Союз композиторов Республики Карелия и его председатель Гельмер Синисало (к 100-летию со дня рождения)

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Петрозаводская государственная консерватория им. А.К. Глазунова

Кафедра теории музыки и композиции

Союз композиторов Республики Карелия и России

Союз композиторов Республики Карелия и его председатель Гельмер Синисало (к 100-летию со дня рождения)

Т.С. Екименко, доцент,

кандидат искусствоведения

Петрозаводск, Россия

Аннотация

В статье рассматривается деятельность Гельмера-Райнера Несторовича Синисало (1920-1989) на посту председателя Союза композиторов Карелии (КАССР). Изучается «включённость» Синисало в вопросы государственной культурной политики СССР, стиль руководства Союзом. Автор статьи раскрывает конкретные композиторские приёмы, отмеченные Синисало в публикациях, выступлениях, докладах, которые в разной степени «сопряжены» с претворением национального начала в музыке. Они касаются как использования средств музыкального языка, так и первоматериала - заимствованных мелодических источников. Поднимается вопрос о численности Союза композиторов Карелии в годы руководства Синисало. Статья написана к 100-летию композитора.

Ключевые слова: Гельмер-Райнер Несторович Синисало, Союз композиторов КАССР, культурная политика СССР, национальное начало.

Abstract

The union of composers of Karelia and its chairman Helmer Siniscalco (on the 100^th anniversary of the birth of the composer)

T.S. Ekimenko, Petrozavodsk State Conservatory named after A.K. Glazunov, Petrozavodsk, Russia

The article covers the work of Helmer-Rayner Nestorovich Sinisalo (1920-1989) as the chairman of the Union of Composers of Karelia (Karelian Autonomous Soviet Socialist Republic). The article examines Sinisalo's “involvement” in the issues of the state cultural policy of the USSR, the style of the leadership of the Union. The author of the article reveals specific composer's techniques noted by Sinisalo in publications, speeches, reports, which to a different extent are “associated” with the implementation of the ethnic origin in music. They deal both with the use of the means of the musical language and the primary material - borrowed melodic sources. The question is raised about the number of the members of the Union of Composers of Karelia during the years of Sinisalo's leadership. The article was written to the centenary of the birth of ramposer.

Keywords: Helmer-Rayner Nestorovich Sinisalo; the Union of Composers of the KASSR; cultural policy of the USSR; ethnic origin.

История Союза композиторов Карелии - одна из самых продолжительных и богатых в России. Она представлена творчеством нескольких поколений композиторов, живущих, в основном, в Петрозаводске. Союз был основан в 1937 году - сразу после Московского и Ленинградского отделений. Первым его председателем стал Рувим Пергамент¹ (1906-1965, создатель национальной карельской оперы «Кумоха»). Тогда в состав Союза вошли известные деятели искусств Леопольд Теплицкий (1890-1965), Виктор Гудков (1899-1942), Лаури Йоусинен (1889-1948).

Союз начал своё существование в одной стране и в одной республике, а продолжил свою историю в иных республиках и даже иных странах. Основан он был в Карельской Автономной Советской Социалистической Республике (КАССР) в составе СССР (1937-1940), затем продолжил жизнь в Карело-Финской Советской Социалистической Республике (КФССР, 1940-1956). Затем после восстановления КАССР (1956) Союз композиторов в очередной раз поменял своё название, а в 1991 году, после реорганизации, при которой КАССР переименовывают в Республику Карелия в составе Российской Федерации, Союз композиторов снова меняет своё наименование (сейчас официальное название композиторской общественной организации - Союз композиторов Республики Карелия). Гельмер-Райнер Несторович Синисало вступил в ряды Союза композиторов в 1939 году, а руководил Союзом с 1956 по 1989 год². Практически все годы его руководства организация имела название - Союз композиторов КАССР (далее - СК КАССР).

