Жіноче кольє "З бабусиної скрині"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ЗМІСТ

Вступ

РОЗДІЛ І. Творчий пошук та вирішення теми

РОЗДІЛ ІІ. Технологія виконання

РОЗДІЛ ІІІ. Техніка безпеки та охорона праці

Резюме

Висновки

Економічний розрахунок

Список використаних джерел та літератури

Вступ

Українське декоративно-прикладне мистецтво - одна з органічних складових національної культури, в якій стійко зберігається етнічна специфіка(4,83).

Використання традицій та надбань свого народу для будь-якого художника - це завжди створює сприятливі умови для розвитку і формування творчої особистості, що є головним завданням сучасної художньої освіти і разом з цим піднесення мистецької культури та розвиток усього українського декоративно-прикладного мистецтва.

Художня обробка металу на сучасному етапі переживає своє відродження в нових формах і образах, вивчаючи та використовуючи кращі традиції минулих поколінь.

Мистецтво обробки металу, як складова частина декоративно - прикладної творчості, знаходиться в тісному зв'язку із розвитком інших видів мистецтва, загальним станом культури, науки, техніки і водночас вимогами людини, які постійно змінюються.

Дослідження сучасного ювелірного мистецтва розкривають важливі аспекти вираження в ній живописної, графічної і орнаментальної культури українського народу.

У народному орнаменті захований світ образних натяків, але натяків настільки художньоточних, що вони зрозумілі і життєво переконливі.

Художня обробка металу - це джерело духовної культури українського народу, яке необхідно розвивати і осучаснювати.

Це і зумовило вибір теми курсової роботи - жіночого кольє «З бабусиної скрині».

Об'єктом дослідження виступають українські народні орнаментальні мотиви в ювелірному мистецтві жіночого кольє.

А проблема полягає в тому, що в даній галузі дуже мало спеціалізованих підручників по художній обробці металу, посібників з композиції сучасних ювелірних виробів.

Саме такі обставини визначили вибір даної теми і її актуальність.

Актуальність теми - полягає в єднанні традиційних оздоблень жіночого кольє з сучасними новими течіями. Сучасного замовника приваблює простота й стилізація композиції ювелірної прикраси, органічна єдність орнаментації з українськими народними мотивами та традиціями.

Мета і завдання дослідження

Метою курсової роботи є збір, опис, вивчення та систематизація способів та методів художньої обробки металів, різноманітних підходів до орнаментації ювелірних виробів та створення проекту жіночого кольє «З бабусиної скрині» .

Завдання:

У відповідності до мети роботи були визначені завдання:

1. На основі теоретичного аналізу наукової та мистецької літератури вивчати різні аспекти процесу формування сучасних підходів до композиційного рішення жіночого кольє, з використанням народних тенденцій в ювелірному мистецтві.

2. Вивчення та узагальнення інноваційного досвіду по даній темі.

3. Визначення сучасних вимог та новітніх технологічних підходів до створення гармонійно завершеного ювелірного виробу - жіночого кольє «З бабусиної скрині».

Методи дослідження:

1.Мистецтвознавчий - знайомство і узагальнення мистецтвознавчих і літературних джерел, ілюстративного матеріалу в монографіях;

2. Метод аналізу та синтезу - пошук композиційного рішення, аналітична робота з відбором сучасних принципів та тенденцій у проектуванні жіночого кольє «З бабусиної скрині».

Предметом дослідження є тема розвитку та становлення мистецтва художньої обробки металу, яка в наш час стає більш цікавою для дослідження, вивчення та відновлення традицій народних майстрів-ювелірів. Народ творить свою культуру, яка проходить стадії зародження, розвитку, злету й спаду. Художня ювелірна культура українців завжди формувалась під впливом народної творчості.

Ступінь наукової розробки теми

Вибір даної теми, її дослідження було обумовлено такими обставинами: необхідно зберегти опис способів оздоблення декоративних виробів з металу;

наукові та методичні джерела не в повному обсязі висвітлюють питання про характерні способи обробки металу.

Практичне значення курсової роботи полягає в тому, що по-перше, підтверджена сучасність та актуальність вибраної теми.

По - друге, узагальнено та систематизовано відомості з історії формування та становлення українського ювелірного мистецтва.

Також дуже важливо, що дана робота може бути використана як викладачами, так і студентами під час навчального процесу чи під час практичних занять.

