Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное агентство по образованию

ГОУВПО "Пермский государственный университет"

Кафедра новейшей истории России

Контрольная работа по курсу "Культурология"

Креативные индустрии в России

Выполнил: студент 5 курса

Гараев В.Ф.

Проверила: д.и.н., профессор Янковская Г.А.

• Пермь 2010
• Содержание
• Введение
• Глава I. Креативные индустрии
• Глава II. Креативные индустрии в России
• Заключение
• Список источников и литературы

Введение

Сегодня во многих крупных российских городах растет интерес к темам развития творческой экономики, креативных индустрий, к созданию новых культурных площадок - творческих и арт-кластеров. На фоне кризисных явлений в экономике и, как следствие, в социальной сфере, интерес к новым формам культурной деятельности не только не снижается, но, напротив, имеет тенденцию к росту.

Альтернативные формы бытования культуры - новые демократичные, междисциплинарные площадки, не связанные ни ведомственными интересами, ни государственной политикой, демонстрируют способность, как концентрировать и развивать на своих площадях культурные достижения, так и привлекать средства спонсоров, доноров и эффективно заниматься коммерческой деятельностью.

Данная работа направлена на рассмотрение основных принципов креативной индустрии и ее становления и развития в России.

Глава I. Креативные индустрии

Креативные (творческие) индустрии Принципиального различия между определениями "креативные индустрии" (creative industries) и творческие, культурные индустрии (cultural industries) нет. Они часто употребляются как синонимичные. - это тип социально-культурных практик, интегрирующей доминантой в которых выступает творческая, культурная компонента. Словосочетание "творческие индустрии" неслучайно употребляется во множественном числе. Это не единая отрасль. В соответствии со сложившимися на сегодня концепциями и подходами, в определении творческих индустрий выделено 13 подсекторов: реклама, архитектура, художественный и антикварный рынок, ремесла, дизайн, мода, производство кино- и видеопродукции, программирование, в том числе создание развлекательных интерактивных программ и компьютерных игр, музыка, исполнительские искусства, издательское дело, теле-, радио- и интернет-вещание.

Соединение понятий "культура" и "индустрия" произошло в тот момент, когда появились новые технические средства, позволяющие тиражировать произведения искусства - фотография, репродукция, звукозапись и т. д. С одной стороны, индустрия делала произведение доступным широкому кругу людей, с другой - обращала его в предмет массового потребления и коммерческой эксплуатации.

Понятие "культурная индустрия" ввели и сделали предметом широкого обсуждения представители Франкфуртской школы социологии Теодор Адорно и Макс Хоркхаймер в главе "Культурная индустрия: Просвещение как обман масс", вошедшей в их книгу "Диалектика Просвещения" (1947). Они резко критиковали процесс массовизации культурной продукции и услуг в послевоенной Америке и Европе. Даже такой, казалось бы, положительный момент как доступность и демократизация доступа к культуре, они оценивали негативно, утверждая, что удешевленная промышленная "распродажа всего и вся" только подорвала к ней всякое уважение.

Этот критицизм базировался на концепции отрицания индустриального общества середины ХХ века. Однако вместе с медленным и далеко не гладким урегулированием "классового антагонизма" трансформировались и противоречия между "высокой" и "массовой культурой", рожденной техническим и социальным прогрессом Что такое творческие индустрии? //Creative Industries Agency - (http://www.creativeindustries.ru/rus/creative_industries).

Наступление "постиндустриальной", "информационной" эпохи существенно изменило весь контекст осмысления культурных индустрий. Главные черты этого контекста - многообразие субъектов и поиск путей коммуникации между ними - то, что всегда было в компетенции культуры. Более того, когда начался отток производств из экономически развитых стран, регионов, городов в развивающиеся страны и регионы с более дешевой рабочей силой, культурные индустрии выступили спасительным антикризисным средством. То, что считалось периферийным и затратным (поддерживалось государством и благотворительностью), стало осмысляться как мощный производительный ресурс. Опустевшие фабрики и заводы стали центрами современного искусства, музеями, галереями, дали приют независимым творческим компаниям. Вовлечение культуры и творческих ресурсов в программы городского развития преобразило облик европейских городов.

