Архітектурна фотографія

Размещено на http://www.allbest.ru/

Міністерство освіти та науки, молоді та спорту України

Академія Друкарства імені Івана Федорова

Реферат

з дисципліни «Технологія формних процесів»

Виконала: Дзюба Н.Д.

Львів-2016

1. Аналіз програмного забезпечення для перегляду, упорядкування та створення альбомів цифрових фото

Переглядачі графічних зображень -- тип програмного забезпечення, призначеного для перегляду зображень. Можливі додаткові функції: інструменти початкового редагування, конвертація між різними форматами, каталогізація та індексування даних, слайд-шоу, відтворення відео - та аудіофайлів. Всього програм в категорії 7.

Picasa -- досить не погана безкоштовна програма від Google, яка вміє організовувати, редагувати, друкувати і записувати на CD або DVD фотографії та малюнки. Програма підтримує зображення у форматі jpg, bmp, gif, png, psd, tif, а також відеофайли avi, mpg, wmv, asf, mov.

Picasa також дозволяє створювати прекрасні слайд-шоу і презентації, колажі і фільми з фотографій. При запуску програми вона автоматично сортує знайдені на комп'ютері фотографії і організовує їх в альбоми, впорядковані по даті і імені файлів.

Основні можливості Picasa: упорядковує колекції фотографій; функція «Ярлик» дозволяє швидко виділити фотографії з різних альбомів, в окремих створених вами темах; програма Picasa має функцію пошуку по ярлику, є можливість установки пароля до будь-якого з альбомів Picasa має ряд інструментів і ефектів за допомогою яких легко і швидко обрізати зображення, усунути ефект червоних очей, регулювати контрастність і колір; Picasa автоматично змінює розмір і прикріплює до повідомлень електронної пошти фотографію такого розміру, що Ваші друзі зможуть відкрити; фотографії можна перетворити на колаж, плакат, веб - сторінку або відеоролик.

ACDSee Pro -- один з найбільш популярних професійних органайзерів і вьюверов графіки для ОС Windows і Mac OS X. ACDSee Pro вміщує в себе численні інструменти для обробки зображень, а також розширені можливості, орієнтовані на любителів цифрової графіки.

Серед прекрасних інструментів і можливостей ACDSee Pro можна виділити прискорений пошук зображень, швидкий перегляд файлів Raw, потужні засоби обробки RAW, повна підтримка управління кольором для колірних профілів ICC і ICM, можливість візуальної маркування зображень, інтегрована підтримка формату Raw, DNG, пакетна обробка зображень, водяні знаки на фотографіях з графікою або текстом, фільтри і ефекти, шаблони HTML альбомів, настроюється браузер, «гарячі» клавіші, метадані...

FastStone Image Viewer -- потужна програма для перегляду, конвертації і редагування графічних файлів з досить простим інтерфейсом. Також цю програму можна використовувати в якості менеджера.

FastStone Image Viewer підтримує всі основні функції редагування: зміна розміру, обрізку, перейменувати, корекція кольору і освітлення, накладення водяних знаків, підвищення або пониження чіткості; робить скріншоти екрану (як цілком, так і окремих фрагментів).

Деякі можливості FastStone Image Viewer: підтримка графічних форматів JPEG, JPEG2000, GIF, BMP, PNG, PCX, TIFF, WMF, ICO, TAG, EMF, PXM, WBMP; усунення ефекту червоних очей; можливість створювати візитки; конвертація в TIFF, GIF, PCX, BMP, ICO, PNG, TGA, PXM, WBMP, JPEG, JPEG2000, PDF; багаторівнева історія зміни зображення; підтримка формату метаданих EXIF; підтримка коментарів для JPEG.

IrfanView -- потужний безкоштовний графічний переглядач, яких не займе багато місця на вашому ПК. Підтримувані формати: ANI, CUR, BMP, DIB, CLP, CPT, DCX, EMF, ICL, EXE, DLL, ICO, IFF, LBM, PBM, PCD, PCX, PGM, PNG, PPM, PSD, TGA, TIF, TIFF, TXT, WMF, AIF, AU, SND, MID, WAV, ASF, AVI, MPG, MPEG, WMA, WMV. Після установки плагінів можливий перегляд форматів: B3D, CAM, CRW, CR2, DCM, ACR, IMA, DDS, DJVU, IW44, DXF, DWG, HPGL, CGM, SVG, ECW, EPS, PS, PDF, FITS, FPX, FSH , G3, HDR, ICS, IMG, JP2, JPC, J2K, JPM, KDC, LDF, LWF, Mac PICT, QTIF, MNG, JNG, MrSID, SID, DNG, EEF, NEF, MRW, ORF, RAF, DCR, SRF, PEF, X3F, NLM, NOL, NGG, PIC, PSP, RAS, SUN, RAW, RLE, SFF, SFW, SGI, RGB, SWF, TTF, WAD, WAL, WBMP, XBM, XPM, MED, MP3, OGG, RA, MOV.

Деякі властивості IrfanView: перегляд великої кількості форматів графічних файлів, а також програвання відео і аудіо файлів; можливість збереження слайдшоу у форматі EXE / SCR або запису на CD); збільшення / зменшення видимого розміру зображення, поворот зображення, різні ефекти (Sharpen, Blur, Adobe 8BF, Filter Factory, Filters Unlimited); створення скріншотів; підтримка отримання зображення з сканерів; вилучення іконок з файлів EXE, DLL, ICL; пакетне перетворення форматів файлів і їх перейменування.

