Научно-фондовая работа в музее

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

фонд музейный сохранность реставрация

Актуальность курсовой работы заключается в том, что музейные предметы, как и предметы материального мира подвержены старению и разрушению. В этом смысле свойство музейных предметов стареть и разрушаться находится в вопиющем противоречии с задачей музея - сохранить такой предмет навечно. Замедлить процессы старения и разрушения, по возможности прекратить их или даже повернуть вспять (обновить предмет в процессе реставрации) призвано такое направление музейной работы, как хранение музейных фондов.

Хранение музейных фондов - направление научно-фондовой работы, осуществляемое на основе режима хранения и системы хранения с целью обеспечения физической сохранности и доступности для использования предметов музейного фонда.

Задачи хранения фондов заключаются в обеспечении сохранности музейных ценностей, в защите их от разрушения, порчи и хищения, а также в создании благоприятных условий для изучения и показа коллекций. Хранение фондов осуществляется в фондохранилище, в экспозиции, во время различного рода перемещений предмета внутри музея и за его пределами. Принципиальные положения об организации хранения фондов определяются общегосударственными нормативами, соблюдение которых обязательно для всех музеев страны. Однако фонды каждого музея имеют свою специфику, поэтому дополнительно к основным нормативным документам в музеях разрабатываются инструкции по хранению фондов для внутреннего пользования.

Объект курсовой работы - хранение как предмет научно фондовой работы .

Предмет курсовой работы - специфика хранения музейных фондов.

Цель - изучить оптимальные условия хранения фондов как одно их основных направлений научно-фондовой работы музеев.

Задачи:

1. Рассмотреть основные режимы хранения фонда.

2. Определить основные задачи консервации и реставрации музейных предметов и основных и способов их сохранения.

3. Проанализировать способы сохранности музейных предметов в процессе упаковки и транспортировки.

4. Проанализировать систему хранения музейного фонда.

5. Хранение музейных предметов в процессе экспонирования.

В процессе исследования по тематике курсовой работы были использованы труды и статьи таких авторов как Кучеренко М.Е , Сотникова С. И, Жуаль М, Герасимов Н, Юренева Т. Ю.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Глава 1. Хранение как одно из направлений научно-фондовой работы

1.1 Понятие хранения музейных фондов

фонд музейный сохранность реставрация

1.1.1 Хранение музейных фондов

Для хранения предметов в музее оборудуется специальное помещение -- фондохранилище, которое часто называют запасником. Система хранения фондов может быть: раздельной или комплексной.

При раздельной системе хранения в одном, изолированном помещении находятся предметы из одного материала или же нескольких материалов, очень близких по нормативам хранения. В музеях, испытывающих нехватку площадей или имеющих очень небольшое собрание, вынужденно используют комплексную систему хранения, при которой в одном помещении сосредотачиваются предметы из разных материалов, а режим хранения основывается на усредненных показателях. Внутри обеих систем предметы обычно размещаются в соответствии со структурным делением фондов, то есть по типам источников. Затем они могут распределяться по назначению, по содержанию, по размерам, по инвентарным номерам.

Предметы хранятся как обособленные единицы или же объединяются в комплексы, то есть нашиваются на планшеты, группируются в папки, а к шкафам, стеллажам, щитам и прочему оборудованию прикрепляются топографические описи. Оборудование фондохранилища должно соответствовать определенным требованиям. Его можно изготовлять только из тех материалов, которые не оказывают вредного воздействия на музейные предметы. Оно должно быть удобным для их размещения, предохранять от механических повреждений, пыли и не конденсировать влагу. Шкафы для предметов с повышенной светочувствительностью делают светонепроницаемыми, а предметы, нуждающиеся в доступе света, размещают в шкафах со стеклянными дверцами. Оборудование должно позволять легко доставать предметы для осмотра и изучения [12, с. 53].

Существуют различные способы хранения предметов в фондохранилищах. Например, ткани, вышивки, кружево хранятся в горизонтальном положении в шкафах с выдвижными ящиками-лотками и перекладываются микалентной бумагой или хлопчатобумажной тканью. Ковры, шпалеры накатывают лицевой стороной на вал, помещают в чехлы и хранят в горизонтальном положении.

Крупные декоративные вазы, скульптуру расставляют на стеллажах или на подставках. Произведения живописи размещают на стенах с помощью металлических штанг и шнуров, а также на стеллажах и щитах. Наиболее благоприятным для картин считается хранение на неподвижных щитах, однако более экономичны выдвижные щиты, но они должны быть сконструированы таким образом, чтобы их передвижение создавало для картины минимум вибраций. Выдвижные щиты бывают двух типов -- подвесные и со скольжением по полу на специальных полозках.

Незакрепленные рисунки мягким карандашом, углем и пастелью хранят только застекленными. Их, а также окантованные акварели, гравюры, литографии размещают вертикально в шкафах, оборудованных ячейками. Листы с акварельными и карандашными рисунками хранят раздельно в папках, в сделанных по размерам папки двойных паспарту. Папки хранятся горизонтально в шкафах с выдвижными ящиками [15, с.50].

Из группы металлов выделяют предметы из драгоценных металлов, которые хранятся вместе с драгоценными камнями, а также нумизматику и оружие, требующие особых условий хранения в сейфах или изолированных, специально оборудованных помещениях. Прочие предметы из металла группируются по материалу и по назначению. Очень чувствительны к условиям хранения предметы из свинца. Их нельзя хранить в шкафах из древесной плиты и некоторых пород дерева, в частности хвойных пород и дуба.

Письменные источники размещают в папках, коробках, ящиках, образующих единицы хранения. Документы в свитках обычно накатывают на валики и помещают в круглые футляры. Папки, коробки, ящики, футляры размещают в шкафах в соответствии с принадлежностью хранящихся в них материалов к определенному фонду.

