Социальный плакат "Берегите лес от пожара"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ РФ

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Алтайский государственный университет»

Факультет Искусств

Курсовая работа

СОЦИАЛЬНЫЙ ПЛАКАТ

«БЕРЕГИТЕ ЛЕС ОТ ПОЖАРА»

Выполнила студентка

III курс, гр. 1364

А.О. Панькова

Научный руководитель

ст. преп., канд. иск.

Н.Е. Киселёва,

Барнаул 2009

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ИСКУССТВО ПЛАКАТА

1.1 Плакат: создание и развитие

1.2 Социальный плакат и его особенности в СССР и России

1.3 Дизайн современного социального плаката

2. ДИЗАЙН-ПРОЕКТ СОЦИАЛЬНОГО ПЛАКАТА НА ТЕМУ «БЕРЕГИТЕ ЛЕС ОТ ПОЖАРА»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность:

Экологическое состояние нашей планеты является одной из самых важных задач современного мира, к решению которых относятся охрана и сохранение природных ресурсов, а также экологическое сознание и воспитание. Несметным богатством всей планеты Земля является лес.

Пожары уничтожают огромные запасы «зелёного золота», которые катастрофически уменьшаются из-за массовых вырубок государством и браконьерами, загрязнения природной среды; гибнет подрост из-за несовершенной лесозаготовительной техники; лесовосстановление не восполняет вырубку; несвоевременна и недостаточна подготовка к пожароопасному периоду. Причинами 95-98% лесных пожаров является человеческий фактор. Для предотвращения этих причин необходимо заранее предупреждать и вовремя напоминать людям о последствиях неосторожного обращения с огнём.

Поэтому вопрос о сохранении и сбережении леса, в первую очередь, от такой беды, как пожар, очень актуализирует данную проблему. Плакат является одним из первых способов привлечения внимания к актуальным проблемам общества, его ценностным установкам и служит формообразованием модели поведения граждан в соответствии с этими установками.

Объект исследования:

Искусство плаката

Предмет исследования:

Социальный плакат

При исследовании темы «Социальный плакат» были рассмотрены и проанализированы труды следующих специалистов:

доклад Горячкиной Т.В. «История социального плаката», в котором описываются задачи плаката, как самого демократичного вида искусства из-за своих функциональных особенностей: во-первых, заставить зрителя обратить на себя внимание; во-вторых, донести до зрителя смысл плаката [5].

Федотовой Л. Н «Социология рекламной деятельности», где говорится, что цель социальной рекламы заключается в изменении отношения публики к какой-либо проблеме, привлечении внимания людей к конкретным социальным проблемам или сообщении о социальных инициативах властей, а в долгосрочной перспективе -- выработке новых социальных ценностей. Федотова пишет: «…общество востребовало к жизни очень важный вид рекламы - социальную рекламу, так как столкнулось с проблемами, решение которых зависит от массового поведения. Мультиплицировать модели предпочитаемого обществом поведения стало функцией этого вида рекламы. Этот вид рекламы формирует образ «социально одобряемого и социально неодобряемого действия или мнения (эмоции), сверхзадача такого обращения к массам - это участие людей (участие как действие и участие как соучастие, сопереживание) в решении обозначенной проблемы».

Игошиной Т.С. «Дизайн плаката социальной рекламы, базовые принципы выразительности и актуальности», где автор описывает несколько базовых графических принципов дизайна плаката, знание и владение которыми помогут дизайнеру-графику создать действительно яркий, актуальный и эффектный дизайн-проект. По мнению Игошиной к таким принципам относятся: необходимость однозначного толкования созданного образа, иначе будет невозможно достичь рекламного эффекта. То, что является достоинством художественного произведения - глубина, многозначность и многоплановость смыслов и образов - совершенно недопустимо в плакате. Чаще всего мерой, исключающей множественность толкования, является добавление автором текстового комментария: слогана или лозунга. Также очень важно использовать в плакате только лаконичную, хорошо и быстро считываемую графику, это объясняется тем, что темпы современной жизни требуют ясных и ярких образов, кратких и нескучных фраз, которые люди способны воспринять буквально «на ходу», в суматохе современной городской улицы. Ещё современный плакат требует, чтобы эстетическая система дизайнера была синхронна и современна эстетической системе получателя сообщения - это залог эффективности плаката. Вербальная (словесная) компонента плаката: текстовому обращению в социальном плакате, как правило, отводится важная роль, при этом возможны любые варианты его соотношения с изобразительной графической компонентой - от полного отсутствия до стопроцентного доминирования при отсутствии графики.

