Батик как искусство художественной обработки ткани

Размещено на http://www.allbest.ru/

Батик как искусство художественной обработки ткани



Содержание

Введение

1. Художественная роспись ткани

1.1 Красители для художественной росписи ткани

1.2 Инструменты и оборудование для художественной росписи ткани

1.3 Традиционные технологии художественной росписи ткани

2. Технология выполнения холодного батика

2.1 Из истории холодного батика

2.2 Красители, инструменты и оборудование для выполнения панно в технике холодного батика

2.3 Последовательность выполнения панно «Чарли Чаплин» в технике холодного батика



Введение

Актуальность темы. В наши дни батик очень актуален и популярен, как популярны многие традиционные виды народного искусства. Занимаются батиком не только профессионалы, но также люди по своей профессии далекие от искусства. Причина увлечения художественной росписью зачастую кроется в желании современного человека украсить свой интерьер, создать эксклюзивные изделия и аксессуары, с помощью которых можно подчеркнуть свою индивидуальность. Современные техники росписи ткани очень разнообразны. Батик вобрал в себя особенности и художественные приемы многих изобразительных искусств - акварели, пастели, графики, витража, мозаики. Значительное упрощение приемов росписи по сравнению с традиционными техниками и многообразие специальных средств позволяет расписывать различные детали одежды, предметы интерьера, картины на шелке даже тем, кто никогда раньше не занимался оформлением ткани.

Проблема исследования: Поскольку в настоящее время существует масса самых разнообразных материалов, красителей для художественной росписи ткани, необходимо выделить наиболее оптимальные для выполнения холодного батик. художественный панно батик узор

Анализ источников. При выполнении курсовой работы был проанализирован материал по истории художественной росписи, материалам и инструментам. Анализируются последовательно ВСЕ источники из списка литературы

Целью работы является изучение материала по технике выполнения холодного батика, технике, систематизация информации о росписи ткани, выполнение творческой работы в выбранной технике.

Объектом исследования является процесс выполнения панно в технике нанесения холодного батика.

Предмет исследования - технологические требования выполнения холодного батика

Задачи данной работы включают в себя следующее:

1. Проанализировать литературу по художественной росписи ткани, по технологии выполнения холодного батика;

2. Проанализировать особенности технологии холодного батика;

3. Выполнить панно «Чарли» в технике холодного батика.

Методы исследования - в курсовой работе применен аналитический метод исследования и практический частично-поисковый метод.

Научная новизна. По 1 главе

Практическая значимость. Материал, собранный в пояснительной записке курсовой работы, может быть применен в практике учителя изобразительного искусства на внеклассных занятиях, в практике учителя технологии на уроках и внеклассных занятиях, в учреждения дополнительного образования.



1. Художественная роспись ткани

1.1 Красители для художественной росписи ткани

В художественной росписи тканей используются красители, хорошо растворимые в воде и спирте, обладающие высокой кроющей способностью, имеющие большую гамму чистых ярких красок.

Растворы таких красителей -- краски должны легко растекаться на ткани, глубоко пропитывать ее и закрепляться без предварительной подготовки ткани.

В настоящее время существует огромное количество разнообразных красителей, но в зависимости от своего происхождения они делятся на синтетические и естественные. Для текстильной промышленности в основном применяются синтетические красители, однако для определенных целей, например в производстве гобеленов или в ручной росписи тканей, художники предпочитают натуральные красители, которые получают из природных материалов

Естественные-красители

Естественные красители бывают растительного и животного происхождения. Растительные красители содержатся в корнях, листьях, древесине, коре деревьев, а также в плодах и цветах различных растений. Большинство красителей, извлеченных путем вываривания в воде, могут окрашивать различные ткани, а также кожу и различные текстильные волокна. Большинство из них отличается высокой устойчивостью, прочностью в стирке и при воздействии солнечного света. [Гильман с.32]

Различные оттенки желтого цвета дают нам следующие растения:

1. Желтый - опавшие листья. Сбор осенью

2. Ярко-желтый - листья березы. Сбор в первой половине лета

3. Темно-желтый - старые пихтовые шишки. Сбор весной

4. Желтый с коричневым оттенком - опавшие листья с дикой яблони. Сбор осенью

5. Лимонно-желтый - полынь, всё растение. Сбор летом

6. Средне-желтый - тысячелистник, всё растение. Сбор в первой половине лета

7. Темно-желтый - луковая шелуха

Оттенки оранжевого цвета

1. Ярко-оранжевый- отвар цветов календулы. Сбор во время цветения

2. Средне-оранжевый- луковая шелуха

Оттенки коричневого цвета

1. Коричневый - шишки ольхи. Сбор ранней весной до появления листьев.

2. Светло-коричневый - молодые шишки пихты. Сбор весной

3. Коричневый с желтым оттенком - опавшие листья яблони. Сбор поздней осенью

4. Коричневый с черным оттенком - свежие листья и стебли картофеля. Сбор во время уборки картофеля

5. Светло-коричневый (бежевый) - крапива, всё растение. Сбор в течении лета

6. Ярко коричневые - опавшие листья осины. Сбор осенью

Оттенок зеленого цвета

1. Зеленый - листья пихты. Сбор весной.

2. Серо-зеленый - полынь, стебли. Сбор во второй половине лета

3. Темно-зеленый - картофельный стебель и листья во время цветения

4. Светло-зеленый - листья осины. Сбор летом

5. Средне-зеленый - тысячилистник. Сбор до цветения

Оттенки синего цвета

1. Синий- полевой василек. Сбор во время цветения.

2. Серо-синий - полевой василек, засушенные цветы.

3. Светло-синий - корни пырея. Сбор летом.

Оттенки красного цвета

1. Пурпурно-красный - опавшие листья клена. Сбор осенью.

2. Ярко-красный - плоды черешни. Сбор в начале лета.

3. Темно-красный (вишневый)- корни и листья щавеля. Сбор весной.

4. Кирпично-красный- отвар на листьях коры боярышника в смеси шелухой лука.

5. Вишнево-красный- отвар из листьев и коры боярышника в смеси с отваром коры дикой груши.

6. Сине-красный- отвар из цветов подорожника. Сбор летом.