Вопрос о численности СК КАССР всегда стоял очень остро. После 1963 года союз (и так при малочисленном составе) потерял четырёх членов - К.Э. Раутио, Р.С. Пергамента, Л.Я. Теплицкого, Р. Раутио. В докладе на пленуме правления СК КАССР Синисало констатировал: «В 1967-68 гг. Карельское отделение СК РСФСР³ объединяет всего лишь четырёх человек - композиторов А.И. Голланда, Э.Н. Патлаенко, Г.Н. Синисало и музыковеда Г.И. Лапчинского»⁴. Складывалась угрожающая дальнейшему существованию отделению Союза композиторов ситуация. Правлением СК были приглашены на постоянную работу молодые композиторы, окончившие консерватории Москвы и Ленинграда. Так, в члены СК были приняты композиторы Ф. Брук и Э. Патлаенко. Позже в СК вступили С. Леончик, П. Козинский, Г. Вавилов, В. Кончаков, Г. Каликин и музыковеды О. Бочкарёва, Т. Краснопольская, Ю. Кон. В 1972 году в состав СК КАССР входили 10 членов - 7 композиторов и три музыковеда.

В 1975 году СК КАССР имел следующий состав: А.М. Айзенштадт, О.А. Бочкарёва, Г.А. Вавилов, А.И. Голланд, Н.Ю. Гродницкая, Т.В. Краснопольская, В.А. Кончаков, Ю.Г. Кон, Г.И. Лапчинский, Э.Н. Патлаенко, Н.Н. Салнис, Г.Н. Синисало, Н.И. Самсонов, П.Б. Козинский, И.С. Куницына, Г.А. Каликин (работают музыковедческая, фольклорная, творческая секции). Позже союз был дополнен именами композиторов (Б.Д. Напреев, А.С. Белобородов, В.К. Кошелев, В.Н. Угрюмов).

Таким образом, численность СК КАССР за несколько десятилетий увеличилась в пять раз (20 членов), а сам союз превратился в разветвлённую организацию, которая работала по разным направлениям.

Работа союза всегда отличалась активностью. В рамках общих собраний прослушивались вновь созданные музыкальные произведения, составлялись программы концертов (пленумы, праздничные), обсуждались кандидатуры по приёму в члены СК, определялись финансовые вопросы (оплата переписки нот, показа произведений). Кроме того, председателю СК необходимо было решать проблему консультирования самодеятельных авторов, пишущих для коллективов, организовывать творческие командировки композиторов в районы Карелии, творческие встречи в различных учреждениях и т.д.

Являясь председателем СК КАССР, председателем Правления СК КАССР, Синисало много времени отдавал освещению деятельности композиторов Карелии в республике и за её пределами. Это многочисленные доклады, приветственные речи, выступления на конференциях, общих собрания, пленумах. С 1970-х годов он активно участвует в научных конференциях и публикует статьи в сборниках. Все свои выступления и публикации Синисало тщательно готовил. Об этом свидетельствуют документы, переданные семьёй после смерти композитора в Национальный архив Республики Карелия (НАРК). Поражает аккуратность и тщательность, с которой готовились тексты. Все они существуют в двух вариантах - рукописном (автограф) и машинописном.

В полной мере оценить деятельность композиторской организации позволяет изучение включенности его председателя в вопросы государственной культурной политики СССР. Хорошо известно, что Синисало был, пожалуй, единственным беспартийным лидером, возглавлявшим композиторскую организацию, который на протяжении многих лет успешно руководил союзом, при его руководстве отмечалась высочайшая продуктивность работы композиторов, а практически все сочинения исполнялись на публике.

Остановимся на вопросе культурной политики СССР. Известно, что музыкальное искусство страны в послевоенные годы характеризовалось достижением серьёзных вершин в разных жанрах и направлениях. Однако партийно-государственная система СССР очень жёстко контролировала музыкальную сферу. КПСС требовала от организаций культуры участия в коммунистическом воспитании трудящихся, в подготовке празднования политических событий страны. Советский гражданин был вправе слушать только ту музыку, которая прошла идеологический контроль. К ней относилось классическое наследие, прежде всего, русская классическая музыка, зарубежная музыка, те пласты, которые не подвержены современной трактовке.

