Народная роспись Северной Двины
Пучужская роспись как одна из многих видов росписей, встречающихся на берегах реки Северная Двина. Несколько прялок, расписанных мастерами Кузнецовым Филиппом Федоровичем и его сыном. Нарядность и яркость росписи. Различие борецкой и пучужской прялок.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | доклад |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 28.04.2013 |
| Размер файла | 12,4 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Народная роспись Северной Двины
Пучужская роспись - одна из многих видов росписей, встречающихся на берегах реки Северная Двина. Эта графическая роспись сохранилась на прялках. По строению прялки Пучуги были традиционны для Севера. Их делали около метра высотой, с большой лопасткой из одного куска дерева. Для изготовления прялок на Севере нередко срубали целое дерево (ель или сосну): из ствола вырубали ножку с лопасткой, а из горизонтального ответвления - сиденье-донце. Название такой прялки - «копыльная», то есть корневая. Изготовлялись прялки искусными плотниками Севера, поэтому в их форме отразилось своеобразие северной архитектуры. Верх лопастки украшают округлые выступы - главки, повторяющие контуры крыш северных деревянных церквей, а фигурная ножка и округлые свесы внизу лопастки напоминают нарядные столбики крылец, балясинки и сережки фасада избы.
В Загорском государственном историко-художественном музее-заповеднике находится несколько прялок, расписанных мастерами Кузнецовым Филиппом Федоровичем и его сыном, Кузнецовым Федором Филипповичем. Прялки Пучуги конца XIX в. - нач. XX в. очень похожи на борецкие прялки и фасадной стороной почти точно их повторяют. Лопастка прялки делится на три части. Верхняя часть занята окнами и цветами, в центре - арка с пышными растениями и птицами. Ниже - сцена катания: пара или одна лошадь, запряженная в саночки с кибиткой. Но есть свои особенности росписи, которых мастера Пучуги строго придерживались. В отличие от борецких возница на прялках
Пучуги одет по-крестьянски, в поддевку и черную войлочную шапку с отогнутыми краями. На обратной стороне лопастки повторяется сцена катания, которая украшает фасадную сторону этой прялки. Растительный узор состоит из трех видов листьев. А характерный для всех видов северной росписи трилистник в пучужской росписи имеет свой вариант - более тонкую, загнутую к стеблю нижнюю часть листа и верхнюю, переходящую в круглую ягоду. Пучужскую прялку можно отличить от борецкой и по узору на ножке. Вместо прямого стебля, что на борецкой прялке, ножка пучужской прялки украшена гибким, вьющимся стеблем с листьями. Стебель бежит от основания ножки прялки до лопастки и заканчивается круглой розеткой.
Пучужская роспись выполняется на белом фоне красной краской, украшается ярко-зелеными листочками и белыми точками-капельками. В некоторых изделиях встречается синий цвет.
Прялки Пучуги являются одной из трех разновидностей северодвинской росписи. Нижний став (нижняя часть) лопасти прялок Пучуги всегда занят сценой катанья. Пара коней впряжена в нарядный крытый возок. Кругом ярко-красный узор по ярко-белому фону заполняет все свободное пространство нижнего става. Роспись прялок Пучуги в целом необычайно декоративна и отличается яркостью и пышностью узора, сказочностью образов и блеском серебра и позолоты.