Джерелами досліджень є такі книги:

Люмін І.В. «Художня обробка металу», М., 1988, Марченко В.І. «Ювелірна справа», М., 1999, Манко Г.В. «Пайка і припой», М., 1996, Сміт Г.В. «Дорогоцінні камені», М., 1980, Простаков С.В. «Ювелірна справа», Р-на-Д., 2000,Телесов М.С., Ветров А.В. «Виготовлення і ремонт ювелірних виробів», К., 1982, Хацкевич Ю.Г. «Ювелірна справа», М., 2002, Тищенко О. Р. Історія декоративно-прикладного мистецтва України (XII--XVIII ст.). -- К.: Либідь, 1992 та ін.

Структура курсової роботи визначена вступом, 3 розділами, висновками, списком використаних джерел та літератури

Розділ І. Творчий пошук та вирішення теми

Українські ювеліри творчо працюють над питанням пошуків нових художніх рішень та технічних прийомів, утверджуючи спадкоємність традицій ювелірного мистецтва в системі сучасних художніх промислів.

У ювелірній справі важливо знати традиції використання коштовних металів і коштовного каміння в тих чи інших обрядах. Не існує дорогих каменів або дорогих виробів з металів поза традиціями їх використання.

Ювелірні вироби теж слід проектувати з урахуванням напрямку їх подальшого використання та можливого набуття ними статусу коштовностей певного рівня значимості(12,64).

Тематика курсової роботи була обрана з метою краще вивчити даний вид ювелірного мистецтва, ознайомитися із сучасними новітніми течіями в ювелірному мистецтві, проаналізувати спеціальну літературу, удосконалити свої вміння та навички.

Назва жіночого кольє «З бабусиної скрині» - буде відгукуватись в роботі українськими мотивами оздоблення ювелірних виробів.

Опрацьовуючи джерелознавчу базу з даної теми, зустрічаємо публікацію про знахідки Гордіївського курганного могильника, що на Вінничині Цей могильник є найбагатшим і найзагадковішим з доби пізньої бронзи Центральної і Східної Європи. Люди цієї цивілізації носили одяг, схожий на слов'янський: сорочка з домотканного полотна і фартушок.

На скронях у жінок були золоті підвіски з солярним знаком (поклонялися сонцю), на пальцях - різні за формою золоті перстні, а погруддя прикрашали золоті вироби та бурштинове намисто. Археологи знайшли два чудові золоті манжетоподібні браслети. Цікаво, що один з них при використанні тріснув і його тодішній майстер запаяв золотим дротом. Ювелірні вироби із золота, хоча і примітивні, виготовляли ще трипільці. Проте в гордіївських техніка складніша. Усі предмети є унікальними за різноманітністю форм, багатством орнаменту та рівнем технології. Це одні з найдавніших високохудожніх ювелірних виробів України.

Принагідно зауважити, що на той час коштовності також мали прикладне значення. Наприклад, шпилька водночас була застібкою для одягу, а браслети притримували рукав сорочки. В похованнях знайдено понад тисячу ювелірних виробів у вигляді бурштинових намистин і підвісок, різних за формою і розмірами.

З аналогів наших пращурів плануємо використати в центрі жіночого кольє стилізоване сонце, як символ життя.

Аналізуючи джерелознавчу базу з даної теми, можна відмітити, що художня обробка металу на сучасному етапі переживає своє відродження в нових формах і образах, спираючись на кращі традиції минулих поколінь. Народне мистецтво в ювелірній галузі має свої улюблені теми, прикраси, орнаменти, кольорове рішення, особливості форм виробів, свою специфіку виробництва(6,83).

Вивчаючи та аналізуючи каталоги, фотографії, аналоги, вироби українських ювелірів, можна констатувати, що в нашому сьогоденні модними являються такі моделі ювелірних прикрас як пустотілі, з тонкого листа металу та різних матеріалів. Та найбільш використовуваними є срібло і цирконій.

Матеріалами для виготовлення модних моделей служить різнокольорове золото, срібло, платина, олово, мідь, латунь, алюміній, титан, тантал, сталь, перламутр в поєднанні з емаллю, з дорогоцінними, напівдорогоцінними і підробним камінням, а також з перлами, янтарем, коралами.

Вивчаючи та аналізуючи аналоги та прототипи майстрів-ювелірів, можна побачити кредо кожного майстра при створенні своїх виробів- зв'язок народних традицій та мотивів із сучасними напрямами та течіями у ювелірному мистецтві, з новітніми технологіями.

Основні етапи проектування виробів декоративно-прикладного характеру

1. Збір інформації та її аналіз

Перший етап творчого пошуку - дуже важливий етап вибору теми, підбору аналогів та прототипів, спеціальної літератури - в цілому збору матеріалу по темі Жіночого весільного комплекту «Дівоче щастя».