Таким образом, творческие индустрии можно также определить как отрасль экономики, объединяющую предприятия и предпринимателей, продукция которых несет в себе потенциал создания добавочной стоимости и рабочих мест путем производства и эксплуатации интеллектуальной собственности. Развитие творческих индустрий выступает как один из весомых факторов социально-экономического развития территорий, городов, стран и регионов мира в условиях новой постиндустриальной экономики Там же..

Страной-пионером в области творческих индустрий стала Великобритания. В 1998 году творческие индустрии официально признаны и переданы в Департамент культуры, медиа и спорта (DCMS) правительства Великобритании. В то же самое время впервые закреплено официальное определение творческих индустрий.

Творческие индустрии - это "…деятельность, в основе которой лежит индивидуальное творческое начало, навык или талант, и которая несет в себе потенциал создания добавленной стоимости и рабочих мест путем производства и эксплуатации интеллектуальной собственности" Браун Д. Культурные индустрии. Выявление культурных ресурсов территории// Институт культурной политики - (http://www.cpolicy.ru/analytics/64.html)..

Дж. Браун выделяет 4 ключевых элемента интеллектуальной концепции творческих индустрий:

1. ...базируются на творческих, художественных способностях индивидов...

2. …действующих в союзе с менеджерами и технологами…

3. …создающих рыночные продукты…

4. …экономическая ценность которых заключена в их культурных (или "интеллектуальных") свойствах"Там же..

Творческие индустрии предполагают реализацию творческого и интеллектуального ресурса в "творческий продукт" - видеофильм, дизайнерскую вещь, при этом направленность творческого потенциала предполагает видение территории и создание творческих мест и пространств (в большей степени городах). Творческие индустрии непосредственно способствуют созданию действительно нового явления для современной городской жизни и для формирования творческой экономики - творческих кластеров Гончарик А. Политика в области творческой индустрии: зарубежный и российский опыт// Creative Industries Agency (http://www.creativeindustries.ru/rus/publications/creative_industries_politics)..

Творческий кластер - особое место, несколько предприятий, фирм, мастерских, офисов, объединенных в общем пространстве и занятых в секторе творческих индустрий. В кластере возникает общая, специфичная, открытая творческая среда для коммуникации и сотрудничества, формируются новые сети взаимоотношений как альтернативу социальному капиталу, на основе которых происходит обмен идеями. Главной чертой творческих кластеров является общая атмосфера творчества и бизнеса, способствующая производству творческого продукта. Кластеры помогают в освоении заброшенных промышленных предприятий и пространств Гончарик А. Политика в области творческой индустрии: зарубежный и российский опыт// Creative Industries Agency (http://www.creativeindustries.ru/rus/publications/creative_industries_politics)..

В центре внимания современной жизни должно стать творчество, поэтому акцент переносится с промышленного сектора на индивидуальную креативность и свободу. Новые сферы культуры, такие как мода, телевидение, дизайн становятся преимущественно коммерческими и способствуют появлению творческих профессионалов и менеджеров в сфере культуры.

Для сектора творческих индустрий особое значение приобретает историческая, этническая, социальная специфика места, где сконцентрированы творческие силы, что активно влияет на разработку стратегии в области культурных проектов Там же..

Еще один важный субъект творческой экономики - агентства творческих индустрий, которые являются посредниками между сообществом творческих предпринимателей и городскими властями занимаются наиболее сложной и ответственной работой в данном секторе. Агентства проводят картирование территории и выявляют творческие ресурсы и потенциал этой территории, а уже затем разрабатывают стратегии развития и выстраивают систему поддержки. На самом деле, процесс исследовательской и аналитической деятельности агентств очень сложен и вбирает в себя трудоёмкую и длительную работу.

Творческие индустрии позволяют широко посмотреть на все процессы, происходящие в современном мире. Сектор творческих индустрий обладает множеством характеристик, которые легко вписывается в формирующуюся структуру глобализационных взаимосвязей между странами, регионами и городами.

