Каприччио на "Ку-ку" Джироламо Фрескобальди

Актуальность темы исследования

Нами впервые целостно рассмотрено популярное Каприччио на «Ку-ку» Джироламо Фрескобальди с различных позиций: формы, своеобразной роли сопрано остинато; анализируется многочисленный тематизм и его соотношения между собой, переменность метрики, смены размеров. Мы хотим ввести Каприччио на «Ку-ку» Джироламо Фрескобальди в репертуар пианистов, которым необходимо уметь разбираться в особенностях полифонического стиля композитора.

Изложение основного материала

Элементарные попевки, подражающие птичьим выкрикам, встречаются в музыке издавна. В истории музыки значительное место занимают программные произведения, в том числе под названием «Кукушка», «Ку-ку», все с использованием реплики «ку-ку».

В качестве клавирных образцов можно привести блестящую виртуозную пьесу, созданную, по-видимому, в середине XVII века - скерцо «Кукушка» Бернардо Паскуини (1637-- 1710); активно исполняемые «Кукушки» Франсуа Куперена и Клода Дакена; а также популярные пьесы Александра Варламова и Василия Калинникова. Известны и «Инвенция на тему народной песни «Ку-ку» В. Малера; «Кукушка-невидимка» Роберта Шумана и др. Многие Каприччио Фрескобальди созданы на определенные темы, поэтому в названиях присутствует частица «на».

С. Козлыкина в диссертации на тему «Стиль Джироламо Фрескобальди в контексте эпохи раннего барокко», рассматривая вариационную форму в творчестве Фрескобальди, пишет: «Вариационная форма (к которой в широком смысле можно отнести и вышеописанные формы на cantus firmus) -- одна из ведущих как в инструментальной, так и в вокальной музыке Фрескобальди. В творчестве композитора различаются 1) вариации на basso ostinato (в основном музыкальные арии), на многоголосную модель, в которых можно обнаружить несколько инвариантов цикла -- мелодию, линию баса, гармонию, структуру (партиты), 3) ложно-вариационные циклы на soprano ostinato (Каприччо на «ку-ку», Ричеркар на la-fa-sol-la-re), 4) слитновариационные циклы на такто-метрическую структуру и ее гармонический каркас (пассакальи и чаконы)» [1, с. 19].

Так, Каприччо на «ку-ку» и Ричеркар на la-fa-sol-la-re С. Козлыкина относит к ложновариационным циклам на soprano ostinato, с чем мы в принципе можем согласиться. В одном из первых Каприччио на тему «Ку-ку» Фрескобальди для клавира (год создания 1624) попевка «ку-ку» -- d² h¹ -- проходит исключительно в верхнем голосе четырехголосия, образуя своеобразное sорrаnо оstinаtо (с подобным принципом изложения мы встречались в его ричеркаре № 10). Композитор использует для реплики «ку-ку» звук «ре» второй октавы и «си» первой. Все попевки «ку-ку» подвергаются богатому ритмическому и метрическому варьированию, а их основа -- терции -- встречаются и в других голосах, создавая переклички. Терции также лежат в основе многих тем каприччио.

Каприччио Фрескобальди многочастные. Данное Каприччио на тему «Ку-ку» можно расчленить на 10 частей-разделов (164 такта). С. Козлыкина пишет, что она выявила отличие частей от разделов. К этому следует прислушаться: «Чаще всего подобные формы состоят из многих частей или разделов. Нами отделены следующие признаки окончания предыдущей и наступления новой части свободных имитационно-контрапунктических форм: 1) двойная тактовая черта (авторское указание), 2) каденция с остановкой на достигнутом созвучии, 3) смена мензуры и темпа в новой части. Раздел - структурно более мелкая единица, чем часть. Конец раздела не маркируется в нотации или с помощью остановки, а между разделами не происходит смена мензуры или темпа. Главный признак окончания раздела - это каденция perfectissima, после которой сохраняется общее ритмическое движение. О наступлении новой части или раздела свидетельствует, помимо того, появление 1) нового контрапунктического замысла (то есть смена общей конфигурации контрапункта) и 2) нового тематизма» [1, с. 19]. Таким образом, исходя из перечисленных пунктов, оказывается, что Каприччио Фрескобальди на «куку» делится именно на 10 частей, так как соблюдаются все особенности такого построения.