Оттенки черно-серого цвета

1. Черный с коричневым оттенком- кожура граната

2. Черный теплый- душица, отвар из стеблей и цветов. Сбор во время цветения.

3. Густо- черный- корень тополя. Сбор летом.

4. Серо-черный- листья остроконечного клена. Сбор летом.

5. Безусловно, это далеко не весь перечень растений, который можно использовать для получения красок.

Практически из каждого растения можно выпарить определенный цвет. Многие из природных красителей окрашивают пряжу и текстильные материалы с помощью так называемых квас-цевателей или закрепителей красителей. Это растворы металлических солей, прежде всего квасцы, сульфат меди, сульфат железа, сульфат алюминия, а также бихромат калия и кислый экстракт (уксус). Для получения красителей можно использовать как свежие, так и засушенные растения, но при крашении экстрактом из свежих растений получаются более яркие тина. Сушить же растения следует в тени, без сквозняков, чтобы сохранить их натуральный цист. Еще одно необходимое условие -- это вода. Она должна быть мягкая, лучше всего дождевая. Если вода жесткая, то краситель может отделиться и выпасть в осадок.

Синтетические красители

Каждый вид ткани требует применения определенных красителей, соответствующих способов приготовления краски и упрочения полученных на ткани окрасок. В маркировке красителей имеются словесные, цифровые н буквенные обозначения, а также буквы «X» и «Т», что, в свою очередь, обозначает: холодная окраска н окраска при высокой температуре.

Сначала указывается группа красителя (прямой, осиовиой, кислотный и т. д.). Оттенок красителя обозначается буквами: Ж -- желтоватый, К -- красноватый, 3 -- зеленоватый, С -- синеватый оттенок.

Цифры, проставленные в маркировке, указывают на интенсивность оттенка, например: кислотный алый -- 2Ж, прямой красный -- ЗС. Это означает, что в первом случае алый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и приближается к оранжевому, а во втором -- красный цвет имеет синеватый оттенок и приближается к фиолетовому. Чем больше цифра перед соответствующими буквами, тем ярче оттенок. Например:

Ж, 2Ж, 4Ж и т. д. -- желтый оттенок, чем больше цифра, тем ярче оттенок;

К, 2К, 4К и т. д. -- красный оттенок;

С, 2С, 4С и т. д - синий оттенок. . Импортные красители, в зависимости от яркости, обычно обозначаются следующим образом:

G (Gelb), GG, 2G и т. д. - желтый оттенок

BR (Blau-Rot), 2BR и т. д. - сине-красный оттенок

Синтетические красители делятся на директные, основные, кислотные и активные.

Директные («директно» значит «прямо») иногда называются просто прямыми красителями.

Директные красители легко растворяются в воде, ими хорошо окрашивать хлопчатобумажную ткань.

Прямыми красителями работать легко. Ткань не нуждается в сложной подготовке, за исключением обработки мыльным раствором. Однако прочность многих директных красителей по отношению к действию воды и солнечного цвета невелика, хотя ее можно повысить, если после крашения материал обработать раствором соли меди или хрома (сульфатом меди, бихроматом калия). Следует отметить, что при такой обработке происходит некоторое помутнение красочных пятен, поэтому директные красители наиболее удобны для росписи декоративных панно, не требующих сильного закрепления. [Гильман с.32]

1.2 Инструменты и оборудование для художественной росписи ткани

Для занятий художественной росписью тканей необходимо светлое, хорошо проветриваемое помещение. Каждое рабочее место представляет собой стол-тумбочку с двумя или большим количеством отделений. Здесь хранятся ткань и необходимые для росписи приспособления. Размер верхней крышки стола-- 1м2. На этот стол укладывается деревянная раздвижная рама -- пяльцы, состоящие из четырех брусков с утопленными в пазах крючками. Крючки на раме служат для накалывания ткани, а потому должны быть с острыми кончиками и не выступать над брусками рамы. Крючки и бруски рамы покрываются химически стойким лаком для предотвращения ржавления и загрязнения. После накалывания и натяжения ткани на раму ее положение фиксируется винтами-барашками, делающими раму устойчивой.

В запасе у работающего должны быть гигроскопическая вата, пластмассовые или деревянные стержни диаметром 6--8 мм с заостренными концами, поролоновые и резиновые губки, колонковые, барсуковые кисти.

Для росписи способом холодный батик необходимо иметь набор стеклянных трубочек различного диаметра с резервуаром или без него. Трубочки служат для нанесения контура рисунка. При работе по плотной ткани наводят более толстый контур, а по прозрачным, легким тканям -- более тонкий.</h4>

Для росписи способом горячий батик следует запастись более сложными приспособлениями и инструментами. Прежде всего, это металлическая кружка с двойным дном, в котором помещается обычная электролампочка. Эта кружка служит для разогревания резервирующего состава (отсюда и название «горячий батик»). Для нанесения резерва необходим набор различных инструментов. Это так называемые ножи и каталки, медные воронки с отверстиями разных диаметров. Воронки, так же как и ножи и каталки, должны надеваться на деревянные ручки.

Для свободной росписи, кроме приспособлений и инструментов, перечисленных в холодном батике, необходимо добавить круглые и плоские щетинные кисти. [///////]

Материалы. Каждый вид ткани требует применения определенных красителей, соответствующих им способов приготовления краски и упрочения полученных на тканях окрасок. Красители, применяемые в ручной росписи тканей, по своим техническим свойствам делятся на группы. В пределах каждой группы красители различаются по цветам. В маркировке красителей имеются буквенные и цифровые обозначения. Сначала указывается группа (прямой, кислотный, основной и т. д.). Оттенок красителя обозначается буквами: Ж--желтоватый оттенок, К -- красноватый, 3 -- зеленоватый, С -- синеватый оттенок [13, с.142]. [Иванов, с.142].

Цифры, проставленные в маркировке, указывают на интенсивность оттенка, например: кислотный алый--2 Ж, прямой красный -- 3 С. Это означает, что в первом случае алый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и приближается к оранжевому, а во втором красный цвет имеет синеватый оттенок и приближается к фиолетовому. Чем больше цифра, тем интенсивнее оттенок. В отдельных случаях в маркировке дается характеристика прочности, способ применения или упрочения.[\\\\\\\\\\\]

Ткань - из натурального шелка (крепдешин, шифон, туаль, креп-жоржет), но можно использовать и хлопчатобумажные ткани (батист, штапель, тонкий поплин, маркизет). Ткань можно купить метражом и в виде готовых платков, галстуков или шарфов.