В последние десятилетия явственно обозначилась, особенно в зарубежных странах, тенденция к строительству специальных зданий для запасников. Причем иногда, они располагаются в нескольких километрах от самих музеев. Одним из самых передовых в мире учреждений в области хранения и исследований считается Центр поддержки музеев Смитсоновского института, открывшийся в 1983 г. Он находится в Сьютленде, примерно в 10 км от своего расположенного в центре Вашингтона головного учреждения.

В экспозициях большинства крупных музее представлена лишь небольшая часть их коллекции по разным оценкам, примерно 1 -- 5%. Поэтому проблема расширения доступа к сохраняемым культурным ценностям весьма актуальна. В отдельных музеях применительно к некоторым коллекциям используется форма открытого хранения фондов, позволяющая посетителям осматривать каждый из предметов, находящихся в специально оборудованном для этого фондохранилище. Такая система хранения неизбежно ухудшает режим хранения предметов, особенно световой, поэтому для некоторых материалов она неприемлема. Открытое хранение фондов более безопасно для тех материалов, которые в наименьшей степени страдают от воздействия окружающей среды -- керамика, бесцветное стекло, некоторые виды металлов, поделочные камни и пр. Уже не одно десятилетие открытое хранение коллекций декоративно-прикладного искусства существует в Центральном музее современной истории России (прежде Музей революции). Система открытого хранения предусмотрена и в новом фондохранилище Эрмитажа, которое отвечает самым последним требованиям как с функциональной, так эстетической точки зрения[14, c. 7].

1.1.2 Режимы хранения

Все предметы подвержены естественному старению, однако, если ослабить воздействие на них неблагоприятных факторов, процесс можно замедлить. Именно с этой целью в музее устанавливается определенный режим хранения.

Одной из основных причин старения предметов является нестабильность температурно-влажностного режима, его резкие сезонные и суточные колебания. Характер и сила воздействия на предмет уровня температуры и влаги зависит от многих факторов -- от материала, из которого изготовлен предмет, от его устройства, от среды, где он находился до поступления в музей. Например, изделия из олова при температуре ниже +13° С разрушаются так называемой «оловянной чумой»: предмет меняет свою структуру, на нем появляются сначала серые пятна, затем пустоты, и пораженные места рассыпаются в порошок. При температуре выше + 25° С могут погибнуть изделия из пластилина и воска.

Оптимальные параметры температурно-влажностного режима исследуются специалистами. При незначительных расхождениях предлагаемые ими рекомендации выглядят следующим образом:

для металла -- температура + 18 --20° С при относительной влажности до 50%;

для стекла, эмали, керамики -- соответственно + 12-20° С и 55-65%;

для поделочных камней, а также драгоценных и полудрагоценных + 15--18° С и 50 -- 55%;

для дерева + 15-18° С и 50-60%;

для тканей+15-18° С и 55-65%;

для кожи, пергамента, меха +16--18° С и 50 -- 60%;

для кости +14--15° С и 55 -- 60%;

для бумаги + 17-19° С и 50-55%;

для живописи +12-18° С и 60 -- 70%;

для черно-белой фотографии до +12° С и 40 -- 50%;

для цветной фотографии до +5° С И40-50%.

При комплексном хранении различных материалов температура воздуха в музейных помещениях должна быть в пределах 18 ± 10 С, а относительная влажность 55% ±5%. Наиболее надежный способ обеспечения заданного температурно-влажностного режима -- кондиционирование воздуха, а в зданиях, не имеющих кондиционеров, он устанавливается и поддерживается с помощью отопительной системы, проветривания, увлажнителей, осушителей [13, c. 100-101].

Оптимальные параметры музейного микроклимата, при котором органические материалы сохраняются длительное время без ущерба и повреждений, следующие:

- Температура (tо): +17-19о С

- относительная влажность (ОВ): 45-55%

Несколько шире границы допустимых параметров, в этом диапазоне не происходит необратимых изменений материалов:

- tо: +15-24о С

- ОВ: 40-65%

Влияние нарушений ТВР на органические материалы

Вид материала	ОВ выше 60%	ОВ ниже 40%
Ткани, живопись на холсте	Тление, разрушение волокон ткани. Провисание холста. Образование плесени.	Пересыхание волокон. Уменьшение механической прочности.
Дерево	Набухание, гниение.	Пересыхание, деформация.
Кожа, пергамент	Поглощает большое количество воды, изменяется структура волокон, увеличивается площадь и объем. Появление плесени.	Усыхание, деформация, образование складок и трещин. Необратимое усыхание до 3/4 своего объема.
Кость	Плесень, обесцвечивание, разложение.	Потеря пластичности, трещины, сокращение в размерах.
Бумага	До определенного предела изменения носят обратимый характер и при последующем хранении в нормальных условиях прочность восстанавливается. Деформация исправима. При длительном переувлажнении происходит изменение молекулы целлюлозы. Опасность биозаражения.	Хрупкость, ломкость. При воздействии очень высоких температур обугливание.
Красочный слой, грунт, клей - на любой основе	Набухает связующее. Водорастворимое связующее активизируется, красочный слой «уходит» вглубь основы или отпечатывается при контакте. Опасность биозаражения.	Ломкость, хрупкость, потеря связи с грунтом и основой, трещины, кракелюры, порошение и отслоение.

В хранении низкие температуры предпочтительнее более высоких. Но при перенесении произведений из хранилища с низкой температурой в экспозиционный зал с более высокой температурой необходима акклиматизация объектов.

Стабильность музейного климата - это главное, ибо резкие изменения температурно-влажностного режима вредят больше, чем незначительное постоянное отступление от нормы. Но подобное отступление от оптимального режима не должно выходить за рамки допустимых параметров, так как это может привести к необратимым изменениям в объектах, особенно из органических материалов.