На основе анализа и изучения специальной литературы, выявления актуальности объекта и предмета исследования были определены цели и задачи исследования.

Цель исследования:

Создание дизайн-проекта социального плаката «Берегите лес от пожара».

Задачи:

1. Изучить историю создания и развития плаката.

2. Выявить характерные черты социального плаката.

3. Создание дизайн-проекта социального плаката на тему «Берегите лес от пожара».

1. ИСКУССТВО ПЛАКАТА

1.1 Плакат: создание и развитие

Плакат - (от франц. placard - объявление, афиша - разновидность графики, рисунок крупного формата с лаконичным, броским (обычно цветным) изображением, сопровождаемый кратким, запоминающимся текстом. Плакаты выполняются в агитационных, рекламных, информационных или учебных целях. В современном дизайне плакат воспринимается как «сведенное в четкую визуальную формулу сообщение, предназначенное современнику для выводов и конкретных действий» [9].

На протяжении полутора веков рекламные художники неоднократно использовали актуальные художественные стили, направления, темы. Делали они это зачастую столь талантливо, что рекламный плакат оказался в конце концов особой областью изобразительного искусства. Художественный плакат предназначен для расклейки на улицах города, в общественных местах, в вагонах метро, наземном транспорте.

Плакат известен человечеству с давних времен. Еще в Древнем Египте, Греции и Риме его широко использовали для сообщений о спектаклях и коммерческих сделках. До 1860-х годов плакат оставался монохромным и почти не отличался от других видов иллюстраций. Только в последние годы XIX века появился плакат, отличающийся от других видов иллюстраций. Это было связано с появившимися возможностями воспроизведения текстов и изображений, хотя бы малыми тиражами.

Первыми плакатами в России можно считать лубочные картинки времен 1812 года. В них уже была сделана попытка соединить изображение с текстом. В 1897 году в Петербурге под покровительством «Общества поощрения художеств» открылась Международная выставка афиш. Это был первый общественный смотр нового жанра. Выставка, оказавшая большое воздействие на становление плакатного искусства в России, собрала 700 произведений из 13 стран. 200 работ представила Франция, 100 - США, 100 - Германия. Русский раздел включал 28 плакатов [8].

Западноевропейские художники в конце XIX века создали непревзойденные шедевры этого жанра. Ведущая роль в развитии плаката в конце Х1Х - начале ХХ веков принадлежит Франции. Плакат в это время в основном имел рекламно-промышленный характер и был связан с конкуренцией капиталистических предприятий.

Торговый и рекламный плакат возник в те же времена и в России. Качественный скачок плаката совпадает с Первой мировой войной, когда пришли в движение огромные массы народа, обнажились глубинные классовые, национальные и религиозные противоречия. Оказалось, что плакат, как никакое другое искусство, востребован в переломные моменты истории. Колоссальное распространение получил агитационный плакат. В это время и возникает тот самый «шершавый язык плаката» и «кисть приравнивается к штыку». «Плакат - это сгущенная, конденсированная энергия, заряд, посылаемый в толщу народной массы, цель которого своим разрывом произвести в этой массе тот эффект, на который был рассчитан завод снаряда» - так в 1925 году описывает Николай Тарабукин значимость плаката [5]. плакат социальный дизайн рисунок

Подлинное рождение социально-политического плаката начинается в периоды Октябрьской революции и Гражданской войны, а затем восстановления народного хозяйства.