Аналіз побудови аналогів та прототипів, визначення позитивів та недоліків у роботах, які допущені в цих виробах, ознайомлення, засвоєння прийомів і способів досягнення художньої виразності, художнього образного вирішення цих творів - все це кропітка і творча робота.

На першому етапі увага, звертається насамперед на оригінальність виробу, на естетичні сторони і художню цінність металевих виробів, а не на їх матеріальну вартість. У художника повинна розкритись одна з найважливіших здатностей - здатність творити. Крім теоретичного пізнання досвіду попередників, основним у розвитку творчості є розвинута уява - найвища форма образного мислення.

Саме тому процес роботи на першому етапі спланований таким чином, щоб майбутній проект виробу грунтувався на ідеї об'єкта і композиційних засобах втілення в матеріалі.

Прототипи стали вихідною точкою для аналізу і опрацювання проектної ідеї. Під час збору інформації було зроблено чимало замальовок і схем, які дали змогу краще осмислити і обдумати технологічні якості та полегшити пошук власного варіанту проекту створення жіночого кольє.

Джерелами для збору інформації стали публікації в українській та зарубіжній пресі, фотографії.

2. Ескізування

Другий етап творчого пошуку та вирішення теми - є виконання ескізів. Робота над ескізами полягає у виконанні попередніх, закінчених зображень виробів, в яких відтворено форму в певних розмірах і пропорціях та в масштабі; ескізи виконуватимуться як в кольорі так і графічно.

Спочатку створювались розробки ескізів в загальному плані, попереднього

зображення виробу та задуму, розуміння теми та ідеї твору, способів технічних прийомів виготовлення за узгодженням керівника.

В процесі ескізування керівник провів велику консультативну роботу, намагаючись індивідуально розвинути бачення автором тієї чи іншої проблеми, задуму.

Ескіз дає орієнтовну уяву про майбутню закінчену роботу. У ньому узагальнюються всі підготовчі матеріали: етюди, замальовки, попередні робочі ескізи. По завершенні ескізування, згідно затвердження ескізів виконується чистовий проект. У чистовому ескізі вдосконалювалась загальна форма виробу, визначався матеріал, декор.

3. Проектування

Третій етап - вибір найоптимальнішого варіанту. Зробивши ряд ескізів ми вибрали найкращий оптимальний варіант ескізу.

Збереження індивідуальних підходів до вирішення поставленої мети має дуже позитивний результат і якісно впливає на розвиток творчої думки взагалі, веде до різноманіття підходів, різних форм та декору.

В процесі ескізування доцільно спочатку працювати над формою виробу, довершуючи її як за функціональним призначенням так і за естетичними якостями.

У чистовому ескізі вдосконалювалась загальна форма, декор виробу, визначався матеріал, профіль, який би створював враження єдиного цілого у композиції.

4. Виконання технічного проекту

Четвертий етап - виконання технічного малюнка або креслення.

Технічне креслення проекту має на меті логічне обґрунтування конструкції. На головному виді показуємо найголовніше, найхарактерніше зображення головного і виду зверху. Художня концепція такого твору включає форму, орнамент, мотиви, декор, а істинна цінність і краса речі полягає у пропорціях, гармонії всіх її елементів .

5.Виконання чистового проекту

П'ятий етап - виконання чистового проекту. Кольорове вирішення - основна складова частина проекту, виконана в кольорі. Вона повинна реалістично відтворити даний виріб. Під час виконання чистового проекту важливо добре зкомпонувати, тобто розмістити графічну частину проекту на планшеті.

Для того щоб вірно закомпонувати зображення на листі паперу, необхідно було розробити чорновий ескіз для подальшого порівняння. Кольорове вирішення виконувалось аквареллю з підібраною відповідною гамою кольорів.

Курсовий проект демонструє симбіоз ідей аналогів та прототипів по виконанню Жіночого весільного комплекту «Дівоче щастя» .

Отже, розділ «Творчий пошук та вирішення теми» є одним із найважливіших в підготовці до виконання курсового проекту. Адже від якісної роботи над аналогами та прототипами, від аналізу джерелознавчої бази залежить вибір технології та орнаментації майбутнього виробу. Глибокий аналіз та синтез опрацьованого матеріалу дає можливість якісного підбору композиційних варіантів майбутньої роботи.

Розділ ІІ. Технологія виконання

художній обробка метал декоративний

Гармонійну єдність всіх елементів жіночого кольє забезпечує така важлива якість, як образність, і перше враження від композиції створюється перш за все образністю.