Колебания климата в хранении и на экспозиции в течение суток не должны выходить за рамки следующих: tо - 3о; ОВ - 2 % [16, c. 33-34].

Для регистрации температуры и влажности в каждом хранилище и экспозиционном зале устанавливают специальные приборы -- психрометры, гигрометры, термометры или самопишущие термографы и гигрографы. Показатели температуры и влажности регистрируются дважды в сутки, в одно и то же время, в специальном журнале.

Для замедления процесса естественного старения предметов необходимо соблюдать световой режим. Дело в том, что под воздействием света, в частности ультрафиолетовых лучей, с предметом могут происходить фотохимические изменения. Степень повреждений, причиняемых светом, зависит от интенсивности излучения и его продолжительности.

Единица измерения степени освещенности -- люкс (лк). Поскольку глаз легко приспосабливается к изменению интенсивности света, уровень освещенности практически невозможно определить без специального прибора, в частности люксметра.

Световой режим устанавливается в зависимости от материала, цвета и степени сохранности предмета. Он может заключаться в полной или частичной изоляции светочувствительных вещей от постоянных источников света, а также в обеспечении некоторым группам предметов необходимого для их сохранности количества света.

Уровень освещенности в пределах 50 -- 75 люкс - рекомендован для помещений, в которых хранятся все виды графики, книги, рукописные материалы, фотографии, ткани, окрашенная кожа, образцы флоры и фауны.

Живопись (масло и темпера), лак, дерево, неокрашенная кожа и кость обладают средней светостойкостью, и рекомендованный уровень освещенности для них не должен превышать 150 люкс. Предметы, обладающие высокой светостойкостью, -- металлы, бесцветное стекло и камень, керамика, гипс, нуждаются только в защите от прямого попадания на них солнечных лучей [7, c. 30].

Световой режим для различных предметов средней светостойкости неодинаков: без доступа света желтеют кость и белый мех, темнеют покровные слои и тонировки живописи, а изделия из многих пород дерева -- ореха, красного дерева, дуба -- могут выгорать на свету, поэтому их прикрывают чехлами.

Все светочувствительные материалы хранятся в затемненном помещении в защищенном от света оборудовании. В экспозиционных залах с естественным освещением отдельные предметы, например, документы, акварели, ткани, дополнительно закрываются занавесями на светонепроницаемой подкладке. Когда же для предмета, например, рукописи, требуется полная изоляция от света, в экспозицию помещается не подлинник, а его воспроизведение.

Естественный и искусственный свет состоит из видимого света, а также из ультрафиолетовых (УФ) и инфракрасных (ИК) составляющих. Видимый свет и ИК - источники тепла, УФ - обладает разрушающим действием.

Защищая музейные предметы, необходимо стремиться устранить самое разрушающее УФ излучение, свести к минимуму тепловое ИК и ограничить видимое.

Решающее значение приобретает проблема освещенности для объектов, выполненных из органических материалов, особенно для произведений графики, которые относятся к группе музейных предметов, наиболее чувствительных к воздействию света. Повреждения, вызванные светом - выцветание бумаги и красок - практически необратимы.

Следует учитывать, что одна и та же степень повреждения объекта может быть результатом как кратковременного сильного облучения, так слабого, но длительного:

- 100 лк х 5 часов = 500 лк/ч

- 50 лк х 10 часов = 500 лк/ч

Виды предметов и произведений	Группа светостойкости	Рекомендуемая освещенность
Акварель, пастель, миниатюры на кости, цветная и черно-белая графика, иконопись, книги, рукописи, газеты, фотографии, одежда, ткани, гобелены	III	30-50 лк
Живопись, предметы из кости, деревянная мебель и утварь,	II	75-150 лк
Драгоценности, монеты, медали, ордена, значки, оружие, фарфор, керамика, стекло, эмаль; скульптура мраморная, гипсовая, чугунная, бронзовая.	I	200-300 лк

Для обеспечения оптимального режима хранения музейных коллекций им необходима защита от загрязнителей воздуха, под воздействием которых происходит процесс старения и разрушения предметов. Это сероводород, сернистый газ, аммиак, хлор, пыль, сажа [2, c. 8].

Сероводород, который пагубно действует на многие материалы, особенно металлы (серебро, медь, свинец), краски, ткани, образуется главным образом в результате процессов гниения и промышленного производства. Но его источником может стать и музейное оборудование, созданное с использованием резины или казеиновых красок. Эти материалы при старении выделяют сероводород.

Аммиак тоже образуется в результате гниения и особенно вреден для серебра, красок, лака. Хлор, опасный для большинства материалов, попадает в воздух главным образом с предприятий, которые используют его в технологическом процессе, например, в текстильном, бумажном производстве. В соединении с влагой он способен образовывать соляную, кислоту. Сернистый газ -- результат процессов горения. Соединяясь с влагой, он образует сернистую, а затем серную кислоту и потому представляет опасность для большинства материалов. Он сильно разрушает ткани, живопись, кожу, бумагу, гипс, жемчуг, песчаник, известняк, мрамор, бронзу, свинец.

Пыль и копоть задерживают на предмете влагу, проникая в поры гигроскопичных материалов, способствуют активизации химических процессов, дают плотное загрязнение красочного слоя живописных произведений. Пыль -- хорошая питательная среда для биологических вредителей.

Основные способы защиты музейных коллекций от воздействия загрязнителей воздуха -- герметизация помещений при наличии кондиционеров, использование фильтровальных устройств и индивидуальных упаковок для предметов -- чехлов, футляров, папок. Необходима регулярная уборка музейного оборудования, помещений, прилегающей территории.

Предметы могут разрушать микроорганизмы, насекомые и грызуны, поэтому важно соблюдать биологический режим хранения. Благоприятную среду для развития биологических вредителей создают нарушение температурно-влажностного режима, пыль, продуктовые склады, расположенные в непосредственной близости от музея, а также принятые без специальной обработки зараженные предметы.

