7
Построение спинки
ТТ1			1,5
Т1Т11	1,0ч2,0		1,0
А01А2	Сш/3+0,5+Пшгор	17,0/3+0,5+0	6,1
АН1	Ди+Пдтс	133+0,5	133,5
А2А1	А10А2/3+Пвгс	6,1/3+0	2,03
А2П1	Шп+р-р.выт.+Ппос	14,0+1,0+0,5	15,5
ТП1	Впк+Пвпк	41,5+1,75	43,2
Пвпк	Пдтс+Ппн+0,5*(р-р.выт. или сут.пр.сп)+0,5ч1,0	0,5+0+0,5*1,5+0,5	1,75
Г1П3	П2Г1/3+2,0	18,5/3+2,0	8,1
Г11	0,2 Г1Г4 +0,3ч0,7	0,2*12,0+0,5	2,9
Г1 Г2	0,5Шпр=0,5 Г1Г4	0,5*12,0	6,0
Г3 Г6	Г3Г4/2	21,5/2	10,7
Построение полочки
Т3Т8			0,8
Т8 А3	ДтпII+Пдтп	41,5+1,0	42,5
Пдтп	Пдтс+0,5	0,5+0,5	1,0
А31А4	Сш/3+Пшгор	17,0/3+0	6,1
А3А5	А3А4+1,0	6,1+1,0	7,1
А4Г7	ВгII+0,5Пдтп	24,2+0,5*1,0	24,7
А4А9	2(СгII+СгI)+2,0	2(47,5-44,5)+2,0	8,0
Г4П4	П2Г1- (р-р.выт. или сут. пр. сп)	18,5 - 1,5	17,0
Г4П6	Г4П4/ 3	17,0/3	5,6
П6П61			0,6
А9П5	Шп		14,0
Г4ч2	0,2 Г1Г4	0,2*12,0	2,4
Г3Г61	Цг-0ч2,0	9,5+0	9,5
Т8Т61	Г3Г61-0ч2,0	9,5-0,5	9,0
Б3Б6	Т8Т61+0ч1,0	9,0+0	9,0
Дополнительное построение
П1П11	А2П1-3,0	15,5-3,0	12,5
П5П51	А9П5-3,0	14,0-3,0	11,0
А2А21	А2П11-4,0	12,5-4,0	8,5
А9А91	А9П51-4,0	11,0-4,0	7,0
Т61Т61	Раствор рельефа на полочке равнен 2,0 см, из которых ? преносится от оси к центру

Таблица 4.4. Расчет конструкции рукава

Конструктивный участок	Расчетная формула	Расчет	Абсолютные величины
Вок	О1О2=ОО1 - ОО2	17,2-2,5	14,7
Дпр	Дпр-прип.на сут.	46,0-1,0	45,0
Шр.гот.вид.	(Оп+Поп)/2	(28,0+9,0)/2	18,5
О1Рп	О1Рл=Шр.гот.вид/2	18,5/2	9,25
03М	Др+Ппн-0,7ч1,3	38,0+0-0,7	37,3
Рпч1	Г4П6		5,6
1ч11			1,0
РлР3	Г1П3		8,1
Р3чР31	1ч11		1,0
О3О5	О2О3/2 - 2,0		2,65
О2О6	О2О4/2		4,65
О5ч2	2,0ч2,5		2,0
О6ч3	1,0ч2,0		1,0
РпГ2	0,5Г1Г4 + 1ч111+0,3ч0,7	0,5*12,0+1,0+0,3	7,3
Рпч8	Г4ч2,0+1ч111+0ч0,5	2,4+1,0+0	3,4
Р311ч4	Р311Г2/2	13,5/2	6,75
4ч5	1ч2,0		2,0
Р2ч6	Р2Р31(Р21Р3)1/2	11,5/2	5,7
6ч7	0,5ч1,5		1,0
РРл	РРп=РпР1=РлР2		9,25
М11М2	М11М=М1М3=М2М4		9,25
М2М21	М1М		0,5

4.4 Конструктивное моделирование деталей основы в соответствии с эскизом модели

Конструктивное моделирование применяется для создания конструкций изделий сложных форм и пропорций. При конструировании лифа главной модели, исходные нагрудные вытачки переводятся в рельефы, выходящие из плевого шва. Метод конического моделирования применялся для получения большого объема рукава. Техническое моделирование методом конического развода выполняют на базовой основе и увеличивают ширину рукава на определенных участках.

Объем юбки достигается с помощью параллельного перевода частей юбки. Этот метод заключается в параллельной раздвижке частей юбки на одинаковую величину.



