Роспись по дереву

Размещено на http://www.allbest.ru/

Роспись по дереву

Виды художественной обработки дерева

- Резьба;

- Выжигание;

- Роспись.

Символика росписи

Древние люди верили в духов земли, воздуха, воды и неба. Эта языческая вера и стала причиной появления росписи. Именно на человеческих суевериях и базировались первые узоры росписи. Например, чтобы не дать злым духам проникнуть в горшок с едой, на его ободке рисовали волнистую линию. Предметы, покрытые расписным узором, отгоняли нечисть от жилища. Украшенные росписью вещи подносились духам, как жертвы, с молитвами о защите.

Каждый символ, использовавшийся в росписи, имел свое значение:

- Круги и крестообразные изображения были символом солнца и огня.

- Шестилучевая розетка - громовой знак - была символом грома и бога Перуна.

- Свастика, символ, ставший сейчас олицетворением зла, являлась знаком движения солнца и жизни.

- Конь - символ достатка, а так же восхода Солнца. Конь возносит светило утром на небосвод.

- Птица - счастья и успеха.

- Цветы обозначали здоровье и успешность задуманных дел.

- Изображение единорога (индрика) несло в себе символ луны, женского начала.

- Солярные знаки - круговые и крестообразные изображения. Символизировали Солнце, огонь.

- Одни из самых почитаемых символов.

- Утка знак заката. Уточка прячет Солнце в воду.

- Птица Сирин - символ Солнца в зените. Пожелание благополучия в доме.

- Грифон - союз высших сил неба и земли. Страж природных запасов золота и серебра.

- Русалка - хранительница вод. Открытая грудь символизирует живительную влагу Матери-Природы.

- Древо жизни - Мать природа, единство всего сущего.

- Лев (медведь) - мужское начало, страж дверей, сундуков и прочей утвари...

История росписи дерева

История развития традиционной росписи уходит далеко в прошлое. Первые пещерные рисунки появились на заре человеческой истории. Как предполагают ученые, они играли роль мишеней в тренировках охотников, были предметами бытовой магии, культа или рассказами. Рисунки и резьба наносились на предметы домашнего обихода. Они защищали хозяина, играя роль оберегов, являлись способом общения с богами. Тщательность, с которой выполнялись рисунки, говорит о значительной роли, которую отводили люди этому занятию. Наиболее доступными материалами были дерево, глина…

Со временем значение расписанных вещей, как предметов бытовой магии, утрачивается, и возрастает их эстетическая роль. Развиваются промыслы, каждый из которых отличается особыми приемами и мотивами. Наиболее благоприятными условиями для развития промысла, являются близость к торговым путям, оседлый образ жизни и стабильность.

Направления росписи по дереву условно можно разделить на традиционную и авторскую (живописную). Традиционная развивалась в основном в деревнях на своей исторической родине. Ее отличает простота, лаконичность, близость к народным корням.

Работы с авторской росписью изготавливалась обычно в городах мастерами. Эти работы отличаются изяществом, продуманностью, профессионализмом и авторским прочтением традиций.

Инструменты и материалы для росписи

Кисти. Кисти бывают следующих видов:

По форме (обжиму) кисть может быть плоской и круглой.

По типу волоса (ворса) - натуральной или синтетической. К натуральным кистям относятся: беличья (цвет шатен, ворс мягкий), колонковая (цвет русый, ворс упругий), соболья (цвет русо-рыжий, ворс упругий), пони (цвет грязно-пегий, иногда бело-желтый, ворс слегка волнистый, мягкий), козья (цвет белый, ворс мягкий), кошачья (цвет часто белый, ворс очень мягкий, «безвольный»). Ворс синтетических кистей обладает сходными с натуральными кистями характеристиками: по цвету и качеству напоминает колонковый, но более блестящий.

По качеству ворса: мягкой и щетинистой.

По длине ворса: короткой, средней и длинной. При этом кисть одного и того же номера может быть разной длины.

По номерам кисти идут от нулевого и дальше. Чем больше номер кисточки, тем она объемнее и пышнее.

Итак, вам, как минимум, нужно иметь такие кисти:

2-3 круглые беличьи и колонковые с ворсом средней длины № 1 (для контурной работы), № 2 (для «травки»), № 3 (для замалевков, заливки фона, написания листьев);

синтетическую №1,2 для тонких однородных линий.

1 -2 плоские колонковые или синтетические № 1,2, 3 для отводок, каемок, полос;

2-3 плоские №6-18 для нанесения грунта, но лучше использовать мягкую синтетическую;

2-3 круглые или плоские кисти (козьи) № 3, 5 для покрытия лаком;

2-3 клеевые кисточки № 1, 2, 3 для выполнения «тычков», растирания красок.

Валики

Штампик-тычок

Художественные маркеры и фломастеры

Краски. Гуашь, темпера ПВА (1 часть клея на 4 части краски), масляные, акриловые (глянцевые, матовые, металлики).