Микроорганизмы -- бактерии и плесень -- поражают самые разнообразные предметы, но в первую очередь те, что созданы из органических материалов, то есть живопись, бумагу, ткань, кость, дерево. Все виды плесеней оставляют трудно выводимые пятна, а некоторые виды разрушают волокна. Особенно интенсивно плесень развивается при влажности более 70% и температуре выше +20° С. Заражение плесневелыми грибами происходит от частей грибницы и от спор, переносимых воздухом или при контакте с пораженным предметом. При обнаружении плесени предмет необходимо перенести в специальное изолированное помещение, а в целях предотвращения появления плесени музейное оборудование периодически протирают двухпроцентным спиртовым раствором формальдегида.

Музейные предметы, кроме изделий из металла, стекла и керамики, часто поражаются насекомыми, из которых наиболее распространены жуки (точильщики, усачи, древогрызы, притворяшки, кожееды), моли, сахарные чешуйницы, а также комнатные мухи. Они проникают в музейные помещения через окна и двери, а также вместе с поступающими в музей предметами. Для борьбы с ними используются жидкие инсектициды, применяется способ газации помещений. В каждом музее должен быть изолятор для проверки предметов на зараженность и их дезинфекции, а при нем -- специальная камера для проведения дезинсекционной и противогрибковой обработки пораженных предметов. В работах по уничтожению биологических вредителей можно использовать лишь разрешенные для музеев средства, а сами работы обязательно должны проводиться в присутствии или с участием реставраторов [10, c. 220].

В круг задач хранения фондов входит и защита от механических повреждений. Многие музейные предметы созданы из непрочных материалов, легко подвергающихся разрушению. При работе с ними нужно соблюдать особую осторожность. Например, предметы на бумажной основе следует брать за противоположные углы, для того чтобы избежать натяжения волокон; произведения станковой живописи держат только за подрамник, а другие предметы -- за наиболее прочные части. Для решения вопросов хранения очень важно знать материал и способ изготовления предмета. Стекло, керамика, бумага, пастель, многие породы дерева легко подвергаются механическому разрушению. Очень уязвимы предметы, созданные из разных материалов. Например, сохранность произведений станковой живописи зависит от холста, грунтовки, красочного слоя, защитного покрытия. Важна и технология изготовления предмета. Например, бумага, изготовленная ручным способом, прочнее той, что создана машинным способом, потому что в первом случае число волокон в продольном и поперечном направлениях одинаково, а во втором -- различно.

Одна из важнейших задач хранения музейных фондов состоит в предупреждении возникновения экстремальных ситуаций -- пожаров, аварий электросети, водопроводной сети, отопительной системы, а также хищений. Музейные помещения должны быть оснащены противопожарным инвентарем, системами автоматического пожаротушения, противопожарной и охранной сигнализацией. В музеях ведутся круглосуточный противопожарный надзор и охрана милицейской, гражданской или комбинированной службой. Нормативные документы определяют правила приема и сдачи помещений охраной музея и материально ответственными хранителями, правила хранения ключей, пломбиров и печатей8.

Стихийные бедствия предотвратить нельзя, но их последствия могут быть в значительной степени смягчены при условии организованных действий людей. Музейные сотрудники должны заранее знать, какие музейные предметы и коллекции следует спасать в первую очередь.

1.2 Реставрация и консервация музейных предметов

1.2.1 Реставрация

Реставрамция - процесс восстановления, возвращения первоначального облика предметам старины, произведениям изобразительного, декоративно-прикладного искусства и архитектуры. Профессиональная реставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, когда возникла необходимость продлевать срок существования (функционирования) предмета искусства. Первые сведения о реставраторах датируются средневековьем, серьезные школы профессиональной реставрации стали складываться в XVII--XVIII веках. Существует множество видов реставрации, которые делят по разным признакам. Во всех видах основная цель реставрации -- восстановить утраты предмета (дефекты, полученные в результате эксплуатации -- сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет. Реставрация существует коммерческая и музейная (музейная реставрация). В первом случае цель реставрации восстановить функциональность, во втором случае главной целью становится консервация, то есть сохранение текущего состояния. При этом музейная реставрация предполагает, как правило, только консервацию, а вмешательство в предмет применяется только в случаях крайней необходимости, например, при очевидных признаках обратимых процессов разрушения. (Кедринский А.А. Основы реставрации памятников архитектуры.)

Реставрация - комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры или ценного природного объекта [3, c.79].

Реставрация ставит целью по возможности восстановление памятника, наблюдение за его состоянием, выявление его социальной значимости и ценности.

Реставрация предполагает исследование памятников «до» и в процессе реставрации, изучение возможности применения различных материалов для реставрации, публикацию результатов этих исследований. Любая реставрация начинается с наблюдения за памятником: регулярного осмотра с целью выявления «заболеваний» и установления очередности их устранения, включает профилактические и консервационные работы, рекомендации по режиму и системе хранения предметов и памятников.

Музейная реставрация неотъемлемая часть процесса сохранения музейных ценностей. Иногда устанавливаемые режимы хранения - температурно-влажностный, световой, биологический - оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того, чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств. В этом случае прибегают к музейной реставрации. Её может проводить только работник, имеющий специальную подготовку - реставратор. Существует ряд правил, которые должен соблюдать каждые реставратор:

· Нельзя при реставрации закрывать своим «творчеством» подлинную работу автора;

· Нельзя при реставрации вносить в предмет свои домыслы и добавления, изменяющие его документальность и не являющиеся безусловно необходимыми для поддержания целости данного объекта;

· Реставрация должна в первую очередь заниматься устранением причин и последствий разрушительных процессов и удалением всех посторонних наслоений;

· Никакая реставрация недопустима без точного знания природы объекта, техники его обработки и без основательного знания природы и характера действия применяемых реактивов;

· Каждая неудача должна быть изучена со всех сторон и выяснена ее причина, а весь процесс работы и его результат записаны, при всякой реставрации, как бы незначительна она им была.