Возникает множество сложностей при исполнении Каприччио. Особенно это касается темповой стороны исполнения, т.к. композитор не указывает исходного темпа.

Поэтому первоначально рассмотрим метрическое строение произведения, в котором сочетаются трехдольные и четырехдольные части. Трехдольные разделы - внутренние: второй и седьмой, девятый (т. 24-35, т. 87-111 и т. 126-141) - в оригинале нотированы на ³/1. В известном нам современном издании размер заменен на ³/2, то есть длительности уменьшены вдвое. Второй из трехдольных размеров - седьмая часть (т. 87-111) - в оригинале обозначен как 3, что на самом деле является ³/4. Изменения (осовременивание) длительностей в трехдольных разделах в какой-то степени помогут сохранить единство движения.

Остальные части Каприччио - основные, четырехдольные - С [С]: первая, третья-шестая, восьмая, десятая), укладывающиеся в 8/4. Создается метрическая рондальная форма, где четырехдольные части выполняют функцию рефренов, а трехдольные - эпизодов. Создается ритмо-метрическая форма Каприччио: Р-Э-Р2-Э2-Р3-Э3-Р4 (Р - рефрен, Э - эпизоды).

Произведение четырехголосное, где верхний голос постоянно занят репликой «ку-ку», которая излагается различными длительностями и не равномерна по использованию. Первоначально - размер С [С] - это было равномерное движение реплики «ку-ку» - две половинные, затем в 7-ом и 14-ом тактах вклинивается сочетание четверть и половинная. Во второй части - 3/2 - использовано только движение двумя половинными, начинаясь с сильной доли (25, 27), затем - перемещаясь к началу на относительно сильную (29, 32) и завершаясь на ином варианте - со слабой на сильную (35-36). В третьей части - 4/4 - «ку-ку» звучит в двойном уменьшении относительно первой: восьмая и четверть со слабой на сильную долю (т. 38-40), завершая часть устойчиво восьмой и целой. Четвертая часть - 4/4 - пронизана «ку-ку» четвертью с половинной в различной метрической переменности; а в 59-м такте используются две четверти, завершаясь четвертью с целой. В пятой части (с 65-го такта) - 4/4 - как бы успокоенно возвращаемся к первой: две половинные с внедрением в 71-ом такте четверти с половинной. В шестой части - 4/4 - именно последний вариант становится основным, но на грани следующих частей звучит четверть и половинная с точкой (86-87). Седьмая - 3/4 (метрически однозначно) - и восьмая - С - части после длительного перерыва полностью продолжает суть предшествующей (четверть с половинной), завершаясь четвертью с целой (125). Девятая часть - 3/2 - вновь показательна увеличением длительностей реплики «ку-ку», т.е. две половинной при начальных половинная-целая (127-128). И в конце части, что уже традиционно, - четверть-половинная (141). Завершающая десятая часть - С - полностью насыщенная одним из основных движений: четверть-половинная. И завершает произведение четверть-бревис (наиболее протяженный вариант - т. 164).

Следует иметь в виду, что реплика «ку-ку» при любом размере и особенностях части почти постоянно меняет свое местоположение в такте. Возгласы «ку-ку» звучат неравномерно в драматургии каждой части.

В начальной части реплика «ку-ку» звучит 13 раз. Первый раз появляется во время имитации второй темы (Т2) в конце третьего такта и в конце звучания данной темы (т. 3-4); затем дважды на фоне завершения этой же темы, но на этот раз захватывает и конец Т1 (т. 7). Затем на 2 такта уступает место контрапункту Т1 и Т2, и стретта Т1, вступая на варианте Т2 (т. 11). Вновь через 2 такта реплика «ку-ку» звучит на фоне контрапункта Т1 и Т2, затем дважды предпочитая Т2. И опять контрапункт тем (т. 16-17) и дважды отдает предпочтение Т2 (т. 18, 19, 21). Так, мы слышим, что реплика «ку-ку» постоянно дает возможность отзвучать контрапункту тем (от 2-х до 1-го такта), а также предпочитает накладываться на Т2, т.к. в ней господствует плавное движение, что не создает имитационности с терциями, насыщенными Т1.