Вона не досягається лише звичайними, «класичними» засобами композиції (пропорції чи ритм, контраст чи динаміка). Досягнення образності залежить від уміння автора передати певний емоційний стан, характерний психологічний настрій.

Як гармонійне ціле будь-яка композиція має багато властивостей та якостей - пропорційність, масштабність, композиційна рівновага, єдність характеру форми всіх елементів, колористична та тонова єдність.

У комплексі ці якості забезпечують гармонійну цілісність форми та її логічну завершеність.

Виразність у сфері емоційного впливу має безпосередній стосунок до образності. Образність характеризується і авторською відповіддю на поставлене естетичне завдання. Відомо, наприклад, що на одне і те саме завдання різні автори дають різні композиції.

На перших етапах ескізування автор подумки складає уяву про майбутню композицію, яка є художнім задумом, тобто її прообразом.

Робота над композицією проходить стадії визрівання, уточнення, фіксації у матеріалі, розвивається у конкуруючому порівнянні з іншими варіантами і в закінченому вигляді постає як авторське трактування художньо-образного рішення теми.

Творча композиція завжди несе на собі відбиток творчої індивідуальності автора. Його емоційний настрій, ставлення до теми.

Особисті здібності допомагають знайти необхідний ступінь відповідності форми і змісту, міру співвідношення об'єктивного і суб'єктивного, раціонального і емоційного витоків.

Під час виконання чистового проекту важливо добре закомпонувати, тобто розмістити графічну частину проекту на планшеті (підібрати масштабність, співрозмірність зображення з площею планшета).

Для того, щоб вірно закомпонувати зображення на листі паперу необхідно розробити спеціальний чорновий ескіз у масштабі.

Для зручності читання креслень застосовується умовність у зображенні видимих і невидимих ліній. Видимий контур предмета зображається суцільною основною лінією, а невидима частина його - за необхідності - вдвічі-тричі тоншою штриховою лінією.

Розділ ІІІ. ТЕХНІКА БЕЗПЕКИ ТА ОХОРОНА ПРАЦІ

У статті 1 Закону про техніку безпеки проголошується: «Охорона праці - це система правових, соціально-економічних, організаційно-технічних, санітарно-гігієнічних і лікувально-профілактичних заходів та засобів, спрямованих на збереження здоров'я і працездатності людини в процесі праці».

Інструктаж з техніки безпеки повинен проводити майстер відділення і викладач: один раз на початку семестру (вступний), і на протязі семестру, безпосередньо перед роботою (повторний).

Приміщення для майстерень розташовують у будівлі, що стоїть окремо, або на будь-якому поверсі, за винятком підвального. Майстерні, в яких є важкі верстати, розташовують на першому поверсі.

Площа роботи приміщень повинна бути теплою і сухою з матеріалів, що швидко відчищаються; щоб на одного учня припадало не менше 4 м .

Матеріал підлоги повинен бути стійким до механічних ударів, не просочуватися маслами та агресивною речовиною (рідиною). Якщо підлога цементна, то на робочих місцях повинні бути дерев'яні настили.

Відповідно до будівельних норм та правил пожежної безпеки двері майстерень повинні відчинятися назовні. Температура повітря в майстернях, навіть у холодну пору року, не повинна бути нижчою 18-21 °С, в майстернях механічної обробки 16-18°С. Для створення відповідного мікроклімату на робочих місцях приміщення майстерень обладнують вентиляцією та опаленням.

Обладнання в майстернях повинно розміщуватись таким чином, щоб організувати безпеку при роботі і не заважати руху працюючих у проходах.

Все обладнання, що експлуатується (верстати, верстаки, тощо), має бути правильно встановлено та надійно закріплено. Дозволяється експлуатувати тільки справне обладнання. Забезпечення здорових та безпечних умов праці доручається адміністрації підприємства, або майстрові в навчальному закладі.

Інструкція з техніки безпеки та промислової санітарії передбачає ряд мір, щоб запобігти нещасним випадкам під час роботи над виробничим завданням.

Площа робочої зони визначається відповідно до інструкції.

Все обладнання, що експлуатується, має бути правильно встановлено та надійно закріплено.

Дозволяється експлуатувати тільки справне обладнання. Забезпечення здорових та безпечних умов праці доручається адміністрації підприємства або майстрові в навчальному закладі.

Інструкція з техніки безпеки та промислової санітарії передбачає ряд мір, щоб запобігти нещасним випадкам під час роботи над виробничим завданням.

Площа робочої зони визначається відповідно до інструкції.

Розмір робочого місця залежить від величини та положення робочої та допоміжної площин, простору розміщення робітника в процесі роботи, розміру проходів і підходів до робочих місць. Оптимальною можна вважати робочу площу 650x700 мм, що дозволяє здійснювати будь-який вид роботи.