К установкам и принципам, на которых сейчас строится теория и практика реставрации, музейные работники пришли лишь недавно: 90-е годы XIX века -- вот дата, которую можно принять, как время перелома в деле музейного хранения.

Первой задачей реставратора является правильное определение состояния реставрируемого предмета, а также выбор соответствующей последовательности работы.

Каждый предмет, принимаемый на реставрацию, в первую очередь дезинфицируется с целью обезвреживания микробов. Затем на реставрируемое произведение искусства заводится паспорт, куда в обязательном порядке вкладывается фотография предмета к моменту поступления на реставрацию. Проведению реставрационных работ предшествует исследование памятника культуры, его атрибуция, выявление степени сохранности и степени искажения предшествующими реставрациями, установление первоначального вида. В результате исследования определяют объем и методы реставрационных работ, разрабатывают методику их выполнения. Под методом реставрации понимают способ и образ действий реставратора, под методикой -- последовательность и приемы выполнения отдельных операций [14, c. 8].

Методы реставрации зависят от того, что перед нами за объект. Животные, рыбы и т.п. объекты животного мира реконструируются посредством таксидермии. Таксидермия - вид работ, включающий консервацию и реконструкцию объектов животного мира. В результате изготовляется объемное чучело, воссоздающее живую натуру, или целые биогруппы. При реставрации различных высокохудожественных, старинных изделий основной задачей реставратора становится сохранение их подлинности и исторической ценности в качестве документа своей эпохи. В подобных случаях специалисты нередко ограничиваются только консервацией предмета - дезинфекцией, очисткой от загрязнений, укреплением и защитой его от последующего воздействия внешней среды. Однако, к сожалению, чаще всего деревянные изделия до нас доходят в сильно разрушенном, искаженном предыдущей реставрацией виде, что вынуждает прибегать к более радикальным реставрационным мерам - а именно к реставрационной реконструкции. При проведении реставрационной реконструкции отдельные детали предмета и его отделочное покрытие воссоздается частично либо полностью заново. Необходимо сохранять при проведении реставрации в изделии максимум старых, подлинных элементов реставрируемого предмета.

Хранители и реставраторы постоянно осуществляют контроль за состоянием музейного собрания, отбирая предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации. Результаты этого осмотра заносятся в специальную опись, в которой помимо основных признаков предмета, фиксируется и состояние его сохранности. Это позволяет выявлять изменения, произошедшие с предметом за определенный отрезок времени.

Консервация и реставрация -- работа сложная и необычайно ответственная. Ведь неправильно выбранный или недостаточно апробированный метод устранения повреждений может привести к гибели предмета. Поэтому вопрос о целесообразности, возможности, средствах и методах консервации и реставрации решают специальные комиссии или реставрационные советы. Их заключение фиксируется в протоколе, а этапы и результаты практической работы с предметом реставраторы отражают в специальном документе.

Эта информация в сочетании с другими сведениями, накопленными за годы и десятилетия реставрационных работ, помогает совершенствовать их методику.

1.2.2 Консервация

Иногда устанавливаемые режимы хранения -- температурно-влажностный, световой, биологический -- оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того, чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств. Сохранение музейных предметов в условиях режима, тормозящего процессы их естественного старения, а также приостановление уже начавшегося разрушения с последующим укреплением предметов осуществляется в ходе консервации.

Консервация - комплекс мер, направленных на стабилизацию физического состояния памятника истории, культуры или ценного природного объекта, обеспечение сохранности в конкретных условиях бытования, обеспечение долговременной защиты от воздействия влаги, перепадов температуры, света, механических повреждений и т.п. [11, c.13]

В современном музееведении понятие «консервация» имеет два аспекта рассмотрения:

1)«консервация» как один из аспектов реставрации (в отечественном музееведении),

2)консервация как различного рода охранительные меры.

Консервация и сохранение музейных ценностей - задача хранителей. К сожалению, даже в тех случаях, когда экспонаты передавались в музеи и хранились в правильно оборудованных помещениях, никто не может с уверенностью сказать, сохранился ли, например, первоначальный цвет или фактура предмета.

Музейная консервация отличается от архивной и библиотечной, в первую очередь, следующими факторами:

· Большой вариативностью материалов;

· Уникальностью каждого или почти каждого объекта;

· Даже после реставрационной работы должна быть возможность возвращения к предыдущему состоянию экспоната;

· Эстетическая значимость экспоната важнее, чем его номинальная целостность.

Работа хранителей - предупредить проблему старения и разрушения экспонатов, чтобы не пришлось решать экстренным вмешательством. При этом в их обязанности также входит принятие важных своевременных решений о чистке экспоната или его частичном ремонте, а также тщательная подготовка документации на экспонат и протоколирование работ, проводимых над ним.

Консервация должна заключаться в том, чтобы создать такие условия для предмета, в которых разрушительные процессы будут устраняться или хотя бы тормозиться, приостанавливаться; вместе с этим будет замедляться и естественное старение предмета.

Режимы хранения при консервации.

В музеях режимом отопления, вентиляции, а также кондиционированием воздуха всем хранящимся предметам обеспечиваются оптимальные условия хранения: постоянные температура, освещённость, влажность, состав воздуха. При специальном режиме хранения в музеях используются витрины с фильтрами для очистки воздуха. Успех консервации зависит от соблюдения режима хранения, определённого для каждого рода предметов. Условия хранения при консервации.

При специальном режиме хранения используют витрины с фильтрами для очистки воздуха, картины заключают между стёклами и плотным картоном, соединёнными тканью.