Творческие индустрии становятся не только важнейшим сектором экономики, но и важным имиджевым механизмом, имеющим символическое значение для государств и регионов. Творческие индустрии также являются важным показателем в различных условиях существования разных стран и регионов и определяют потенциал развития страны и общества:

1) формируется творческая городская среда;

2) инвестируются финансовые ресурсы в креативных людей, а также инновации для сферы культуры в целом;

3) формируется востребованность творческого потенциала через создание новых рабочих мест;

4) разработка и продвижение интеллектуального продукта;

5) поддержание экономической, культурной и политической коммуникации - "обратная связь между производством и потреблением, технологией и содержимым, общественным удовлетворением и мобильность";

6) выход из экономического кризиса, связанного с реструктуризацией и модернизацией экономики страны, региона и города - рост конкурентноспособности страны/региона/города;

7) выход из политического кризиса - новые управленческие кадры, методы и идеи, приход новой власти;

8) новый имидж и формирование идентификации, возрождение регионов и пространств;

9) решение социальных задач - развитие местных сообществ и их интеграция, и диалог сообществ Гончарик А. Политика в области творческой индустрии: зарубежный и российский опыт// Creative Industries Agency (http://www.creativeindustries.ru/rus/publications/creative_industries_politics)..

Творческие индустрии - это новый вызов для тех экономик и стран, в которых прошли широкие этапы индустриализации с высоким уровнем доверия к культурным достижениям своих стран. При этом важной особенностью является то, что творческие индустрии характерны для стран, где важную роль играет гражданское общество и плюрализация отношений в обществеТам же..

Творческие индустрии способствуют активному включению всех уровней власти в решении насущных проблем не только культуры и экономики, но и общества в целом, при этом в данный процесс включаются бизнес, учреждения культуры и общественные организации, обеспечивая формированию сетевых взаимодействий. Одним из примеров такого взаимодействия становится участие всех заинтересованных участников в сохранении культурного наследия для устойчивого регионального развития.

Глава II. Креативные индустрии в России

В последние годы наблюдается широкий интерес к теме креативных индустрий в России, в особенности на региональном и муниципальном уровнях власти.

Особое место в продвижении идеи и практической реализации творческих индустрий занимает Институт культурной политики, который занимается аналитической, консультативной и проектной деятельностью в реализации идеи творческих индустрий в России.

С 2003 года осуществляется совместная программа Совета Европы, Министерства культуры РФ и Института культурной политики "План действий для России", а в феврале 2004 года при участии Института был создан Координационный совет по развитию творческих индустрий в России.

Первое агентство творческих индустрий было создано в Москве в 2004 году - агентство "Творческие индустрии", в задачи которого входят реализация проектов творческой экономки, а также привлечение бизнеса в творческую сферу, а также формирование сектора творческих индустрий в России. В Санкт-Петербурге при поддержке программы Европейского союза TASIS был создан "Центр развития творческих индустрий" Гончарик А. Политика в области творческой индустрии: зарубежный и российский опыт// Creative Industries Agency (http://www.creativeindustries.ru/rus/publications/creative_industries_politics)..

Несмотря на кризис, всё чаще и чаще приходится слышать про новые проекты, которые создаются не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в других городах.

Работа ведется на двух уровнях: технологическом (обсуждение концепции менеджмента площадок) и содержательно-художественном (выявление и консолидация творческих идей и сообществ, выражающих городскую специфику).

Цели и задачи - развитие творческого потенциала городского сообщества; выявление и поддержка новых инициатив в области культуры и творчества, направленных на гармонизацию городской среды, создание в городе атмосферы взаимопонимания и диалога, развитие современной культуры и искусства в городе Творческий город Creative Industries Agency -(http://www.creativeindustries.ru/rus/projects/creative_city)..

Центр современного искусства "Винзавод" (Москва).

"Винзавод" - комплекс промышленных построек (старинные цеха, дегустационные лаборатории, лофты и винные подвалы), расположенный в районе Сыромятников (в пяти минутах от ст. метро "Курская"). Общая площадь - 20 000 метров. Несколько лет назад это была заброшенная неблагополучная территория, которая была не только неуютной и неустроенной, но и даже небезопасной.

Реконструкция "Винзавода" и создание на его территории не стандартного офисного или жилого комплекса, а центра креативных индустрий и современного искусства сделало это пространство уникальным и преобразило не только площадки самого "Винзавода", но и прилегающие территории. А сам "Винзавод" стал новой "точкой притяжения" на карте города, которая неизменно притягивает самые разные аудитории, но, прежде всего, молодежь.