Это компенсируется (звучит 6 раз) во второй части Каприччио (3/2), которая сразу начинается с имитации терции во всех голосах: тенор, альт, сопрано (реплика «ку-ку»), бас (от ре, соль, ре, ре). Обратим внимание, что Т3, как и Т1, начинается с нисходящей терции и является ее вариантом. И опять «ку-ку» дает возможность отзвучать Т3 почти во всех голосах. Имитационность продолжается: сопрано-альт (т. 27-28), сопрано-тенор (сопрано-тенор), сопрано-альт (т. 34-35).

Третья часть (С) опять-таки построена на имитации терции (появляется реплика «ку-ку» всего 4 раза). После 2-х тактов свободного развития голосов (начальные аккорды, затем имитационные проведения нисходящих опеваний с развитием), напоминающих интермедию, во всех голосах появляются переклички самостоятельных терций вне тематизма: тенор, альт, бас, сопрано (от ре, соль, ля, ре); бас, тенор, альт, сопрано (от соль, до, фа, ре); затем не полный охват голосов: альт, альт, бас, сопрано (от ми, ля, ре, ре). Теперь следует целый терцовый каскад (т. 41-42) на фоне начального мотива Т3 у баса: бас, тенор, альт, альт, альт, альт (от ми, ля; ре, ми, ля, соль); и заключительный такт: тенор, тенор; сопрано (от ре, до, ре). Если учесть, что реплики в сопрано неизменны по звуковысотности, то оказывается, что именно оно постоянно завершает имитации (кроме четвертой волны), определяя имитационную вершину, причем две последние не полные.

Четвертая часть (С) насыщена новыми темами и их сочетаниями: контрапункт Т4 и Т5 (тенор, бас). Так как Т5 спокойная и протяженная (чуть более двух тактов), а Т4 - стремительно движущая, занимает такт, в связи с чем успевает пройти дважды (тенор, альт) - как версия и инверсия (т. 44-45). Реплика «ку-ку» (проходит 11 раз) здесь ритмически равномерная, первоначально звучит достаточно редко (через два, а то и три такта), затем резко учащается. Появляется между проведениями Т4 (на грани 44-45 т.); затем после горизонтально-подвижного контрапункта тем (инверсия Т5 и бас, тенор Т4) - (на грани 47-48 т.); потом на кульминации Т5 (дублировка альта, тенора) и инверсии Т4 (т. 49); дает развиваться Т4 в прямом (у тенора), обращенном (у альта), вторгаясь репликой «ку-ку» (т. 51) в дальнейшее прямое частичное удвоение у альта и тенора Т4 на фоне варианта у баса Т5. Завершается первый раздел, где происходит постепенное сгущение полифонического развития текста и завершение, как и начало, на тонике G-dur. Следующий раздел (с. 53 т.) - срединный, насыщенный различными принципами преобразования тематизма: тройной вертикально-подвижной контрапункт (т. 53 относительно предшествующих), появление реплики «ку-ку» как продолжение версии Т5 (т. 54), затем достаточно длительное молчание, во время которого проходят сложные контрапункты Т4 и Т5 в прямом и обращенном виде, удвоение Т4 в дециму, вторгаясь между ними (на грани т. 57-58) и в завершении сочетания тем конца второго раздела. Последний раздел - заключительный, где на фоне свободного контрапункта голосов усиленно (ежетактно) появляются реплики «ку-ку». Завершается первая драматургическая волна (т. 64) Каприччио.

Следующая волна начинается с части пятой, 8/4 - и отмечена новой темой - Т6 - темы-движения, состоящего из трихорда и тетрахорда. Впервые композитор использует полноценную стретту: бас, тенор, альт и тенор (инверсии), в конце которого появляется реплика «ку-ку» (звучит 8 раз), возвращая ритм первой части (две половинные). Также впервые в Каприччио Фрескобальди вводит прием: конец версии Т6 превращается в инверсию, становясь его началом, и вновь последний звук начинает версию темы у тенора с различным ритмическим содержанием (65-68), со стреттой инверсии баса и альта. Именно тут, на вершине стретты, появляется реплика «ку-ку» (68). Во втором разделе имитационная интермедия на восходящих трихордах, завершенная репликой «ку-ку», приводит к следующим стреттам Т6 (с т. 69) с введением реплики «ку-ку» вновь при их завершении (т. 71) при гармонии D7-VI G-dur. Третий раздел характеризуется продолжающимися стреттами Т6, на фоне которого постоянно звучит реплика «ку-ку», завершенная не совершенным кадансом в D-dur. Завершается часть третьей интермедией-переходом, аналогичной предыдущей интермедии, но разомкнутой на D7, ведущим к а-то11.