Гравюры, рисунки, акварели, пастели, фрагменты тканей окантовывают под стекло для экспонирования или укладывают в паспарту и хранят в специальных папках и шкафах.

Документы, печатные тексты укрепляют ламинированием - накатом прозрачной синтетической плёнки.

Предметы из дерева, ткани, кожи обрабатывают ядохимикатами, пропитывают растворами антисептических составов, безвредных для материала.

Изделия из необожжённой глины, из древесины с нарушенной структурой пропитывают синтетическими смолами.

Мокрую древесину консервируют, замещая воду смолами, квасцами, парафином.

Очищенный от коррозии металл, стекло, кость покрывают плёнкой бесцветного синтетического лака.

Ткани чаще всего пропитывают мучными клеями и наклеивают на дублирующую основу из ткани.

При консервации архитектурных сооружений укрепляют грунт, стены, своды, возводят защитные павильоны и навесы.

Деревянные постройки пропитывают бесцветными водоотталкивающими, укрепляющими, предохраняющими от загорания синтетическими соединениями или другими составами.

Монументальную живопись (фрески, темперные росписи и тому подобное) укрепляют преимущественно высокопрочными смолами, которые сохраняют цвет и фактуру живописи, воздухопроницаемость красочного слоя и грунта [13, c. 62].

Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также повреждения, в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется реставрация предметов, то есть устраняются искажения, которые вызваны естественным старением, нанесенными повреждениями или преднамеренными изменениями.

Таким образом, мы выяснили, что хранение является важнейшим элементом научно- фондовой работы, так как все музейные предметы подвержены старению и воздействию внешних факторов. Для каждого музейного предмета нужен свой подход хранения, исходя из материала, возраста, сохранности. А консервация и реставрация помогут остановить разрушение музейного предмета, если, несмотря на соблюдение всех режимов хранения, повреждения продолжают действовать на него.

Глава 2. Специфика сохранения музейных предметов в процессе их экспонирования и транспортировки

2.1 Хранение музейных фондов в процессе экспонирования музейного фонда

Особое внимание должно быть уделено организации экспонирования, которое представляет собой хранение в экстремальных условиях. При планировании и оформлении любой выставки следует исходить не из желаний экспозиционеров или прихотей художника-оформителя, а из принципа сохранности музейных предметов. Этому принципу должен соответствовать выбор витрин, декоративного материала, организация освещенности.

В экспозиции для предмета многократно возрастает риск получить повреждения, что может произойти и во время монтажа, и вследствие усредненного режима хранения. Ведь в экспозиции необходимо освещать все материалы, в том числе и те, которые обладают низкой светостойкостью. Присутствие людей повышает температуру и влажность в залах, что приводит к суточным колебаниям температурно-влажностного режима. Поэтому при создании экспозиции принимаются меры, направленные на ослабление действия всех этих неблагоприятных факторов [2, c. 6].

В экспозиции нельзя допускать выделения того или иного экспоната светом мощных ламп, поскольку это ведет к его нагреванию. Лампы нельзя помещать внутри витрин, их безопаснее располагать над витриной, устанавливая светорассеивающий фильтр между экспонатами и источником света. При проведении кино- и фотосъемок музейных предметов необходимо соблюдать правила поведения, определенные нормативными документами. При естественном освещении окна в залах должны иметь особые стекла, не пропускающие ультрафиолетовых лучей, источники искусственного света удаляются от экспонатов на 1,5 --2 м, а витрины со светочувствительными экспонатами снабжаются светозащитными занавесями.

Колебания температурно-влажностного режима устраняют или смягчают с помощью кондиционеров, а в случае их отсутствия -- путем проветривания, регулированием потока посетителей и т. п. Воздействие на экспонаты температуры и влажности ослабляют и витрины с ограниченным воздухообменом.

Материалы, из которых изготавливается экспозиционное оборудование, должны быть химически стабильными, то есть они или не должны разлагаться или, в случае разложения, не должны образовывать веществ, причиняющих вред предметам.

Недостаточно выдержанное дерево (а некоторые породы и после длительной выдержки) способно выделять органические кислоты. Дуб, а также любое дерево, содержащее танин (вещество для дубления кож), может вызвать сильную коррозию и привести к порче экспонатов из свинца. Вред способен причинить и обычный столярный клей, изготавливаемый из таких содержащих кератин материалов, как рога, кожа, рыбья чешуя. Только что разведенный или, наоборот, старый клей может выделять содержащие серу соединения, в присутствии которых быстро тускнеют серебряные предметы. Источником опасности могут быть и герметизирующие резиновые прокладки, предназначенные защищать от пыли находящиеся в витрине экспонаты. Резина, получаемая путем вулканизации из натурального и синтетического каучука с применением большого количества серы, часто выделяет содержащие серу вредные пары.

Осторожно следует подходить и к выбору тканей, которыми обивается или выстилается внутренняя поверхность витрины. Вполне безопасны неокрашенные хлопчатобумажные и синтетические ткани после тщательной стирки. Более сложные по составу ткани -- бархат, парча, щелк -- требуют предварительного тестирования на совместимость с экспонатами.

Одной из причин разрушения экспонатов может стать сила тяжести, поскольку многие из хранящихся в музее вещей не рассчитаны на то, чтобы долгое время находиться в экспозиции или запасниках без должной опоры. Например, тонкие и длинные предметы, например, шесты и копья, часто экспонируются без опоры из-за своих размеров и через несколько лет оказываются искривленными. Даже такие бытовые предметы, как сундуки, могут получить серьезные повреждения, если их экспонировать с открытой крышкой без поддержки. Вес крышки целиком приходится на петли, и от этой нагрузки она или корпус могут дать трещины. Без должной опоры деформируются головные уборы и обувь, а штандарты, гобелены и прочие тканые изделия вытягиваются, когда долгое время находятся в подвешенном состоянии и крепятся всего в нескольких местах.

