Стереофотография и стереокино

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

"Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна"

Институт бизнес-коммуникаций

Кафедра связи с общественностью

Реферат

тема: "Стереофотография и стереокино"

Выполнила: ст. II курса группы 2-СД-5

Невмируха Анна Викторовна

Руководитель: Фоменко А.Н.

Санкт-Петербург 2011

Оглавление

Введение

Глава I. Стереофотография

1.1 Возникновение и развитие стереофотографии

1.2 Методы просмотра стереофотографии

Глава II. Стереокино

2.1 Этапы развития стереокино

2.2 Стереокино в СССР и России

2.3 Новая эра стереокинематографа

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Кто из нас не вглядывался в родные лица наших бабушек, прадедов, каких-то далёких тетушек, гордо смотрящих со старинных пожелтевших фотографий? И как было бы интересно посмотреть на этих людей в объеме, движении, цвете.

Во многих наших семьях хранятся еще черно-белые кинопленки, на которых наши мамы делают первые шаги и сегодня, с помощью новых технологий, эти изображения можно оцифровать, раскрасить разноцветными красками, вдохнуть новую жизнь в дорогие нам кадры.

Развитие человечества, на мой взгляд, все-таки осуществляется по спирали и технологический прогресс позволяет, не только сохранять имеющееся, но и двигаться вперед в развитии изображений разного вида - таких как фотография и кинематограф.

Человек никогда не останавливался в исследовании чего-то интересного, непонятного, неизвестного. Кино и фотография с самого момента своего появления притягивали к себе интерес, требовали всеобщего внимания. изображение стереофотография анаглиф

Сейчас мы живем в "мире трех измерений". Стереокино и стереофотография пытается воссоздать то, что мы видим при помощи бинокулярного зрения. Глаза человека видят две чуть отличающиеся картинки, после чего сигнал идет в мозг и обрабатывает информацию. Таким образом человек видит объем и глубину окружающих его вещей.

В этой работе мы проследим развитие стереофотографии и стереокино, попытаемся понять их отличие от обычных фото и кино. Так же не оставим без внимания развитие 3D формата в России, выявим причины всеобщего интереса к данному виду съемки и фотографии. Рассмотрим методы просмотра стереофотографий.