Краски - выбор красок для росписи по шелку достаточно велик. Одни краски разводятся только спиртом, другие разбавляются также и водой. Отличаются они и по способу закрепления - утюжкой, горячим воздухом, влагой или паром, причем каждая из них имеет как свои преимущества, так и свои недостатки. И все же бесспорное предпочтение знатоки отдают высококачественным краскам французской фирмы «Lefrans & Bourgeois», закрепляемым путем запаривания. Можно использовать анилиновые красители как отечественного, так и импортного производства. Высококачественные краски итальянской фирмы «Maimeri» и «Maimeri idea» закрепляются утюгом. Краска для росписи ткани marabu фирмы «Дигл Дизайн» (silk, textill).На сегодняшний день на рынке имеется множество подобных красителей. Из отечественных красителей удобен в применении набор для росписи тканей «Батик», «Ученик» фирмы «Гамма». Он конечно уступает импортным красителям, но для начинающих это замечательный вариант.

Контурный состав - Для каждой краски подходит определенный контурный состав, обычно фирма производящая текстильные краски производит и контурный состав, подходящий для нее. Как правило, резервирующий состав имеет прозрачный цвет, для того чтобы сделать состав определенного цвета добавляют золотой, серебряный или цветной контур.

Деревянная рама -можно купить в магазине или сделать на заказ в багетной мастерской. Существуют специальный профессиональные рамы для батика с гайками, что обеспечивает возможность подогнать ее под любой размер.

Палитра и пипетки - облегчают забор краски из флаконов и их смешивание. Палитра должна быть с углублениями и обязательно белого цвета.

Стеклянные трубочки или пластмассовый флакон с пипеткой на конце - служат для проведения тонких линий в технике холодного батика. Стеклянные трубочки можно встретить в специализированном магазине или в наборе для работы с батиком. Можно использовать стеклянные чертежные рейсфедеры, медицинские капельницы с тонкими загнутыми под 135 градусов кончиками. Пластмассовый флакон на конце имеет металлический колпачок-насадку с полой иглой или узким отверстием. Чантинг - металлический инструмент для нанесения контуров.

Клейкая лента - нужна для оклеивания верхней стороны рамы перед началом работы, благодаря этому дерево не сможет впитать в себя краску и не запачкает вашу следующую работу.

Фен - ускоряет процесс высыхания красок. А так же помогает создать замечательные живописные эффекты в технике свободной росписи.

Кнопки - (канцелярские) для натягивания ткани. Лучше использовать трехзубчатые кнопки или булавки, поскольку после их удаления остаются лишь маленькие проколы. Можно использовать стиплер.

Кисти - (беличьи или колонковые) Если вы решили вплотную заняться батиком, вам понадобятся профессиональные кисти:

1. Широкая беличья кисть;

2. Веерная кисть;

3. Беличья кисть «Petit Gris pur» международный номер 11;

4. Кисть из волоса красной куницы Экстра - международный номер 5;

5. Кисть из полиамидов - международный номер 4;

Калька и алюминиевая фольга - Калька используется для заворачивания раскрашенного изделия при закреплении красок над паром. Фольга же кладется сверху в скороварку при закреплении красок. Она препятствует попаданию конденсирующейся влаги на вашу работу.

Спирт - для более быстрого высыхания поверхности ткани после окрашивания в разведенные водой краски можно добавить капельку спирта.

Соль - ею посыпают расписанные и еще влажные участки. Обладая свойством втягивать влагу, соль связывает и растворяет в воде красящие вещества - пигменты. В результате возникают оригинальные узоры. Пробуйте работать с солью разного помола. Существует также специальная соль для получения оригинальных разводов, ее можно встретить в специализированных магазинах.

Дистиллированная вода - необходима для разбавления и осветления красок. Не пользуйтесь для этих целей водой из-под крана - даже незначительное содержание в ней извести может вызвать со временем некрасивые изменения рисунка.

Соломинка для коктейля - простым способом можно достичь удивительного эффекта: подуть через соломинку на каплю краски, нанесенную на шелк.

Утюг - понадобится для закрепления красящего слоя или удаления воска с изделия в технике горячего батика.

Карандаш - лучше очень мягкий, используется для перенесения мотива на ткань. Или портновская ручка, которая смывается водой.

Нитки - пригодятся для работы в узелковой технике.

Воск - универсальный воск для батика продается в магазине. Существуют специальные рецепты изготовления воска.

Лоток для окрашивания ткани - можно использовать глубокий поднос, как пластиковым, так и металлический. Подойдет любая ванночка, так как ткань при окрашивании должна быть полностью расправлена.

Тигель с термостатическим контролем позволит нагреть воск до определенной температуры и поддерживать ее на одном уровне. Но можно с успехом растапливать воск на водяной бане. Лучше всего использовать маленькую одноконфорочную плитку или газовую горелку. [ http://festival.1september.ru/articles/591112/]

1.3 Традиционные технологии художественной росписи ткани

Холодный и горячий батик основаны на применении резервирующих составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну. В холодном батике резервирующий состав наносится на ткань в виде замкнутого контура, в пределах которого специальными красками в соответствии с эскизом расписывается изделие. Художественные особенности этого способа росписи определяются тем, что наличие обязательного цветного контура и использование этого контура для разнообразных орнаментальных разработок придают рисунку графически четкий характер. При этом количество цветов, применяемых для росписи, практически не ограниченно.</h4>

В горячем батике разогретый резервирующий состав используется для нанесения контура, им же покрываются отдельные участки ткани для предохранения их от растекающейся краски. Благодаря тому, что контурные линии здесь не обязательны, в рисунке возможны мягкие переходы тонов. Соединение различных технических приемов нанесения резервирующего состава позволяет делать более тонкие и разнообразные разработки орнаментальных форм, в особенности цветочных

Свободная роспись производится без применения резервирующих составов. Рисунок наносят на ткань различными красками свободными мазками, только окончательная отделка рисунка иногда производится при помощи холодного резерва. Здесь больше, чем в ранее упомянутых способах, индивидуального творчества. Свободная роспись имеет очень много самых разнообразных приемов.