Зміни в останній версії

Доданий новий пункт меню «зберегти виділення (CTRL + SHIFT + B).

Додана нова опція для захоплення вікна -- таймер зворотного відліку.

Тепер ви можете вибрати найкращий варіант фото при використанні функції старіння.

Додана нова опція вікна друку, яка дозволяє уникнути виходу зображення за краї паперу.

Виправлені проблеми з завантаженням PCX/BMP/PPM.

Поліпшено завантаження формату FITS.

Додана підтримка сполучення клавіш CTRL + лівий клік, призначена для зняття виділення.

Виправлено декілька дрібних помилок.

Також програма володіє багатьма додатковими інструментами: робота зі сканером, створення html-сторінок з графікою, підрахунок використаних кольорів.

Деякі можливості XnView: можливість зберігання настройок; імпорт більш ніж 400 графічних форматів; експорт 50 графічних форматів; підтримка метаданих IPTC, EXIF; зміна розмірів зображення; перегляд відео файлів при наявності відповідних кодексів в системі; настройка кольорів і контрастності; створення і редагування багатосторінкових файлів ( TIFF, DCX, LDF); підтримка перетягування (Drag & Drop); підтримка 44 мов (включаючи українську та російську).

Зміни в останній версії

Додана підтримка формату FLIF.

Для rsvg-convert.exe додана підтримка SVG.

Виправлення читання настройок при зберіганні декількох сторінок.

Виправлено випадання PCT.

Resco Photo Viewer -- популярна програма для створення і перегляду фотоальбомів. Її головною перевагою є можливість відкривати картинки всіляких форматів. Також з допомогою Resco Photo Viewer можна створювати слайд-шоу, повертати зображення, змінювати масштаб, а також редагувати колірну гаму.

Серед інших можливостей Resco Photo Viewer: підтримка роботи з цифровою камерою; додавання до слайд-шоу звуків WAV, MP3, MP2; повнорозмірна панель для попереднього перегляду; збереження всього альбому в єдиному файлі; надсилання/отримання файлів через ІК-порт; підтримка відеоформатів: MPEG, MPEG2; Підтримка форматів зображень JPEG, PNG, TIFF, BMP, CFX, PSD, PCX, GIF, RAB, RAW, PGM, PPM; складання фотоальбомів з фото; масштабування, поворот фото; приєднання графічних і текстових заміток.

WildBit Viewer -- досить не погана по своїй функціональності програма для обробки цифрових зображень. Програма має зручний інтерфейс і розширені можливості генерації і перегляду іконок попереднього перегляду.

Підтримка більше 70 графічних форматів (BMP, JPEG, JPEG 2000, GIF, PNG, PCX, TIFF, WMF, TGA і інші). Підтримка анімованих GIF-файлів, багатосторінкових TIFF, а також файлів RAW.

Деякі можливості WildBit Viewer: відображення зображення в Geo Info і Google maps; 172 ефекту переходу в слайд-шоу; маркування зображення; генератор списку файлів у форматі html, csv, rtf, uni і txt; збільшення зображення і панорамне відображення; налаштування даних зображення ; режим розширеного показу; багатосторінковий перегляд; перейменування (включаючи пакетне) з підтримкою EXIF, IPTC; плаваюче вікно з інформацією про поточному зображенні.

Зміни в останній версії

-- Оновлено ImageEn до версії 6.2.2 B.

-- Оновлено Eurekalog до версії 7.3.2.0.

-- Оновлено Jedi JCL & JVCL.

-- Доступна версія для 64-bit.

2. Принцип реєстрування яскравостей об'єкта фотографування. Світлочутливість сенсорів матриці

Експозиція (фотографії, кінематографі і телебаченні) -- кількість актиничного випромінювання, одержуваного світлочутливим елементом. Для видимого випромінювання може бути розрахована як добуток освітленості на витримку, протягом якої світло впливає на світлочутливий елемент: матрицю або фотоемульсію. Для видимого випромінювання експозиція виражається в лкЧс (люкс-секунда). Термін також вживається стосовно до самого процесу експонування світлочутливого елемента, і в інших областях, пов'язаних з опроміненням світлочутливих шарів: фотолітографії і т. п.

Світлочутливі матеріали та електронні перетворювачі світла в електричні сигнали володіють обмеженою фотографічною широтою і здатні відтворити відносно вузький діапазон яркостей об'єкта зйомки. Тому, для правильного відображення всіх ділянок знімається сцени необхідно точне дозування кількості світла, одержуваного світлоприймачем. Занадто мала експозиція (недодержка) виробляє малий вплив і приводить до отримання темного -- недоекспонованого -- зображення, в якому відсутні деталі в темних ділянках (тінях) об'єкта зйомки, а іноді зображення відсутнє взагалі. Занадто велика експозиція (перетримка) призводить до отримання зображень з відсутніми деталями у світлих місцях (світлі), а іноді і повної відсутності зображення. Другий випадок особливо яскраво проявляється в цифрових фотоапаратах та кинокамерах, коли переэкспонування призводить до появи «пробитих» ділянок зображення з повністю відсутньою інформацією внаслідок вираженого ефекту насичення матриці». Експозиція має бути такої величини, щоб дозволити фотоматеріалу з певною світлочутливістю отримати кількість світла, необхідне для відтворення максимального діапазону сюжетно важливих яскравостей у межах доступної шкали. Світлочутливість -- це сенситометрическая характеристика будь-якого світлочутливого елемента. Чим більше світлочутливість матриці (фотоплівки, фотопаперу), тим менша потрібно експозиція.