В 1917 году пришедших к власти большевиков поддерживали, в основном, художники авангарда во главе с Маяковским. Заманчивая и амбициозная мечта на обломках старого мира и искусства построить новое свободное общество и новое пролетарское искусство, казалось, вот-вот сбудется.Создавать это новое искусство приходилось в стране, где подавляющая часть народа была неграмотна. Как пропагандировать «великие» идеи и как защищать их? На эти вопросы пытаются ответить в своих плакатах художники [2, с.154].

Огромную роль сыграло искусство плаката уже в годы Гражданской войны. Самыми выразительными, сильными и простыми по форме были замечательные плакаты выдающегося советского художника Дмитрия Мора.

В дальнейшем плакат сыграл немалую роль в мобилизации советского народа на социалистическое строительство, в борьбе с внешними врагами Советского государства. Крупным мастером в 20-е - 30-е годы выступил Александр Дейнека. Дейнека и другие художники этого времени создали плакаты, в которых заложены идеи массового энтузиазма и желания наладить мирную жизнь, занятую трудом, спортом, наукой и искусством.

В художественном оформлении городов, росписях агитпоездов и агитпароходов, в смелых выставочных экспозициях и других проявлениях «искусства плакатных форм» в первые годы советской власти принимали участие почти все художники независимо от их художественной направленности. Многие из них впоследствии стали видными мастерами искусства ХХ столетия - Малевич К. С., Татлин В. Е., Шагал М. З., Петров-Водкин К. С., Королев Б. Д., Нивинский И. И., Осмеркин А. А., Экстер А. А., Ефимов Б. Е., Кочергин Н.М., Герасимов С. В., Моор Д. С., Черемных М. М., Лабас А. А., Тышлер А. Г., Лаков Н. А., Ефимовы И. С. и Н. Я. и другие.

Большой вклад в дело мобилизации народа на борьбу с врагом сделали плакаты советских художников во время Великой Отечественной войны. Именно в такое судьбоносное время, когда надо было объединить все силы под знаменем общей идеи, значение плаката трудно переоценить. Ясный лозунг, облаченный в страстный художественный образ, вызывал такие сильные чувства, как ненависть и любовь, гордость и презрение. Плакаты помогали людям преодолевать лишение и голод, физические и душевные муки, защищать Родину, идти к Победе.

Также огромный вклад в искусство плаката внесли М.Черемных, В.Дени, И.Тоидзе, В.Иванова, Д.Шмаринова, Н.Голованова, В.Корецкий, Кукрыниксы и многие другие.

Во второй половине ХХ века плакат в СССР проникает в самые разные уголки жизни: в городскую среду, на территорию фабрик и заводов, в колхозы, клубы, школы и больницы, затрагивая все стороны жизни советского человека: развитие национальной культуры в разных республиках, защита природы, охрана материнства и детства, польза и сила знаний, развитие физкультуры и спорта [5].

1.2 Социальный плакат

Известный исследователь рекламы, в том числе социальной, Федотова Л.Н. пишет: «…общество востребовало к жизни очень важный вид рекламы - социальную рекламу, так как столкнулось с проблемами, решение которых зависит от массового поведения. Мультиплицировать модели предпочитаемого обществом поведения стало функцией этого вида рекламы. Этот вид рекламы формирует образ «социально одобряемого и социально неодобряемого действия или мнения (эмоции), сверхзадача такого обращения к массам - это участие людей (участие как действие и участие как соучастие, сопереживание) в решении обозначенной проблемы». То есть цель социальной рекламы -- изменить отношение публики к какой-либо проблеме, привлечь внимание людей к конкретным социальным проблемам или сообщить о социальных инициативах властей, а в долгосрочной перспективе -- выработать новые социальные ценности [4, с. 137].

Социально-политический плакат традиционно занимал особое место в нашей стране. Социальная реклама советского времени выполняла ряд важных функций: информационную (доносила до граждан необходимую информацию), коммуникативную (служила связующим звеном между государством и гражданами, однако не слишком эффективно, так как обратная связь в реальности почти не была предусмотрена), имиджевую (обеспечивала позитивный образ государства, заботящегося о своих гражданах), но особенно, можно выделить функции воспитания и пропаганды, которые были одними из главных задач социальной рекламы советского периода [5].