Глава I. Стереофотография

1.1 Возникновение и развитие стереофотографии

Чтобы получше разобраться в том, что же такое стереофотография и чем она отличается от обычных фотоснимков, углубимся в историю. Еще в III столетии до н.э. Евклид пытался выяснить, как именно человеческое зрение воспринимает пространство и его глубину. Он пришел к выводу, что человек не сразу видит целостную картинку. Каждый глаз видит немного отличающиеся друг от друга образы одного и того же объекта. Именно так достигается восприятие глубины пространства. Спустя восемнадцать с половиной столетий, Леонардо да Винчи описал в своих трудах одну из способностей человеческого мозга создавать объемную картинку, при помощи данной особенности зрения, а в 1611 году немецкий оптик Иоганн Кеплер изложил теорию стереоскопического восприятия в своем сочинении. Однако, сам термин "стереоскопия" впервые был употреблен лишь спустя два года. За десять лет до этого, итальянский художник Джованни Баттиста делла Порта написал первую стереокартину. В начале XVII века Джакопо Хименти да Эмполи так же начинает создавать стереокартины, используя технику парных изображений, о которой мы упомянем позже. Спустя полтора столетия французский живописец Буа-Клэр обнаружил, что может достигать в своих картинах пространственный эффект, располагая решетку между картиной и зрителем. На плоской поверхности он рисовал два различных изображения, затем прикреплял над ней решетку из пластин, которые располагал перпендикулярно к поверхности. Когда зритель смотрел на картину с левой стороны, то видел одно изображение, с правой - другое; когда зритель смотрел прямо, то видел оба изображения. Так же известно, что Лев Толстой пробовал себя в создании стереоскопических рисунков, а Сальвадор Дали был одним из лучших художников, работающих над стереорисунками. Открытие стереофотографии связано с именем английского профессора Чарльза Уитстона. Он создал зеркальный стереоскоп. Получить объемное изображение можно было при помощи метода смешения двух исходных картинок, который использовался в приборе. В течение нескольких лет Уитстон проводит многочисленные опыты, используя в своих работах нарисованные картинки, и создает научную базу, после чего, в 1838 году выступает с историческим докладом о стереосъемке перед Королевским обществом в Лондоне. Однако, интересен тот факт, что сама фотография появилась спустя год, в 1839 году. Именно поэтому полноценные объемные фотографии, а не рисунки, изобретатель смог продемонстрировать только в 1851 году. В 1849 году шотландский ученый Давид Брюстер изобрел первый фотоаппарат, предназначенный для создания стереопар. Шесть лет спустя, французский изобретатель Бернард создал зеркальную насадку для обычного однообъективного фотоаппарата, при помощи которой можно было фиксировать стереопары. Но конструкция этого устройства не была совершенной, поэтому со временем в нее были внесены некоторые изменения. В те же годы известный фотограф Антуан Клод так же заинтересовался трехмерной фотографией, а в 1853 году запатентовал метод получения стереофотографий. В 1858 году француз Жезеф д'Альмейда открыл анаглифный метод создания объемных изображений. Трехмерные картинки можно было просматривать с помощью очков с красными и зелеными стеклами. Этот метод применяли для создания комиксов, книг, географических карт и открыток. В начале XX века появляются первые анаглифные фильмы, называемые пластиграммами. Так же был проделан неудачный опыт французским физиком Йонасом Липпманом. Изображение предмета формировали камеры-обскуры, но с немного разных точек зрения, создавая в целом объемное изображение. Но изображение получалось нечетким. Тогда Липпман разработал другую схему, где под каждой линзой находится лишь малая часть изображения. Фотограф-любитель Морис Бонне довел эту схему до своего логического завершения. При создании подобных стереоизображений, растровый метод популярен и на сегодняшний день. Особенно часто применяется при создании карманных календариков, на которых меняется изображение трехмерных картинок. Несмотря на то, что стереофотография появилась практически в одно время с обычной фотографией, потребовалась почти сотня лет, чтобы она приобрела массовую популярность. По началу, стереофотографию воспринимали как массовое развлечение, и не было никакой речи об искусстве. Но уже в 1939 году появилась компания View-Master, которая занималась выпуском узкопленочных стереокамер. Ближе к середине века возрос массовый интерес к стереофотографии. Выпускаются специальные камеры и стереонасадки, многочисленные стереоскопы для просмотра изображений. Появляются сувенирные наборы с изображениями мировых достопримечательностей. В американских космических программах так же применялись стереофотографии. Например, для съемки поверхности Солнца, Луны и Марса. В области стереоскопии исследования проводились и в России в Научном Институте Кино и Фотографии. Первый стереокинотеатр в СССР был открыт в 1941 году в Москве. В 1979 году популярным стало производство стереооткрыток.

Скорое развитие компьютерных технологий значительно облегчило создание стереофотографий. Однако эта область фотографии изучена лишь частично. На сегодняшний день ведутся постоянные наблюдения за совершенствованием программного оборудования, которое помогает сделать стереоснимки наиболее четкими и усовершенствованными. Но большой проблемной до сих пор является печать стереофотографий на бумаге. В России многие предприятия, занимающиеся разработкой и внедрением новых технологий в стереоскопии, могут внести огромный вклад в развитие данной отрасли искусства.

1.2 Методы просмотра стереофотографии

Стереофотография отличается от обычной фотографии тем, что достаточно трудно с первого взгляда понять, что именно должно быть изображено на фото, точнее, как это должно выглядеть. Человеческое зрение устроено так, что без особых приспособлений или тренировки, увидеть трехмерное изображение практически невозможно. Тем более что для отдельного вида стереофотографии нужен особый метод. Поэтому мы рассмотрим несколько методов, рекомендованных использовать при просмотре стереофотографии.