Способи регулювання експозиції. У більшості пристроїв для запису зображення експозиція залежить від чинного відносного отвору об'єктива і витримки. Ці значення називаються експозиційними параметрами. У фотоапаратах витримка регулюється затвором, Сучасні відеокамери з напівпровідниковими матрицями мають можливість регулювання часу зчитування кадру, змінюючи витримку. При фотозйомці експозиція може регулюватися в широких межах за рахунок витримки, значення якої можуть обчислюватися хвилинами і годинами. Крім діафрагми для регулювання освітленості можуть застосовуватися світлофільтри, які перед об'єктивом, або за ним. Деякі камери спеціально оснащуються вбудованими нейтрально-сірими фільтрами, в потрібний момент висуваються в оптичну систему. Такий спосіб особливо актуальний при кіно - або відеозйомці, компенсуючи труднощі зменшення витримки. У випадках, коли експонування відбувається без застосування об'єктива (наприклад, при контактному друці), освітленість може регулюватися інтенсивністю джерела випромінювання. У деяких процесах, пов'язаних з експонуванням, витримка регулюється часом роботи джерела випромінювання, наприклад, при фотодруку або в фотолітографії. При фотозйомці з застосуванням електронних спалахів експозиція регулюється діафрагмою об'єктива і тривалістю імпульсу, оскільки його інтенсивність не піддається регулюванню. Найпростіші фотоспалахи, в яких відсутнє регулювання тривалості імпульсу, дають можливість керування експозицією тільки діафрагмою. У деяких сучасних видах обладнання (наприклад, SIMD-матриці, камери світлового поля і Foveon X3) так само, як і в багатошарових плівках, уявлення про експозиції (а також про витримки і діафрагми) можна відносити не тільки до фотоматеріалу або пристрою в цілому, але і до окремих його елементів (шарів) і поєднанням елементів.

Управління експозицією може здійснюватися як вручну, так і автоматично. Більшість сучасних фотоапаратів та відеокамер забезпечуються автоматикою, яка встановлює один або обидва експозиційних параметра на основі результатів вимірювання яскравості вбудованим экспонометром.

Автоматичне управління експозицією. При цьому автоматика не вимагає ніяких дій крім введення початкових параметрів зйомки: світлочутливості або найбільш важливого экспопараметра. У деяких випадках автоматичне керування експозицією не забезпечує необхідної точності і тоді використовується ручна установка за допомогою органів управління, пов'язаних з вбудованим экспонометром.

Напівавтоматичне управління експозицією. У разі автоматичного підбору експозиційних параметрів при зйомці контрастних сцен, вимірювання яких звичайним способом привносить свідому помилку на відому величину (наприклад, дуже темний об'єкт на дуже світлому фоні або навпаки), результати вимірювання експозиції вводиться експокорекція, що дозволяє автоматично отримувати експозицію, що відрізняється від стандартної на задане значення. У деяких пристроях передбачено введення фіксованого значення експокорекції за допомогою окремої кнопки, наприклад для зйомки в контровому освітленні, коли типова помилка експонометра заздалегідь відома. Сучасні найпростіші пристрої реєстрації зображення оснащуються тільки автоматичним управлінням експозицією, виключаючи її ручне регулювання.

Якісний рівень сучасного цифрового фотоапарата визначається, насамперед, технічною досконалістю встановленого в ньому сенсора - матриці світлочутливих елементів. Вибираючи цифровий фотоапарат, ми напевно зіткнемося з випадками застосування у відносно дорогих камерах сенсорів з невисокими характеристиками. Але зворотна ситуація, коли в простий, любительський фотоапарат встановлюється високоякісна світлочутлива матриця, неможлива. Світлочутливий сенсор -- найдорожча і найбільш значуща деталь цифрової камери

На сьогоднішній день у виробництві світлочутливих сенсорів застосовуються дві конкуруючі технології. Перша, більш проста і по ряду ознак більш перспективна, - технологія CMOS (Complementary Metal-Oxide-Semiconductor). В перекладі ця технологія називається -- комплементарний метал-окисел-напівпровідник. В силу різних причин сенсори, побудовані за технологією CMOS, встановлюються в цифрові фотоапарати початкового рівня і професійні камери компанії

