Чукотский косторезный промысел

Размещено на http://www.allbest.ru/

Чукотский косторезный промысел

Художественная обработка кости на Чукотском побережье зародилась более 2 тысяч лет назад. Живущие на побережье Берингова пролива чукчи и эскимосы занимаются охотой на морского зверя, разведением зверей и частично оленеводством. Клыки моржа, на которого охотятся в этих местах, издавна служили основным материалом для создания предметов охотничьего снаряжения. Иногда использовали дерево, но это был редкий материал, выбрасываемый на берег моря, так называемый “плавник”.

Кость -- материал, известный людям с глубокой древности. Ученые-археологи, проводя раскопки на побережье Чукотского моря, обнаружили разнообразные изделия из клыка моржа, которые датируются первыми веками нашей эры. Это были бытовые предметы, необходимые в жизни эскимосов - охотников на морского зверя: наконечники гарпунов, ножи, скребки. На обском Севере археологи нашли изделия, выполненные из оленьего рога и костей крупных водоплавающих птиц: изящные ложки, ручки ножей, завершающиеся изображением птиц, хищных зверей. Эти вещи также были выполнены в первых веках нашей эры, почти 2000 лет тому назад.

Моржовая кость, рог оленя, скелетная кость морских животных, зуб кашалота - эти материалы любимы местными резчиками, дают им прекрасную возможность воссоздать образы близкой природы и родных людей, поведать большому миру о неповторимой красоте края, который так трудно увидеть воочию.

Скульптуры, изображающие животных, служившие, очевидно, амулетами - предвестниками счастливой охоты, выполненные как в далеком прошлом - V-VII вв., так и в XVIII-XIX вв., отличаются большой скупостью порезки и, несмотря на это, большой выразительностью. Они, как правило, имеют простые очертания, минимум деталей и выражают самое характерное, что типично для данного зверя: грозную силу медведя, неподвижность могучего моржа.

Резьба по кости еще до начала нашей эры достигла исключительно высокого уровня и своеобразия. Хранящиеся в наших музеях коллекции предметов материальной культуры древних эскимосов и материалы из раскопок на местах древних стоянок на Чукотском полуострове дают ряд образцов древнего искусства зверобоев Чукотки. Выполненные еще каменными инструментами, они тем не менее технически и художественно настолько совершенны, что дают возможность говорить о существовании в столь отдаленное время высокоразвитой оригинальной художественной культуры кости.

Это повсеместное в береговых селениях умение обрабатывать кость и явилось материально-технической базой, на которой исключительное художественное дарование и склонность к изобразительному искусству аборигенов Чукотки проявились с большой полнотой и положили начало национальному художественному промыслу.

Начиная с XVIII века, все чаще и чаще в описаниях путешественников, посетивших Чукотку, встречаются указания на удивительную способность "диких чукоч" производить поделки из моржового клыка. Предметы чукотского искусства, обычно вывозимые в качестве сувениров, постепенно собирались в музеях и заинтересовали не только этнографов, но и художников-искусствоведов.

Преобразования жизни на Чукотке, происходившие с установлением Советской власти, она с первых дней своего существования на Чукотке обратила внимание на народное искусство, пришедшее при капитализме в упадок, и сочла необходимым приступить к организации производства художественных изделий из моржовой кости. Был положен конец хищничеству американских промышленников, истреблявших моржей на лежбищах, и эксплуатации населения как американскими, так и русскими торговцами. Неизмеримо повысился жизненный уровень чукотского и эскимосского народов, пробудилось их стремление к творчеству, к искусству.

Мастера-чукчи и эскимосы - объединяются в 1931 г. в мастерскую, расположенную в поселке Уэлен. Теперь резчики все реже создают предметы из кости. В основном их творчество связано с созданием скульптуры и гравюры на кликах.

Охотник и оленевод Айе (1877--1945). Произведений Айе сохранилось мало. Одно из них находится в собрании якутского музея и представляет собой объемную многофигурную композицию из двух оленьих упряжек, построенную на спокойном чередующемся ритме. Цветная гравировка подставки логично дополняет сюжетный мотив скульптурной группы, сообщая ей своеобразное изящество. Работа, созданная в последний год жизни мастера, выполнена в лучших традициях чукотской резьбы по кости. На торцовой стороне подставки дата и надписи: 25/II-1946 -- Н.К.Т РСФСР. с.Уэлен-Чукоторг «Мастер-Айе».

Одаренными мастерами-художниками, сделавшими много для развития чукотского косторезного промысла были также Хальмо, Аромке, Рошлин, Онно, Кенитегин, а также безвременно погибший в дни Отечественной войны талантливый художник Вуквол.

Значительный вклад в национальное искусство внесли умершие совсем молодыми Зимина и Надя Краснова, которые так же, как и художница-гравер Эмкуль, первыми из чукотских женщин взяли в руки резец и отлично освоили искусство резьбы по кости, до этого считавшееся исключительно мужским делом.

Охота на морских животных по-прежнему играет важную роль в жизни народов Крайнего Севера. Поэтому анималистическая тема является ведущей в скульптурных работах. Хорошо зная повадки и особенности животных, постоянно наблюдая их во время охоты, мастера выбирают для изображения самые типичные моменты движения, самые важные моменты борьбы. Охота на моржа или схватка медведя с собаками полны напряжения и динамики, убедительны и правдивы при известной условности в передаче пространства и трактовке формы.

