Помпеи и Геркуланум – памятники античной культуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

РЕФЕРАТ

Помпеи и Геркуланум - памятники античной культуры



Введение

древний город помпеи геркуланум

Тема реферата «Помпеи и Геркуланум - памятники античной культуры» выбрана не случайно. 24 августа 79 г. н.э. город Помпеи, являвшийся с 91 г. до н.э. римской колонией, был полностью «затоплен» семиметровым слоем пепла и камней, вырвавшихся из недр земли при извержении вулкана Везувий. Эта катастрофа произошла в тот момент, когда в городе заканчивались работы по восстановлению урона, причиненного землетрясением 62 г. Ярость вулкана вместе с Помпеями стерла с лица Земли городки Геркуланум и Стабии.

Прошли века, и погибшие города привлекли к себе огромный интерес археологов. В 1748 г. Карл ди Бурбон начал первые раскопки, призванные освободить из-под пепла и земли руины Помпей и Геркуланума. Показавшиеся на поверхности улицы и здания позволили получить огромное количество бесценной информации о жизни этой римской колонии. Во многих богатых домах, отстроенных рабами, и на виллах, разместившихся севернее городской стены, были обнаружены фрески - образцы римской живописи II в. до н.э. - I в. н.э. Классицизм XVIII в. испытал на себе сильное влияние этих открытий.



1. Помпеи

История

Помпеи, Pompeii (лат.), Pompei (ит.), Pompeii (англ.) - это древнеримский город в Италии.

Древнейшее поселение Помпей было основано племенем осков в VII в. до н.э. на пересечении путей, ведущих в Кумы, Нолу и Стабии. В VI в. до н.э. оно было завоевано сначала этрусками, а затем греками из Кум. В эпоху Самнитских войн (343-290 гг. до н.э.) и Второй Пунической войны (218-202 гг. до н.э.) Помпеи поддерживали Рим, но в Союзнической войне (91-88 гг. до н.э.) стали его противником. Войска Луция Корнелия Суллы взяли город штурмом, и в 80 г. до н.э. здесь поселились римские ветераны. С тех пор Помпеи являлись имперской колонией (Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum, лат.).

С конца I до н.э. и до своей гибели в 79 н.э. Помпеи достигли своего наивысшего расцвета. Здесь были возведены все основные типы сооружений, типичные для римского города: на форуме наряду с культовыми и административными постройками разного вида и назначения находился храм Юпитера, крытый рынок и базилика. В городе существовали 2 театра, меньший и крытый из них использовался как одеон; амфитеатр (самый старый из всех ныне известных - около 80 г. до н.э.) был рассчитан на 20 тыс. жителей; 3 большие термы. Сохранилось большое количество жилых зданий и лавок, названных по именам владельцев, в честь выдающихся художественных произведений, или же в честь отдельных личностей или событий («Дом Фавна», «Дом Эпиграмм», «Дом Менандра», «Вилла Мистерий»). Стены богатых домов и общественных зданий были украшены декоративными фресками (Дионисийские мистерии на «Вилле Мистерий») и мозаиками (Битва при Иссе с изображением Александра Македонского в «Доме Фавна»).

Предвестием страшной катастрофы, постигшей города, находившиеся вблизи вулкана Везувий, стало землетрясение 5 февраля 62 г. н.э., когда в Помпеях, Геркулануме и Неаполе настолько серьезно пострадали многие здания, что они не были восстановлены даже через 16 лет.

Гибель города

Прежде чем приступить к рассказу о помпейской драме, стоит сказать несколько слов об особенностях расположения города. Помпеи находились в местности, где насчитывается несколько десятков вулканов, многие из которых активны и поныне. К тому же город располагался прямо у подножия одного из них - Везувия. За две тысячи лет, прошедших после его извержения, было как минимум еще несколько, правда, не таких мощных, как в 79 г.

Почему жители города не могли обезопасить себя, зная, что живут рядом с дышащим вулканом? Видимо, потому, что землетрясения были здесь явлением частым и когда в 62 г. н.э. прозвучал первый тревожный звоночек грядущей катастрофы - никто не запаниковал, они приготовились к привычному восстановлению поврежденного стихией города и Везувий в расчет не брали. А не брали в расчет потому… что не считали его вулканом. Жители города думали, что это обыкновенная гора, правда, немного странная: верхушка при взгляде издали не остроконечная, а как бы срезанная ножом. А вот вблизи все было иначе: вершина была не срезана а будто вдавлена внутрь горы - со впадиной и крутыми стенами и плоским дном, где росли деревья.

Вулкан не был активен долгое время, и после последнего извержения его кратер закупорился гигантской каменной пробкой из лавы. Но 24 августа 79 г. эта пробка под давлением лавы вылетела и над Везувием взметнулось облако из дыма и камней, о чём свидетельствуют некоторые сохранившиеся манускрипты «Писем» Плиния Младшего .

Это облако ознаменовало начало конца Помпей. Подземные толчки, хлопья пепла, падающие с неба глыбы камней застали жителей врасплох. Люди пытались укрыться в домах, но погибали от удушья или под руинами домов, рушившихся из-за подземных толчков. На найденных останках людей даже можно рассмотреть выражения лиц. Кого-то смерть настигла в театрах, на рынках, в форуме, храмах, кого-то на улицах, кого-то даже за пределами поселения. Впрочем, большинство жителей все же успело покинуть город.

Пыль и пепел черной пеленой висели в небе три дня. Прибывшая из Рима следственная комиссия установила, что городки, располагавшиеся здесь, безвозвратно погибли. Слой пепла только в Помпеях был свыше 2 метров. Еще какое-то время по развалинам бродили оставшиеся в живых люди, пытаясь отыскать потерянное имущество и останки близких, но вскоре и они покинули мертвый город. Город, жизнь в котором бурлила еще не сколько дней назад…

Раскопки

На многие века на месте, где раньше росли маслины и зеленели виноградники, простерлись унылые серые равнины застывшей лавы. Погребенные под пеплом города почти на 1700 лет исчезли из памяти людей, пока случайно, архитектор Доменико Фонтана, прокладывая в 1592 году канал от реки Сарно, обнаружил часть городской стены. В 1689 при постройке колодца нашли руины древнего здания, содержащие надпись со словом «Помпеи». Тогда, однако, посчитали, что это вилла Помпея Великого. Первые раскопки города начались в XVIII веке.