Canon є лідером на ринку цифрової фототехніки та технології CCD (Charge-Coupled Device). У російському перекладі цей тип сенсорів називається ПЗС -- прилад із зарядовим зв'язком. Більш трудомісткі у виробництві, сенсори CCD, тим не менш, встановлені в переважній більшості цифрових фотоапаратів аматорського і професійного класу. У спрощеному вигляді принцип дії матриці світлочутливих елементів цифрового фотоапарата виглядає наступним чином. Сенсор CCD складається з основи, виготовленої з монокристалічного напівпровідникового матеріалу, ізолюючого шару окисла, що покриває підкладку, і набору мікроскопічних (мікронних розмірів) металевих провідників-електродів. До матриці електродів підводиться електричний струм. Засвітка поверхні матриці призводить до того, що сила струму (заряд) на висновках електродів змінюється -- тобто кожна клітинка світлочутливої матриці реагує на інтенсивність засвічення. Ці зміни зчитуються електронною схемою фотоапарата, і на їх основі будується картинка, відповідна сфокусированному на поверхні сенсора зображення. Клітинки матриці, побудованої за технологією CMOS, -- це польові транзистори, які при засвіченні змінюють свій стан, перешкоджаючи проходженню електричного струму через висновки клітинки або, навпаки, підсилюючи сигнал. Електронна схема камери зчитує зміни стану комірок матриці і на їх основі будує картинку. Матриці CMOS у порівнянні з матрицями CCD відрізняються зниженим енергоспоживанням і високою технологічністю. З іншого боку, дозвіл матриці CMOS, їх чутливість, динамічний діапазон і стійкість до шумів нижче, ніж у матриці CCD. Це пояснюється складністю пристрою, а також зниженою чутливістю польових транзисторів у порівнянні з клітинками з зарядовим зв'язком. Встановлюються недорогі камери початкового рівня сенсори CMOS виконані у вигляді великої гібридної мікросхеми, на кристалі якій змонтовані багато сервісні схеми фотоапарата. Це і аналого-цифровий перетворювач (АЦП), електронний затвор (схема зчитування стану матриці), схеми балансу білого і стиснення зображень. В масовому виробництві CMOS-сенсори виявляються дешевше, оскільки кожен елемент матриці більшим, ніж осередок сенсора CCD. А фотоапаратам на основі CMOS-сенсорів не потрібні багато допоміжні електронні механізми. По суті дешева Web-камера з функцією автономної роботи в якості цифрового фотоапарата складається з корпусу, батарейного блоку харчування, простого об'єктива, невеликого набору пасивних елементів (погоджувальних резисторів, порти USB, пари кнопок), монохромного символьного дисплея і однієї мікросхеми, на яку покладена вся робота з оцифровування й обробки зображень. Звідси і надзвичайно низька ціна подібних фотокамер. Говорячи про перспективність сенсорів CMOS, не варто забувати, що це дуже молода технологія. Вона виникла як альтернатива трудомісткою і малоефективною технологією сенсорів CCD. Досить сказати, що вихід придатної продукції при масовому виробництві матриць CCD з відносно недавнім відомостями (на 2000 рік) знаходився на рівні двох відсотків. Позначаються розміри елементів (порядку тисячних часток міліметра) і дуже високі вимоги до технологічних допусків. У той же час, конструктори професійних цифрових фотоапаратів Canon встановлюють свої фотоапарати саме сенсори CMOS, доповнюючи їх спеціальними схемами придушення шумів. В результаті новітній фотоапарат Canon EOS-10D ні в чому не програє своїм конкурентам (наприклад, камері Nikon D100), забезпеченим CCD сенсором.

Ще одна позитивна сторона матриць CMOS -- їх стабільність і довговічність. Причина, знову ж таки, в застосуванні в якості світлочутливих елементів польових транзисторів, у більш великих розмірах кожного елемента і у високій технологічності виробництва (вимоги до допусків при масовому виробництві сенсорів CMOS виявляються трохи нижче, ніж при виробництві сенсорів CCD). Хоча, в силу молодості самої індустрії цифрових фотоапаратів, повноцінних ресурсних випробувань поки ніхто не проводив. Мікроскопічні осередку світлочутливої матриці здатні відреагувати тільки на силу потрапляє на них світла. Для того щоб отримати зображення, що наближається за якістю до плівковому фотознімку, цифровий фотоапарат повинен розпізнавати ще і колірні відтінки. Але перш ніж говорити про технології оцифрування кольорового зображення, слід зауважити, що для збільшення точності роботи матриці (поліпшення співвідношення сигнал/шум) і підвищення світлочутливості, забезпечується збирають микролинзами, фокусуючими світловий потік. Особливо це стосується матриць CMOS, де без таких лінз необхідної якості зображення домогтися важко. Отримати кольорове зображення можна різними способами. У професійній знімальної апаратури застосовується схема з трьома світлочутливими матрицями. Сфокусоване об'єктивом зображення розщеплюється спеціальної призмою на три ідентичних світлових потоку, кожен з яких засвічує свою матрицю через світлофільтр одного з базових кольорів -- червоного, зеленого і блакитного (RGB -- Red, Green, Blue). Ця технологія дозволяє домогтися дуже високої якості передачі кольору, але ускладнює конструкцію камери і позначається на її вартості. Найчастіше три матриці встановлюються в дорогих цифрових відеокамерах. У фотоапаратах ж (крім професійних камер спеціального призначення) використовується інша технологія -- з одним сенсором. При цьому кожна клітинка матриці складається з трьох субелементів, тобто з трьох світлочутливих осередків, кожна з яких прикрита тонкопленочным світлофільтром одного з трьох базових кольорів. Сукупний електричний сигнал тріади субелементів в кінцевому результаті і дає інформацію про колір кожного елемента зображення. Варто лише уявити, наскільки складна конструкція світлочутливого сенсора, щоб зрозуміти труднощі, які доводиться долати розробникам цифрової фототехніки Ще одна важлива деталь пристрою світлочутливих матриць -- спосіб реєстрації зображення. Матриця CCD складається з двох ідентичних наборів осередків -- світлочутливих елементів, що утворюють секцію нагромадження зарядів, і елементів, що утворюють секцію зберігання набоїв. Електричні заряди, які виникають при опроміненні елементів сенсора світловим потоком, що надходять в осередку секції накопичення і переміщуються в осередку секції зберігання набоїв, звідки потім через регістри вертикального зсуву -- вихідний підсилювач матриці. Клітинки секції зберігання прикриті світлонепроникним фільтром, а тому на світловий потік не реагують. Але при переході зарядів з секції накопичення в секцію зберігання слід ізолювати непроникною заслінкою і світлочутливі вічка, щоб не змішувати виникли при опроміненні нові заряди з вже збереженими (інакше зображення просто не вийде), використовуючи для цього в цифрових фотоапаратах звичайний електромеханічний затвор. Ця особливість стосується матриць з построчным перенесенням зарядів. У фотоапаратах з матрицями з перенесенням зарядів затвор виявляється непотрібним, оскільки заряди осередків накопичуються відразу зі всієї поверхні матриці і з сигналами осередків накопичення не змішуються. При цьому регістрами вертикального зсуву, що представляють собою прості провідники, забезпечується кожна світлочутлива осередок секції накопичення зарядів, а світлоізольована секція зберігання набоїв займає окрему область сенсора. Проблема в тому, що застосування покадрового переносу зарядів збільшує розміри сенсора і в той же час зменшує його дозвіл. Тому сьогодні застосовується технологія комбінованого порядково-кадрового перенесення. Що дозволяє, з одного боку, отримувати постійний сигнал з матриці і використовувати його для побудови зображення на вбудованому контрольному дисплеї фотоапарата, а з іншого -- отримувати високоякісні зображення з порядковим зчитуванням зарядів і застосуванням електромеханічного замка.