Все три способа росписи тканей постоянно совершенствуются. Художники, работающие в этой области, находят все новые и новые художественные приемы, поэтому описанные способы оформления тканей не могут считаться исчерпывающими. Они являются лишь основой, на которой может строиться дальнейшее овладение искусством росписи тканей.

Для выполнения всех трех способов росписи ткань накалывается на крючки рамы (пялец), причем необходимо строго соблюдать взаимно перпендикулярное расположение нитей основы и утка, а также параллельное их расположение каждой из сторон рамы.

После того как ткань наколота на крючки, стороны рамы раздвигаются до полного натяжения ткани и закрепляются винтами-барашками, чтобы во время работы натяжение ткани не ослабевало.>

Холодный батик. Холодный батик основан на том, что при этом способе росписи тканей все формы рисунка, как правило, имеют замкнутую контурную обводку (резервирующим составом), что придает своеобразный характер рисунку.

Для нанесения на ткань контура рисунка применяют стеклянные трубочки. Наиболее распространенная и удобная в работе трубочка с загнутым тонким концом и резервуаром, расположенным ближе к ее рабочей части. Резервуар представляет собой шаровидное утолщение и служит для запаса резервирующего состава .

Загнутый конец трубочки должен иметь тонкие стенки, так как ширина контура зависит не только от величины отверстия, но и от толщины трубочки.</h4>

Большое значение для качества наводки контура имеет наклон кончика трубочки: он должен быть загнут под углом 135°. Если он загнут под более тупым углом, то при работе трубочку приходится держать почти перпендикулярно к плоскости ткани. При этом напор резервирующего состава усиливается, что может привести к непредвиденному растеканию резервирующего состава по ткани (т. е. к браку).

В местах более замедленного движения и в начале линии обычно получаются капли. Поэтому вести трубочку по ткани следует равномерно, а в начале работы быстро опускать на ткань, не дожидаясь образования капли. Отнимая трубочку от ткани, ее переворачивают носиком вверх, и резервирующий состав уходит из кончика. Противоположный конец трубочки должен быть слегка приподнят, чтобы резервирующий состав не пролился на ткань.

После того как контур наведен, рисунку дают просохнуть. Более чем на 24 часа оставлять незакрашенным наведенный рисунок на ткани не рекомендуется, так как в этом случае резервирующий состав дает ореол вследствие выделяющегося жира и краска при заливке не подходит вплотную к контурной наводке.

Заливка рисунка краской производится ватными тампонами, кистями или трубочками. При заливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и малые участки рисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном случае они все будут разной светлоты или на них появятся ореолы и разводы.

Трубочку надо хранить отдельно от других инструментов, на специальной деревянной подставке с продольными делениями, один конец которой слегка приподнят (на 1,5--2 см). В перерывах между работой трубочку укладывают нерабочим концом в сторону приподнятой части подставки. Так поступают для того, чтобы резервирующий состав не выливался.

По окончании работы необходимо промыть трубочку в бензине и прочистить ватой, намотанной на упругую тонкую проволоку. После этого в носик трубочки рекомендуется вставить мягкую тонкую проволоку, для того чтобы он не закупорился от оставшейся капли резервирующего состава.

Горячий батик. В горячем батике различают следующие основные способы работы:

1. Простой батик (в одно перекрытие).

2. Сложный батик (в два и более перекрытий).

3. Работу от пятна.

Простой батик. Рисунок по шаблону наносят на ткань при помощи кистей, штампов, ножей, воронок или каталок разогретым резервирующим составом. Получается контурный рисунок, геометрический или растительный орнамент.

Ножи и каталки предварительно обтягивают тонким трикотажем, надежно закрепляют на них. Перед работой они (так же как и воронки) опускаются на несколько минут в разогревающийся резервирующий состав (до полного прогревания металла). Как только инструмент остынет, его снова нужно таким же образом разогреть, иначе резервирующий состав может застыть еще на инструменте и не будет пропитывать ткань. Когда резервирующий состав, нанесенный на ткань, застынет, она равномерно перекрывается краской при помощи ватного или губчатого тампона поверх нанесенного рисунка (в отличие от росписи холодным батиком, где каждая форма орнамента заливается отдельно). После удаления резервирующего состава на ткани образуется светлый узор на более темном фоне. Роспись горячим батиком в одно перекрытие можно сочетать с вливанием краски одного или нескольких цветов в отдельные ограниченные резервом элементы орнамента. Такая заливка производится до перекрытия всей плоскости ткани фоновой краской; после высыхания залитых краской участков их покрывают резервирующим составом и только потом производят перекрытие фона и каймы. В данном случае одноцветный рисунок, который обычно получается при способе росписи простым батиком, дополняется другими цветами.

Роспись способом сложного батика состоит из нескольких этапов, из которых каждый как бы повторяет роспись способом простого батика: после первого перекрытия фона и его высыхания снова наносят рисунок резервирующим составом и снова перекрывают всю поверхность натянутой на раму ткани. Такие перекрытия можно повторять до четырех раз. Перекрытия идут последовательно от светлого тона к темному.

Перед каждым новым перекрытием краской необходимо проверять качество покрытия резервирующим составом и заботиться о том, чтобы весь узор в соответствии с шаблоном был переведен на ткань.

Роспись от пятна -- самая сложная и интересная работа по оформлению ткани. Этим способом обычно выполняются изделия, украшенные растительным орнаментом. Принцип работы тот же, что и в сложном батике, но вместо сплошных последовательных перекрытий всей ткани здесь на полотно в соответствии с эскизом наносят расплывчатые пятна разных цветов. По каждому из этих пятен идет соответствующая эскизу первоначальная прорисовка орнамента резервирующим составом, далее эти же пятна или соседние с ними участки фона перекрывают другим цветом, и снова идет дальнейшая дорисовка орнамента. Эту процедуру можно повторять не более трех раз. Перед последним перекрытием окончательно прорисовывают орнамент и в заключение все полотно перекрывают каким-либо темным цветом. Как правило, такого рода рисунки всегда имеют темный фон, так как необходимо, чтобы он перекрыл краску, расплывшуюся за пределы рисунка. Происходит как бы работа сложным батиком на отдельных участках декорируемой ткани. Это дает возможность при небольшом количестве перекрытий добиться тончайших переходов цветов и их оттенков.