В отборе предметов для экспонирования принимают участие реставраторы, которые проводят консервативные и реставрационные работы со всеми нуждающимися в этом экспонатами. Определяется и максимальная продолжительность экспонирования тех или иных предметов; например, для экспонатов на бумажной основе она составляет не более 6 месяцев в году [12, c. 32].

На экспозиции следует исключить воздействие естественного освещения, т.к. именно оно - даже при отсутствии ярких солнечных лучей содержит самую высокую долю УФ излучения и является самым разрушающим по своему воздействию.

Осветительные приборы:

· Лампы накаливания - меньше всего УФ-лучей по сравнению с другими источниками искусственного освещения, но является высокая доля ИК лучей, дающих тепло, поэтому лампы подобного типа должны быть расположены не ближе 1 метра к экспонату и вне витрины.

· Лампы дневного света - люминисцентные - экономичны, дают мало тепла, но процент УФ очень высок.

· Галогенные лампы долговечные, но с очень высоким содержанием УФ.

· Самыми лучшими являются волоконные осветители, дающие холодный свет без УФ-составляющей.

В любом случае предпочтительней рассеянный свет, не дающий бликов и точечной концентрации лучей. Для защиты экспонируемых объектов необходимо применять специальные пленки-фильтры, защищающие от УФ и ИК излучений, наклеивая их на окна, на стекла витрин и окантовок.

Обстановка экспозиционной выразительности часто входит в противоречие с требованием максимальной световой безопасности для экспонатов. Для того чтобы обеспечить сохранность объектов, освещение при экспонировании должно быть самым слабым - насколько позволяют условия комфорта, - и продолжаться как можно короче. Для достижения компромисса между сохранностью и выразительностью в современных музеях применяют различные технические приспособления. Например, посетитель, подходя к витрине, сам включает свет, который затем автоматически отключается.

Понятно, что экспозиция любого музея должна быть построена на подлинных предметах, но если состояние оригинала не позволяет его экспонировать, приходиться либо отказываться от данного объекта, либо заменять его факсимильной копией, голограммой и т.п.

Большое значение имеют методы монтажа. Предпочтительнее экспонировать все музейные предметы в закрытых витринах. При монтаже необходимо пользоваться х/б перчатками.

Материалы, применяемые при хранении и экспонировании.

Основные правила хранения и экспонирования требуют, чтобы использовались материалы, которые не вредят экспонатам.[3, c. 91]

Запрещается использовать при монтаже любые виды канцелярских клеев, клеящие карандаши, ПВА, силикатный или казеиновый клей, клеящую ленту (скотч), леску.

Картон или бумага, применяемые для хранения или экспонирования музейных предметов должны быть бескислотными и выдержанными, то есть хорошо просушенными и ровными, иначе при высыхании они будут коробиться и деформировать экспонат. Необходимо, чтобы это были материалы так называемого архивного качества, обладающие набором свойств, позволяющих уменьшить вредное воздействие неблагоприятных условий внешней среды или неправильного обращения.

Материал для витрин, шкафов и стеллажей должен соответствовать тем же требованиям (например, дерево - дуб, береза, бук - выделяют кислоты, вредные для графических материалов).

Условия экспонирования отдельных видов музейных предметов

Вид предмета	Положение и крепление экспоната	Сроки экспонирования
Ткани и костюмы	Костюмы и платья - на манекенах, образцы тканей, вышивки - на вертикальных подлжках; предметы с тяжелым декором - горизонтально. Не допускать контакта сукном, с деревом, поврежденным насекомыми.	3 месяца
Иконы	На специальных повесочных скобах, обтянутых холстом, с прокладками. Не вытирать влажной тканью, не ставить около отопительных приборов.	1 год
Живопись	Вертикально. Крепежные приспособления для повески - только за раму. Конвертация оборотной стороны. Не крепить повесочные приспособления к подрамнику.	2 года
Мебель	Экспонировать на подиумах.Не вытирать влажной тканью, не двигать по полу - только переносить, не ставить на поверхность никаких предметов.	2 года
Керамика, стекло	Не пользоваться при монтаже металлической проволокой.	2 года
Металл	Размещать в витринах металлы одного состава, чтобы не вызвать коррозии: железо - железо; медь - медь. Нельзя применять при монтаже изделий из серебра синтетические бархат и замшу, для изделий из свинца - витрины из дуба и хвойных пород.	2 года
Книги	В витринах подложки из льна или хлопка. Книги - на специальных подставках под углом 20о к горизонтальной поверхности, блок раскрывается не более чем на 120о, опора под крышки и корешок.	3 месяца
Графика, листовые документы	В окантовках под стеклом. Крепление к подложкам, не повреждающее оригинал. Акварели, пастели и гуаши - в глубоких паспарту.	3 месяца

Фотографии - чрезвычайно хрупкий и непрочный материал, поэтому требует особого обращения.

Структура фотографий:

- основа - стекло, пластиковая пленка, бумага.

- связующий слой - эмульсия (желатин, альбумин или коллодий).

- материал для получения изображения - галогениды серебра, пигменты и красители.

Правила хранения и обращения:

- Черно-белые фотографии и негативы:

. t^о: ниже 18 ^о С;

. ОВ: 30-40%

- Цветные фотоизображения:

. t^о: ниже 2 ^о С;

. ОВ: 30-40%

- Не допускать колебаний ТВР.

- Хранить в отдельной упаковке каждую фотографию (конверт, контейнер).

- Работать только в х/б перчатках [10, c. 223].