5. Экономическая часть

Создание любой коллекции невозможно без расчета её рентабельности, так как заранее необходимо думать о будущей реализации моделей.

В данном разделе используются следующие термины:

Калькуляция - (от лат. calculatio -- счет, вычисление), исчисление себестоимости произведенной единицы продукции или выполненных работ (перевозок, ремонта и др.).

Себестоимость- экономический показатель, включающий затраты на потребленные средства производства и на оплату труда. Т. н. полная себестоимость включает текущие затраты не только на производство, но и на реализацию продукции. Экономический аналог себестоимости продукции -- издержки производства. Отношение чистого дохода (прибыли) к себестоимости продукции выражает рентабельность производства.

Плановая рентабельность - (от нем. rentabel -- доходный, прибыльный), показатель экономической эффективности производства. Рассчитывается как отношение прибыли к затратам или себестоимости продукции. Комплексно отражает использование материальных, трудовых и денежных ресурсов и природных богатств.

Прибыль - обобщающий показатель финансовых результатов хозяйственной деятельности, одна из основных экономических категорий; представляет собой излишек выручки от продажи товара над затратами на их производство и реализацию.

В данной разделе приводятся расчеты себестоимости, цены и рентабельности проектируемой коллекции. Результаты расчетов приведены в следующих таблицах:



5.1 Калькуляция стоимости материалов на изготовление изделий коллекции

Таблица 5.1

№	Наименование статьи расходов	Ед. изм	Артикул	Кол-во	Цена, руб.	Стоимость, руб.
1	Поплин стрейч	м	3frl97	11	350,0	3850,0
2	Шелк	м	Pki502	2,8	972,0	2721,60
3	Шифон оранжевый	м	Hwb43kt	1,49	100,0	149,0
4	Шифон белый	м	I058dk	6,5	138,0	897,0
5	Х/б полотно в полоску	м	Wlubw9	4	300,0	1200,0
6	Обувь	пар	Ikn045l	5	450,0	2250,0
7	Застежка «молния»	шт	W403kfl	2	15,0	30,0
8	Бусины пакет	уп	Lneg937k	2	30,0

Подобные документы

• Проектирование коллекции моделей одежды с применением мотивов исторического костюма стиля "Модерн"

  Разработка коллекции моделей одежды на основе графических источников, отвечающей требованиям к проектируемому изделию. Способы композиционного, конструкторского и технологического решения. Создание коллекции моделей одежды как художественной системы.
  
  дипломная работа [54,4 K], добавлен 25.08.2010
  

• Разработка коллекции клубной женской одежды

  Создание женской коллекции одежды в клубном стиле. Статистический и структурный анализ форм костюма, эвристические методы работы с творческим источником. Техническое описание моделей. Выбор методики конструирования. Размерные признаки типовой фигуры.
  
  дипломная работа [1,7 M], добавлен 28.01.2011
  

• Разработка женской молодежной коллекции одежды

  Создание летней коллекции одежды посредством ярких тканей, расписанных в технике "узелковый батик", простых фасонов и украшений в индийском стиле. Выбор материалов, режимов обработки и оборудования. Разработка чертежа конструкции платья. Расчет затрат.
  
  дипломная работа [1,4 M], добавлен 16.01.2012
  

• Разработка авторской коллекции молодежной одежды

  История возникновения ручной вышивки как вида русского декоративно-прикладного искусства, ее использование в быту. Анализ направления моды, цветовой гаммы, материалов. Создание коллекции моделей женской одежды из натуральных материалов с ручной вышивкой.
  
  дипломная работа [5,8 M], добавлен 07.04.2014
  

• Разработка и изготовление модели из коллекции по мотивам творчества Сальвадора Дали под девизом "Градива"

  Проектирование современной модной коллекции женской одежды, подтверждающей взаимовыгодное существование сюрреализма и моды. Разработка и выполнение в материале модели женского платья, отвечающего общим потребительским требованиям и тематике коллекции.
  
  курсовая работа [3,2 M], добавлен 15.12.2010
  

• Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм

  Направление моды на период весны-лета 2014. Факторы, влияющие на формообразование костюма. Проведение маркетингового исследования с целью изучения спроса для выявления конкурентоспособности коллекции. Разработка коллекции с учетом модных тенденций.
  
  дипломная работа [5,5 M], добавлен 25.05.2015
  

• Проектирование коллекции моделей одежды стиля "хиппи" на основе перспективного направления моды

  Методы разработки коллекции моделей одежды стиля "хиппи", с использованием оптимальных способов композиционного, конструкторского, технологического решения. Анализ основных элементов и средств композиции моделей, включенных в коллекцию. Выбор материалов.
  