В настоящее время в отличие от советского диктуются несколько другие темы социальной рекламы. Объясняется это, прежде всего, изменившимися ценностями и установками, пришедшими в Россию с Запада. Одна из наиболее популярных тем социальной рекламы - это борьба со СПИДом и наркоманией. Проблемы современного общества напрямую отражаются в социальной рекламе. Если продолжить список наиболее затрагиваемых тем в социальной рекламе в современной России, то это: насилие в семье, алкоголизм и курение, аборты, профилактика чрезвычайных ситуаций, гражданские права и обязанности (налоги), профилактика личной безопасности граждан. Темы действительно важные и требующие вмешательства государства, однако в них нет столь явного политического подтекста, какой ощущался в советское время. Темы социальной рекламы в данное время более разнообразны и лежат в сфере деятельности не только государства и государственных органов, но и в сфере межличностных отношений граждан.

Не смотря на то, что современная социальная реклама значительно отличается от рекламы советского периода, цель и в том и другом случае заключается в привлечении внимания к актуальным проблемам общества, его ценностным установкам и изменение модели поведения граждан в соответствии с этими установками [6].

1.3 Дизайн современного плаката

Исследователь графического дизайна Сергей Серов говорит, что в дизайнерской профессии плакат стоит несколько особняком: одной стороны, это почти станковая форма графического дизайна, самостоятельная область творчества; с другой - плакат принадлежит самой сердцевине графического дизайна. Здесь развивается проектное воображение, совершенствуется визуальный язык. Плакат для дизайнера является постоянным спутником профессиональной биографии [3, с. 37].

К особенностям жанра плаката можно отнести то, что плакат должен восприниматься на большом расстоянии, выделяясь среди других источников информации. Чтобы привлечь внимание и интерес зрителя, активизировать его восприятие, художники-плакатисты используют ряд специфических художественных средств: обобщение форм предметов, силуэтные изображения, общепринятые, легко понимаемые символы, сопоставление разномасштабных изображений, яркие краски. Важную роль в плакате играет расположение сопровождающего текста, размер и начертание шрифта [9].

По мнению Горячкиной Т.В. из-за своих функциональных особенностей плакат становится самым демократичным видом искусства, и ему приходится решать несколько специфических задач:

· Первая - заставить зрителя обратить на себя внимание. Восприятие другого вида искусства предполагает некоторую подготовку. Человек идет на выставку или открывает книгу добровольно, с определенным настроем, он согласен получать новую информацию, он хочет этого. Плакат же подстерегает зрителя неожиданно и заставляет обратить на себя внимание. Потенциальный зритель занят своими мыслями, он спешит, у него нет времени, поэтому он может заметить только броский, выделяющийся на окружающем информационном фоне лист. Для этого все средства хороши: крупный размер, яркий цвет, острый текст, неожиданное пятно и ритм!

· Вторая задача - донести до зрителя смысл плаката. Плакату отведены секунды внимания, и за эти мгновения он должен передать нужную информацию. Именно из-за дефицита времени восприятия в плакате часто используются краткий текст, ясные символы и знаки [5].

Выразительный язык социального плаката имеет свои особенности. Существует несколько базовых графических принципов дизайна плаката, которые рекомендуются дизайнеру-графику, чтобы создать действительно яркий, актуальный эффектный продукт. К таким принципам можно отнести:

· Однозначность

Важнейшим принципом плакатного дизайна является необходимость однозначного толкования созданного образа, иначе будет невозможно достичь рекламного эффекта. То, что является достоинством художественного произведения - глубина, многозначность и многоплановость смыслов и образов - совершенно недопустимо в плакате. Все шумы и посторонние смыслы, мешающие восприятию основной мысли, идеи плаката, должны быть безжалостно отброшены. Чаще всего мерой, исключающей множественность толкования, является добавление автором текстового комментария: слогана или лозунга.