Характеристики красок:

Светостойкость обозначается на маркировках звездочками (***), -- чем их больше, тем дольше цвет сохраняется без изменения, не выгорает.

Термостойкость -- это реакция краски на температурный режим. Так, краплак может превратиться в коричневый, легко темнеет белый цвет. Именно по этой причине хохломичи используют ртутную киноварь, она более стойкая при высокой температуре, чем кадмий красный.

Укрывистость -- свойство краски распределяться по окрашиваемой поверхности. Хорошо укрывают поверхность сажа газовая (черный фон Хохломы), кадмий и другие краски. Плохую укрывистость имеют охра, оранжевый, лимонный (это относится к краскам разных видов: масляным, гуаши, темпере).

Время высыхания.

Цветовая палитра:

Красные и желтые цвета и их оттенки относятся к группе кадмиевых красок. Они могут быть разной насыщенности и делятся на светлые, средние и темные. Зелено-сине-фиолетовые относятся к кобальтовым. Различные коричневые цвета и их оттенки: умбра, сурик, охра, сиена, сепия и другие -- называются земляными.

Краплак (светлый, средний и темный) может быть фиолетовым, красным.

Белила -- титановые, цинковые, свинцовые -- имеют разные оттенки. Самые белые -- титановые, самые серые -- свинцовые.

Сажа газовая имеет глубокий черный цвет, а тиоиндигo черная отливает синевой.

Сурик -- кирпичный цвет.

Сепия -- глубокий темно-коричневый.

Красные -- кадмий, алый, пурпурный, краплак красный, имитация киновари.

Киноварь -- это красно-оранжевый, рябиновый цвет, самый «русский» из всех красных, «хохломской». Природная киноварь - это ртутная и небезопасная для здоровья краска. Сейчас выпускают «имитацию киновари». Близок ей по цвету «красный средний». А вот «английская», «серпуховская», «индийская», "шахназарская» красные представляют коричнево-красную гамму, но не красную, как это может показаться по названию.

Слово «тиоиндиго» встречается в названиях красных, черных, синих и других красок.

Кадмий желтый имеет три цветовые градации: светлый, средний и темный. Очень близки по цвету «кадмий желтый светлый», «лимонный», «стронциановая».

Зелень травяная соответствует своему названию.

Зелень изумрудная -- с оттенком бирюзы.

Окись хрома -- очень красивый, близкий к болотному, цвет.

Зеленый кобальт -- теплый зеленый цвет.

Синий (ультрамарин) в небольших количествах становится своеобразным акцентом на фоне красно-желтой традиционной гаммы пермогорской росписи.

Поталь.

Калька и копировальная бумага

Заготовки из дерева. Традиционно лучшими под роспись считаются заготовки из липы, березы, клена. Древесина липы очень легкая, мягкая и белая. Структура рыхлая, поэтому обязательно требует грунтовки, рея клен плотнее, приятны в работе. Очень тяжелая и плотная древесина у бука, имеет красноватый оттенок с белыми искорками штрихов. Однако буковые заготовки часто коробятся и дают трещины.

Структура тяжелого и плотного дуба неоднородна, с щербинками, и роспись его не очень-то практикуют.

Иногда продают заготовки (доски) из сосны. Она имеет приятный медовый цвет, красивый рисунок текстуры, но очень капризна в работе: при обработке крахмалом поверхность может потерять однородность и стать ребристой.

Наждачная бумага. Для первичной обработки деревянной поверхности подходит бумага №160-180 или другая средней зернистости, а для обработки поверхности, покрытой лаком, - № 0 и 1 или «алмазная» шкурка.

Лаки и растворители. Масляный лак ПФ-283 (4С) разбавляется скипидаром и хорошо растворяется ксилолом. Этот лак прозрачный, достаточно светлый, хотя надо учитывать, что он придает краскам некоторую желтизну, однако это в некотором смысле показано расписным предметам декоративного искусства. Сохнет он не менее 72 часов при температуре 18-23 °С. Создает глянцевую, эластичную поверхность при высыхании. Имеет повышенные физико-механические свойства, устойчив при контактах с водой, но при морозе ниже -18 °С обработанные им изделия покрываются трещинками. Можно пользоваться лаком ПФ и других номеров, но 283-й более традиционный.

Лак марки АК образует стекловидное, прозрачное, эластичное покрытие. Сохнет почти под кистью, хотя окончательное время сушки может колебаться от одного часа до двух суток. Это зависит от того, покрыто ли им было неокрашенное дерево, окрашенное гуашью или темперой. На таких основах, как клеевая водоэмульсионка, темпера, лак АК сохнет дольше. Под воздействием тепла высохший лак АК дает некоторую клейкость. Поэтому не стоит покрывать им колечки, бусы, солонки и т. п.