В 1748-1760 раскопки велись под руководством Р.Дж. Алькубьерре, который принял найденный город не за Помпеи, а за Стабии, также погибшие в результате извержения Везувия. Сначала раскопки производились в районе пересечения via di Nola и via Stabiana, в амфитеатре и на «вилле Цицерона», и охватывали совершенно не связанные между собой участки. Поэтому не наблюдалось никакой систематизации, и не было сделано значимых открытий.

До 1755 года Помпеи оставались заброшенными и посещались лишь «чёрными» археологами. В дальнейшем раскопки велись следующим образом: в лаве пробивали тоннели, если не случалось интересных находок, место работ переносили. При освобождении зданий от грунта не придавалось особого значения сохранению древней архитектуры. После раскопок участок вновь засыпали землей. Из находок отбиралось всё самое ценное, а остальное уничтожалось. Данная практика была прекращена лишь после протестов со стороны видных европейских ученых.

В 1760-1804 раскопками в Помпеях руководил Ф. ле Вега. При нём в первую очередь были изучены два района - Театральный и via de la Tombe. Было введено множество новшеств. Вынутый грунт отныне вывозился за территорию Помпей. Если до этого все находки отправлялись в королевский музей Неаполя, то теперь артефакты оставались на своих местах и были выставлены на всеобщее обозрение. Важнейшим нововведением ла Веги была реставрация открытых памятников. Был разработан план экскурсионных маршрутов. В 1763 с обнаружением надписи на пьедестале статуи стало ясно, что погребённый под пеплом город - не Стабии, а Помпеи.

До 1798 года был исследован почти весь 2 сектор VIII района, включавший Большой театр, Одеон, Криптопортик, Самнитскую палестру, Треугольный форум и несколько храмов. Были проведены раскопки вдоль городской стены для определения расположения ворот и улиц.

В 1807-1838 руководителем раскопок был М. Ардити. При нём все части города были очищены от вулканических обломков. Однако работы велись гораздо медленнее чем раньше. К 1815 году были раскрыты здания, прилегающие к Гражданскому форуму, часть via delle Tombe, базилика, храм Аполлона и некоторые участки VIII района.

В 1839-1850 раскопками управлял М. Авеллино, а в 1850-1863 - С. Спинелли. К концу данного периода была открыта большая часть VI района, отрезок via Stabiana между двумя декуманами Помпей и здания по ее обочинам, прилегающая к Гражданскому форуму часть VIII района и сам форум, Стабианские термы и участок VIII района за Театральным кварталом.

В 1863-1875 раскопками руководил Дж. Фиорелли. Еще до своего назначения он разработал систему нумерации помпейских зданий, применяемую и по сей день. Фиорелли разделил город на 9 районов и пронумеровал их против часовой стрелки. При нём выбор домов для раскопок стал систематизирован, постройки очищались от грунта сверху вниз, что способствовало сохранению архитектурных элементов. Живопись, мозаики и прочие украшения интерьера при реставрации оставались на своих местах. В 1870 г. Джузеппе Фиорелли пришла в голову идея заливать пустоты, оставленные телами погибших людей, гипсом, что позволило получить много интересных экспонатов.

С 1875 по 1923 гг. раскопками руководили М. Руджеро, Дж. де Петра, Э. Паис, А. Сольяно и В. Спинаццола. За этот период была закончена расчистка VI района, открыты дома вдоль верхнего декумана via di Nola и нижнего - via dell'Abbondanza. Подверглись раскопкам территория храма Венеры, Везувианские и Ноланские ворота, квартал в VII районе у храма Аполлона, дом Лорея-Тибуртина и многие другие.

В 1924-1961 раскопки велись под руководством А. Маюри. Этот период отмечен как плюсами, так и минусами. К минусам следует отнести быстро пришедшие в упадок раскопы I и II кварталов, где работы проводились в ускоренном темпе. Несомненным плюсом является то, что Маюри впервые обратил внимание на слои, относящиеся к более раннему периоду, чем 79 г. н.э. - времени гибели Помпей.

При Маюри были исследованы Нуцерийский некрополь, Большая палестра, множество жилых кварталов I и II районов, Морские ворота и Пригородные термы.

С 1961 по 1976 управляющим раскопками был А. де Франчишис. При нем исследован только один дом - Юлия-Полибия.

С 1976 по 1984 раскопками руководили Л. д'Аморе, Ф. Дзеви и Дж. Черулли Ирелли. В 1980 году случилось сильное землетрясение, и Ф. Дзеви и Дж. Черулли Ирелли пришлось бросить все силы на устранение разрушений. В этот период были открыты еще два дома в так называемой Insula Occidentale (Западной инсуле) - Дом Золотого Браслета и Дом Фабия Руфа.

В 1984-1994 гг. Управляющим раскопками был Б. Контичелло. При нём завершена научная реставрация, начатая другими археологами, начаты раскопки Дома Непорочных Влюбленных и Дома Летнего Триклиния.

С 1994 года раскопками заведует П.Дж. Гуццо. Он решает организационные и финансовые вопросы музея, ведет реставрацию. За последнее десятилетие в Помпеях реализовано много культурных проектов, осуществлены программы по освещению города.

Стили настенной живописи

В стенных росписях Помпей выделяют четыре стиля: первый, «инкрустационный» (2 в. до н.э. - начало 1 в. до н.э., имитация мраморной облицовки); второй, «архитектурно-перспективный» (в основном около 80 до н.э. - около 30 до н.э.; иллюзионистически архитектурные изображения, пейзажи, мифологические сцены); третий, «орнаментальный» (1-я половина 1 в. н.э.; симметрические орнаментальные композиции, включающие мифологические сцены и пейзажи); четвертый (около 63 - начало 2 в.; преимущественно фантастические архитектурные построения).

Собственно, название «стиль» не совсем верное, скорее, это системы декорирования жилых домов и общественных зданий. Положил начало этой классификации немецкий археолог и историк искусства Август Мау. В 1872 году по состоянию здоровья он переехал из Германии, где преподавал сначала в Кильском, а затем в Боннском университетах, в Италию.

Еще в 1860-х годах он начал участвовать в раскопках древних Помпей, а после переезда серьезно занялся изучением настенной живописи этого города. Двадцать пять лет Мау отдал Помпеям, проводя лето в археологических изысканиях, а зиму - в систематизации и анализе полученного материала.