Художники передают свое уважительное отношение к диким животным, подчеркивая их мощь и природную красоту. При небольшом размере скульптуры, которая может легко уместиться в ладони, мастер лаконичными средствами дает точную характеристику животного, акцентируя самые необходимые детали.

Мастера выполняют скульптуры отдельных животных во время отдыха (моржиху или нерпу с детенышем) и скультурные группы. Одинарные фигурки имеют совсем небольшой размер и редко помещаются на подставку из блока кости. Многофигурные композиции чаще связаны с размещением их на клыке. Ритм в чередовании фигур охотников и животных (если, например, изображается сцена охоты) создает выразительную группу, в которой хорошо просматривается движение, а верно выбранный силуэт подчеркивает декоративность скульптуры.

На боковой стороне подставки как правило, дан гравированный рисунок, дополняющий рассказ об охоте или другом событии, зафиксированном в персонажах скульптуры. Сочетание двух видов искусства - скульптуры и гравюры - подчеркивает и расширяет содержание изображаемого события.

В последнее десятилетие уэленские мастера создают скульптуру из скелетной кости морских животных (кита, моржа). Применительно к природным свойствам материала (в отличие от клыка моржа) резчики нашли другие масштабы скульптуры, сохранив при этом ценные черты чукотско-эскимосского искусства - скупость художественных средств, выразительность скульптурных образов. Этими свойствами обладают скульптуры, изображающие оленевода, лежащих нерпу, тюленя.

С 1950-х годов в скульптуре чукчей и эскимосов значительное место занимает изображение человека-труженика Советской Чукотки. Это оленевод, накинувший аркан на оленя или бегущий рядом со стадом; охотник, кинувший гарпун в моржа или идущий с убитой нерпой.

Второе направление в современном чукотско-эскимосском искусстве художественной обработки кости - сюжетная гравировка. В своем локальном проявлении гравюра на клыках моржа - самостоятельное направление в творчестве мастеров Уэлена. И в отличие от скульптуры, лаконичной по содержанию и форме, гравюра предстает как развернутый рассказ с обстоятельной информацией о .происходящем. Это может быть повествование о жизни оленеводов, легенда о борьбе людей со сказочным существом, показ национальных игр, прибытие парохода с различными товарами и его разгрузка.

Любая тема в гравюре рассказывается весьма своеобразно, чередование сцен показывается и на природе, и внутри помещения как непрерывное повествование, имеющее начало, кульминационные моменты и завершение действия.

При откровенной повествовательной, приближающей гравюру к реалистической изобразительности, она сохраняет явные черты декоративного почерка. Каждое изображение (человек, лодка, льдины, животные и т. д.) имеет контурный абрис черного цвета. Его внутренняя штриховая разработка оживляется цветом затертого в линейные углубления красителя.

Тональная определенность красного, синего, зеленого и других цветов помогает декоративности, создает колористическое разнообразие гравюр на кости, желтоватый цвет которой естественно включается в пространство композиции.

Мастера создают гравированные композиции и на китовых ребрах. Отличие такой гравировки от гравировки по клыку моржа четко прослеживается. Композиции на китовых ребрах ограничены по количеству фигур, масштаб изображений сильно увеличен, силуэт дается глубокой линией, образованной бормашиной; внутренние части изображений, в отличие от гравировок по клыку моржа, не заштриховываются, а разрабатываются точками, полосками или остаются незаполненными. И в этом новом для них материале мастера-граверы проявляют спои способности к рисунку, сохраняют выразительность силуэта, изображений и ритмичность композиции.

Если гравировка на клыке моржа рассчитана на тщательное рассматривание миниатюрных изображений, объединенных в многофигурную композицию, то гравировка на китовых ребрах воспринимается целиком с определенного расстояния. Искусство чукотских и эскимосских граверов находит здесь свое новое выражение.

Искусство арктических народов часто называют уникальным. Люди, живущие в экстремально суровых природных условиях, действительно создали исключительно своеобразную художественную культуру. Причем, именно на Чукотке она сохранилась в наиболее полном объеме, именно здесь продолжают развиваться стилистические традиции, утраченные художниками других арктических регионов.

Культура кости, возникшая в быту, в практике охотничьего производства, еще до сих пор не утратила своего бытового значения. Многочисленные детали орудий охоты и различной хозяйственной утвари,, детские игрушки, а до недавнего прошлого предметы культового значения - амулеты - можно найти во всех береговых селениях, где ведется охота на моржа. Клык моржа является основным материалом для бытовых и тем более для художественных изделий. Но и другие части скелета морских зверей, в том числе и кости гиганта полярных морей - кита, широко используются для бытовых нужд, вплоть до изготовления частей ездовых нарт и байдар и особенно для сооружения зимних жилищ, где челюсти и ребра кита заменяют отсутствующее дерево.

кость чукотский амулет

Эскимосы

Клык моржа

Юкау (1930--1948). Чукотка. Охота на морского зверя. 1945. Кость моржовая, цв. гравировка. Статуэтка "Охотник"

Уэлен. Кость, резьба. Размеры подставки:10Х4 см. Высота 7,5 см

Размещено на Allbest.ru