При росписи необходимо следить, чтобы каждый слой краски, накладываемой на ткань, полностью просыхал, а резервирующий состав застывал.

После того как работа полностью закончена, ткань снимают с рамы, растягивают по диагонали, с тем чтобы резервирующий состав растрескался и осыпался с ткани. Для дополнительного удаления резерва ткань можно помять и сильно встряхнуть. После этого нужно на стол уложить два-три слоя газет, сверху положить лист оберточной бумаги, затем разрисованную ткань, поверх нее снова положить оберточную бумагу, газеты и прогладить горячим утюгом. Под утюгом резервирующий состав расплавится и впитается в бумагу. Проглаживание следует повторить два-три раза, каждый раз меняя бумагу. Окончательное удаление жировых пятен, оставшихся после проглаживания, производится путем промывки в бензине (можно протереть изделие, вновь натянутое на раму, ватным тампоном, смоченным бензином).

Кроме описанных выше способов оформления ткани с применением горячего резервирующего состава, существует очень эффектный прием отделки законченного рисунка. Это гак называемый эффект кракле .

После того как нанесен основной рисунок (но не более чем в два перекрытия), ткань, натянутая на раму, при помощи широкой кисти--флейтца--сплошь покрывается разогретым резервирующим составом. Когда он застынет, ткань снимают с рамы, осторожно сминают и встряхивают, чтобы на слое резерва появились частые трещины, затем ткань снова натягивают на раму и губчатым или ватным тампоном перекрывают более темной краской. Краска, проникая в трещины, оставляет на ткани тонкую темную сетку, сквозь которую просвечивает ранее нанесенный рисунок. Снятие резервирующего состава производится ранее описанным способом.

Свободная роспись. Техника свободной росписи получила значительное распространение, так как она выявляет своеобразие почерка каждого художника и индивидуальную неповторимость произведений, свойственную ручному труду.

Свободная роспись по тканям из натурального шелка и синтетических волокон производится в основном анилиновыми красителями (иногда с различными загустками), а также масляными красками со специальными растворителями. Особенно интересные результаты получаются от сочетания свободной росписи с контурной наводкой и отделкой резервирующим составом.

Свободная роспись с применением солевого раствора. Сущность этого способа состоит в следующем: натянутую на раму ткань в зависимости от характера рисунка либо пропитывают водным раствором поваренной соли и после высыхания расписывают, либо роспись ведут красками из основных красителей, в которые введен раствор поваренной соли. Все это ограничивает растекаемость краски по ткани, дает возможность выполнять рисунки свободными мазками, варьируя форму и степень насыщенности цветом.

Роспись производят при помощи ватных тампонов и кистей различной величины, более или менее насыщенных краской, благодаря чему можно выполнять сочные, насыщенные цветом или полутоновые мазки различного характера. Для каждого цвета необходимо иметь отдельный тампон, форма и величина которого должна соответствовать выполняемому рисунку. Если рисунок требует мелких разработок, тампон делают с тонким заостренным концом; для рисунка с крупными округлыми формами применяют тампон большого размера и круглее. Чтобы тампон не терял форму и не лохматился, его можно обтянуть тонким шелковым или капроновым трикотажем. Чтобы краска с тампона не капала, его отжимают (в зависимости от требуемой насыщенности цвета).

Свободную роспись красками с введением в них солевого раствора можно сочетать с обычной росписью холодным батиком. Для этого некоторые части рисунка выполняют свободной росписью с доработкой графическим рисунком, а фоновые перекрытия производят на участках, ограниченных резервирующим составом. При росписи ткани, предварительно пропитанной солевым раствором, заливка участков фона каким-либо цветом исключается, так как в этом случае краска не может ровно растекаться по поверхности ткани.

Солевой раствор (для пропитки ткани или для введения в краску) приготовляется в различных концентрациях в зависимости от материала, на котором будет производиться роспись:

Для крепдешина 20% -ный

Для креп-жоржета 10--15% -ный

Предлагаемый способ росписи с введением солевого раствора в краску рекомендуется только для группы основных красителей. Другими видами красителей для свободной росписи этим способом можно пользоваться, только предварительно пропитав материал солевым раствором.

Свободная роспись красками с загусткой из резервирующего состава. Роспись ткани анилиновыми красителями приемами сухого мазка зачастую не дает нужной цветовой насыщенности, поэтому был разработан новый способ росписи с применением резервирующего состава, приготовленного на основе резинового клея.

Рецепт приготовления краски следующий:

Основной краситель (в порошке) 15 -- 20 г Денатурат или уксусная кислота 40 -- 50 г Резервирующий состав 450 -- 500 г Бензин 400--500 г Краситель растворяют в спирте или уксусной кислоте, полученный раствор процеживают через сложенную в два-три слоя марлю, затем смешивают с резервирующим составом, приготовленным для росписи способом холодный батик. Энергично помешивая эту смесь, доводят ее до кипения на водяной бане, чтобы получить однородную массу с достаточно интенсивной окраской. Когда нужны полутона, увеличивают количество резервирующего состава при приготовлении краски. Если же требуется уплотнение краски, т. е. достижение меньшей прозрачности, в состав добавляют небольшое количество цинковых масляных белил.

Приготовленная краска в закрытой посуде может сохраняться длительное время. Перед употреблением краску разбавляют бензином до нужной консистенции. Во время работы бензин испаряется, поэтому время от времени по мере надобности его добавляют в краску.

Краски различного тона, приготовленные из одной группы красителей, хорошо между собой смешиваются, подчиняясь законам смешения цветов, и дают широкую гамму разнообразных оттенков.

Роспись такими красками производят щетинными кистями разных номеров или тампонами-штампами. Краску набирают на кисть, отжимают слегка о край сосуда и легким скользящим движением наносят на ткань.