Простотой получения высококачественного изображения отличаются стереопары. Для их просмотра необходим самый простой стереоскоп. Каждый глаз видит отдельное изображение. Так же можно использовать при просмотре специальные устройства для просмотра слайдов - диаскопы. Однако тут есть свои недостатки. Размер картинки ограничен и не может превышать 13 см. Поэтому данный способ подходит для просмотра лишь маленьких и средних фотографий. Но есть и другие стереоскопы, посложнее, которые позволяют просматривать стереопары не параллельно, а крест-накрест. Это дает возможность видеть объемное изображение не за двумя плоскими, а перед ними. Следовательно, исходные изображения необходимо поменять местами. Преимущество данных стереоскопов в том, что можно просматривать фотографии больших размеров. Чтобы просмотреть стереопару крест-накрест можно так же использовать "пальцевый" метод. Фотографию следует поместить на комфортном расстоянии от глаз, вытянуть, например, указательный палец и сфокусировать зрение на его кончике. Затем медленно двигаем палец к носу до тех пор, пока два изображения не сольются в одно объемное. Если хорошо потренироваться, то без особых усилий можно будет видеть стереоизображение. Единственный минус - большая нагрузка на глаза, поэтому безопаснее будет использовать стереоскоп.

Рельефное изображение, анаглиф, состоит из двух одинаковых фотографий или картин, наложенных друг на друга с небольшим смещением. При этом одна фотография красного цвета, а вторая сине-зеленая. Для просмотра анаглифа необходимы простейшие стереоочки, у которых цвета стекол соответствуют цветам изображения - красное и сине-зеленое. С помощью этих очков каждый глаз видит "свое" изображение, в следствие чего возникает объемная картинка. В отличие от стереоскопического изображения, размер анаглифного не имеет ограничений, а просмотреть его могут сразу несколько человек. Вся прелесть анаглифного метода заключается в том, что для создания изображения вовсе не требуется дорогого специализированного оборудования. И на очки не требуется денежных затрат, ведь их можно сделать собственноручно. Но и тут не обойтись без недостатков. Потеря цвета, яркости, контраста и насыщенности исходного изображения явно уступают стереоскопическим изображениям. Поэтому анаглифный метод используют для просмотра черно-белых фотографий.

Глава II. Стереокино

С самого своего появления и до сегодняшнего дня кинематограф развивается, как в техническом, так и в идейном направлении. История насчитывает несколько эпох возрождения и падения востребованности кино. История стереокино началась задолго до появления обычных фильмов, что очень схоже с появлением стереофотографии. Однако, стереокино пережило намного больше взлетов и падений. Именно этот аспект мы сейчас проанализируем.

2.1 Этапы развития стереокино

Просмотрев несколько источников с описанием развития стереокино, я выделила пять этапов его становления. С 1900 по 1952 год шел этап, так называемого становления. Именно в этот период закладывалась основа, проводились эксперименты, первые показы стереофильмов, раскрывались новые, неизведанные возможности стереоскопической съемки. В основном первые фильмы были малобюджетными и очень короткими. Особый интерес к стереокино возрос к 1922 году, к моменту появления цветных фильмов. Цвет был необходим для достижения более четкого анаглифического изображения, хотя цветными фильмами это назвать сложно. К концу 1920-х - началу 1930-х годов стереокино чуть не закончило свое существование. Положение спас Луи Люмьер в 1934 году, выпустив римейк на свой фильм "Прибытие поезда", который в свое время взорвал публику, но теперь в анаглифическом формате. В 1939 году, вплоть до 1950-х гг. интерес к стереокино практически исчезает опять.