· Лаконичность

Очень важно использовать в плакате только лаконичную, хорошо и быстро считываемую графику. Темпы современной жизни требуют ясных и ярких образов, кратких и нескучных фраз, которые люди способны воспринять буквально «на ходу», в суматохе современной городской улицы. Дизайнеру не стоит рассчитывать на возможность спокойного, размеренного созерцания своего продукта.

· Принцип синхронности

Залог эффективности плаката - современный плакат требует, чтобы эстетическая система дизайнера была синхронна и современна эстетической системе получателя сообщения.

Для дизайнера соблюдение принципа синхронизации дает возможность быть услышанным и понятым современниками, в случае игнорирования этого принципа получатель не сможет правильно декодировать содержание рекламного сообщения, что допустимо в искусстве, но непростительно в реальной рекламной деятельности.

А с другой стороны существует такое явление, как мода на различные ретро-стили, тематика плаката может потребовать необходимости в асинхронной подаче. Иногда столкновение современной и исторической стилистики может дать неожиданное, яркое и остроумное решение социального плаката. В этом случае графическое решение должно быть осмысленно и спроектировано в рамках конкретной задачи, для определенной целевой аудитории.

· Вербальная (словесная) компонента плаката - возможны варианты.

Текстовому обращению в социальном плакате, как правило, отводится если не доминирующая, то очень важная роль, при этом возможны любые варианты его соотношения с изобразительной графической компонентой - от полного отсутствия до стопроцентного доминирования при отсутствии графики.

Вариант первый - присутствие текста стремится к нулю. С советских времен все хорошо помнят карикатурные злободневные картинки с подписью «без слов», действительно, зачем лишние слова и комментарии, когда графический образ красноречиво и выразительно доносит мысль автора. По принципу эмоционального воздействия такой плакат можно сравнить с произведением современного искусства, главное, чтобы был соблюден принцип однозначности прочтения рекламной идеи и адекватно обслужен графикой.

Вариант второй - самый распространенный, когда текстовая часть и графическое изображение, дополняя и усиливая друг друга, являются необходимыми и неотъемлемыми компонентами социального плаката. Графическое решение шрифта слогана и в целом шрифтовой композиции может быть от самого простого, как бы незаметного, до самого сложного и вычурного, с использованием зигзагообразных или радиальных траекторий написания, с перетеканием и проникновением в изобразительные элементы. Возможных графических решений - масса, главный критерий качественного продукта - чувство меры дизайнера и соблюдение вышеупомянутых принципов лаконичности, читабельности и соответствия проектной задаче.

Третий вариант - полное доминирование в социальном плакате вербального компонента. В одном случае, подразумевает придание шрифтовой композиции образной выразительности с помощью различных графических приемов, без использования каких-либо активных графических фоновых элементов. В другом случае, весь рекламный креатив, смысл и неповторимая авторская идея заключены и реализованы непосредственно в вербальном виде, шрифтовая композиция в этом случае «берёт акцент на себя».

Чтобы творческие усилия дизайнера были потрачены не зря, разработчик должен знать современные эргономические требования в области визуального восприятия графических объектов, умело использовать весь арсенал композиционных и креативных средств для создания конкурентоспособного, запоминающегося и лаконичного плаката. К таким показателям качества дизайн-проекта относятся:

1. Художественная выразительность плаката и шрифта, являясь основой графического дизайна, отражает сложившиеся в обществе эстетические представления об объекте проектирования или его назначении.

Образная выразительность характеризует раскрытие в форме образного замысла дизайнера основной идеи. Она может быть достигнута, применяя аналоговый или ассоциативный подход к образу, метафоризацией отдельных свойств, шрифтовой интерпретацией значения слова, афоризма, несущего определенный признак предмета. Образная трактовка идеи служит основой формулирования дизайн-концепции проектируемого плаката. Созданный дизайнером образ может сделать человека, его окружение или материальное пространство вокруг него активнее, загадочнее, сильнее, престижнее, изящнее, легкомысленнее, мудрее, веселее, профессиональнее; может носить функцию развития вкуса, эстетического восприятия у человека путём создания дизайна плаката совершенного образно, композиционно, функционально-конструктивно и эргономически.