Желательно, чтобы на ткани оставался кистевой мазок с просветами, характерными для работы «сухой кистью». Он должен ложиться на ткань равномерно от начала мазка до момента отрыва кисти от ткани. Надо стремиться к тому, чтобы каждый мазок, каждая линия были упругими и пластично выражали форму рисунка.

Приготовленная выше указанным способом краска может быть использована и в качестве резервирующего состава, которым можно выполнять графические разработки рисунка при помощи стеклянной трубочки. Поскольку краска приготовлена на основе резервирующего состава, фон изделия можно заливать красками при помощи тампонов и фоновая краска не будет заходить на рисунок, а свободно подойдет к каждой форме, не нарушая ее контуров.

Свободная роспись красками с загусткой. За последнее время получила широкое распространение роспись красками из различных групп красителей с применением загустки из траганта, крахмала или сальвитозы. Как и в случае применения в качестве загустки резервирующего состава, эти загустки дают возможность работать красками по ткани без применения резервирующего состава для ограничения цветового пятна.

Применение для росписи щетинных кистей, ватных и губчатых тампонов, наложение цвета на цвет позволяют использовать самые разнообразные приемы оформления тканей. Прозрачная фактура рисунка очень подходит для оформления легких тканей, особенно капрона. При этом способе оформления, отличающемся широкими колористическими возможностями, чрезвычайно обогащается ткань и вместе с тем сохраняются природные качества волокна -- его блеск, упругость и т. п.

Светлоту и насыщенность краски можно регулировать количеством введенной в нее загустки. Если краска окажется слишком густой и плохо будет сходить с кисти, ее можно разбавить кипяченой водой, при этом ее нужно хорошо размешать.

Соединяя роспись жидкими, слегка растекающимися красками с росписью более густыми, можно достичь интересных художественных эффектов в разработке цветочного орнамента, в покрытии фоновых плоскостей и каймы.



2. Технология выполнения холодного батика

2.1 Из истории холодного батика

Наиболее ранние сведения об окраске тканей в мировой литературе относятся к I веку н.э. Плиний Старший дал в одной из своих книг описание способа окраски, который применялся в Египте: В Египте окрашивают одежды удивительным способом: после того, как белое полотнище расчертят, его пропитывают не красками, но поглощающими краски веществами; когда это сделано, на полотнище не видно ничего, но, погрузив его в котел с горячей краской, в надлежащее время вынимают окрашенным. Как видим, описание очень похоже на современные определения батика.[\\\\\\\\]

Самой древней из известных росписей (около двух тысяч лет) является китайская роспись из древнего захоронения. Ткань на удивление хорошо сохранилась. Она покрыта темными фигурами, раскрашенными минеральными красителями.

Родиной горячего батика считается Индонезия. Классический горячий батик- очень трудоемкий вид росписи. Только подготовка ткани занимала несколько дней. Сначала ткань держали в воде 1-2 дня для размягчения, потом стирали, сушили. Затем кипятили в рисовом крахмале 15 минут. После повторного высушивания ткань отбивали до мягкости деревянным вальком.

Роспись делали с помощью изобретенного в XVII веке прибора «чан- тинга». Это небольшой сосуд, медный или латунный, с одним или несколькими носиками, который прикреплен к деревянной или бамбуковой палке- ручке. Ткань с нанесенным воском на несколько часов погружали в раствор красителя. Во время крашения ткань осторожно переворачивали, стараясь чтобы восковой слой не растрескался. Потом ткань высушивали и снова наносили воском другие элементы рисунка. Окрашивание производилось от самого светлого к самому темному. После окончания крашения ткань снова высушивали. Последняя операция- удаление воска с ткани. Для этого ее погружали в котел с горячей водой.

С изобретением клейного материала, названного резервом, получила развитие принципиальная новая техника росписи- холодный батик. [Синеглазова М. А. «распишем ткань сами» с.7]

Техника холодного батика возникла вначале ХХ века, а сегодня - это наиболее распространённая и любимая техника росписи ткани. В переводной литературе встречаются и другие названия этой техники - контурная техника или гутта -техника. Её отличительная особенность - наличие характерных контурных линий, которые выполняют функцию разделения разных цветовых пятен и дополнительно несут графическую нагрузку. Контурные линии могут быть как белые, так и цветные, и выполняются специальным резервирующим составом, представляющим собой клеевую смесь на основе натурального каучука и бензина, и наносятся с помощью стеклянных трубочек. В своём кругу художники называют резервирующий состав просто резервом. Функция его состоит в том, что, пропитывая насквозь ткань, резерв предотвращает растекание краски за пределы заданного контура. [Робинсон Р. «Искусство батика-техники и образцы» с. 11]

В Древней Руси существовал способ окрашивания очень похожий на яванский батик. Назывался он кубовая набойка или выбойка. Как и обычная набойка он был завезен на Русь в 12 веке с купцами из Индии и получил широкое развитие.

Заключался он в следующем. На резную доску с узором, так называемую «манеру» наносился специальный состав на основе белой глины - вапа, и такой доской пропечатывалась вся ткань. После высыхания вапы ткань погружалась в бак с красителем -- куб. Как правило ткань окрашивалась в индиго от светло-голубого до сине-фиолетового, поэтому мастера-красильщики назывались также синильщиками, а избы-мастерские -- синильнями. После окрашивания вапа удалялась с ткани при помощи слабого раствора серной кислоты.