Первый бум стереокинематографа пришелся на 1950-1960 гг. После выпуска фильма "Bwana Devil", показ которого прошел с огромным успехом, стереокино заинтересовались все ведущие студии. За короткий период времени было выпущено около 60 фильмов. Но в преобладающем большинстве кинотеатров просто не было техники, позволяющей показывать стереофильмы. Но ближе к концу 1960-х годов, в СССР была разработана новая технология, благодаря которой в свет вышло множество стереофильмов, что способствовало постройке новых кинотеатров, показывающих 3D-фильмы. В 1973-1980-х гг. новая волна охватывает стереокино. Разумеется, благодаря появлению новых технологий. Однако, несмотря на такой огромный успех, фильмы, снятые в обычном формате, все же имели большую популярность, чем стереокино. И вновь наступает затишье.

Появление в 1980-1984-х гг. IMAX меняет все. Это стереоформат, который рассчитан на многочисленную публику, с более высокой четкостью изображения, огромным экраном закругленной формы. Сначала популярность приобрели документальные фильмы, затем уже фильмы ужасов, эротика и приключенческие фильмы. До 2000 года происходит "3D революция". За это время стереокино заняло свое твердое место в кинематографе, которое покинуть ему просто не удастся. По сей день технологии стереосъемки постоянно развиваются, у зрителя растет интерес к просмотру 3D с появлением нового фильма в этом формате. Огромную роль в развитии стереокино сыграло использование компьютерных технологий. Это упрощает задачи и позволяет делать картины еще более эффектными и объемными. Сейчас стереокино переживает свой второй "золотой век". Появление цифрового оборудования и компьютерной анимации обеспечило перспективное будущее для стереокинематографа.

2.2 Стереокино в СССР и России

Исследования в области стереокино велись в СССР еще с 1920 года, однако показы фильмов произойдут не очень скоро. Начиная с 1940 года в Москве начинаются демонстрационные показы фильмов: "Выходной день в Москве", "Концерт", "Счастливый рейс" и других. Первый стереокинотеатр открылся в Москве, фильмы можно было смотреть без использования поляризационных очков, благодаря использованию специального экрана. В 1963 году во Всесоюзном научно-исследовательском кинофотоинституте была разработана новая технологическая система под названием "СТЕРЕО 70", которая получила "Оскар" в номинации "За техническое достижение" почти сорок лет спустя. Благодаря этой системе было отснято множество фильмов. Создатели IMAX 3D так же сконструировали свою систему после посещения нескольких конференций, проводимых советскими исследователями этой области кинематографа. На сегодняшний день система "СТЕРЕО 70" уже не используется, но она всеравно остается знаковой в истории развития стереокино. Так же именно за Россией закреплено первенство в выпуске кукольного фильма для показа в IMAX 3D - "Чучело". У российского стереокинематографа есть все преимущества для дальнейшего развития, несмотря на малое количество кинотеатров, оснащенных специальной аппаратурой для стереопоказа. Всё это - дело наживное.

2.3 Новая эра стереокинематографа

Новая эра в 3D-кинематографе началась примерно с 2003 года. Знаковым фильмом был "Дети шпионов в 3D". Вплоть до 2008 года каждый год в свет выходило около 2-3 стереофильмов. В 2009 году таких премьер было 12, а в 2010 - еще в два раза больше. Но, несмотря на явный рост популярности стереофильмов, тут не обошлось без недостатков. Режиссеры делают объемными лишь те части и предметы в картине, которые являются важнейшими. Но стоит зрителю остановить взгляд на предмете, который находится дальше 3D изображения, становится заметно, что он размытый, плоский и очень низкого качества. На сегодняшний день это является главным недостатком стереофильмов. Истинный подъем произойдет лишь тогда, когда режиссеры смогут добиться полностью трехмерной картинки.