Оригинальность характеризует индивидуальность дизайнерского решения, которое не должно воспроизводить уже существующих форм.

Стиль характеризует устойчивую общность художественных признаков и черт, отличающих культуру одной исторической эпохи от другой. Выявляет систему устойчивых форм, выразительных качеств, присущих данному стилю. Он вскрывает и объясняет региональные отличия.

Среди важнейших аспектов стилистического анализа - анализ композиции, графики, колорита, пластических качеств, индивидуальной манеры, материала, техники, характера отдельных элементов.

В стилевых нормах отражена иерархия духовных, религиозных, нравственных, социальных ценностей, актуальных для культуры, породившей стиль.

Мода характеризует текущие, временные эстетические признаки формы, материалов, цветов изделий.

Декоративная выразительность реализуется материалами, которые оцениваются по степени соответствия цвета, фактуры, блеска рисунка, чистотой поверхностей назначения плаката, условиям эксплуатации, образу, форме, габаритным размерам плаката и т. д.

2. Рациональная организация формы подразумевает логическую эстетическую взаимосвязь проекта и окружающей среды - функциональная обусловленность, соответствие окружающей среде.

Визуально-эргономическая информативность формы способствует удобству действия и ориентации человека в обращении с плакатом.

3.Целостность композиции характеризует гармоничное единство элементов и общей формы (плакат, композиция, надпись - шрифтовая иллюстрация), их взаиморасположение в пространстве, т.е. организацию плаката самого в себе, а также его согласованность с окружающим материальным пространством.

Основным принципом правильной композиции является создание композиционного центра. В плакате композиционным центром, наиболее заметным и выразительным, должен выступать его элемент, выражающий смысл его существования (назначение, функцию и т.п.). При этом композиционный центр может быть акцентирован как формой, так и цветом, материалом, надписью, текстурой и т.д. В любом случае назначение проектирования должно подсказывать характер общения с ним.

В придании форме плаката композиционной целостности и усилении образной выразительности используются средства композиции - пропорции, масштаб, метрический повтор и ритм, контраст и нюанс, симметрия и асимметрия, динамичность и статичность формы.

При группировке перечисленных элементов плаката также следует учитывать психофизиологические особенности зрительного анализатора человека, определяющие порядок, время, четкость восприятия объекта наблюдения [4, с. 188].

Современная социальная реклама использует широкий спектр носителей, она более разнообразна, как технически, так и творчески. В плакате может быть использована любая графическая техника, фотография, живопись, даже элементы скульптуры, так как современная полиграфия позволяет использовать рельеф на пластике.

Таким образом, плакат сегодня - это всё от традиционного бумажного полиграфического плаката в помещении до широкоформатных «бигбордов» на фасадах зданий.

2. ДИЗАЙН-ПРОЕКТ СОЦИАЛЬНОГО ПЛАКАТА НА ТЕМУ «БЕРЕГИТЕ ЛЕС ОТ ПОЖАРА»

На основе изучения истории создания и развития плаката, а также характерных особенностей современного социального плаката мы пришли к разработке социального плаката на тему «Берегите лес от пожара».

При создании плаката, для его легкого и быстрого восприятия и запоминания, мы старались придерживаться основных принципов дизайна плаката: обобщённые, символичные формы, стремящиеся к ассоциативным силуэтам, чистые яркие цвета, чёткий и строгий шрифт.

С целью создания конкурентоспособного, запоминающегося и лаконичного плаката использовались основные тенденции современного дизайна.

Рассмотрев некоторые аналоги плаката на тему пожаров в лесу (см. рис. 21, 22), мы решили отойти от сюжетности и раздробленности в композиции, поэтому упростили элементы до простых геометрических форм.

Строгие геометрические формы равнобедренного треугольника и квадрата, из которых, построены составные элементы плаката, носят символичный, ассоциативный характер:

· Квадрат символизирует земной мир и все материальные объекты бытия, порядок, истину, справедливость (см. рис. 1, 2, 5, 10, 17);

· Треугольник - динамику, развитие, остроту проблемы данного плаката, также треугольник является знаком, предупреждающим о последствиях неосторожного обращения с огнём в лесу (см. рис. 1, 2).