2.2 Упаковка и транспортировка музейных предметов

Особая опасность повреждения или похищения предметов возникает при их транспортировке на временную выставку, реставрацию, экспертизу и т. п. Удары, воздействие света, воды или влаги, высоких температур, насекомых или микроорганизмов, пыли -- вот неполный перечень тех факторов разрушения, влияние которых может ощутить на себе предмет при перемещении из привычной среды. В отношении каждого предмета необходимо принимать целый ряд защитных мер, но гарантии абсолютного успеха они не дают. Пожар, кража, потеря при перевозке крайне редки, но вероятны. Поэтому не рекомендуется транспортировать вместе все предметы из одной коллекции.

Возможность транспортировки конкретных предметов определяет реставрационный совет или реставрационная комиссия. Реставраторы дают и рекомендации относительно особенностей упаковки и транспортировки предметов.

Очень важную роль в сохранности предметов играет упаковочная тара. Обычно для упаковки используются деревянные ящики соответствующего размера и формы. Снаружи они покрываются влагонепроницаемой краской и маркируются, чтобы показать, как их следует ставить и что с ними нужно осторожно обращаться. Ящик с особо уникальными предметами нередко помещают в другой, металлический ящик.

Существуют правила упаковки, которые необходимо соблюдать при транспортировке любых музейных предметов. В один ящик укладывают только однородные или близкие по материалу, размеру и весу предметы. Их располагают таким образом, чтобы они не давили друг на друга и не перемещались. Предметы небольшого размера обертывают бумагой, ватой, лигнином, придавая им округлую форму, а особо хрупкие предметы предварительно упаковывают в коробки. На дно ящика кладут стружку, завернутую в бумагу; все образующиеся пустоты заполняют упаковочным материалом. Крупные предметы транспортируют в отдельных ящиках, при этом закрепляют их таким образом, чтобы исключить возможность смещения. Для этого предмет фиксируется с помощью планок и мягких прокладок, соответствующих его форме и размеру.

Картины перевозят в ящике в специальных рамках-кассетах, но иногда используют и менее надежный, но более простой путь. Их подбирают по размерам, складывают попарно лицевой стороной, прокладывая микалентной бумагой, байкой, фланелью, помещают в ящик и закрепляют рейками и брусками. Картины большого размера накатывают на вал оборотной стороной вовнутрь. Ткани и одежду упаковывают во влагонепроницаемые чехлы, а затем укладывают в ящики с полками [16, c. 31].

Транспортировка осуществляется в соответствии с правилами, определенными нормативными документами. В каждый ящик вкладывается упаковочный акт, подписанный лицом, ответственным за упаковку, реставратором, упаковщиком. При приеме транспортируемых предметов в холодное, влажное или жаркое время года ящики вскрывают только через сутки после прибытия груза, чтобы предметы акклиматизировались.

Процесс хранения музейных предметов при экспонировании и транспортировке, действительно, несколько отличается от хранения музейных фондов. Так как при экспонировании и транспортировке предметы могут подвергнуться дополнительному внешнему воздействию, то и меры по сохранению предметов будут более «строгими». Здесь нельзя не отметить большую роль музейных работников и их отношение к музейным предметам. Мероприятия по транспортировке надо проводить, прежде всего, с пониманием дела и осознанием большой ответственности.

Заключение

Во время исследования по тематике курсовой работы мы действительно убедились, что хранение фондов - это одно из основных направлений научно- фондовой работы музеев. Без экспонатов, как известно, не может быть и музея, а если хранить или транспортировать их не должным образом , то предметы рано или поздно перестанут нести информацию

Список использованных источников литературы

1. Герасимов, Н. Консервация мокрого археологического дерева полиэтиленгликолями / Н. Герасимов, К. Никитина // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. - М, 1975. - С. 80-88.

2. Жуаль, М. Для чего существуют запасники? / М. Жуль // Museum. - 1996. - №2. - С. 4-8.

3. Загуляев, А.К. Моли - вредители меха, шерсти и борьба с ними.- М.: Лен.издат, 1958. - 100 с.

4. Зернова, А.Б. Основные факторы, влияющие на сохранность музейных предметов / А.Б. Зернова // Актуальные проблемы фондовой работы музеев. - М., 1978. - Вып. 1. - С. 75-88.

5. Зернова, А.Б. Режим хранения музейных предметов / А.Б. Зернова// Актуальные проблемы фондовой работы музеев. - М., 1978. - Вып. 1. - С. 111-155.

6. Инструкция по хранению и учету музейных ценностей, находящихся в Государственных музеях СССР. - М, 1984.

7. Консервация естественно-исторических образцов // Museum. - №150. - 1986. - С. 31-37.

8. Консервация с помощью гамма-облучения // Museum. - №151. - 1986. - С. 29-32.

9. Курицына, Д.С. Вредители музейных предметов (Вопросы профилактики) / Д.С. Курицына // Актуальные проблемы фондовой работы музеев. - М., 1978. - Вып. 1. - С. 89-108.

10. Кучеренко, М.Е. Научно-фондовая работа в музее: методическое пособие / М. Е. Кучеренко. - М.: 1999. - 290 c.

11. Орган, Р. Соблюдение температурно-влажностного режима: дело трудное, но необходимое / Р. Орган // Museum. - 1982.- №4. - С. 12-15

12. Полякова, М.А. Охрана культурного наследия России: учебное пособие для студентов ВУЗов / М.А. Полякова.- М.: 2005. - 129 с.

13. Сотникова, С.И. Музеология / С.И. Сотникова.- М.: 2004. - 217 с.

14. Шляхтина, Л.М. Основы музейного дела. Теория и практика. / Л.М. Шляхтина. - М.: 2005. - 112 с.

15. Шулепова, Э.А. Основы музееведения / Э.А. Шулепова. - М.: Едиториал УРСС, 2005. - 54 с.

16. Юренева, Т.Ю. Музееведение. / Т.Ю. Юренева. - М.: Академический проект, 2006. - 301 с.

Размещено на Allbest.ru

...