Основными направлениями деятельности Центра современного искусства Винзавод являются:

· организация и проведение персональных выставок, кураторские проекты;

· образовательная программа (курс ежемесячных лекций, посвященных разным областям современной культуры);

· всероссийский открытый ежегодный проект "Лучшие фотографии России";

· программа по поддержке молодых художников (Площадка молодого искусства СТАРТ) Зеленцова Е.В. Креативная экономика и креативные индустрии - возможности и вызовы для российских городов// Четвертый тихоокеанский экономический конгресс -(http://www.pacific-congress.ru/)..

Сегодня "Винзавод" концентрирует лучшие творческие ресурсы города, создает принципиально новую, привлекательную для широкой публики среду и является неотъемлемой частью современной культурной жизни Москвы.

Санкт-Петербург.

Центр современного искусства им. С. Курёхина на Васильевском острове возник в бывшем кинотеатре "Прибой", принадлежащем Комитету по культуре. В 2005 году его передали вдове Сергея Курехина Анастасии для поведения музыкального фестиваля "SKIF" (Sergey Kuryokhin International Festival) с дальнейшей целью сформировать там действующую площадку для разных направлений современного искусства. Фестиваль успешно проходит в течение трех лет, в Центре реализуется ряд кинопроектов.

Открытая студия "Непокоренные". В 2007 году по частной инициативе кинопродюсера Эдуарда Пичугина художники Илья Гапонов, Иван Плющев и искусствовед Анастасия Шавлохова получили в распоряжение технический этаж одного из корпусов бывшего ракетного завода. На его территории были организованы 12 мастерских, шоу-рум и зал для встреч. 3 мастерских имеют постоянных хозяев; остальные предоставляются художникам для работы над конкретными проектами: любой желающий может принести портфолио и, получив одобрение организаторов, занять одну из мастерских месяца на три, после чего его сменит другой претендент. Также в студии проходят выставки, лекции и концерты.

Летом 2007 года на Лиговском проспекте в помещении Смольнинского хлебозавода, существовавшего с 1938 года, открылся сразу ставший популярным Лофт-проект "Этажи". Лофт (англ. loft чердак или верхний этаж торгового помещения или склада) - переоборудованное под жильё помещение заброшенной фабрики или другого здания промышленного назначения. Всё началось с галереи и бара на 5-м этаже и затем распространилось на четыре этажа вниз Фабрики будущего - город как новое арт-пространство //Creative Industries Agency -(http://www.creativeindustries.ru/rus/creative_industries).

Серпухов.

Клуб "У Кулемы", расположенный на бывшем механическом заводе. Его владелец и организатор всех проходящих там концертов Сергей Кулема - сам музыкант, не понаслышке знакомый с проблемами молодых рокеров. Сейчас в клубе проходит около двух концертов в месяц, и заведение, где неизвестная группа может выступить "за так", а молодежь за небольшую плату послушать живую музыку, не имеет аналогов во всей области. Кроме местных музыкантов, по приглашениям организаторов сюда приезжают и раскрученные группы из Москвы и Подмосковья.

Коломна.

Культурный центр "Лига" находится на территории коломенского кремля. Бывший келейный корпус Брусенского монастыря, впоследствии коммунальный полуразрушенный дом - всего за три года (с 1988-го по 1991-й) был полностью отреставрирован группой молодых коломенцев. Созданная их руками на народные средства "Лига" стала не столько Культурным центром, сколько памятником, почти символом эпохи конца 80-х годов. "Лига" открылась в 1991 году. В апреле 2001 года "Лига" взялась за реставрацию ещё одного полуразрушенного дома в исторической части города, где уже 1 марта следующего года открылась Арт-галерея "Лига" Архитектурное решение фасада здания, украшенного художественной ковкой, принадлежит коломенскому художнику Павлу Зеленецкому, дизайн интерьеров разработан Виталием Хитровым.

Самара.

Также представлен весь спектр независимых творческих предприятий: 5 частных галерей, 2 некоммерческие галереи, телестудии, журналы, рекламные фирмы, event-агентства, мастерские архитекторов, музыкальные группы. Крупным региональным проектом является Ширяевская биеннале современного искусства, которая проводится с августа 1999 года в августе каждого нечетного года в селе Ширяево Самарской области. Каждая биеннале посвящена исследованию какой-либо актуальной темы года в ситуации "между Европой и Азией" (Провинция, Тактильность, Еда, Любовь, Дом).