На основании своих исследований Мау написал несколько книг - «Pompeii e la regione sotterrata dal Vesuvio» (1879), «Pompejanische Beitrage» (1879), «Pompeji vor der Zerstoerung» (1897), «Geschichte der decorativen Wandmalerei in Pompeji» (1882), «Fuhrer durch Pompeji» (1893), «Pompeji in Leben und Kunst» (1900) и др. - и множество статей в научные журналы, в которых сначала предложил, а затем развил свою гипотезу о делении помпейских (и в широком смысле - древнеримских) фресок на четыре так называемых «стиля».

Первый стиль

Первый «стиль», называемый также «инкрустационным» или «структурным», был распространен в Помпеях в 200-80 г. до н.э. Он характеризуется так называемой «рустованной» кладкой или облицовкой стен - крупными камнями с рельефной, нарочито грубой поверхностью. Часто облицовка имитировалась лепкой архитектурных деталей из штукатурки «под мрамор». Подобное оформление дома придавало ему строгий, изысканный, благородный вид, владельцы некоторых аристократических городских усадеб сохраняли такую отделку столетиями, лишь подновляя ее время от времени.

Образцы этого «стиля» сохранились в Доме Фавна и Доме Саллюстия. Несмотря на то, что к моменту гибели города данный «стиль» уже не был в моде, хозяева этих домов заботливо реставрировали их, не меняя раз избранного дизайна. В отличие от них, владельцы Дома Диадуменов, например, или Дома Хирурга следовали моде на оформление жилища, и элементы первого «стиля» в этих зданиях либо были заштукатурены, либо сохранились весьма фрагментарно.

Второй стиль

Второй «стиль» - так называемый «архитектурный» или «архитектурно-перспективный» - по мнению Мау, главенствовал в оформлении помпейских жилищ в 80 г. до н.э. - 15 г. н.э. В отличие от первой системы здесь архитектурные элементы изображались не лепкой, а росписью, рельеф отсутствует.

Росписи второго «стиля» можно условно разделить на несколько фаз, каждая из которых характеризуется все более усложнявшимся деталями декорации. Гирлянды и маски ранней фазы сменяются колоннами и пилястрами, основную площадь стены занимает композиция. С развитием стиля художники начинают изображать пейзажи, создавая в помещениях иллюзию пространства, вводят в композиции фигуры людей, часто используя мифологические сюжеты.

Во многих домах Помпей сохранились фрески второго «стиля». Например, в Доме Лабиринта, где они соседствуют с росписями первого «стиля», в Доме Серебряной Свадьбы второй «стиль» был со временем дополнен четвертым, в Доме Юлия Полибия - третьим. Кроме Помпей, второй «стиль» представлен в помещениях близлежащих вилл - в Оплонтисе и Боскореале.

Третий стиль

Третий помпейский «стиль» (ок. 15 г. до н.э. - 40 г. н.э. в Риме, 62 г. н.э. в Помпеях) закономерно вырос из второго, однако при этом утратил иллюзорную перспективу последнего. Архитектурные детали здесь уже не подчеркиваются, становясь все более условными. Делившие во втором стиле плоскость стены пилястры и колонны истончаются, превращяясь в канделябры. Мау назвал эту систему «орнаментальным стилем».

В этот период Рим подпадает под египетское культурное влияние - в империи появляются египетские вещи, распространяются египетские культы. Живопись третьего «стиля» так же не избежала подобных мотивов - в орнаментах появляются цветки лотоса, египетские божки и сфинксы.

Условно третий «стиль» можно разделить на две фазы. В первой фазе стена представляет собой панно, разделенное на три части, с монохромным фоном, украшенных картиной-клеймом (как вариант: картина расположена только в центральной части), во второй фазе в верхнем ярусе стены появляются легкие архитектурные построения. Сюжетами центральных миниатюр среднего яруса стены служили в основном мифологические сцены и пейзажи.

Прекрасные образцы третьего «стиля» сохранились в Доме Марка Лукреция Фронтона, Доме с Театральными Картинами и в комнатах Императорской виллы.

Четвертый стиль

Четвертый помпейский «стиль» (примерно с 63-62 г.) имеет несколько названий - «иллюзорный», «фантастический», «перспективно - орнаментальный». В некотором роде эта система - сочетание второго и третьего «стилей». Архитектурные элементы, характеризовавшие второй «стиль», мастера четвертого преувеличивали, превращая их в вычурные театральные декорации, не подчиняющиеся законам физики. Орнаментальность третьего «стиля» стала пышнее, помпезнее и, сочетаясь с фантастической архитектурой и великолепными картинами на мифологические темы, создавала то богатство живописного оформления, которое присуще этой системе росписей.

Популярность к этому «стилю» закономерно пришла после землетрясения в 62 г. н.э., когда многие дома были сильно повреждены и требовали не только отделки, но и восстановления. Следящие за модой хозяева разрушенных и пострадавших домов не преминули воспользоваться прекрасной возможностью внести в дизайн своих жилищ современные ноты.

Великолепные образцы росписей четвертого «стиля» дошли до нас в роскошных домах VI района - «заповедника» аристократических усадьб: например, в Доме Мелеагра, Доме Поэта-трагика, Доме Веттиев и др.

Сочетание росписи и рельефа из штукатурки - это тоже примета четвертого «стиля», хотя монохромные стуковые рельефы появились уже в арсенале третьего. Элементы подобного декора изготовляли из извести, смешанной с мраморной крошкой. Фигуры чаще всего оттискивали в формах, но могли лепить и от руки.

Например, рельефный фриз на тему «Илиады» в Доме Ахилла, или Троянского алтаря, вылеплен вручную, фон выкрашен в голубой цвет, а фигуры аккуратно обведены и остались незакрашенными.

Городские сооружения

Форум

Помпейский форум являлся центром политической, экономической и религиозной жизни города. Его основу составляла площадь размером 38 на 157 м, окружённая в самнитскую эпоху портиком с дорическими колоннами, а римлянами вымощенная травертином. Она была способна вместить всё население города. Большая площадь была окружена второстепенными площадями, а также множеством зданий различного предназначения.