Елементарні відомості про принцип дії сенсорів CCD важливі для фотолюбителя і з практичної точки зору. Справа в тому, що при купівлі нового фотоапарата, незалежно від рівня техніки і її вартості, у фотографа, як це ні сумно, завжди є шанс потрапити на камеру з "битими" пікселями. "Битий" піксель -- це світлочутливий елемент, в силу різних причин втратив здатність реагувати на світлове опромінення. При цьому недіюча комірка може бути зовсім непомітною на знімку, якщо перебуває в нижній частині матриці, на яку припадає та частина кадру, де зазвичай фіксується земля. У нижній частині кадру мало світлих ділянок, на яких одна чорна точка може бути добре помітна. Інша справа -- верхня частина матриці, де зображується небо і інші світлі об'єкти.

Для фотоапаратів з сенсорами CMOS проблема "битих" пікселів майже неактуальна. З-за невисокого дозволу матриці і великих розмірів осередків "биті" пікселі зустрічаються рідко. Та й на якості зображення, що здатна дати дешева матриця CMOS, "битий" піксель позначиться мало. У всякому разі у навічно згаслої точки мало шансів бути явно помітною серед безлічі колірних артефактів в тінях і на кордонах колірних переходів.

Існує ряд характеристик, що мають для світлочутливої матриці цифрового фотоапарата першорядне значення. В першу чергу -- це дозвіл матриці. Чим більше роздільна здатність матриці світлочутливих елементів, тим вище якість кінцевого паперового відбитка або електронного фотозображення. Кількість ефективних пікселів на матриці цифрового фотоапарата визначає дозвіл оцифрованого зображення, оскільки максимальна роздільна здатність знімка дорівнює кількості пікселів світлочутливого сенсора. Іноді у зведенні технічних характеристик можна виявити, що максимальна роздільна здатність фотознімків перевищує кількість пікселів матриці фотоапарата. Цим заявам виробників не варто довіряти. Підвищений дозвіл досягається програмної інтерполяції, коли відсутні пікселі синтезуються на основі усереднених значень яскравості сусідніх пікселів. Інтерполяція збільшує кількість пікселів, але за рахунок реальної якості зображення. Інтерпольований знімок виглядає "замиленим" -- кордону знятих об'єктів втрачають різкість. У кращому випадку дозвіл зростає без якого б то ні було поліпшення зображення. Тому різного виду обробку, якщо така функція присутня в камері, краще не використовувати зовсім.

Дозвіл (роздільна здатність) світлочутливого сенсора, як і дозвіл екрану монітора, виражається в пікселях. При цьому екраннороздільна здатність монітора визначається величиною світиться екранної точки - пікселі, утвореного люмінофором електронно-променевої трубки чи осередком рідкокристалічної матриці. Екранне роздільна здатність -- величина постійна. Воно залежить від розміру пікселя екрана монітора. Дозвіл світлочутливих сенсорів теж залежить від розміру пікселя, але яких-небудь стандартів тут не існує. Чим менше величина кожного пікселя, тим більше пікселів (тобто світлочутливих елементів) розміщується на поверхні матриці і, як наслідок, тим більшою роздільною здатністю володіє сама матриця. Крім екранного дозволу та дозволу сенсора цифрової камери існує ще одна важлива характеристика -- дозвіл друкуючого пристрою (в аматорській цифрової фотографії, як правило, кольорового струменевого принтера). Однак роздільна здатність принтерів вимірюється не в пікселях, а в точках. А виражається роздільна здатність у точках на квадратний дюйм. Для фотолюбителя принципової різниці між пікселем і точкою немає, тому обидві одиниці виміру роздільної здатності можна рахувати рівнозначними.