Среди проектов можно выделить:

Центр современной культуры "Элеватор" в помещении бывшего мукомольного завода и башен зернохранилища в центре города;

Культурного центра "Арт-пропаганда". Помещения "Арт-пропаганды" располагаются в бывшем "Доме просвещения" в центре Самары. Центр включает выставочное пространство, концертную площадку, кафе.

Музей современного искусства (Пермь)

Ярким и успешным примером освоения новых пространств современным искусством является проект создания музея в здании бывшего Речного вокзала в Перми.

На берегу Камы, в бывшем здании Пермского речного вокзала теперь располагается выставочный центр. Здание вокзала было построено перед войной и являет собой образец "сталинского барокко" - колонны, пилястры, потолки с розетками и т. п.

Красноярск.

"Наш театр" размещён на цокольном этаже жилого дома в спальном районе Красноярска. Первоначально он задумывался как площадка для репетиций и концертов любительской труппы "народного театра". Однако сейчас там проводятся многочисленные фестивали рок-музыки, концерты представителей фолк-культуры, презентуются сольные проекты молодых авторов и исполнителей из Красноярска и других городов России. Постепенно в "Нашем театре" формируется собственная зрительская аудитория, объединяющая как старшее поколение, так и молодёжь.

Дом Кино расположен в обновлённом здании старого кинотеатра, построенного в 50-е годы. В отличие от модных развлекательных центров, ориентирован не на прокат кассовых фильмов, а на представление публике отечественной и зарубежной киноклассики. На базе комплекса проводятся различные фестивали, творческие встречи и концерты. Дом Кино сотрудничает с молодёжными творческими организациями Красноярска, например, реализован ряд совместных проектов с детско-юношеским клубом "Радиотехник".

Культурно исторический и музейный центр позиционирует себя как площадку арт-экспериментов, активно собирает вокруг себя инициативную молодёжь, старается сотрудничать с учреждениями и организациями, работающими в области культуры.

Петрозаводск.

"Комарт-клуб" - выставочная, концертная и дискуссионная площадка в центре города. Сначала организаторы хотели делать там полноценный клуб - с возможностью поесть и попить, с самыми разнообразными программами. Но поскольку инициатором проекта было государственное учреждение, и помещение было не в частной собственности, коммерческую жилку авторы проекта были вынуждены в себе подавить.

Одно из важных направлений проекта - проведение ежегодного фестиваля современного искусства Карелии "Выходка".

Беломорск.

Проект "Музей Белого моря" предусматривает создание комплексного художественного, естественно-научного, краеведческого музея в помещении нефункционирующего типового кинотеатра в центре города Беломорска, предоставляемого администрацией района для реализации проекта. Беломорск является транзитным пунктом на пути туристского потока на Соловки.

Подобные процессы происходят также в Екатеринбурге, Кемерово, Сургуте, Новосибирске, Калининграде. Так, в Пскове был создан проект Творческого пространства "Завод", который позиционирует себя как первый в России лофт-проект за пределами Москвы и Санкт-Петербурга. Расположенный на четвёртом этаже фабрики, в бывшем цехе по производству папок, "Завод" соединяет на своих площадках торговые точки ("дисконт-центр"), креативные компании и кафе на 40 мест. Центром творческой жизни является выставочный зал. Это попытка сделать региональный "кластер", где финансовая устойчивость базируется на популярности торговых точек. Можно предположить, что в условиях отсутствия поддержки со стороны властей развитие новых культурных площадок в регионах будет двигаться именно по этому пути Гончарик А. Политика в области творческой индустрии: зарубежный и российский опыт// Creative Industries Agency (http://www.creativeindustries.ru/rus/publications/creative_industries_politics)..

Для адекватного внедрения сектора творческих индустрий в Россию важны такие компоненты как достижение профессионализма и стабильности во взаимодействия культуры и бизнеса. Необходимо расширение понимания культуры как сферы творческой деятельности и процесса изменений и инноваций и признание творческих индустрий. Также развитию будет способствовать различные формы сотрудничества и партнерства всех заинтересованных сторон - государства, региональных и местных властей, общественных организаций, бизнеса и т.п. Необходимо также использование опыта ведущих стран мира в данной отрасли, при этом образование в сфере творческих индустрий будет способствовать формированию корпуса профессионалов и экспертов в данной области.