Базилика

Находится к югу от площади и открывается на неё двойным портиком с 5 входами. Была построена в 120-78 годах до н.э., имеет размеры 25 на 55 м. Центральная её часть являлась перистилем и обрамлялась 28 коринфскими колоннами диаметром 1,10 м и высотой около 10 м. Первоначально выполняла функции крытого рынка, с началом нашей эры становится зданием суда. Тогда же в глубине базилики был построен двухэтажный «трибунал», часть которого сохранилась до наших дней.

Стены базилики изнутри украшены двумя ярусами полуколонн. На стенах оставлено множество граффити, одно из них гласит: «О стена, удивляюсь, как ты до сих пор не рухнула под тяжестью такого количества надписей»

Здания Муниципалитета

Три небольших здания в южной части форума. Внутри каждого находилась зала с нишами и апсидой, с облицованными мрамором стенами и украшенная статуями. Западное здание предназначалось для двух эдилов, восточное - для правивших городом дуумвиров. Центральное служило местом заседания муниципального совета

Здание Евмахии

Построено жрицей Евмахией в эпоху Тиберия (14-37 годы н.э.) для корпорации фуллонов, ткачей и красильщиков, составлявших основу экономики Помпей. По размеру здание не уступало базилике, в нём находились склады и велась торговля тканями. В дальней стене здания - три апсиды со статуями Ливии, Тиберия и Друза. Позади здания стояла статуя самой Евмахии.

Храм Веспасиана

Небольшой храм, посвящённый Гению Веспасиана, вход в который был оформлен портиком с 4 колоннами. Ко входу вели две лестницы по сторонам от подиума со статуей императора. Перед храмом находится алтарь, на котором находятся рельефы с изображением церемонии жертвоприношения быка. Некоторые исследователи полагают, что изначально храм был посвящён Августу, затем последовательно каждому правящему в данное время императору и, наконец, Веспасиану.

Храм Ларов

Построен после землетрясения 62 года н.э. (по другой версии, существовал и до этого, однако, посвящался культу императора). Занимает площадь 18 на 21 м. В нескольких нишах находились статуи ларов, в центре - алтарь.

Мацеллум

Мацеллум - крытый продовольственный рынок. Состоит из площади размером 37 на 27 м, в центре которой была ротонда с 12 колоннами, поддерживавшими крышу конической формы, под ним располагался бассейн для живой рыбы. Вокруг площади размещались небольшие магазины. В глубине мацеллума находятся три относительно больших зала, в центральном находились статуи сестры Августа Октавии и её сына Марка Клавдия Марцелла, по сторонам торговали рыбой и мясом.

Храм Юпитера

Главный храм Помпей возвышался в центре северной стороны форума. Построен в 150 году до н.э. (возможно на месте этрусского храма) на подиуме высотой 3 м, длиной 37 м и шириной 17 м. Двойная лестница ведёт к портику глубиной в 5 колонн и шириной в 6, за которым располагается зала, предназначенная только для жрецов. По сторонам она была украшена колоннадой, а в глубине в трёх нишах располагались статуя Юпитера времён Суллы (80-е годы до н.э.), от которой сохранилась лишь голова, а также статуи Юноны и Минервы. Пол выложен ромбовидными каменными плитами, создающими эффект объёмных кубов. В подвалах находилась сокровищница. Храм сильно пострадал во время землетрясения 62 года.

По сторонам от лестницы находились две триумфальные арки. Западная, вероятно, была посвящена Германику, а восточная была разобрана. Возле северной оконечности храма находится арка, посвящённая Тиберию, в её нишах, обращённых на форум, находились статуи Нерона и Друза.

Храм Аполлона

Наряду с дорическим храмом на треугольном форуме это древнейший храм Помпей. Некоторые архитектурные детали позволяют датировать его 575-550 годами до н.э. Предположительно во II веке до н.э. он был перестроен, тем не менее сохранил характерную черту греческой архитектуры: колоннаду по всему периметру храма.

Храм обращён главным входом на базилику, окружён портиком, расписанным сценами из Илиады. Сам храм окружён 28 коринфскими колоннами, 2 из них полностью сохранились. Пол выполнен в той же технике, что и пол храма Юпитера. Перед лестницей - алтарь. Сохранились также бронзовая статуя Аполлона и бюст Дианы (оригиналы в музее Неаполя, в Помпеях копии). Слева от алтаря во времена Августа воздвигнута ионическая колонна для солнечных часов.

Храм Фортуны Августа и арка Калигулы

Находится в конце улицы Форума, идущей от арки Тиберия на северо-запад. Небольшой храм с фасадом из 4 коринфских колонн был построен на средства дуумвира Марка Туллия на собственной земле. Внутри храма несколько ниш для статуй Августа, членов его семьи и, возможно, самого Туллия.

За храмом улица Форума продолжается как улица Меркурия. В её начале установлена триумфальная арка Калигулы (правил в 37-41 годах н.э.), сложенная из кирпича и облицованная травертином (остатки облицовки сохранились только у основания). Рядом с аркой найдена конная статуя императора, вероятно, находившаяся на ней.

Комплекс общественных зданий в районе театров

Треугольный форум

Площадь треугольной формы, окружённая колоннадой из 95 ионических колонн. В северном углу находились пропилеи с 6 ионическими колоннами, на востоке соединяется с Самнитской палестрой, Большим театром и, по длинной лестнице, с Квадрипортиком.

На площади расположен греческий храм VI века до н.э. (т. н. Дорический храм), посвящённый Гераклу, мифическому основателю города. Храм имел размеры 21 на 28 м, выстроен из туфа, с южной стороны к нему вела узкая лестница. Позади храма находились солнечные часы. Со всех сторон окружён колоннадой: 7 колонн по короткой и 11 по длинной стороне.

Самнитская палестра

Согласно посвятительной надписи, построена дуумвиром Вивием Виницием во второй половине II века до н.э. С трёх сторон она окружалась портиком, в южной стороне располагался пьедестал, где проводились церемонии награждения, с западной стороны пристроены бытовые помещения. Из-за своих маленьких размеров, к эпохе Августа перестала вмещать всех желающих, после чего была построена Большая палестра.

Храм Исиды

В центре двора, окружённого портиком с коринфскими колоннами, на высоком цоколе стоял храм конца II века до н.э., восстановленный после землетрясения 62 года от имени 6-летнего Попидия Цельсиния его отцом Попидием Амплиатом, надеявшимся таким образом способствовать будущей политической карьере сына.