Нитролак НЦ (мебельный) выпускается под разными номерами: чем больше номер, тем светлее лак. Лучше использовать НЦ-243, 228. Сохнет быстро, если надо покрыть вторым, третьим слоем, то после первого покрытия должно пройти не меньше часа, после второго -- двух. Учтите, что чем толще покрытие этим лаком, тем легче он впоследствии скалывается. Наносить лак нужно негусто мягкой кистью. Обычно первый слой лака является грунтовочным. Хорошо просушенный первый слой (1 2 часов) надо зашкурить и вновь покрыть 1-2 слоями лака. Лак нестоек к физико-механическим воздействиям, воде. Еще одной не очень хорошей характеристикой этого лака является то, что спустя время он дает на поверхности изделия красноту. Особенно это проявится, если лак был не очень свежим и вы сильно его разбавляли. Разбавляются нитролаки НЦ и АК ацетоном или разбавгелем № 646.

Акриловые лаки, конечно, были созданы для акриловых красок. Но ими можно покрыть и темперную роспись.

Лаком ПФ можно покрыть поверхность, обработанную до этого нитролаком (НЦ), а наоборот -- ни в коем случае, лак вздуется.

Акриловые лаки, как и прочие, делятся на матовые глянцевые, даже суперглянцевые. Они бывают и в аэрозолях, а значит, работать ими можно только на открытом воздухе или в сильно проветриваемом - специальном помещении.

Эти лаки быстро сохнут, легко наносятся, но после высыхания слегка липнут, особенно под воздействием тепла. Поэтому нежелательно покрывать им такие предметы, как деревянные браслеты. Некоторые лаки при повышенной температуре дают временную белесость, которая потом проходит.

Жидкий воск и мастика. Воски бывают бесцветными и тонированными, некоторые -- с отдушками.

Технология работы с деревянной поверхностью

1. Шпатлевка при наличии трещин и рытвин. Шлифовка.

2. Грунтовка. Грунтовка может быть прозрачной:

- Картофельный крахмал. Лучше всего им обрабатывать мягкую и рыхлую липу. Эта грунтовка применяется, например, в Полховском Майдане и так перекрывает поры, что позволяет легко наносить на деревянную поверхность рисунок тушью.

Можно крахмалить березу, клен, а вот сосна не любит мокрые грунты, от этого на ней могут проступить «ребра». Если и крахмалить темный и плотный бук, то один раз, чтобы не получилось ненужной белесости. Заваренного крахмала из расчета 1 чайная ложка без горки на 1 стакан воды хватит на обработку нескольких поверхностей. Клейстер должен быть не очень густым, без комков. Обмазывать заготовку следует, пока он теплый, можно прямо рукой или же плоской широкой кисточкой. При этом важно, чтобы на поверхности не образовывались наплывы (например, в бороздках токарных изделий), их надо тут же удалять. После первой просушки слегка затрите поверхность мягкой наждачной бумагой №0,1 и еще раз или два повторите процедуру. Зашкуривайте поверхность аккуратными, не хаотичными движениями в одном направлении, но несильно, иначе сотрете весь нанесенный крахмал.

- Яичный белок. Аккуратно отделите его от желтка, удалите жгутик, слегка взбейте и рукой обмажьте поверхность. Просушите, обработайте поверхность заготовки наждачной бумагой.

- Желатин. Готовится негустым согласно инструкции на пакетике и наносится аналогично крахмалу.

- Один слой нитролака (НЦ). Лак должен быть негустым необходимости его можно разбавлять растворителем или ацетоном. Лак наносится на поверхность, просушивается, зашкуривается наждачной бумагой. Лучше всего такой способ применять под роспись маслом, темперой, гуашью. художественная обработка дерево роспись

Непрозрачные грунты: водоэмульсионная краска белая на меловой или клеевой основе; темпера; акриловая краска.

3. Тонировка.

- Карандашная пудра. Натрите на наждачной бумаге грифель простого мягкого карандаша нужного цвета. Равномерно кусочком непористого поролона вотрите полученную грифельную пудру в не обработанную грунтом древесину. Применять этот способ лучше на небольших поверхностях.

- Гуашь, акварель, жидко разведенные, быстро нанесите на загрунтованную поверхность широкой плоской кистью, валиком, кусочком поролона.

- Желтая тушь, нанесенная аналогичным способом, создает впоследствии под лаком красивый золотисто-медовый тон.

- Жидкоразведенная акриловая или темперная краска «умбра жженая» также может стать хорошей тонировкой. Втертую в древесину краску просушите и обработайте наждачной бумагой до получения ровной и гладкой поверхности.

- Экстракты и настои трав, марганцовка, морилка дают возможность подобрать нужный тон. Кроме этих испытанных способов, можно воспользоваться и любыми современными тонирующими пастами, лаками, пропитками. Мне нравится способ «вгонки». Для этого в чистую деревянную поверхность губкой втирается жидко разведенный акрил нужного тона. Поверхность хорошо просушивается, а потом аккуратно, в одном направлении затирается наждачной бумагой №0.

4. Перенос рисунка. При помощи кальки; копировальной бумаги; продавливанием.

5. Роспись.

6. Отделка. Лаком, жидким воском, мастикой.

Размещено на Allbest.ru