Не только эта проблема отягощает умы кинолюбителей. Так же проблемой является показ 3В фильмов в 2D формате. Рассмотрим это на примере "Аватара". Ведь кинокритики просто взорвались, когда в сеть вышел трейлер к фильму в обычном формате. Сильно выделялась компьютерная графика, возмущала сильная мультяшность и искусственность изображения. Но после выхода фильма в 3D формате, кинокритики успокоились и смогли по достоинству оценить работу режиссера. На сегодняшний день показ фильмов в двух форматах необходим, так как всё же 3D еще не собирает столько же зрителей, сколько обычные фильмы. Хотя ситуация уже меняется и не известно что будет больше востребовано через несколько месяцев: 2D или 3D формат.

Заключение

Перспективы 3D фото и видео огромны. Примерно через десять лет стереосъемкам придется пережить очередной бум. Если, конечно, исследователи не испугаются новых технологий и стереосъемка не сойдет на нет. Да, Россия осталась далеко позади, но мы еще успеем наверстать упущенное. Ведь именно у нас есть множество профессионалов в сфере стереосъемки.

Стереосъемка становится новым локомотивом кинематографа. В свое время им было цветное кино, затем кино с озвучкой, на сегодняшний день - это стерео. Но даже сейчас довольно дорогой редкостью являются домашние дисплеи и проекторы, которые имеют возможность показывать стереоскопические картинки. Поэтому люди отдают предпочтение кинотеатрам. Так же, стереокино - отличное средство удерживания зрителя в кинозале, ведь издавна кинотеатры конкурируют с телевидением и домашними кинотеатрами.

Список использованной литературы

1. Шепелюк В." Стереокино". Москва 1945г.

2. Иванов Б.Т. "Стереокинотехника". Москва 1956г.

3. Эйзенштейн С. "Избранные произведения в 6 томах. Том 3". Москва 1964г.

4. Иванов Б.Т., Барщевский Б.У. "Объемные изображения". Москва 1957г.

5. А. Блейкер "Применение фотографии в науке" . Москва 1980г.

6. http://www.computerra.ru/ "Компьютерра онлайн", статья "Киновед Николай Майоров о стереокино в СССР", 23 июля 2010 года.

7. Голдовский Е.М., "Основы кинотехники", Москва, 1965.

8. Высоцкий М.З., "Системы кино и стереозвук", Москва, 1972.

9. С.Н. Рожков, Н.А. Овсянникова. "Стереоскопия в кино, фото, видеотехнике". Терминологический словарь. Москва, 2003.

10. С.М. Проворнов. "Основы кинотехники". Конспект лекций. Ленинград, 1975.

11. С.Н. Рожков. Стереоскопический кинематограф в цифровом формате// Сборник докладов научно-практической конференции "Современные технологии кинематографа" (апрель 2006 г.). СПбГУКиТ, 2006.

12. А.С. Мелкумов. "Стереосъёмка кукольной анимации цифровым аппаратом // Техника и технологии кино", 2006, № 03 (05).

13. И.Б. Гордийчук, В.Г. Пелль. "Справочник кинооператора". Москва 1979.

14. www.digitalcinema.ru.

15. http://krugorama.narod.ru/

16. Синемаскоп, информационное издание компании "Невафильм" Выпуск 3 (19) / 2008

17. Синемаскоп, информационное издание компании "Невафильм" Выпуск 4 (20) / 2008

18. Stereokino.ru

19. Александер И.Н., Хайкин А.С. Состояние стереоскопического кинематографа за рубежом. "Техника кино и телевидения", 1984, NN 9,10.

20. Болтянский А.Г. "Расчеты параметров стереокино и фотосъемки для проекции на экран." "Техника кино и телевидения", 1957, N 5.

21. Валюс Н.А. "Современное состояние техники стереоскопической кинематографии."Труды Всесоюзного научно-исследовательского кинофотоинститута, выпуск IХ. М., Госкиноиздат, 1948.

Размещено на Allbest.ru