Ещё с конца 1950-х годов стало усиливаться давление на композиторов как со стороны местных партийных органов, так и со стороны руководства СК СССР, которое выступало проводником идей государственной идеологии. Поощрялись произведения, отображающие действительность, посвящённые актуальным темам современности⁵.

Несмотря на то, что в Карелии в 6070-е годы отмечается благоприятная ситуация для оживления деятельности творческих союзов (союза поэтов, писателей, союза композиторов⁶), несмотря на позитивные моменты расширения творческой свободы, отразившиеся в разнообразии тематики музыкальных произведений, введении новых жанров и форм, все процессы, происходящие «наверху», как в зеркале находили отражение в Карелии. Так, при всём позитивном отношении к композиторам номенклатурные работники республики не упускали возможности напомнить членам союза о роли и ответственности их творчества и даже пытались вмешаться в процесс сочинения музыки. На VIII пленуме СК КАССР этот вопрос поднимает Министр культуры КАССР Л.Н. Колмовский: «Вы, товарищи композиторы, подумайте об ответственности перед народом за своё творчество. Каждый из вас должен задуматься, а чем я участвую в решении всенародной задачи коммунистического строительства? Чем моя кантата, оратория, песня служит этому?»⁷

Синисало как «проводник» идей политики государства в рамках «должностных обязанностей» озвучивал ангажированные властью идеи на публичных собраниях, пленумах (но только «для протокола»), в республиканской прессе: «Музыка в нашей стране - один из важных факторов коммунистического воспитания и формирования нового человека... Музыка... отражает всё духовное богатство передовых наших современников - строителей коммунизма»⁸.

«Среди коллег - членов союза СК КАССР Синисало старался очень „дозированно“ поднимать эти вопросы, не стремился навязать идеи своим коллегам, всегда очень корректно и уважительно относился к их творчеству. Решения и постановления СК КАССР „вторят“ государственным документам, но их голос скорее обезличен, не имеет категоричных выводов, не направлен на конкретных лиц⁹» [1, 20]. На подобных совещаниях коллеги слышали и иные рассуждения Синисало. Среди его высказываний, например, выделяются мысли в защиту своих коллег-композиторов, мысли о музыкальном новаторстве: «Ведь в искусстве существует понятие о творческой манере, стиле композитора. Как может композитор создать музыку с определённым своим художественным отношением к тому или иному явлению жизни, если над ним висит дамоклов меч с надписью „несовременно“, сделанной рукой догматика или псевдо-новатора?

Художник не может отказаться от своего опыта, сложившейся в течение многих лет работы манеры письма только для того, чтобы слыть „новатором“. композитор синисало музыкальный язык карелия

Поэтому кажется иной раз несправедливой и несвоевременной оценка творчества композиторов разных творческих индивидуальностей и возрастов с помощью лакмусовой бумажки, не задумываясь показывающей красное или синее, новатор или отсталый. Мы ведь занимаемся не химией, а музыкальным творчеством»¹⁰. Заметим, эти смелые и откровенные выводы в защиту композиторов, не пишущих в ультрасовременных тонах, публично приводились при представителях Обкома КПСС КАССР, Министерства культуры КАССР¹¹!

На VI пленуме правления СК КАССР Синисало зачитал значительный отчётный доклад о работе композиторов за прошедшие годы с момента последнего пленума (объём занял 29 страниц рукописного текста формата А4). Докладчик выделяет музыкальные произведения, отмеченные ярким «национальным колоритом, значительными идейно-художественными достоинствами» (среди них названы комическая опера «Кумоха», «Вепсская рапсодия», оратория «Обретённое счастье» Р. Пергамента, сюита для симфонического оркестра «Похьёла» Р. Раутио). Приведём некоторые размышления Синисало относительно использования национального начала в музыке: «Однако в последнее время несколько ослабло внимание к использованию и развитию народных напевов, к поискам оригинальных, но в то же время самобытных мелодий, близких по интонационному строю к народной мелодике. В некоторых случаях мелодии народных песен используются чисто механически, цитатно, что едва ли правильно и целесообразно. Национальный колорит музыкальных произведений предусматривает не только самобытность мелодики, но и гармонического языка, одного из важнейших компонентов в работе композитора»¹².