Фасад храма оформлен портиком в 4 колонны в ширину и 2 в глубину. По сторонам находились ниши со статуями Анубиса и Гарпократа. Также в храме была ёмкость с водой из Нила.

Храм Юпитера Мейлихия

Был построен ещё в III-II веке до н.э. и посвящён Зевсу, однако был перестроен и передан культу Юпитера в 80-е годы до н.э. По форме идентичен храму Исиды, однако имеет более глубокое внутреннее святилище. Выполнен из туфа, облицован мрамором.

Квадрипортик

Квадрипортик (площадь с портиком) служил местом, где собиралась публика театров до начала спектакля и во время антрактов. После землетрясения 62 года, разрушившего казармы гладиаторов в северной части города, под казармы приспособили квадрипортик. Здесь найдено оружие, ныне хранящееся в Национальном музее Неаполя.

Большой театр

Большой театр, ставший культурным центром города, был построен в III-II веках до н.э., с использованием природного склона для размещения сидений для зрителей. При Августе театр был расширен архитектором Марком Арторием на средства Марка Олкония Руфа и Марка Олкония Целера путём создания надстройки над уровнем земли, поддерживающей верхние ряды мест. В результате он стал способен вместить до 5000 зрителей. Мог быть накрыт навесом: кольца для него сохранились до наших дней.

Нижние несколько рядов (ima cavea) предназначались для знатных горожан. Два балкона над боковыми входами, также построенные Марком Арторием - для жриц и организаторов представлений. Сцена была декорирована колоннами, карнизами и статуями, датируемыми временем после 62 года.

Малый театр

Одеон, построенный в 80 году до н.э. дуумвирами Марком Порцием и Квинктом Валгом, был покрыт четырёхскатной черепичной кровлей. 4 нижних ряда отделялись от верхних 17 высоким парапетом, от которого сохранилась левая (относительно сцены) часть. Театр вмещал около 1500 зрителей, на его сцене проходили музыкальные представления и комедии.

Амфитеатр и Большая палестра

Амфитеатр, вмещавший 20 000 зрителей, был построен около 80 года до н.э. одновременно с малым театром теми же дуумвирами. Имеет размеры 135 на 104 м. и в настоящее время является древнейшим известным амфитеатром. Отличается от остальных тем, что входы в него находились в верхней части зрительного зала, а также отсутствием подвальных помещений: выход гладиаторов на арену осуществлялся через коридор прямо с улицы. Через второй коридор выносили раненых и убитых.

Места для зрителей (cavea) делились на три уровня: первый (ima), ближе всего к арене, включал в себя 5 рядов ступеней и предназначался для знатных зрителей. Второй уровень (media) состоял из 12 рядов, третий (summa) из 18. Самая верхняя часть, отделённая от других зон, в которую вели собственные лестницы, со времени Августа предназначалась для женщин.

Сверху амфитеатр мог быть накрыт тентом, защищавшим зрителей от солнца и дождя.

Большая палестра была построена в римскую эпоху, когда Самнитская палестра перестала отвечать потребностям растущего города. Предназначалась для гимнастических упражнений и спортивных мероприятий. Представляла собой площадь 130 на 140 м, окружённую с трёх сторон портиком с ионическими колоннами. Четвёртая сторона выходила на амфитеатр, где находились входы в палестру, разрушенные землетрясением 62 года и восстановленные в технике opus latericium. В центре находился бассейн (37 на 4 м) с глубиной от 1 м на западе до 3 на востоке. В южной части - туалеты, очищаемые водой бассейна. Северная стена рухнула при катастрофе 79 года и была восстановлена археологами.
На одной из колонн была найдена христианская криптограмма.

Термы

Стабиевы термы

Самые большие, древние и хорошо сохранившиеся термы города, построенные в III веке до н.э. Комплекс терм располагался вокруг большого трапециевидного перистиля палестры с беговой дорожкой и бассейном 15x8x1,5 м. Рядом находились комнаты для натирания маслом и песком (для борьбы). Стены палестры оформлены в 4 стиле, сохранились фигуры Зевса, Геракла и Сатира.

Мужские бани имели вход как с улицы, так и с палестры. Вначале вошедший попадал в аподитерий - раздевалку со сводами, украшенными фресками эпохи Флавиев (амуры, вакханки, трофеи), мраморными сидениями и нишами для хранения одежды. Далее следовал тепидарий (тёплые бани), слева от которого находился фригидарий - зал с бассейном с холодной водой. За тепидарием был кальдарий с бассейном горячей воды и ёмкостью с холодной.

Женские бани не имели фригидария (бассейн с холодной водой находился в раздевалке), но включали в себя лаконик - парилку, наподобие сауны. Между банями были печи с холодной, горячей и очень горячей водой.

Термы форума

Самые маленькие, однако, самые изящные термы Помпей. Предназначались в основном для гостей города, а не его жителей. Построены дуумвиром Луцием Цезием в I веке до н.э. Вход с улицы Форума вёл в палестру мужского отделения. Оттуда а также с улицы Терм можно было пройти в аподитерий, оттуда - во фригидарий или же в тепидарий и далее в кальдарий с двумя ваннами. Женское отделение состояло лишь из раздевалки, тепидария и кальдария, а также небольшого внутреннего садика. На стенах сохранились фрески, например «Атланты» тепидария. Интересен фригидарий, напоминающий баптистерий эпохи Возрождения.

Центральные термы

Заложены сразу после землетрясения 62 года н.э., однако к 79 году так и не был завершен бассейн, а портик палестры даже не начат. Трубы, по которым подавалась вода, уже существовали, однако печи так и не сложены. Имели полный набор залов, однако лишь в одном экземпляре (без деления на мужское и женское отделения).

Пригородные термы

Располагались в 100 метрах за Морскими воротами на искусственной террасе. Из-за своего положения были найдены и разграблены уже в древности. Интересной их особенностью являются большие окна с видом на море. Бассейны декорированы фресками с изображением водопадов и горных пещер, а также мозаиками. Однако наибольшую известность термы получили из-за 16 эротических фресок в четвёртом стиле, найденных в начале 1990-х в аподитерии. Их наличие породило гипотезу, что в здании на втором этаже функционировал лупанарий, что, однако, отвергается археологами, изучавшими термы, и большинством историков.