Шестая часть - С - (т. 78) построена на постоянной 2-3-х голосной стретте новой танцевальной Т7, в которой вновь начинается ритмическое дробление (появляются восьмые с двумя шестнадцатыми). Опять композитор уже в двух голосах стретты использует совпадение конца и начала темы (т. 78-80, 80-81). Реплика «ку-ку» появляется здесь всего 4 раза (четверть - половинная): начинает часть, звучит на грани первого предложения (т. 80-81), затем в каждом такте, вплоть до завершения фразы (82, 83). Кончается часть только стретта Т7 разомкнуто, с отклонением в с-moll и завершением на D тональности D-dur.

Седьмая часть (3/4) напоминает по конфигурации также трехдольную вторую; и также построена на стреттах-перекличках терцовой лейтинтонации в музыкальном материале, производном от Т1 и Т3.Начинается со стретт-перекличек (т. 87-92): тенор-альт-бас-сопрано-альт (от нот ре, соль, соль, ре, соль), продолжается второй волной стретто-перекличек-секвенций (т. 93-100): бас-альт-тенор-тенор-сопрано-бас-тенор (через тире отмечены секвенции: от звуков до, соль, си-до, ре, соль-ми). В этом разделе реплика «ку-ку» (четверть-половинная) появляется на вершинах стретт-перекличек (в четвертом и десятом тактов части). Затем следует свободное развитие вне тематических голосов, при котором реплика «ку-ку» звучит более часто (4 раза), иногда с терцовыми перекличками: сопрано-тенор-бас-альт-бас (ре, ре, соль, соль, ми) в т. 103-105. Заканчивается часть отклонением и утверждением d-moll.

Восьмая часть, завершая вторую волну Каприччио (С), наполнена спокойным секундовым гаммообразным восходящим и нисходящим движением восьмых, полных имитаций. Реплика «ку-ку» обнаруживается только в конце пятого такта части и в дальнейшем не радует частым появлением (всего 5 раз). Завершается часть несовершенным кадансом в G-dur.

Третья волна Каприччио состоит из двух частей. Девятая - 3/2 - проникнута покоем и эпичностью. Возникает ощущение репризности: развивается Т2, редко точная, в основном ее варианты; затем мелькает Т6 (т. 132). В 16 тактах части реплика «ку-ку» звучит 6 раз, вступая через 2, 3, 1 такт, давая возможность свободному развитию элементов упомянутых тем. Не насыщаются голоса количественно: отключается сопрано (126-127, 129, 131-133, 135, 137-139), бас (129-130, 134-136), активизируется вариант Т2 у баса (137, 138, 140). Перерыв между репликами «ку-ку», которые по содержанию четверть-половинная (вновь репризно) - составляет 1 или 2 такта.

В последней, десятой части (С) ускоряется движение, оживляются темы, господствует G-dur. В течении 25 тактов реплика «ку-ку» звучит 11 раз. Здесь появляются Т8 и Т9, которые близки Т2 и Т7. Терцовое движение Т8 перекликается с репликой «ку-ку», создавая имитационную систему: в начальном такте d-h (тенор), d-h (сопрано), d-h (тенор). Затем предпочитает молчать во время свободного развития голосов, в том числе и при появлении Т8 - имитационно, самостоятельно (143, 147-149, 151, 153-154, 159, 161-162). Так и завершается Каприччио Фрескобальди не совершенным кадансом в G-dur.

Таким образом, оказывается, что реплика «ку-ку» не статична. Она активно участвует в развитии драматургии каприччио, в его метрическом содержании, вторгаясь в различное контрапунктическое соотношение с многочисленным тематизмом, неоднократно уступая место различным темам и их развитию, а также звучанию свободных голосов. В завершении частей каприччио достаточно часто в реплике «ку-ку» сочетается меньшая длительность со значительно большей, знаменуя остановку.