· Крест, который, в свою очередь, образуется из квадратов,- древнейший сакральный знак, подчёркивающий идею центра, упорядочивающего пространство, определяющего направление связей и зависимостей (см. рис. 1 - 4, 8, 14, 19); крест является олицетворением Оси мира, лежит в основе понятия о Мировом Древе [1, с. 20].

В плакате преобладают прямые линии (см. 1, 2, 5, 9), что напрямую говорит об особом значении проблемы лесных пожаров, и лишь в символичном образе огня присутствуют плавные, слегка извилистые, мотивы линии, напоминающие об уязвимости и всепроникаемости огня (см. рис. 1, 2).

Темпы современной жизни требуют ясных и ярких образов - это способствует восприятию информации буквально «на ходу». Поэтому в плакате мы используем только чистые и яркие цвета:

· Зелёный - символ природы (травы, деревьев и других растений, когда они живы), зелёный цвет наводит на мысль о свежести или о новой жизни (см. рис. 1 - 7, 9 - 20).

· Голубой - символ чистого неба, воздушности, свежести и свободы (см. рис. 1, 6, 14, 17, 19).

· Белый - чистота (см. рис. 1, 2, 17).

· Красный - цвет огня, жара, тревоги, предупреждения (см. рис. 1 - 20).

· Жёлтый - в данном случае наводит на мысль об опасности, символ жары (см. рис. 1, 2, 10, 15).

· Градиент между красным и жёлтым создаёт образ пламени (см. рис. 1, 2, 10, 16).

· Оранжевый, образованный в результате этого градиента, также напоминает о натуральности и заботе, которую следует проявлять к природе (см. рис. 1, 16).

· Чёрный фон подчёркивает контрастность элементов плаката, что способствует остроте значимости и серьёзности темы лесных пожаров; здесь чёрный - обозначение опасности, смерти, бедствия (см. рис. 1, 6, 9, 13, 18).

Элементы с «огненным» колоритом создают динамичное направление в композиции, что ещё раз подчёркивает актуальность темы (см. рис. 1 - 2).

Гармоничное единство элементов и общей формы плаката характеризуют целостность композиции. В результате чего наш плакат решает задачи обращения внимания на себя и донесения до зрителя задуманного смысла.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Исходя из актуальности данной темы, мы разработали социальный плакат на тему «Берегите лес от пожара».

Социальный плакат служит средством, ориентированным на привлечение внимания к самым важным проблемам общества, а лесные пожары -- одна из острых проблем не только нашего региона и всей России, но это и мировая проблема.

Тема социального плаката остается востребованной, интересной и в наши дни, как для научного исследования, так и для широкого круга людей, интересующихся этой темой, а так же для дизайнеров-графиков.

Творческий труд над изготовлением социального плаката был увлекательным и интересным. По ходу работы возникли вопросы об изученности формирования массовых социальных оценок, стереотипов, традиций, которые необходимо разработать и научно обосновать в дальнейшем исследовании для создания новых дизайн-проектов.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Буткевич Л. М. История орнамента. Учебное пособие. / Л. М. Буткевич - М.: ВЛАДОС, 2008. - 267 с.

2. Лаврентьев А. Н. История дизайна. Учебное пособие. / А. Н. Лаврентьев - М.: Гардарики, 2006. - 303 с.

3. Серов С. И. Московский концептуальный плакат 1990-х годов. /С. И. Серов - М.: Линия График, 2004. - 115 с.

4. Федотова Л. Н. Социология рекламной деятельности. / Л. Н. Федотова - М.: Гардарики, 2002. - 272 с.

Интернет-ресурсы:

5. http://www.biblioterra.ru/l110ibo3.php

6. http://www.davno.ru/articles/soc-reklama.html

7. http://www.opechati.ru/posters.html

8. http://www.plakaty.ru/remarks?rem_id=6

9. http://ru.wikipedia.org/wiki/Плакат

Размещено на Allbest.ru

...