Робоче місце повинно бути добре освітленим, при цьому його слід відділити від дії прямих сонячних променів. Бажано, щоб світло падало спереду чи зліва.

При денному освітленні світло необхідно направити з різних точок, щоб на виконуваній роботі не було різних тіней.

Працювати потрібно в робочому одязі. Під час роботи інструмент повинен знаходитись в спеціальних тримачах в певному порядку, з маркуванням розмірів, радіусом. Робота з нагрітим металом належить до робіт підвищеної небезпеки. Велике значення потрібно приділяти якості ручного і змінного інструмента, одягу і засобам захисту.

Одяг має певні вимоги згідно безпеки роботи в кузні.

Куртка повинна бути з щільної бавовняної тканини з довгими рукавами, що застібається манжетами, нижня частина куртки повинна перекривати верхню частину штанів, що також зшиті з міцної тканини; штани у свою чергу, повинні бути такої довжини, щоб закривати верх черевиків; черевики краще мати на товстій шкіряній підошві(9,43).

Техніка безпеки:

При плавці і заливанні металу потрібна велика увага і обережність, при цьому повинні суворо дотримуватися правил з техніки безпеки:

1. До роботи на приладах для плавлення і розливу металу після виплавлених моделей допускаються тільки ті люди, які компетентні в цьому.

2. Проводити роботу необхідно тільки на справному обладнанні і з використанням справних інструментів.

3. Роботу виконувати з використанням засобів індивідуального захисту: спецодяг, спецвзуття, рукавиці, резинові рукавички, респіратор, окуляри.

4. При плавці відходів інструмент тримати в сухому стані і підігрітому до 100°-150°С.

5. Розплав розмішувати тільки кварцовими паличками, стоячи на гумовому килимку.

6. Великі шматки металу опускати в кислоту обережно, щоб уникнути появі бризгів і потраплення їх на шкіру працюючого.

7. Не ставити тігель з розплавленим металом на підлогу і не заповнювати його до верху металом.

8. На робочому місці зберігати чистоту.

9. Під час роботи з лобзиком не слід натискати на пилку з метою прискорити процес випилювання або при спробі звільнити її при заклинюванні, ні в якому разі неприпустимо старатись направляти пилку на лінію пропилу пальців.

10. При свердлінні неприпустимо робити без головного убору, а також доторкатись до частин робочого верстата, які крутяться.

11. При розпилюванні заготовок (камінців): потрібно перевірити чи добре пиловочний круг чи є у наявності вода для змочуваня круга.

12. При обробці камінців потрібно одягти фартух, час від часу зволожувати мокрою губкою, щоб каміння не тріскало.

13. Поліруючи каміння, потрібно щільно закріпити каміння в
тисочках.

14. При розміщенні, гнутті, правці, обпилюванні, шабруванню необхідно особливо акуратно і обережно користуватись з кресляркою, циркулем, напилками, надфілями, шабером, кусачками. Не розташовувати вказані інструменти на краю або близько до краю столу для відкривання різних предметів. Після закінчення роботи - слід зібрати інструмент у ящик.

13. При пайці необхідно звернути увагу на те, щоб в приміщенні була встановлена витяжка. Неприпустимо перебування в приміщенні посторонніх людей; на робочому місці необхідно, щоб все було прибрано.

16. При відбілюванні слід передбачити можливість забруднення відбілу і падання в них інших металів, не опускати у відбіл повністю не оглянувши деталь, що не охолола.

17. Кислоти (при попаданні на шкіру) негайно змити водою і звернутися до лікаря(21.85)

Одним з головних завдань майстра - ювеліра є дотримання правил техніки безпеки на робочому місці.

Резюме

З давніх давен декоративно-прикладне мистецтво розвивалося та тісно пов'язувалося з побутом вжитку та предметним середовищем. Воно втілює в собі талант народу, його мудрість, розуміння краси і добра, його життєстверджуюче світобачення.

Зважаючи на сьогоднішні дні, декоративно-прикладним мистецтвом захопилося чи мало художників, що і привело до більшої продукції та обезцінювання.

Звертаючи увагу на мистецтво, то сутність тогочасного розвитку етносу, мало змінні в сучасному декорі. Від нас великою мірою залежить нині, щоб юні серця молодих громадян досконало опанували не тільки мови інших народів, але відкрили для себе велич і красу рідної прамови, що таїться в образах минулих творінь. Сьогодні художній метал розглядається як важлива художня цінність. Художній метал - показовий вид мистецтва, що доніс до нас розвиток орнаментальної, графічної, живоносної культури народу.