Прялки Борка, Пучуги и Тоймы - «корневые» - северный тип прялки. По классификации А.А. Бобринского относились к третьему двинскому типу, куда входили все виды северодвинской росписи. Экспедицией Загорского музея (1959, О.В. Круглова) эти прялки были разграничены и установлены центры их производства. Когда-то был один центр - Борок, впоследствии отпочковались еще два куста: село Пучуга (Верхнетоемский район) и деревня Первая Жерлыгинская (в устьи реки Нижняя Тойма, Верхнетоемский район). Все три селения расположены в 15-20 км друг от друга. Прялки этих трех кустов имеют фон ярко-белый. В росписи их много золота. Орнамент мелкий и дробный. Композиционно лопасть делится на три «става», в поздних образцах (нижний из них) занят изображением возка. Необычайная нарядность и яркость росписи отличает прялки этих трех центров от прялок Пермогорья, сдержанных и очень гармоничных по колориту. Прялки Борка, Пучуги и Тоймы можно всегда отличить по ножке: у борецких прялок всю фигурную ножку заполняет растение с прямым стеблем, у прялок Пучуги, стебель растения повторяет изгибы фигурной ножки. Ножки прялок Тоймы чаще всего исполнены на токарном станке и состоят из округлых балясинок.
Выше по Двине, в селе ПУЧУГА, расположенном в 25 километрах от пристани Борок, в конце XIX - начале XX века также были свои мастера росписи. Прялки Пучуги этого периода очень близки к борецким и фасадной стороной почти точно их повторяют. Верхняя часть занята окнами, в центре - арка с пышными растениями и птицами, а ниже - сцена катания, пара лошадей, запряженная в саночки с кибиткой.
Различить борецкую и пучужскую прялки можно в первую очередь по узору на ножке. Вместо прямого стебля, который мы видим на всех борецких прялках, на пучужских обычно нарисован гибкий, вьющийся стебель с листьями, который бежит от основания ножки до лопасти и заканчивается, как и в Борке, круглой розеткой.
Наиболее известными мастерами пучужской росписи в конце XIX и начале XX века были художники Кузнецов Филипп Федорович и его сын Кузнецов Федор Филиппович.
В загорском музее имеется несколько работ Кузнецова Федора Филипповича. Все они отличаются сухостью росписи, строгой графичностью. Возница на прялках Кузнецова одет по-крестьянски - в поддевке и в черной войлочной шапке с отогнутыми вверх краями. Это тоже отличительная черта росписей Пучуги.
На оборотной стороне большинства прялок, исполненных в селе Пучуга, повторяется сцена катания, которая украшает фасадную сторону лопасти этой же прялки.
роспись прялка мастер
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Место художественной обработки дерева в истории русского крестьянского творчества. История возникновения росписи по дереву. Анализ видов росписи по дереву Северной Двины. Орнаментальные и технологические особенности северодвинских росписей по дереву.
курсовая работа [63,8 K], добавлен 23.09.2015Исторические особенности становления традиционных видов росписей Архангельского края. Семантика и цветовая символика онежской, шенкурской, пучужской и пижемской росписей западных районов. Принципы построения ленточных орнаментов "змейка" и "зернышки".
курсовая работа [52,1 K], добавлен 25.11.2013История возникновения и развития Городецкой росписи. Традиционные изделия под роспись. Виды столярных изделий под роспись. Подготовка основы под роспись – инструменты, материалы, технологические приемы (грунтование, шлифование, роспись, лакирование).
презентация [8,1 M], добавлен 02.05.2015История возникновения и развития мезенской росписи, семантика данного направления в искусстве, а также традиционные изделия. Подготовка основы под роспись – инструменты, материалы, технологические приемы (грунтование, шлифование, роспись, лакирование).
презентация [3,8 M], добавлен 03.05.2015Появление матрешки на Руси. Технология изготовления резьбы и росписи. Национальные и исторические традиции росписи разных видов матрешки: Семеновской, Сергиево-Посадской, Полоховской, Вятской и авторской. Авторская роспись матрешек на тему "Вокруг света".
курсовая работа [4,6 M], добавлен 31.05.2013История появления и развития Петриковской росписи как народного промысла, её традиционные композиционные сюжеты. Традиционная технология Петриковской росписи. Детальное описание процесса подготовки и росписи подарочного набора (ваза, панно, колокольчик).
курсовая работа [1,7 M], добавлен 11.06.2015Техники стенных росписей. Живопись по сырой штукатурке. Распространение фресковой живописи. Римская стенная роспись по свежеуложенному раствору. Основные этапы выполнения фрески, количество наносимых слоев. Применение прописи фрески по сухому темперой.
презентация [920,4 K], добавлен 20.05.2012Народные художественные промыслы – одна из форм народного творчества. Хохломская роспись. Гжельская керамика. Дымковская игрушка. Русская матрешка. Городецкая роспись. Вятское кружево. Павлово-Посадские платки. Жостовская роспись. Филимоновская игрушка.
презентация [41,8 M], добавлен 21.03.2013Художественная роспись по дереву: история возникновения, виды. История городецкой росписи, композиции произведений, элементы. Основные сюжеты и технология ее выполнения. Экскурсия на действующее предприятие багетной мастерской "Господин оформитель".
отчет по практике [199,5 K], добавлен 14.05.2014Возникновение и развитие великоустюжской росписи как вида русского народного искусства. Характеристика сундучной, коробеечной и сложноорнаментальной росписи, особенности техники их выполнения. Основные требования, предъявляемые к произведения искусства.
реферат [20,7 K], добавлен 18.07.2013История возникновения искусства жостово - одного из прославленных русских художественных промыслов. Особенности технологии росписи и способы изготовления подносов. Составление авторской композиции и роспись изделия необычной формы - лейки в стиле жостово.
курсовая работа [46,7 K], добавлен 13.06.2012Краткая история возникновения и развития промысла жостовской росписи. Образование "Новосильцевской трудовой артели". Особенности многослойной росписи жостовских подносов с использованием масляных красок, которые наносятся мягкими беличьими кистями.
презентация [1,3 M], добавлен 01.12.2010Исследование особенностей хохломы, декоративной росписи на деревянных изделиях. Палех - вид русской народной миниатюрной живописи на лаковых изделиях из папье-маше. Декоративная живопись маслом на металлических подносах. Выполнение городецкой росписи.
презентация [274,8 K], добавлен 29.11.2016Сущностные характеристики хохломской росписи: ее история, технология, оборудование, материалы. Анализ технологической карты хохломской росписи. Основные особенности подготовки рабочего места и выбора инструментов для разработки декоративной шкатулки.
реферат [50,1 K], добавлен 29.11.2011Народные художественные промыслы Нижегородского края. Выполнение декоративной вазы в хохломской росписи в технике "Кудрина". Зарождение хохломской росписи, ее виды и приемы выполнения. Работа над изделием. Создание эскиза, роспись элементов орнамента.
реферат [1,2 M], добавлен 20.12.2015В хохломской росписи нашли отражение графические орнаменты с четкими линейными контурами и проработкой деталей штрихом. Они способствовали появлению рисунков в технике "под фон". Мотивы "кудрины" были подсказаны рисунками с завитками.
реферат [1,6 M], добавлен 19.12.2005История возникновения и развития хохломской росписи. Традиционные изделия под роспись. Технология изготовления точёной посуды. Подготовка инструментов, материалов. Описание технологических приёмов (грунтовки, олифления, лужения, лакирования, сушки).
презентация [6,5 M], добавлен 04.05.2015Жизнь и творчество Феофана Грека - великого русского и византийского иконописца, миниатюриста и мастера монументальных фресковых росписей. Его первая работа в Новгороде - роспись фресками церкви Спаса-Преображения. Образцы творчества Феофана Грека.
курсовая работа [578,0 K], добавлен 01.12.2012История возникновения и развития ремесел села Городец. Особенности росписи как искусства оформления плоских поверхностей, его самобытность, расцвет, упадок и возрождение. Функциональное назначение городецких изделий, традиционные мотивы и образы.
реферат [15,6 K], добавлен 04.02.2010Понятие батика как обобщенного названия разнообразных способов ручной росписи по ткани. Особенности классической технологии производства "батик", ее основные виды (горячий, холодный, узелковый, свободная роспись). Выбор материалов и оборудование.
презентация [2,4 M], добавлен 16.10.2014