Заключение

При рассмотрении становлении и развитии творческих индустрий креативных индустрий в России можно выделить ряд ограничений, связанных с экономической, культурной, политической сферами, а также с пониманием творческих индустрий.

Во-первых, экономические ограничения. Экономика России в большей своей степени на данный момент ориентируется на сырьевую отрасль, что создает структурные барьеры для прихода творческих индустрий как сектора экономики в Россию. Креативные индустрии нуждаются в стимулах для развития, в особенности финансовых и налоговых, что также создает проблемы для корректировки стратегии социально-экономического развития.

Во-вторых, политические ограничения. Креативные индустрии как самостоятельная сфера развития экономики не стала одним из приоритетных в развитии и не нашла поддержки политики на государственном уровне для развития сфер культуры и экономики. Креативные индустрии в России пока не стали отдельным сектором экономики, как в других странах мира. Это связано, прежде всего, с тем, что творческие индустрии слабо актуализированы в публичном дискурсе не только политики, но и общества в целом. Отсутствие политики как таковой не означает отсутствие заинтересованности отдельных участников рынка, в том числе поддержка идеи творческой экономики идет пока только снизу - со стороны общественных организаций и бизнеса.

Проблема политики в области креативных индустрий весьма ощутима и может сказаться на будущей конкурентоспособности сектора в России. Именно законодательное закрепление и поддержка на уровне власти федеральной, региональной и муниципальной способствует раскрытию потенциала данного сектора.

России активную роль играют регионы, а рост городов и формирование новой идентичности связано с поиском новых форм участия бизнеса в развитии культуры.

Политические проблемы креативных индустрий ставят множество вопросов перед государством и местными властями, бизнесом и общественными организациями. Кто должен лоббировать культурные проекты? Какая форма участия ведущих актеров должна стать ведущей: партнерство или патернализм? На что в первую очередь должна обратить все заинтересованные в творческой экономике участники: на стратегию или частичные вливания? креативный индустрия культура творчество

В-третьих, теоретические и практические ограничения. Россия пока отстает от ведущих стран мира в плане теоретической разработки и специалистов и консультантов, экспертов, так как область обладает достаточно высокой степенью специфичности, хотя и сопряжена с разного рода профессиями и специализациями в сфере культуры, менеджмента, экономики и права. Важным моментом является и обучение новых специалистов, причем данная проблема сопряжена и с проблемой зарождения творческого класса и идентификации с ним.

В-четвертых, культурные ограничения. В России до сих пор существует проблема одностороннего понимания культуры и традиционный взгляд на культуру связан с понятием "культурное наследие".

Какие возможности для развития креативных индустрий имеются в российских городах? На какие творческие силы можно опереться? Какие творческие продукты будут конкурентоспособными? Как создать систему коммуникации, стимулирующую генерацию творческих идей? Как стимулировать производство творческих продуктов? Как может быть организована схема производства и потребления? Это те вопросы, на которые придётся ответить в дальнейшем - путем реализации новых проектов, проведения новых встреч и семинаров.

Список источников и литературы

1. Браун Д. Культурные индустрии. Выявление культурных ресурсов территории// Институт культурной политики - (http://www.cpolicy.ru/analytics/64.html).

2. Гончарик А. Политика в области творческой индустрии: зарубежный и российский опыт// Creative Industries Agency (http://www.creativeindustries.ru/rus/publications/creative_industries_politics).

3. Зеленцова Е. Креативная экономика и городское развитие //Журнал "60 параллель" № 2 (33) июнь 2009 - (http://www.journal.60parallel.org/ru/journal/2009/34/337).

4. Зеленцова Е.В. Креативная экономика и креативные индустрии - возможности и вызовы для российских городов// Четвертый тихоокеанский экон 6омический конгресс - (http://www.pacific-congress.ru/).

5. Творческий город Creative Industries Agency -(http://www.creativeindustries.ru/rus/projects/creative_city).

6. Фабрики будущего - город как новое арт-пространство //Creative Industries Agency -(http://www.creativeindustries.ru/rus/creative_industries)

7. Что такое творческие индустрии? //Creative Industries Agency - (http://www.creativeindustries.ru/rus/creative_industries).

Размещено на Allbest.ru