В конце 19 века ремесленное окрашивание тканей резко сократилось из-за развития мануфактурной промышленности. Когда в 20-30 годах 20 века в Советской России стал развиваться батик, он уже никак не был связан с древнерусскими традициями. Русские мастера перенимали европейский опыт и европейскую технику холодного батика. Сначала отдельные художники пробовали себя в этом виде искусства. Батиком увлекались Н.Ламанова, Е.Е.Лансере, М.В.Либаков, А.Г.Тышлер, В.А.Щуко. Позже начали создаваться артели, занимающиеся росписью косынок, платков, шалей, шарфов на революционную и народную тематику. [http://www.kseniaefimova.ru/index.php?module=articles&article_id=2]

Конкретно в России метод холодного батика применяется с 1936 года в промышленных артелях. Таким способом изготавливали, опять же, косынки, шарфы, галстуки, купоны на платья, изделия для интерьера: занавеси, скатерти, салфетки, абажуры. Позднее - декоративное панно, живопись по ткани. Холодный батик получил широкое распространение во многих странах 70-80-е годы. [http://nhkt.narod.ru/batik.htm]

Изобретение в начале XX века в России резервирующего состава, не требующего нагревания, сделало Россию родиной холодного батика. Простота исполнения, четкий «витражный» контур делают эту технику интересной для опытных мастеров и привлекательной для начинающих. [Синеглазова М.О. с. 4 «Батик»]

2.2 Красители, инструменты и оборудование для выполнения панно в технике холодного батика

В отличии от горячего батика для холодного батика в качестве резерва применяется резиновый клей в холодном виде. Резерв наносится при помощи стеклянной трубочки.

Для этого можно использовать чертежные стеклянные трубочки или медицинские пипетки-капельницы.

Однако опытные мастера при постоянном большом объем работы пользуются специально изготовленными стеклянными трубочками 20-25 см длиной с тонкими загнутыми кончиками, на небольшом расстоянии от которых имеются утолщения -- резервуарчики для резерва.

Чтобы набрать в трубочку резерв, тонкий конец ее погружают в сосуд с резервом и через широкий конец втягивают его в трубочку до половины ее объема. Или до заполнения резервуарчика. Во время работы на ткани тонкий конец трубочки обтирают ватой и обводят им контуры рисунка, резервируя их. В перерывах процесса батицирования трубочку быстрым движением переворачивают загнутым концом вверх

После окончания работы остатки резервирующего Состава выдувают в пузырек, а трубочку промывают, многократно втягивая и выдувая бензин или уайтспирит. Если этого не сделать, засохший резерв невозможно будет удалить.

Ту же процедуру можно выполнять со специальным пластмассовым тюбиком - аппликатором. У аппликатора свинчивают насадку и заливают в тюбик резерв. У нового аппликатора кончик насадки аккуратно срезают, стараясь сделать отверстие как можно меньше. Чем меньше отверстие, тем тоньше будет линия контура.

По окончании работы остатки резерва сливают обратно в пузырек. Если оставить его в аппликаторе, состав засохнет.

Кроме стеклянных трубочек в холодном батике применяют различные самодельные инструменты для одновременного проведения по ткани нескольких параллельных линий.

Соответственно задуманной расцветки ткань между зарезервированными линиями рисунка окрашивают растворами красителей с помощью ватных тампонов, укрепленных на деревянных палочках.

Для более ровной и глубокой пропитки ткани растворами красителей пользуются медицинскими резиновыми баллончиками с пластмассовыми наконечниками, обвязанными отрезками ткани или трикотажа. [Чурилова В.И. c.22 «Техника художественной росписи ткани»]

Красители для ткани можно приобрести в любом художественном салоне. Для нас их основное различие состоит в способе закрепления на ткани.

Чтобы «увековечить» одни, достаточно просто прогладить расписанную ткань утюгом. Другие надо закреплять паром. Как правило, первые бывают только импортными и стоят довольно дорого.

Хорошие и недорогие красители - в наборах для начинающих и по отдельности - выпускает московское предприятие «Гамма». В набор входят основные цвета, которые при смешивании дают достаточно широкую палитру, а также специальная стеклянная трубочка с резервуаром, необходимая для нанесения контура. «Гамма» выпускает также не уступающий импортному резервирующий состав.

Хорошо также приобрести в художественном салоне закрепляемую утюгом «люстриновую» краску - она и создает на ткани перламутровую жемчужную поверхность.

Для самых простых, но достаточно интересных видов оформления ткани понадобятся наборы специальной цветной копировальной бумаги, с помощью которой рисунок переводят на ткань.

Расписывая ткань, в технике холодного батика, краситель наносят не по всей поверхности фрагмента рисунка, как во время рисования на бумаге. Достаточно нанести каплю в центр закрашиваемого пятна и слегка направить растекающуюся краску в сторону контуров. Работая таким образом, вы избежите опасности затекания краски за контурную линию.

Оригинально выглядят открытки, расписанные с помощью автоэмалей в аэрозольной упаковке. Достаточно приобрести два-три цвета, один из которых обязательно должен быть темным, и добавить к подобранной гамме «золотой» краситель для колесных дисков.

С помощью распылителя (например, от упаковки бытового химического препарата) можно наносить красители для ткани - они дешевле, чем автоэмали.

Инструмент, без которого невозможно обойтись при росписи тканей, - это кисть. Кисти лучше иметь мягкие -- белка, колонок, ушной волос. Минимальный набор - три штуки: тонкая (№ 3) для росписи мелких деталей, средняя (№ 10-12) и толстая (№ 20) для росписи фона. [Синеглазова М.О. с.6 «Батик»]

Наилучшими для росписи являются ткани из натурального шелка. Они тонкие, не имеют на поверхности пушистости, краски на них хорошо растекаются и равномерно покрывают плоскость рисунка без ореолов, пятен, затеканий.

Из этих тканей в росписи применяют: туаль, крепдешин, креп-жоржет, креп-шифон.

Лучше всего краски растекаются натуали, крепдешине и хуже -- на креп-жоржете и креп-шифоне (нитки в этих тканях имеют высокую крутку, и поэтому краска их хуже пропитывает и медленнее подтекает к линии, сделанной резервами). Линии резервов при этом можно исполнять любой толщины, начиная с наитончайших. [Чурилова В.И. c.30 «Техника художественной росписи ткани»]

Вся работа и роспись тканей способами холодного батика основана на большей или меньшей способности красок растекаться по ткани. Поскольку в состав краски входят вещества, способствующие лучшему растеканию и высыханию ее, работать с ней надо быстро и уверенно, обладая определенными навыками.

Хорошо сколорированная гамма цветов является основой художественного произведения. Поэтому перед началом работы необходимо проверить наличие красок, подобрать их по тонам, соответствующим образцу-эталону, и, если надо, путем смешения красок добиться нужных оттенков.

Пробы красок производят на небольших отрезках тканей, по качеству соответствующих тем, на которых мастер будет работать.