Лупанарий

Лупанарий, тем не менее, присутствовал в городе. Он был обнаружен в 1862 году, с тех пор несколько раз реставрировался. Последняя реставрация закончилась в 2006 году, предпоследняя - в 1949. Это двухэтажное здание с пятью кубикулами (спальнями) на каждом этаже. В прихожей стены у потолка покрыты фресками эротического характера. В кубикулах нижнего этажа - каменные ложи (покрываемые матрацами) и граффити на стенах.



2. Геркуланум

История

Самое раннее упоминание об этом городе под именем Herakleion принадлежит Теофрасту и относится к 314 г. до н.э. По легенде, название города произошло от имени греческого героя Геракла, гнавшего через Италию в Грецию отобранные у великана Гериона стада. На греческое происхождение города также может указывать и его устройство - прямоугольник с улицами, пересекающимися под прямыми углами.

О городе оскского периода известно чрезвыйчайно мало, а уже в 307 г. до н.э. Геркуланум входит в сферу римского влияния. В 89 г. до н.э. город получает статус муниципия, его управлением занимаются два дуумвира, избираемые сроком на 1 год. Поскольку город не очень велик и не слишком важен, то и в исторических источниках почти нет о нем упоминаний.

В 62 г. н.э. Геркуланум сильно пострадал от землетрясения, в 79 г. н.э. погиб в результате извержения Везувия.

Гибель Геркуланума

Извержение Везувия, пребывавшего в малоактивном состоянии около 800 лет, началось днём 24 августа 79 года.

Около часа дня из жерла Везувия произошёл мощный выброс вулканического пепла, сформировавшего тучу, которая под воздействием ветра начала быстро двигаться к юго-востоку и вскоре обрушилась на Помпеи и Стабии. Оба города постепенно оказались полностью погребенными под слоем пепла. Поскольку Геркуланум лежит к западу от Везувия, первая фаза извержения не нанесла ему сильных повреждений. Однако подавляющее большинство горожан, обеспокоенных происходящим, бежало из города. Сначала считалось, что спастись удалось всем жителям, затем в городе были обнаружены единичные человеческие останки, а в 1982 году археологи нашли 12 ангаров для лодок у побережья, в тесных помещениях которых находилось около 250 скелетов. Погибшие, вероятно, хотели переждать извержение в городе. Были найдены и их личные вещи, например, хирургические инструменты и женские драгоценности. С наступлением темноты извержение не прекратилось. После полуночи в сторону Геркуланума со скоростью около 100 км/ч устремились пирокластические потоки. Раскалённая лавина (около 400°C) достигла города около часа ночи, моментально убив немногих оставшихся. Городские сооружения, тем не менее, достаточно хорошо сохранились. Это объясняется тем фактом, что поток настолько герметично и равномерно заполнил внутренние помещения домов, что город на многие века остался без доступа воздуха, способного вызвать разложение органических материалов (например, ткани и дерева). Когда ветер изменился, и на Геркуланум начал оседать пепел, здания уже находись под высоким слоем туфа, поэтому кровли ряда домов не обвалились. Высокая температура лавины обеспечила испарение воды, благодаря чему сохранились даже свитки папирусов.

Раскопки

Открытие Геркуланума произошло случайно. В 1710 году крестьянин Амброджо Нучерино, копая колодец, наткнулся на мраморные обломки (как потом выяснилось, это были руины театра Геркуланума). О находке оповестили Эммануила-Мориса Лотарингского, герцога д'Эльбёфа, французского дворянина в изгнании и командующего австрийским полком, стоявшим с 1707 года в Неаполе. Выкупив участок земли вокруг колодца Нучерино, герцог на протяжении 9 месяцев на свои средства проводил там раскопки путём пробивания штолен. Он нашёл 9 статуй, которые подарил своим покровителям, в том числе принцу Евгению Савойскому, своему кузену.

В 1738 году по инициативе Карла III, короля Неаполя и Сицилии, археологические работы в районе театра возобновились. Наиболее ценные находки - например, мраморные и бронзовые статуи - изымались и попадали в королевскую резиденцию в близлежащем городе Портичи, где в 1758 году был открыт музей Геркуланума. В конце 1740-х годов была найдена библиотека свитков, так называемая Вилла папирусов, после чего раскопки развернулись с новым размахом. В 1750-1761 и 1764-1765 годах ими руководил Карл Вебер, военный инженер из Швейцарии. Составленные им точные планы позволяют восстановить хронологию раскопок и идентифицировать былое местонахождение отдельных предметов искусства. В 1765 году из-за выхода газа в одной из штолен раскопки были свернуты, а выходы запечатаны. Новую серию раскопок, на этот раз открытым способом, начал в 1828 году Франциск I, король Обеих Сицилий. До 1855 года работами на приобретённом государством участке площадью 900 м? руководил архитектор Карло Бонуччи. Затем они были приостановлены из-за больших издержек, связанных с переносом грунта. Геркуланум продолжили раскапывать в 1869 году под патронажем короля Виктора Эммануила II, но спустя шесть лет деятельность на участке вновь были прекращена по причине дороговизны предприятия. Археологическая активность в городе возобновилась только в 1924 году и продолжалась под руководством Амадео Маюри до 1958 года. В 1960-1969 годах работы шли в северном секторе города, затем в южном, где в 1982 году в ангарах были обнаружены человеческие скелеты и 10-метровая деревянная лодка. Часть города по-прежнему сокрыта под слоем породы, но возобновление раскопок затруднено из-за наложения границ Геркуланума на городские кварталы современного Эрколано.

Городские сооружения

Дом со скелетом

Здание было названо в честь человеческого скелета - это была первая жертва извержения, обнаруженная в Геркулануме в 1831 году (ранее считалось, что абсолютно всем жителям удалось спастись). Это здание состоит из трёх домов, один из которых - с крытым атриумом и без обычного для античных домов имплювия, резервуара для сбора дождевой воды. В глубине атриума расположено два нимфея (святилища, посвящённых нимфам), а во дворике - украшенный мозаикой алтарь для ларов.