С образованием ПФ ЛОЛГК в 1967 году начинается активное научное осмысление¹³ творческих процессов музыки Карелии, возникает и фольклорная секция союза. Появляются статьи¹⁴, эссе, доклады, посвящённые претворению фольклора в музыке композиторов республики. Именно эти опубликованные материалы показывают, что история использования национального фольклорного материала в музыке композиторов Карелии на данный момент насчитывает уже более 80 лет, именно столько существует в республике Союз композиторов и профессиональная музыка. Средства претворения национального начала в музыке неоднородны и разноплановы - от использования литературных источников, обработки песенного или танцевального мелодического материала, его цитирования, создания стилизованного авторского материала, до воспроизведения отдельных черт фольклора как конструктивных особенностей композиторского стиля.

В последние годы жизни Синисало приложил немалые усилия к организации и подготовке научной конференции, посвящённой 50-летию СК КАССР (состоялась в 1987 году). Конференция была проведена совместно с кафедрой теории музыки и композиции Петрозаводского филиала ЛОЛГК, по её итогам был издан сборник статей «Музыковедческие чтения. К 50-летию Союза композиторов Карелии». Открывала сборник статья Синисало «Союзу композиторов Карелии - 50 лет». Она явилась первым и, пожалуй, единственным, исследованием, в котором охвачено и охарактеризовано творчество музыкантов-композиторов Карелии - профессионалов и непрофессионалов - задолго до образования композиторской организации. Заканчивает статью Синисало словами, характеризующими деятельность СК КАССР в год своего полувекового юбилея: «Неизменным принципом творчества композиторов Карелии остаётся поиск в области народного начала. Он идёт по разным направлениям, неодинаков подход композиторов к народным истокам, различны и результаты» [2, 7]. Данные слова как нельзя лучше рекомендуют творчество композиторов за пятьдесят лет работы, работы продуктивной, направленной на формирование национальной композиторской школы Карелии. И немалую роль сыграл один из её основателей - композитор, председатель СК КАССР Гельмер-Райнер Несторович Синисало.

Примечания

1. В разные годы Союзом композиторов (независимо от официального названия организации) руководили многие крупные карельские композиторы:

2. 1937-1941, 1944-1948 - Рувим Пергамент

3. 1943-1944 - Леонид Вишкарев

4. 1948-1956 - Карл Раутио

5. 1956-1989 - Гельмер Синисало

6. 1989-2016 - Александр Белобородов

7. С 2017 - Анастасия Сало.

8. Синисало был избран Председателем Союза советских композиторов КФССР на заседании Правления ССК КФССР от 19 декабря 1955 года.

9. Имеется в виду Союз композиторов КАССР.

10. НАРК. Р-1214. Оп. 1. Д. 15/131. Л. 75 об. 1967-68.

11. В 1959 году в Резолюции III Пленума Правления СК СССР эти требования высказаны достаточно резко: «...в произведениях молодых авторов крайне слабое отражение находят темы современности. Композиторская молодёжь мало и робко ставит перед собой задачи воплощения в музыке образов героической борьбы и созидательного труда советских людей - строителей коммунизма» (НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 5/103. С. 2-3).

12. С «хрущёвской оттепели» в республике отсчитывает свой путь формирование карело-финской литературы, поэзии, музыки.

13. Стенограмма VIII пленума СК Карелии, от 1 декабря 1972 года // НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 11/184. С. 103. Примеры подобного давления на интеллигенцию можно продолжить по документам национального архива. По словам представителя обкома КПСС КАССР: «В творчестве наших композиторов должна находить отражение тема быта, края, традиций. Это будет. продотворно влиять на деятельность композиторов республики» (Протокол VII Пленума Карельского отделения Союза композиторов РСФСР от 23 февраля 1968 года // НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 9/156. С. 8). И ещё конкретнее на этом же пленуме высказался Министр культуры КАССР Л.Н. Колмовский: «Синисало работает над новым балетом. Чтобы появились произведения хореографического характера нужно познакомиться с книгой А. Тимонена „Здесь мой дом“» (там же).