В художественном оформлении тканей способом горячего или холодного батика используют те органические красители, которые хорошо растворимы в воде и спирте, обладают высокой кроющей способностью, имеют большую гамму чистых и ярких окрасок.

Растворы таких красителей должны легко растекаться на ткани, глубоко пропитывать ткань и закрепляться без предварительной подготовки ткани. При длительном хранении краски не должны выпадать в осадок и не же латинизироваться. [Чурилова В.И. c.34 «Техника художественной росписи ткани»]

Этим требованиям наиболее отвечают основные, кислотные, до некоторой степени прямые красители, а также активные (проционовые) красители. [Чурилова В.И. c.30 «Техника художественной росписи ткани»]

Для батицирования ткань натягивают на деревянную раму. Пользуются рамами стандартного размера, а также раздвижными рамами, на которые при помощи винтов и подвижных реек можно натягивать отрезки ткани какого угодно размера.

Для этого на каждой стороне рамы имеются ряды часто набитых острых шпилек или острых крючков. Рамы могут иметь растяжки, которые представляют собой отрезки ткани в виде узких лент или отрезки технической тесьмы с подшитыми к ним тонкими острыми крючками,

Ткань можно закреплять на рамы с помощью канцелярских кнопок или пришивать ее толстыми нитками за края рамы.

При резервировании и разрисовке ткани раму держат так, чтобы ткань не касалась поверхности стола. В противном случае краски будут расплываться. Чаще всего для этого применяют специальные столы.

Стол для резервирования представляет собой горизонтальную металлическую или деревянную раму, свободно вращающуюся на стойке вокруг оси. Стандартную раму с натянутой на нее тканью кладут на такой стол и закрепляют. Работающий, сидя у стола, при необходимости поворачивает его, приближая к себе любой участок резервируемой ткани.

Пары парафина, а также растворов красителей вредно отражаются на организме человека, поэтому помещение для работы должно быть достаточно просторным. [Чурилова В.И. c.27 «Техника художественной росписи ткани»]

2.3 Последовательность выполнения панно «Чарли Чаплин» в технике холодного батика

Панно на шелке - это та же картина, только выполненная с учетом законов декоративной текстильной графики. Основное отличие от живописи заключается в отсутствии планов и плоскостном решении композиции. В остальном панно, выполненные в техники батик,- это живопись на шелке.

За основу композиции можно брать картину художника. я взяла картину в исполнении художника... Так же можно брать фотографии интересных мест, открытку или же придумать что-то свое. В любом случае такая картина будет выполнена в единственном экземпляре, так как в технике батик краски «плывут», смешиваются между собой на шелке и создаются новые оттенки. [Терешина Г. В. «Батик своими руками» c.68]

При выполнении своей творческой работы «Чарли Чаплин» я решила выбрать технику холодного батика, потому что эта техника интересна в исполнении, легко можно найти материалы для работы, и она доступна даже людям, которые далеки от профессиональной художественной росписи.

Инструменты и материалы, используемые мною во время работы:

- Шелк

- Краски по шелку нужных цветов

- Кисти синтетические, круглые №5-10 (Rosa, Kolos, Dynasty)

- Рамка

- Вода для мытья кисточек

- Резерв

- Трубочка стеклянная

- Эскиз

Техника безопасности:

Перед началом работы баночку с краской нужно обязательно взболтать. Нужно не допустить попадание краски на одежду или тело, если это случилось, сразу промыть проточной водой. По окончании работы хорошо вымыть кисти теплой водой с мылом. Так же нужно быть осторожным с кнопками во время натягивания ткани на раму. Во время закрепления рисунка придерживаться правил использования утюга по инструкции. Краски не токсичны. [http://mystectvo.ru/panno_batik.htm]

Последовательность исполнения росписи панно «Чарли Чаплин»:

1. Подготовка эскиза

Для батика можно использовать любой вид шелка и тонкий хлопок. Я использовала натуральный шелк. Так как ткань была новая, я постирала ее и погладила. Это необходимо чтобы вымыть остатки химических средств, которые препятствуют равномерному растеканию краски. После этого я натянула ткань на раму, закрепив ее кнопками. Можно закреплять и степлером, главное, чтобы ткань не висела.

2. Перенесение эскиза на ткань

Чтобы перенести рисунок на ткань, я подложила эскиз под ткань, и закрепила скотчем с обратной стороны. Это я сделала для того чтобы, эскиз не смещался с места и легче было переносить эскиз на панно. Затем, взяв мягкий простой карандаш, я перенесла рисунок на ткань. Можно использовать сразу резерв, без нанесения карандаша, но использовать это рекомендуется в том случае, если вы уже уверенно овладели работой стеклянной трубочкой для резерва в технике холодного батика.

После того как рисунок был нанесен на ткань я обвела его резервом. Чтобы не смазать уже нанесенный контур, я начала свою работу с верхнего левого угла, к нижнему правому. При работе с резервом по ткани, я бы выделила для себя, что важно контролировать, чтобы резерв хорошо проникал в ткань и был замкнутым. Это предупреждает вытекание краски за пределы контура.

3. Раскрашивание рисунка

После того, как контур высох(я ускорила этот процесс феном), я приступила к цветовому оформлению своей творческой работы. Так как по задумке, она состояла всего из двух цветов, я, чтобы сделать работу более интересной (живописной), добавила синего цвета, смешав его с черным. Приступая к раскрашиванию, я так же учитывали «удобность» при нанесении краски на панно, и делала это так же, как и при нанесении резерва, с верхнего левого угла, к нижнему правому.

4. Исправление ошибок

При создании творческой работы «Чарли Чаплин», я использовала бесцветный резерв. Так как свою работу я оформила в двух цветах( черным и белым), работая резервом, некоторые места были охвачены больше, чем того требовал рисунок. Эти белые прозрачные пятна нарушали общую конструкцию рисунка. Так как у меня не было контура черного цвета, который и предназначен для обводки, при работе в технике холодного батика, я воспользовалась, специально акриловой краской для росписи по ткани, и тоненькой кисточкой «белка №5» , окрасив резервирующий состав в черный цвет. Таким образом прозрачный резерв приобрел темный цвет, что и исправило ошибки в моей работе.

...