Багато що залишилося на своїх місцях в ювелірній справі, яка розвивалася на території Буковини, запозичуючи у місцевої культури, напрямки художнього вираження орнаментів, та інших невід'ємно складових компонентів, що охарактеризовують своєю сучасною тематикою місцевість, де і зародилася дана ідея ювелірного жіночого весільного комплекту «Дівоче щастя».

Дана прикраса, символізує культуру, традиції, передає саму сутність не саме культури Буковини, а і її тиндеції та виховання народу.

Resume

From ancient times, arts and crafts developed and closely associated with the life of appliances and objective environment. It embodies the talent of the people, their wisdom and understanding of beauty and goodness, his life-affirming outlook.

Given the current days, arts and crafts zahopylosya or little artists.

Paying attention to the art, the essence of contemporary ethnic little variables in modern decor. From us heavily on now to the young hearts of young people thoroughly mastered not only the languages of other nations, but discovered the greatness and beauty of native ancestor that lies in the images of past creations. Today metal art is seen as an important artistic value. Artistic Metal - telling art form that brought us the development of ornamental, graphic, Zhivonosny culture of people.

Many remained in their places in the jewelry business, which developed in Bukovina, borrowing in local culture, trends artistic expression patterns, and other nevidyemno components that oharakteryzovuyut its popular theme area, where he conceived thss idea of womens jewelry kit «With Grandma trunks»

This decoration symbolizes the culture, tradition, conveys the essence of culture is no the Bukovina, and her tyndetsiyi and education of the people.

Издавна декоративно-прикладное искусство развивалось и тесно связывалось с бытом потребления и предметной средой. Оно воплощает в себе талант народа, его мудрость, понимание красоты и добра, его жизнеутверждающее мировоззрение.

Учитывая сегодняшние дни, декоративно-прикладным искусством увлекся мало художников, что и привело к большей продукции и обесценение.

Обращая внимание на искусство, то сущность тогдашнего развития этноса, мало переменные в современном декоре. От нас во многом зависит сейчас, чтобы юные сердца молодых граждан совершенстве овладели не только языки других народов, но открыли для себя величие и красоту родной праязыка, таится в образах прошлых творений. Сегодня художественный металл рассматривается как важная художественная ценность. Художественный металл - показательный вид искусства, донес до нас развитие орнаментальной, графической, Живоносный культуры народа.

Многое осталось на своих местах в ювелирном деле, которая развивалась на территории Буковины, заимствуя у местной культуры, направления художественного выражения орнаментов и других невидьемно составляющих компонентов охарактеризовують своей народной тематикой местность, где и зародилась данная идея ювелирного женского комплекта «С бабушкиного сундука ».

Данная украшение символизирует культуру, традиции, передает саму сущность не самое культуры Буковины, но и ее тиндеции и воспитания народа.

Висновки

Працюючи над темою ювелірного Жіночого весільного комплекту «Дівоче щастя», ми прийшли до наступних висновків:

1. Досвід багатьох майстрів переконує нас, в тому, що композиція, вибрана творцями художніх виробів з металу, визначається їх змістом і конкретним призначенням, а також здібностями і пластичними властивостями матеріалу.

2. Кожен твір мистецтва оцінюється тим, що він є часткою художнього життя, в якому займає своє місце і зберігає вартість, як певний аспект естетичного перетворення дійсності.

2. Інтенсивний розвиток декоративно-прикладного мистецтва свідчить про матеріальне та духовне зростання народу, творчість якого відіграє важливу роль в процесі формування культури нашої країни.

3.Створені роботи дають необхідний рівень духовної культури та послідовно розвивають художню уяву, естетичний смак, культуру тощо.

Отже, в курсовій роботі «Жіночий весільний комплект «Дівоче щастя»» використано досвід та мотиви українських народних та сучасних майстрів-ювелірів. Враховано як взаємодіють елементи, який зв'язок між елементами, яке відношення об'ємів за масою, фактурою.

В роботі використано орнаментацію ніжного та рослинного характеру.

Економічний розрахунок

Необхідний для оцінки виготовленого виробу, що складається з обчислення нижче наведених статей.

Для розрахунку собівартості виробу необхідно скласти калькуляцію витрат. Залежно від витрат які входять в собівартість виробу, розрізняють цехову, виробничу та повну збутову собівартість.

Цехова собівартість - витрати, які пов'язані з виготовленням виробу в
цеху.

Виробнича собівартість - витрати, які пов'язані з виготовленням виробу
на виробництві.