Постоялый двор

Этот дом получил такое название из-за своего внушительного размера - 2 150 м?. На самом деле это не гостиница, а роскошная частная вилла I века н.э., обращенная в сторону моря. К сожалению, степень её сохранности оставляет желать лучшего - здание было повреждено и во время извержения, и при первых археологических работах. Внутри расположены многочисленные покои, атриум, расписанные фресками термы (причём, это единственные частные термы во всём Геркулануме), терраса с портиком и просторный перистиль с садом. Есть версия, что дом был повреждён во время землетрясения 62 года и перепродан другим владельцам, которые превратили его в гостиницу. Раскопки этого здания были начаты Бонуччи в 1852 году и завершились под руководством Маюри в 1930-х.

Дом с бронзовой гермой

Дом имеет вытянутую форму, характерную для жилищ самнитов. Назван в честь бронзовой гермы, найденной в таблинуме - комнате, предназначенной для хранения документов и деловых встреч - и предположительно являющейся скульптурным портретом хозяина. В правом углу таблинума, вымощенного в технике opus sectile, была лестница, ведущая в помещения второго этажа. Интерес представляют фрески на морскую тематику в триклинии - помещении, где проходили трапезы.

Дом с деревянным каркасом

Технология строительства этого дома под названием opus craticium была проста и не требовала больших затрат - деревянные решётчатые каркасы стен, укреплённых кирпичными пилястрами, заполнялись смесью гальки и извести, которая, затвердевая, образовывала прочную конструкцию. Дом с деревянным каркасом - наиболее хорошо сохранившееся здание подобного типа, до сего дня обнаруженное в Геркулануме. Внутренняя планировка и два отдельных входа - кирпичные ионические колонны у одного из них поддерживают балкон - позволяют предположить, что в доме проживало две семьи, жилища которых разделял дворик с общим имплювием. Внутри сохранился ряд предметов интерьера: деревянные остовы кроватей, мраморный стол, шкаф с кухонной утварью, кушетка для возлежания в триклинии, алтарь со статуэтками ларов.

Дом с деревянной перегородкой

Этот дом был сооружён ещё во времена самнитов и в эпоху Октавиана Августа подвергся перепланировке - был построен второй этаж с отдельными квартирами, предназначенными для сдачи в аренду, а помещения первого этажа были переоборудованы под торговые лавки. Наиболее примечательными являются фасад дома и просторный атриум с имплювием посредине. Сохранилась искусно выполненная деревянная перегородка (по которой и назван дом) с кольцами для масляных ламп, которая предназначалась для отделения пространства атриума от таблинума. За таблинумом располагается перистиль и переход в комнаты, в том числе в триклиний.

Дом с мозаичным атриумом

Этот дом - одна из самых впечатляющих и хорошо сохранившихся построек Геркуланума. Пол его атриума выложен чёрно-белыми мозаичными плитками, квадратными и прямоугольными. Пространство большого экуса, использовавшегося для приёма гостей и в качестве столовой, разделено двумя рядами пилястр на три нефа. За атриумом следовал портик с окнами и садом по центру, откуда можно было попасть в триклиний и другие комнаты. С восточной стороны портика расположены четыре кубикулума (спальни), расписанные изысканными фресками на красном фоне, и искусно устроенная экседра, также украшенная фресками с сюжетом на тему наказания Дирки и изображением Дианы и Актеона. За триклинием расположена крытая галерея с видом на море, которая примыкает к двум небольшим павильонам, вероятно, выполнявшим функцию смотровых площадок. В доме сохранилось немало предметов обстановки, в том числе колыбель и столик из дерева.

Дом с оленем

Этот дом, равно как и граничащее с ним здание с мозаичным атриумом, входит в число самых пышных жилищ Геркуланума, с террасы которых открывается великолепная панорама залива. Внутри была обнаружена хлебная лепёшка с печатью Селера, раба Грания Верия, отпущенного незадолго до извержения. Это позволило идентифицировать владельца дома. В относительно небольшом атриуме дома с оленем нет комплювия (отверстия в крыше для стока воды) и имплювия, столь характерных для античных построек. Из атриума можно попасть в помещения кухни, алькова и большого триклиния со стенами, расписанными фресками в третьем стиле, и выложенным разноцветным мрамором полом. При раскопках в саду были обнаружены круглые мраморные столы и две скульптурные группы, каждая из которых изображала оленя, загнанного собаками. Сад окружён портиком с четырьмя аркадами, главное украшение которых когда-то составляли синие мозаичные панели с изображением титана Океана и купидонов, оседлавших морских чудовищ (часть из них в XVIII веке была снята и выставлена сейчас в Национальном археологическом музее Неаполя). Далее следуют помещение летнего триклиния, два кубикулума для дневного отдыха, большая открытая терраса и комната, расписанная фресками в четвёртом стиле, с мраморным изваянием сатира с винным бурдюком.

Дом с прекрасным двориком

Планировка этого дома, построенного в середине I века, довольно нехарактерна для античности. Вход ведёт в вестибюль с низким сводом, с правой стороны которого расположены три небольшие комнаты. Далее следует помещение внутреннего дворика, в честь которого назван дом. Оттуда можно подняться по лестнице на балкон с тремя входами в комнаты второго этажа. Эта лестница очень напоминает лестницы периода итальянского Средневековья.

Дом двухсотлетия

Здание было открыто в 1938 году, спустя ровно 200 лет с момента начала раскопок Геркуланума, и названо в честь этого юбилея. Вход ведёт в большой атриум с покатой крышей, устланным чёрно-белой мозаикой полом и стенами, расписанными фресками в четвёртом стиле с архитектурными и анималистическими мотивами. В глубине дома находится помещение таблинума с двумя боковыми крыльями и изысканным мозаичным полом с чёрно-белым геометрическим узором в технике opus tesselatum и центральной плитой в технике opus sectile. На его стенах написаны 2 большие фрески, изображающие Дедала и Пасифаю с одной стороны и Венеру и Марса с другой. К таблинуму примыкает портик с садиком, откуда по лестнице можно подняться наверх. В стене одного из покоев второго этажа находится крестообразное углубление, где ранее, вероятно, помещался деревянный крест. Если это предположение верно, то крест из Геркуланума является самым древним христианским символом в мире. Ниже стоял шкафчик из дерева, похожий на алтарь для ларов, фамильных божеств, покровительствующих домашнему очагу.