14. Синисало Г.Н. Доклад на VIII пленуме СК КАССР, 1 декабря 1972 года // НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 11/184. С. 14.

15. «Композиторам предстоит достойно запечатлеть в своих произведениях великий трудовой подвиг народа, неповторимые черты современной социалистической действительности. VIII пленум композиторов Карелии подчёркивает, что исходя из решений исторического XXIV Съезда КПСС, вдохновлялись Ленинскими принципами народности и партийности искусства, развивая в своём творчестве метод Социалистического реализма, композиторы Карелии стремятся направить все свои усилия на художественное воплощение важнейших явлений жизни» (Резолюция VIII пленума СК Карелии, от 1 декабря 1972 года // НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 11/184. С. 106-107).

16. Синисало Г.Н. Доклад на VII пленуме СК КАССР, 21-24 февраля 1968 года // НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 9/156. С. 36-37.

17. Заметим, Синисало тоже пострадал в связи с Постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) 1948 года «Об опере „Великая дружба“ В. Мурадели». По воспоминаниям жены композитора, «Опера [Мурадели] была признана формалистическим и порочным произведением. Обком партии Карелии приказал карельским композиторам тоже найти у себя формалистические произведения. Причём каждому.

18. Вейкко [так композитора звали «домашние»] пришёл расстроенным. Я посоветовала ему не спорить, а признать формалистическим балет „Похищение Кюлликки“. Ведь балета в Карелии нет, и ставить его не будут» (Гельмер-Райнер Синисало.

19. НАРК. Р-1214. Оп. 1. Д. 15/131. С. 70.

20. Секция музыковедов при СК КАССР была организована решением общего собрания СК КАССР от 31 октября 1958 года (Протокол №5). По словам Синисало, «До сих пор у нас в республике совершенно не освещалась музыкальная жизнь. Лишь от случая к случаю появляются заметки в газете о наших произведениях, концертах, обсуждениях. Правда, до 1958 г. в Петрозаводске было всего два музыковеда, которые были совершенно загружены уроками в муз. училище и муз. школе, а поэтому никак не приняли участия в работе союза. Теперь в республике 7 человек с музыковедческим образованием и союз надеется, что все вы примете активное участие в работе союза композиторов» (НАРК. Р-3022. Оп. 1. Д. 5/97. С. 13-14. 1958 год). В музыковедческую секцию вошли К. Рокферт, Л. Масленкова, С. Кондратьева, А. Орелович.

21. С начала 1970-х годов активную музыковедческую работу ведут преподаватели консерватории, члены СК КАССР: О. Бочкарёва, Ю. Кон, Н. Гродницкая, Т. Краснопольская, позже Т. Тимонен, А. Аблова, О. Белова.

Литература

1. Екименко Т.С. Гельмер Синисало о поисках «национального колорита» в профессиональной музыке Карелии (к 100-летию со дня рождения) // Музыковедение. 2020. №3. С. 17-23.

2. Синисало Г.Н. Союзу композиторов Карелии - 50 лет // Музыковедческие чтения: к 50-летию Союза композиторов Карелии. Петрозаводск, 1987. С. 3-8.

References

1. Ekimenko T.S. Gel'mer Sinisalo o poiskakh «natsional'nogo kolorita» v professional'noy muzyke Karelii (k 100-letiyu so dnya rozhdeniya) [Helmer Sinisalo about the search of the “national identity” in professional music of Karelia (to the centenary of the birth)], Muzykovedenie, 2020, no. 3, pp. 17-23. (in Russ.).

2. Sinisalo G.N. Soyuzu kompozitorov Karelii -50 let [The Union of Composers of Karelia turns 50], Muzyko- vedcheskie chteniya: k50-letiyu Soyuza kompozitorov Karelii, Petrozavodsk, 1987, pp. 3-8. (in Russ.).

Размещено на allbest.ru