Повна збутова собівартість - витрати, що пов'язані як з виготовленням
так і з реалізацією виробу.

Виходячи з вищевикладеного, можна дійти висновку, що витрати на виробництво виробу утворюють виробничу собівартість, а ті, які пов'язані з виробництвом та реалізацією - повну збутову собівартість.

Зміст статей витрат

1. Сировина та матеріали - вартість сировини, основних матеріалів, напівфабрикатів, додаткових матеріалів, необхідних на технологічні потреби.

Таблиця 1. Використаний матеріал

№ з/п	Назва матеріалу	Одиниця вимірювання	Кількість	Ціна грн.	Вартість грн.
1.	(Срібло	гр.	142	5	710
2.	Цирконій ф 2	шт.	109	0,75	70
4	Бензин	л.	3	8,05	24,15
5	Бура	гр.	150	0,50	7,50
6	Борна кислота	гр.	25	0,05	1,25
7	Сірчана кислота	л.	0,5	20	10
8	Пилочки для лобзика	шт.	30	1,25	37,50
9	Шліф, папір	м.	2	6	12
10	Корневертка № 0,6-0,8	шт.	2	3,48	6,96
11	Пуховка	шт.	5	3,20	26
12	Свердла № 0,5-3	шт.	10	1	10
13	Паста «DELUX»	кг.	0,1	30	3
Всього:	918,36

2. Паливо та енергія на технологічні потреби

Підраховано вартість палива та енергії, які було витрачено на технологічні потреби одиниці виробу:

1 квт/год.- 0,75

витрати = 205Вт

0,75х50 =22,5

3. Основна заробітна плата

Заробітна плата працюючого, який безпосередньо приймає участь у виготовленні продукції нараховуються за відрядними розцінками та тарифними ставками, преміями з фонду заробітної плати та різними доплатами що відносяться до основної заробітної плати.

№ з/п	Вид роботи	Ціна (грн.)
1	Розробка ескізів та проекту	250,00
2	Підбір матеріалів	10,00
3	Виготовлення виробу	1100,00

Загальна вартість праці затраченої на виготовлення виробу - 1360

4. Додаткова заробітна плата

До суми додаткової заробітної плати виробників належать суми, нараховані відповідно із законодавством про працю за невідпрацьованими на підприємстві час: оплата відпустки, пільги підлітком, годуючим матерям та інше. Додаткова заробітна плата визначається в процентному відношенні від основної заробітної плати:

1360х 5% / 100% = 68

5. Відрахування на соціальне страхування

Це відрахування проводиться за встановленою формою в процентному відношенні від основної та додаткової заробітної плати:

(1360+68)х 4% / 100% = 57,12

Цехові витрати пов'язані з діяльністю та управлінням цеху. До них належать:

зарплата УТП, зарплата службовців цеху, витрати на утримання та ремонт цехових приміщень, на охорону праці, раціоналізацію, винахідництво та інше. Цехові витрати визначаються в процентному відношенні від основної заробітної плати.

1360х 7% / 100% = 81,6

Сума шести статей затрат утворює цехову собівартість виробу:

918,36+22,5+1100+ 68+57,12+81,6=2722,46

7. Витрати на утримання та експлуатацію обладнання

Ці витрати включають амортизація обладнання та транспортних засобів, вартість на утримання цехового транспорту, тощо. Витрати на утримання визначаються в процентному відношенні від основної заробітної плати:

1100х 8% /100% =88

8. Виробничі затрати

Це загальні витрати, пов'язані з діяльністю підприємства в цілому. Вони охоплюють заробітну плату працівників управління підприємством; витрати, пов'язані з відрядженням, поточний ремонт та амортизація приміщень, споруджень виробничого призначення, на підготовку кадрів, відрахування на утримання керівних органів, податки, тощо. Виробничі витрати визначаються в процентному відношенні від основної заробітної плати:

1100х 12% /100% = 132

Сума восьми статей затрат утворює виробничу собівартість виробу:

2722,46+ 88 + 132= 2942,46

9. Невиробничі затрати,

Витрати пов'язані з реалізацією виробу, затратами на упаковку, дорогу та інше, споживачам. Визначаються в процентному відношенні від виробничої собівартості:

2722,46х 1% /100% = 27,23

10. Фонд зайнятості,

Визначається в процентному відношенні від основної заробітної плати:

1100х 1.5% /100% = 165

11. Фонд накопичення

Визначається в процентному відношенні від основної заробітної плати:

1100х 2%/100% = 22

12. Пенсійний фонд

Визначається в процентному відношенні від основної заробітної плати:

1100х 32% / 100% = 352

Сума дванадцяти статей затрат складає повну збутову собівартість виробу:

2942,46+27,23+ 165+22+352=3509

13. Прибуток

Визначається в процентному відношенні від повної збутової собівартості:

3509х 10% / 100% =350,9

14. ПДВ

Визначається в процентному відношенні від повної збутової собівартості та прибутку фірми:

(3509х350,9) х 20% /100% = 771,98

15. Роздрібна ціна:

3509+350,9+771,98 = 4631,8

Всього (грн.) 46

Список використаних джерел та літератури

1. Антонович С.А., Захарук-Чугай В.Д., Станкевич М.Е. Декоративне прикладне мистецтво.-Львів, 1992.

2.Біляшевський М.І. Народне мистецтво Галичини і Буковини. -- К., 1999.

3. Бутник-Сіверський Б.С. Традиції та новаторство в народному мистецтві // Народна творчість та етнографія -- 1998. -- № 4.

4. Бушина Т.І.. Декоративно-прикладне мистецтво Буковини. -- К., 1996

5.Буздан А. Ф. "Нариси з історії українського декоративно-прикладного мистецтва", - К.; Мистецтво, 1998.

6.Бреополь Е.І. «Теорія і практика ювелірної справи», Л., 1999.

7. Воропай О. Звичаї нашого народу: Етнографічний нарис . Т. II. -- Мюнхен, 1986.

8.Волкотруб І.Т. Основы художественного конструирования, 1988г.

9.Вісник ювеліра України, №3, 2009р.

10.Вісник ювеліра України, №4, 2009р.

11.Вісник ювеліра України, №1, 2010р.

12. Григоренко А.С. Буковина вчора і сьогодні. -- К.,2000.

13.Гриценко І.А. Північна Буковина -- споконвічна слов'янська земля. -- Львів, 1999.

14. Гургула І. Народне мистецтво західних областей України. - К., 2000,

15.Долинний С.Д. Кружева из металла. - К.: Урожай, 1991.

16.Голубець Орест. Між свободою і тоталітаризмом. Мистецьке середовище

Львова другої половини ХІХ століття. --Л., Академ. експрес, 2002.

17.Данченко О. С. Народні майстри. -- К.: Рад. шк., 1992.

18.Декоративно-прикладное искусство Украины (70-е -- начало 90-х гг.). /

Авт. ст. и сост. Н. И. Велигоцкая, Л. Е. Жоголь. -- М.: Советский художник,

1996.

19.Декоративно-ужиткове мистецтво: Словник: У 2 т. --Афіша, 2002. Т. 1.

20. Захарчук-Чугай Р.В., Станкевич Є, Декоративно-прикладне мистецтво. - Львів, 1992 р.

21.Елкова В. А., Романова Л. Ф. Народное искусство.-- М.: Изобразительное искусство, 1972.

22.Люмін І.В. «Художня обробка металу», М., 1988.

23. Марченко В.І. «Ювелірна справа», М., 1984.

24. Манко Г.В. «Пайка і припой», М., 1996.

25. Манучарова Н. Д. Декоративно-прикладне мистецтво України -- К.: Вид-во Академії архітектури , 198.

26. Мистецтво України. 1991 --2003 / Авт. ст. та упор. Т. Придатко, Чегусова, Т. Скляренко. -- К.: Мистецтво. 2003.

27. Сміт Г.В. «Дорогоцінні камені», М., 1980.

28. Снайдер Т.А. Основы художественной обработки металла. - Минск, 1960.

29. Саєнко Ніна. Олександр Саєнко. До становлення і розвитку українського монументально-декоративного мистецтва XX століття. -- К., Вид-во ім. Олени Теліги. 2003.

30. Селівачов Михайло. Лексикон української орнаментики. -- К.: Ред. вісника "АНТ", 2005.

31. Скрипник Г. А. Етнографічні музеї України. -- К.: Наук, думка, 1989.

32.Соломченко О. Г. Народні таланти Прикарпаття. -- К.: Мистецтво, 1969. 33. Простаков С.В. «Ювелірна справа», Р-на-Д., 2000.

34.Телесов М.С., Ветров А.В. «Виготовлення і ремонт ювелірних виробів», К., 1982.

35.Техника художественной эмали, чеканки и ковки.-М., 1986.

36.Тищенко О.Р. “Історія декоративно-прикладного мистецтва України (XIII-

XVIII ст. )”.-К., 1992

37. Українська культура, №12, 2007р.

38. Хацкевич Ю.Г. «Ювелірна справа», М., 2002.

Размещено на Allbest.ru

...