Якщо порівняти три значення роздільної здатності: сенсора цифрової камери, екрана монітора та друкуючого пристрою, то легко виявити таку залежність -- чим вище роздільна здатність сенсора камери, тим з більшою роздільною здатністю можуть бути віддруковані знімки на папері. З іншого боку, чим вище роздільна здатність принтера, тим вище якість отриманого відбитка на папері. Ще кілька слів про дозвіл світлочутливого сенсора цифрового фотоапарата. Добросовісний виробник (до добросовісним виробникам можна віднести всі провідні світові компанії і лише обмежене число маловідомих фірм) в технічних характеристиках свого виробу завжди вказує повне і ефективне значення дозволу матриці фотоапарата. При цьому повне значення дозволи завжди більше, ніж ефективний. У чому тут справа? Частина комірок сенсора не бере участь в побудові зображення, виконуючи сервісні функції -- наприклад, в системі експозаміру або в якості додаткового регістра вертикального зсуву. Крім того, розташовані по краях комірки кристала більше схильні до браку, ніж осередки центральної частини сенсора. Тому кадрове вікно сенсора завжди трохи менше, ніж фізичний розмір матриці.

Друга найважливіша характеристика світлочутливого сенсора - його фізичний розмір. Він вимірюється по діагоналі і позначається у частках дюйма. При цьому форма сенсора завжди прямокутна із співвідношенням сторін 4 : 3. Чим більше фізичний розмір сенсора, тим він працює точніше та ефективніше. Сенсор розміром 1/1,8 дюйма краще, ніж сенсор розміром 1/3,2 дюйми, оскільки на більшій площі кристала уміщається більше кількість світлочутливих осередків (значить, вище і дозвіл). Більш того, при однакових значеннях дозволу сенсор більшого розміру краще, ніж сенсор меншого розміру. У цьому випадку осередку сенсора мають великі розміри, значить і такі параметри оцифровки зображення, як динамічний діапазон і стійкість до шумів, вище. Розмір сенсорів професійних камер вимірюється в міліметрах по сторонах кадрового вікна. Справа в тому, що величина матриці професійних фотоапаратів впритул наближається до стандартного розміру кадрового вікна 35-міліметрової камери, тобто 36 х 24 мм, Це дозволяє використовувати на професійному цифровому фотоапараті оптику від плівкових аналогів. Але при цьому слід враховувати зміна фокусної відстані змінних об'єктивів.

Наступна дуже важлива, але досить складна без спеціального обладнання характеристика світлочутливих сенсорів - співвідношення сигнал/шум. В тій чи іншій мірі "шумлять" будь-сенсори, включаючи і на сьогоднішній день вчинені. Колірні шуми проявляються на знімку у вигляді дрібних забарвлених точок (артефактів) в тінях і у вигляді кольорових ореолів навколо контурів фігур на кордонах контрастних переходів. Боротися з шумами дуже важко. У разі необхідності застосовуються спеціальні фільтри - утиліти, що працюють у програмному середовищі графічного редактора Adobe Photoshop. Фільтри здатні певною мірою пом'якшити шуми, заміщаючи артефакти точками з усередненими значеннями кольору і яскравості. Якщо фільтри не здатні прибрати всі артематриці факти і ореоли, доводиться правити знімок вручну, сильно збільшуючи і ретушуючи елементи зображення.

Жоден спосіб редагування зображення не дає стовідсоткового позбавлення від шумів. Тому фотолюбителеві, якщо якість знімків для нього справді значуще, доводиться слідувати елементарним правилам як при виборі камери, так і при практичній зйомці. Перше правило -- не купувати дешевих камер з матрицями низькою світлочутливості. Схильність до шумів найбільш властива сенсорам CMOS, які встановлюються в Web-камери з опціонної функцією автономної роботи в якості фотоапарата.

"Шумлять" сенсори і у більш серйозних камер. Технологія цифрової фотографії дуже молода, а тому виробництво сенсорів бурхливо вдосконалюється. Покоління матриць змінюють один одного швидше, ніж морально застарівають конкретні моделі фотоапаратів (а вони застарівають досить швидко -- протягом двох років). Сенсори з роздільною здатністю 1,3 мегапікселя, які встановлювалися в камери середньої і навіть старшої групи два-три роки тому, сьогодні застосовуються в недорогих любительських "мильницях". Їх місце займають матриці з підвищеними характеристиками, в тому числі і по стійкості до шумів. Отже, слід вибирати ту модель, яка випускається не дуже довго -- не більше року. Тоді у фотографа будуть підстави вважати, що сенсор його камери схильний до шумів в мінімальній мірі.