  дипломная работа [60,2 K], добавлен 20.08.2010
  

• Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида. Установление общих требований к коллекции. Разработка эскизного и технического проекта, их экономическое обоснование.
  
  дипломная работа [6,9 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка коллекции модели одежды на современной основе костюма Классицизма

  Выбор архитектурного, изобразительного источника. Изучение стиля классицизма, его основные признаки, элементы. Коллекции моделей одежды современных дизайнеров. Понятие копии крока ткани, логотипа и эскиза-ассоциации, коллажа, отражающих данный стиль.
  
  курсовая работа [4,4 M], добавлен 28.05.2013
  

• Создание коллекции женской нарядной одежды на основе творчества Густава Климта

  Художественно-образные тенденции стиля модерн. Характеристика планшетного ряда проектируемой коллекции - фактура, орнаментация и колорит фона. Разработка модельной конструкции, построение лекал. Выбор материалов, обработка деталей швейного изделия.
  
  дипломная работа [131,1 K], добавлен 09.03.2012
  

• Разработка авторской коллекции одежды под девизом "Минимализм", методом ассоциаций

  Этапы художественного проектирования. Анализ образа потребителя и особенностей его фигуры. Выбор тканей и цветовой гаммы. Дизайн-концепция и фор-эскиз. Конструкторская проработка базовой символ-формы коллекции одежды. Изготовление макета основной модели.
  
  курсовая работа [1,4 M], добавлен 09.04.2015
  

• Дизайн-проект коллекции детской одежды "Цветы белого города"

  Исторические аспекты формирования стиля и конструктивизма детской одежды, предъявляемые к ней требования и современные модные направления. Основные этапы проектирования авторской коллекции. Технология обработки и расчет себестоимости трикотажных изделий.
  
  дипломная работа [117,6 K], добавлен 09.03.2012
  

• Создание коллекции одежды для промо-акций "Всегда на связи!"

  Изучение целевой аудитории потребителей одежды среди компаний сотовой связи. Рассмотрение истории появления корпоративной одежды. Установление требований к материалу, цветовой гамме, создание коллекции моделей одежды для промо-акций и расчет ее стоимости.
  
  курсовая работа [1,2 M], добавлен 27.08.2010
  

• Разработка женской молодежной одежды для повседневной носки

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Рабочие эскизы моделей коллекции. Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта на комплект одежды. Построение базовой и модельной конструкций изделия. Технологическая последовательность его обработки.
  
  дипломная работа [5,2 M], добавлен 25.05.2015
  

• Проектирование коллекции молодежной одежды

  Художественное проектирование коллекции одежды на основе цветочных, абстрактных и геометрических принтов для городской активной молодежи. Исследование направления в дизайне одежды Casual и его тенденций в моде. Антропометрические характеристики фигуры.
  
  курсовая работа [1,7 M], добавлен 25.05.2016
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Анализ современных направлений моды. Создание модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием принтов и орнаментов. Оценка потребителя, его антропоморфологических, социально-демографических и психологических особенностей.
  
  курсовая работа [30,1 K], добавлен 29.09.2013
  

• Создание коллекции одежды в стиле "Хараджука"

  Анализ внешних данных, фигуры и образа заказчика. Выбор стилевого решения модели, ткани и отделочных материалов. Проектирование силуэта, пропорций деталей одежды. Разработка эскиза модели молодежного ансамбля в стиле "Хараджука" для молодой девушки.
  
  курсовая работа [38,5 K], добавлен 09.03.2013
  

• Конструкторская разработка капсульного гардероба для женщин младшей возрастной группы на сезон весна/лето 2014 г.

  Назначение и функции разрабатываемой коллекции женской одежды. Требования к текстильным материалам и конструкторские решения. Разработка эскизных моделей, выполнение раскладки, подбор комплекта лекал. Оценка качества художественной разработки коллекции.
  
  дипломная работа [6,3 M], добавлен 20.11.2014
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Последовательность создания модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием животных принтов и орнаментов. Требования к проектируемому изделию. Оценка эстетических свойств моделей, включённых в коллекцию. Выбор материалов.
  
  реферат [24,5 K], добавлен 18.08.2011
  

• Разработка коллекции моделей одежды по мотивам моды 60-х годов

  Изучение истории моды 60-х годов ХХ в. Разработка коллекции одежды, потребителем которой будут девушки с женственными формами и фигурой "песочные часы". Описание общей модной тенденции гардероба. Анализ аналоговых решений моды на перспективный период.
  
  курсовая работа [3,9 M], добавлен 16.05.2012
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам