Ранние батальные работы Антуана Ватто

Размещено на http://www.allbest.ru/

Ранние батальные работы Антуана Ватто

Причины появления и скорого исчезновения батального жанра в творчестве Ватто до сих пор остаются нераскрытой тайной для исследователя. Ватто не интересны битвы и сражения, на его полотнах нет гордых победителей и униженных побежденных: он проникает отстраненным и остраненным взглядом за кулисы театра военных действий, где люди в военной форме бредут, стоят или лежат, но вовсе не сражаются. Ватто, любивший иллюзорный мир галантных празднеств, и, казалось, всегда чуравшийся исторической живописи, заинтересовался батальным жанром - прямым наследником исторической картины.

С легкой руки Жерсена считается, что первая военная картина («Бивуак», ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва) была написана Ватто в свободное время1. Однако характер батальных произведений Ватто свидетельствует о прямо противоположном: художник внимательно и тщательно изучает не только картины предшественников, но и сам военный жанр. Мундиры и амуниция, изображенные в «Бивуаке», как, впрочем, и на последующих картинах, в мельчайших деталях соответствуют историческим. Например, у офицера, стоящего справа с ружьем наперевес и походным мешком за спиной, поясная портупея для шпаги в мельчайших деталях соответствует ордонансу Лувуа, датированному декабрем 1683 года2. Такая точность Ватто плохо согласуется с фактором случайности и предполагает знакомство художника с источниками, где Ватто мог почерпнуть столь специфическую информацию, как форма и военная амуниция. Сохранилось сравнительно мало рисунков, приблизительно датируемых до 1709 года, но этюды, связанные с военной темой, занимают значительное место, что также не может не противоречить случайному возникновению картины.

Ранним военным произведениям (рисункам и картинам) Ватто присуща некоторая пластическая скованность, связанная с сухостью моделировки и нивелированностью индивидуальности. Этюды с изображением солдат представляют достаточно большую группу, поддающуюся более четкой дифференциации по специфическим признакам. Приблизительно одним временем (1709-1710 гг.) определяются этюды с ярко выраженными импровизационными и натурными деталями и обладающие высоким уровнем исполнения («Три рекрута», Париж, частная коллекция; «Три солдата», Париж, частная коллекция) и листы, где художник придерживается жестких изобразительных сухих канонов, не свойственных даже раннему Ватто: фигуры статичные, одинаково сухощавые, поджарые, с однообразным кукольно-миловидным выражением лица, черствая пластика поз, изображение строго в профиль или анфас, с непременным тщательным штудированием деталей обмундирования и оружия. Это «Шесть этюдов солдата, заряжающего ружье» (Кумпер, музей изящных искусств) и «Четыре этюда солдата» (Стокгольм, Национальный музей), где изображены стоя-щие солдаты в различных позитурах и упражнениях с ружьем, причем на рисунке из Кумпера фигуры нумерованы (от 12 до 17). Фигуры на втором рисунке не нумерованы, но на каждом этюде между фигурами в пределах одного листа существует тематическая связь: на рисунке из Кумпера показана последовательность зарядки ружья, на листе из Стокгольма - упражнения с ружьем. Однако бросающееся в глаза художественное и стилистическое несовершенство и несамостоятельность рисунков из Кумпера и Стокгольма - несколько упрощенная передача форм, отсутствие пластической выразительности, сухая и однообразная линия, мелочность в проработке деталей, жесткая контурность абриса фигуры - свидетельствуют еще о недостатке чисто рисовальных навыков и слабости рисунка раннего Ватто. В этюдах из Кумпера и Стокгольма Ватто не только совершенно не склонен к импровизации, а напротив, придерживается определенной заданной конфигурации расположения, заставляющей предположить существование прототипа.

Специфический характер ранней батальной графики Ватто позволил предположить, что источниками, послужившими моделями военных рисунков художника, стали военные руководства, содержащие гравюры с изображением позитур и упражнений с оружием. Три таких сборника XVIII века были исследованы автором в научной библиотеке Академии Художеств3. Все три сборника обладают почти одинаковой структурой: иллюстрирование основных упражнений с ружьем и позитур для строевой подготовки, и организованы по единым принципам. Основные позитуры, их названия и упражнения с ружьем во всех трех сборниках идентичны между собой и отличаются лишь различной сквозной нумерацией.

Лист Ватто из Стокгольма получился в результате применения излюбленного приема Ватто - контрэпрева (местонахождение оригинала неизвестно), и фигуры расположены на нем в обратном порядке. Для визуализации оригинала рисунка Ватто автором статьи при помощи компьютерной программы с контрэпрэвом была проделана следующая операция: лист из Стокгольма был зеркально перевернут и в результате было получено изображение «оригинала» контрэпрева из Стокгольма. Таким образом, стало совершенно очевидным, что Ватто с точностью описывает не фазы различных упражнений, а показывает одну и ту же позицию «le garde-a-vous» («смирно») с четырех различных точек зрения (анфас, левый и правый профиль, вид сзади). Гравюры № 21, 22, 24, 25 из сборника Бодоне изображают позицию «на караул» в такой же последовательности расположения фигур одна за другой и с четырех углов зрения (анфас, левый и правый профиль, вид сзади). Сопоставление «оригинала» листа Ватто из Стокгольма и четырех гравюр из сборника Бодоне выявило, что оба художника используют чрезвычайно близкие приемы организации изобразительного поля - характерный наклон фигуры назад и ее застылая статуарность, симметричное положение ног, икр и ступней, жесткая посадка головы, невыразительная шаблонность лиц, словно срисованных с одного клише, и пр. Эти специфические особенности свидетельствуют, что и Ватто, и Бодоне придерживаются определенных принципов расположения фигуры на листе, и подобные приемы обычно не свойственны произведениям Ватто.

Фигуры на листе из Кумпера нумерованы от 12 до 17 включительно, и других нумерованных подобным образов этюдов Ватто неизвестно. Однако наличие листа, где нумерация начинается с цифры 12, позволяет предположить, что существовал, по крайней мере, еще лист (или два) с нумерацией до 12. Все фигуры на листе тематически связаны между собой - это серия последовательных движений для зарядки ружья. Фигуры на гравюрах из сборника Бодоне, посвященных зарядке ружья, ориентированы профильно, как и на листе Ватто из Кумпера, причем эта особенность отмечена также надписью на каждой гравюре («Vu de profil»). Компоновка фигур на листах № 32, 34, 35, 36 и 37 из сборника Бодоне и фигур на листе Ватто, нумерованных 13, 14, 15, 16 и 17, имеет специфические аспекты, аналогичные рассмотренным выше при анализе этюда Ватто из Стокгольма.

Серийность расположения фигур на листе и нумерованность (в случае с листом из Кумпера), постановка тел и расположение рук и ног, сухость трактовки и скованность пластики, однообразная сухая линия карандаша и мелочность проработки деталей стали следствием копирования с оригинала, как мы предполагаем, со сборника военных упражнений первой четверти XVIII века, содержащего гравюры с изображением позитур и упражнений с оружием. Достаточно близкими аналогиями этому учебнику могут быть сборники военных упражнений из научной библиотеки Академии Художеств. Тщательный анализ стилистических и композиционных аспектов военных рисунков Ватто позволил датировать 1707-1708 гг. «Шесть этюдов солдата, заряжающего ружье» (Кумпер, музей изящных искусств) и «Четыре этюда солдата» (Стокгольм, Национальный музей). Выявление круга источников, послуживших оригиналами для самых ранних военных рисунков Ватто, определение их в качестве промежуточных моделей-этапов для первых батальных картин, а также несомненность их влияния на стиль и специфику изобразительного поля, доказанная в процессе исследования, опровергает существующее мнение о непреднамеренном появлении батальной картины в творчестве Ватто.

батальный жанр ватто графика

Примечания

1. Ватто, Антуан. Старинные тексты / Антуан Ватто ; сост., вступ. статья и коммент. Ю. К. Золотова ; пер. Е. А. Гунста. - М., 1971. - С. 46.

2. Tradition. - 1987. - № 1, janvier. - P. 34.

Размещено на Allbest.ru