Друге правило стосується зміни чутливості сенсора. У більшості цифрових фотоапаратів з досить розвиненими сервісними функціями світлочутливість встановлюється як автоматично, так і вручну. Приміром, у фотоапарат Panasonic Lumix DMC LC-20 селектор встановлення світлочутливості (встановлюється через екранне меню контрольного дисплея) має чотири значення -- auto, 100, 200 і 400 одиниць ISO. У режимі auto комп'ютер фотоапарата сам вибирає значення світлочутливості сенсора в залежності від рівня освітленості об'єкту, що знімається та встановленого програмного режиму роботи камери. Наприклад, в режимі "нічний портрет" світлочутливість буде обрана максимальної, а в звичайному режимі -- мінімально можливою (якщо дозволяє освітлення). Чим вище значення світлочутливості матриці, тим вона більше "шумить". Отже, краще зовсім відмовитися від застосування автоматичного режиму і виставити селектор вибору значення світлочутливості сенсора на мінімальне значення в даному випадку на 100 одиниць, оскільки мінімальне значення відповідає реальної чутливості сенсора. В цьому режимі не задіяні електронні схеми підсилення сигналу, які вносять додаткові спотворення і призводять до появи артефактів в тінях. Якщо ж такі умови освітлення, що автоматика камери встановлює занадто тривалу витримку, з якої неможливо знімати без штатива, то значення світлочутливості можна збільшити, але при цьому треба бути готовим до того, що рівень шумів істотно підвищиться.

І ще одне правило, яке полягає в тому, що не слід пред'являти до цифрового фотоапарату завищених вимог. Те, що по силам високоякісної професійної (а в більшості випадків і аматорської) фотоплівці, цифрового фотоапарату не по силам в принципі. Цифровий фотоапарат не здатний знімати в умовах надто низької освітленості без застосування джерел штучного світла -- імпульсних фотоспалахів або ламп розжарювання. А професійна плівка світлочутливістю до 3200 одиниць ISO "витягне" знімок навіть при світлі однієї свічки (причому в буквальному сенсі).

Дві якісні характеристики, що безпосередньо впливають на якість знімків, -- динамічний діапазон сенсора і розрядність кольору. Перша з цих характеристик відображає здатність матриці передавати світлові відтінки, друга відноситься не тільки власне до сенсора, але і до аналого-цифрового перетворювача, що переводить електричні сигнали з висновків матриці в цифровий код.

Динамічний діапазон -- це кількість відтінків сірого (тобто рівнів яскравості), які здатний розрізнити світлочутливий матеріал (фотоплівка або сенсор камери) між чорним і абсолютно білим кольором. Чим вище динамічний діапазон, тим вище вірогідність зображення на экспонованому носії. Самим високим динамічним діапазоном має негативна фотоплівка. Тому до цих пір, незважаючи на досягнення цифрових технологій, для демонстрації фільмів у кінотеатрах використовуються звичайні плівкові, а не цифрові проектори.

Щоб отримати кольорову фотографію максимальної якості, слід застосовувати обернену плівку, а ще краще друкувати слайди контактним способом з негативу на негативну ж плівку. Паперовий відбиток ніколи не зрівняється по якості зображення (точності передачі кольору, кількості деталей) зі слайдом.

Серед цифрових пристроїв найбільшим динамічним діапазоном мають барабанні сканери, які застосовуються в поліграфії і коштують десятки тисяч доларів. Динамічний діапазон планшетних сканерів CCD набагато менше, але ще менше динамічний діапазон сенсорів цифрових фотоапаратів. У найбільш дорогих професійних фотоапаратів цей показник лише наближається до рівня фотопаперу на основі галогенідів срібла.

Якість передачі цифрового фотоапарата виражається розрядністю кольорів. Розрядність кольору -- це сума значень розрядності оцифровки кожного колірного каналу. У продажу можна зустріти камери з більш високою розрядністю кодування кольору -- по 10 чи 12 біт на канал, так і з низькою -- по 4 або 6 бітів на канал. Надлишкова розрядність -- до 36 бітів (тобто по 12 бітів на канал) використовується в професійних камерах, призначених для отримання знімків з максимально достовірної передачею кольору. Хоча сьогодні сенсорами з підвищеною розрядністю колірного кодування оснащують і камери любительського класу. А матриці зі зниженою розрядністю в 12 або 16 біт встановлюють у найдешевші Web-камери з функцією роботи в якості автономного фотоапарати і камери початкового рівня з сенсорами CMOS.

архітектурний фотографування матриця цифровий

3. Фотозйомка архітектури

Архітектурна зйомка. Розрізняють три види архітектурної зйомки: документально-протокольна, архітектурно-пейзажна і зйомка архітектурних інтер'єрів, тобто внутрішніх видів споруд.

Протокольна зйомка ставить завдання точно передати на знімку зовнішній вигляд споруди або її окремих частин, архітектурних прикрас, фрагментів (деталей). Освітлення при такій зйомці треба підбирати так, щоб воно створювало невеликі тіні. Ці тіні дадуть можливість краще виявити форми. Фотоапарат повинен бути встановлений строго горизонтально.

Документувати можна, звичайно, не тільки сучасні споруди, але й пам'ятки старовини, архітектури і т. д.

В архітектурно-пейзажній фотолюбитель може використати всю споруду або її фрагмент як одну з частин загальної картини; може підкреслити тональну перспективу, використовуючи вечірнє освітлення, повітряний серпанок; може вибрати будь-яку відстань, з якої, крім споруди, буде видно і ансамбль, що його оточує, та ін.

Однак і при цій зйомці, щоб не викривити архітектурних форм, треба додержувати тих самих правил у виборі точки зйомки, що й при документальному фотографуванні. Найкраще освітлення -- верхнє бокове. Час зйомки треба вибирати так, щоб тіні виразно підкреслювали архітектурні форми контражурного освітлення при фотографуванні споруд або ансамблів краще уникати. Якщо ж у знімку фрагмент споруди використовується як темний передній план, через який відкривається вигляд на якийсь простір, контрове світло цілком допустиме.