Дом мозаики Нептуна и Амфитриты

Этот дом, вероятно, принадлежал преуспевающему торговцу, винная лавка которого находилась в примыкающем к зданию помещении. Сама лавка прекрасно сохранилась, и в том числе аккуратно уложенные на деревянных полках амфоры, в которых 2 тысячи лет назад хранилось вино. От входа имелись проходы к таблинуму и к триклинию, где сохранилась мраморная облицовка и мозаичные панели на стенах.

Во внутреннем дворике находится большая ниша, облицованная плитками из раковин и перламутра, с двумя нишами меньшего размера по бокам. Стена над нишами украшена мозаиками на тему охоты - на голубом фоне изображены собаки и олени, над которыми полукругом свисает гирлянда фруктов и листьев с расхаживающим по ним павлином. Выше прикреплены лепные театральные маски. На соседней стене находится мозаика, подарившая дому название - изображение Нептуна и Амфитриты. В покоях второго этажа частично сохранились красочная облицовка интерьера и предметы обстановки - например, статуэтка Юпитера и герма Геркулеса.

Самнитский дом

Это здание, датируемое концом II века до н.э. - одно из самых старых в городе. По бокам входа в дом стоят коринфские колонны из туфа, на которые опирается балкон второго этажа. За вестибюлем, расписанным фресками в первом стиле, которые имитируют мрамор разных оттенков, следует атриум. Вверху атриума устроена крытая галерея с ионическими колоннами, облицованными искусственным мрамором стукко, а по центру расположен имплювий для сбора дождевой воды. В доме выставлены некоторые обнаруженные в нём предметы - напр., фрагмент статуэтки Венеры и деревянные ножки стола в форме собак. Искусно декорированные покои первого этажа и планировка второго свидетельствуют о том, что изначально дом принадлежал богатым горожанам, однако потом небольшие помещения наверху стали сдавать в аренду. Ранее в доме был сад, затем он отошёл соседнему дому с большим входом.

Термы

Внутреннее помещение терм разделено на женскую и мужскую половины. Коридор от входа в мужское отделение ведёт на площадку, с трёх сторон окружённую аркадами, которая служила не только для занятия гимнастическими упражнениями, но и как место встреч или ожидания. Далее следует помещение аподитерия (античная раздевалка) со скамьями и полочками для одежды, ведущее в тепидарий и фригидарий - залы для тёплого и холодного омовения. Своды фригидария небесно-голубого цвета и разрисованы рыбами и морскими существами, которые, отражаясь в воде, создавали иллюзию купания в море. В тепидарии, где вода нагревалась посредством циркуляции горячего воздуха под полом, сохранились напольные мозаичные плиты с изображением тритона в окружении дельфинов. Из тепидария можно было попасть в помещение кальдария, где находились бассейны с горячей водой и ёмкости для контрастного омовения холодной водой.

Женская половина терм, куда вёл отдельный вход с улицы, меньшего размера и скромнее украшена, однако лучше сохранилась. Из внутреннего дворика можно попасть в помещение аподитерия, рисунок мозаичных плит на полу которого изображает тритона в окружении четырёх дельфинов, осьминога и каракатицы. Помещение женского тепидария украшено напольными мозаиками с геометрическим узором и декоративными настенными панелями. Отделение женского кальдария освещалось через отверстие в своде. Примечательны и другие помещения терм - напр., площадка для игры в мяч.

Коллегия Августа

Это квадратное в плане сооружение, своды которого опираются на четыре колонны, было посвящено императору Октавиану Августу, а также было местом заседания курии. Внутри находится святилище, где выполнялись обряды, связанные с почитанием императора. Пол выложен мозаичными плитами в технике opus sectile, а стены расписаны фресками в четвёртом стиле - с изображением Геркулеса, Юноны и Минервы с одной стороны и Нептуна и Амфитриты с другой. Справа находится маленькая комнатка, внутри неё было обнаружено тело привратника, лежащего на кровати.

Базилика

Это здание было частично исследовано с помощью подземных ходов ещё в 1739-1761 годах. Запись внутри базилики свидетельствует о том, что оно было восстановлено после землетрясения 62 года на средства проконсула Нония Бальба. Стены базилики, разделённой колоннадами на три секции, были расписаны фресками, некоторые из которых теперь выставлены в Национальном археологическом музее Неаполя, а другие безвозвратно утеряны. Внутри располагалось две экседры, на стенах которых находились изображения Тесея и Минотавра, Геркулеса и Телефа, а также множество мраморных и бронзовых скульптур - изваяния императоров, проконсула и членов его семьи. У входа в базилику стояли конные статуи проконсула и его сына.

Театр

Театр Геркуланума вмещал около 2,5 тысяч зрителей (примерно половину населения города) и был богато декорирован. Изначально его окружало два ряда арок и колонн, а на верхнем ярусе полукругом стояли бронзовые статуи, изображающие знатных горожан и членов семьи императора. Сцена была вымощена ценным мрамором красного, жёлтого, пурпурного и чёрного цветов. К сожалению, первые непрофессиональные раскопки Геркуланума нанесли театру непоправимый ущерб - все статуи и любые мало-мальски ценные предметы искусства были вынесены со своих мест, и теперь вид театра далёк от первоначального. Кроме того, он по-прежнему погребён под слоем породы, и увидеть его руины можно лишь через туннели, проложенные в XVIII веке.

Вилла папирусов

Эта роскошная загородная вилла, раскинувшаяся на площади 2 790 м? и удалённая от Геркуланума на расстояние нескольких сотен метров, была открыта в конце 1740-х годов. Под руководством Карла Вебера она исследовалась на протяжении шести лет путём пробивания коридоров в породе, но в 1765 году из-за выхода газа раскопки были свёрнуты. Археологические работы возобновлялись в 1930-х и 1990-х годах, когда за восемь лет было очищено от породы около 10% территории виллы. В 1998 году раскопки были приостановлены из-за нехватки средств.

Вилла была воздвигнута предположительно в I веке до н.э. и изначально имела гораздо более скромные размеры, но позже была достроена. В её западной части располагался просторный перистиль размером 90 х 35 м с бассейном по центру и десятками бронзовых и мраморных статуй. На территории виллы было установлено множество бюстов античных литераторов и государственных деятелей. Эти находки позволяют предположить, что владелец виллы был высокообразованным человеком и почитателем искусств. Возможно это был Пизон, отец супруги Цезаря по имени Кальпурния.

...