Велике значення для зорового сприймання має пропорційність частин зображення на знімку Якщо на знімку відіб'ється дуже багато землі перед ансамблем, а небо буде передано вузькою смужкою, будинки здаватимуться притиснутими до землі. Для багатьох архітектурних знімків найправильнішим буде таке співвідношення:1/2.

В архітектурній (як і в пейзажній) зйомці не менше значення має розташування на знімку лінії горизонту. Найбільш непривабливе враження справляють знімки, на яких лінія горизонту ділить зображення навпіл. Шляхом вибору точки зйомки по висоті лінію горизонту взагалі можна виключати із зображення, але якщо вона до знімку введена, то її треба розташовувати так, щоб горизонт гармонійно доповнював задуману фотолюбителем картину. Питання врівноваженості всіх частин знімка, точного поєднання ліній, умілого використання переднього плану, загальної тональності кадру відіграють в архітектурній зйомці більшу роль, ніж у всякій іншій.

При зйомці інтер'єрів треба знайти характерний для даної архітектури куток, зуміти поєднати внутрішню архітектуру з обстановкою. Дуже важливо вибрати найефективніше освітлення. У зйомці інтер'єрів можна застосовувати і ракурси, наприклад, при фотографуванні ліпних стель, люстр, капітелей внутрішніх колон та ін. Фотографувати інтер'єри можна при наявному в приміщенні світлі або з підсвічуванням імпульсними лампами та іншими джерелами штучного освітлення. При архітектурній зйомці найбільше значення має вибір точки зйомки по висоті, віддаленості і куту зйомки. Саме це визначає загальну композицію кадру, перспективу, співвідношення планів. У міських умовах, за відсутності достатнього простору, вибір ракурсу значно полегшується застосуванням ширококутного або надширококутного об'єктива.

Принципове значення для архітектурної зйомки має вертикальність і прямолінійність вертикальних і прямих ліній. Для цього оптична вісь об'єктива повинна бути горизонтальна, а площину фотоматеріалу або матриці повинна бути вертикальна і ні в якому разі не нахилена.

Перспективні спотворення більшості об'єктивів змушують фотографа вибирати більш віддалену точку. Радикальним рішенням, яке поліпшує умови вибору точки зйомки по висоті, є застосування шифт-об'єктива. Це дозволяє, зберігаючи вісь об'єктива горизонтальною і, отже, зберігати вертикальність і паралельність ліній, зміщати напрямок зйомки вгору, вниз або в бік, розташовуючи камеру в більш зручних точках.

Форматні камери мали для цієї мети об'єктивну дошку, яка могла переміщатися в деяких межах за напрямками, перпендикулярним оптичній осі системи.

В окремих випадках для архітектурної зйомки застосовують стінопис як ідеальний ортоскопічний об'єктив. Одночасно це дозволяє позбутися від попадання в кадр людей, машин, інших рухомих об'єктів.

Для виправлення перспективних спотворень можуть використовуватися програми обробки цифрових зображень (корекція перспективи).

При архітектурній зйомці, як і в будь-якому іншому жанрі фотографії, істотне значення має освітлення. Однак, на відміну від багатьох інших ситуацій, домогтися потрібного напрямку і характеру освітленості можна тільки очікуванням відповідного часу доби, пори року і погоди.

Малоконтрастне освітлення не дозволяє передати форму, висококонтрастне призводить до втрат деталей в світлах чи в тінях. Наприклад, бічне сонячне світло краще виявляє фактуру поверхні і рельєф декоративних елементів будівлі. Світлотінь при суцільній хмарності практично відсутня, тому зйомка в похмурий день не може правильно передати форму і фактуру об'єкта.

Саме тому, при архітектурній зйомці мають найбільше застосування технології збільшення динамічного діапазону фотографічного процесу.

У той же час, завдяки непорушності об'єкта зйомки, використання штатива й експовилки дозволяє вирішити завдання передачі всього діапазону яскравостей, а також отримати методом багаторазової експозиції поєднання нічного і денного пейзажів в одному кадрі.

При архітектурній зйомці слід враховувати різницю в спектральному складі освітлення, що приходить з різних сторін. Так, ясний сонячний день створює багату гаму жовто-синіх переходів на освітлюваній поверхні в залежності від її напрямку та падіння на неї різних тіней.

У чорно-білій архітектурній фотозйомці зазвичай застосовують кольорові світлофільтри. Так, при зйомці будівлі з білим і жовтим малюнком застосовують синій світлофільтр, що підкреслює контраст малюнка.

Використана література

1. https://uk.wikipedia.org/wiki/Архітектурна_фотографія

2. http://semestr.com.ua/book_406_glava_5_Lek%D1%81ija_2._Sluchajjnye_khody_.html

3. http://programy.com.ua/ru/viewers/

4. Самарин Н.Ю. Контактно-копировальные и экспонирующие установки. КомпюАрт, 2005, № 11, http://www.compuart.ru/Article.aspx?id=14544

5. Самарин Н.Ю. Контактно-копировальные и экспонирующие установки. КомпюАрт, 2005, № 12, http://www.compuart.ru/Article.aspx?id=15426

Размещено на Allbest.ru