Особенности барочной гармонии

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особенности барочной гармонии

Барокко, в отличие от ренессанса, не сопровождалось ни одной теорией. Стиль развивался, не имея образцов. Складывается ощущение, что творцы барокко не осознавали, что они ищут новый путь. Поэтому и не возникало никакого нового обозначения стиля. Современный стиль включал в себя всё, что не имело отношение к античности или готике. Однако появились новые признаки красоты. Благосклонно всё то, что было оригинальным, а ещё лучше всё то, что нарушало правила. Исчезло желание находить божественное в самом незначительном памятнике античного духа и поклоняться ему. Барокко было свойственно чувство своего исключительного права на существование и своей исключительной непогрешимости. Тяга к бесформенному стала всеобщей. Так же стиль Барокко- это религиозный стиль, его появление вызвал тот факт, что церковь нуждалась, чтобы её власть увидели все, но так как финансы не позволяли сооружать грандиозные здания, то она обратилась к искусству. Но позже, в ходе развития этого стиля, барокко выражал сложность, необъятность и изменчивость мира. Человек в барокко - это личность отличная от человека ренессанса, для которого характерно, что человек высшее разумное существо. В барокко же человек ограничен. На него, так сказать, «давит» мировая стихия и её хаос, а также воля Провиденья и эстетические принципы. Это давление сказывается и на свободе человека, в жизни которого присутствует предрешение. Человек в барокко - это сложная личность, которая подвержена драматическим конфликтам. Барокко свойственна театральность. Барокко поражает странным, невероятным сочетанием возвышенной духовности, иногда примитивного натурализма, драматизма, грандиозности масштабов. Барокко можно охарактеризовать как кровавым периодом. Барокко отличался выразительностью, обилием декора, пышностью и излишеством. Живопись, скульптура, архитектура объединялись в новые пространственные отношения, как реальные, так и иллюзорные, создаётся иллюзия даже в смерти( самым реальном, что нас ожидает). Таким образом, для барокко характерны: основные темы -- мифология и религия, использование контрастов, разнообразие жанров, архитектурные сооружения отличны друг от друга и имеют индивидуальный стиль, множество украшений и золотых элементов, зритель должен быть поражен, удивлен и просвещен произведением искусства, почти полное отсутствие прямых линий, обилие кривых линий, округлых и волнообразных форм, монументальность, эмоциональность и чувственность, поиск человека в мире, вопросы бытия, наигранность и театральность.

Живопись барокко ренессанс живопись архитектура

В живописи преобладали монументальные декоративные композиции на религиозные или мифологические темы, парадные портреты, предназначенные для украшения интерьеров. Типичная для барокко религиозная композиция показывает святых или Мадонну в окружении ангелов в вихре взметнувшихся драпировок и курчавых облаков. Популярные в эту эпоху сюжеты из классической мифологии изображались в столь же преувеличенной манере.

Для Ренессанса характерно линейное мышление, его намеренье не простиралось дальше плавного течения и созвучия линий, живописный стиль мыслит только массами: свет и тень его элементы. Свет и тень сильно выражает момент движения. Многообразное, противоречивое движение масс света не знает границ и завершенности и для этого характерно впечатление непрерывной изменчивости. Контур уничтожается, вместо замкнутой спокойной линии (как это было в Ренессансе) проступает неопределённая сфера завершения. Раньше фигуры выделялись на светлом фоне, в барокко глубина картины обычно тёмная и очертания фигуры сливаются с этим фоном. Выделяются отдельные освещённые поверхности. Если для Ренессанса характерная черта - прямая линия, для маньеризма - серпентинита, то для Барокко - складка.

Пользуясь тенями, придаётся изображению скульптурность,. Этот стиль пытается заменить всё плоское выпуклым , прибегая к пластике, к свету и тени. Так же для барокко характерно вызывать иллюзию движения. С помощью распределения масс света и тени достигается это впечатление.

Композиция строится следующим образом : середину оставляют свободной, а при помощи масс центр тяжести передвигают в сторону. В барокко принцип - отталкивание и борьба контрастов. Центр - точка, где контрасты разрешаются. То есть центр находится где-то в дали, вне образа.

Также для живописи характерна неограниченность. Предметы не представлены с полной определённостью, а отчасти скрыты. Всё, что может быть увидено с первого раза - скучно, поэтому начинают маскировать какие-то части картины, например, путём расставления предмета позади другого. Тем самым достигается эффект в угадывании скрытого. Все эти «обманы» для того, чтобы создать индивидуальные впечатления.

Если в ренессансе в картине мы наблюдали небольшое количество людей, легко поддающихся восприятию (фигуры были ясны и понятны), то в барокко появляются массы людей, которые теряются в дальнем плане. Таким образом, зритель не концентрирует внимание на отдельных фигурах, он охватывает все сразу. Так создаётся впечатление бесконечного разнообразия.

Тема смерти становится одной из центральных. Так как в идеологии барокко существует такой концепт, что мир гармоничен не потому, что он лучший, а потому, что существует - это и есть залог его совершенства. Также в барокко очень много сомнений, утрачивание гармоничной целостности. Это то, что барокко заимствует у маньеризма. На уровне художественной системы смерть и убийства в барокко вещи поданные красиво. Также для барокко присутствует, так сказать, концепция «человек - раб».

Для эпохи барокко также характерна театральность. «Стеклянная» стена исчезает и зритель оказывается в картине. Персонажи в этих картинах- актёр. Они очень часто смотрят на зрителя, как в театре. В «театре» барокко очень много драматичности и конфликтности. В театральности барокко, очень важную роль играет освящение. Обычно оно драматичное и подчёркивает зрителю то, что важно в картине.

Архитектура

Мера восприятия архитектуры не тело (как было в Ренессансе), а глаз и способы создания увлекательной живописи. Отличительной чертой архитектуры барокко является её живописный характер. Архитектура барокко отличается пространственным размахом, текучестью криволинейных форм, слиянием объемов в динамическую массу, богатым скульптурным декором, связью с окружающим пространством. Так как барокко появился для прославления церкви, то и в архитектуре присутствовала идеология католицизма: экспрессивность, мистицизм, иллюзорность. В барочной архитектуре массивное крыльцо и тяжелый низ здания. Так же характерно зрелищное начало в ущерб конструктивному. И ещё одной чертой является доминирование фасада. Архитектура не самостоятельный мир в барокко - это единая эмоциональная среда с другими искусствами. И живописность в архитектуре - роспись куполов. Квадратура - живопись, подменявшая архитектуру - здесь полностью растворяется живописная архитектура в воображаемой.

«Самсон и Далила» -- картина, написанная П.П.Рубенсом примерно в 1609 году. Я писал выше, что для барокко характерно изображение христианских мотивов, что мы и наблюдаем в этой картине. После долгого просмотра картины в глаза бросается статуя женщины с ребёнком, я не могу с точностью сказать кто это из греческих богов, но могу сделать вывод, что здесь можно наблюдать богов из античности. Кстати, поза Далилы и этой Богине очень схожи. Здесь, при помощи света, П.П. Рубенс выделяет нам четыре основных лица, на входе же в комнату свет, я бы сказал, драматичный. П.П. Рубенс с помощью яркого света подчёркивает нам место, где происходит основное действие, а при помощи «драматичного» света, он указывает на солдат, которые стоят в дверях, тем самым предсказывая, что в скором времени произойдёт кровавая сцена. Если присмотреться, то можно увидеть, что в руках у солдат находятся приборы для ослепления. Также, мне кажется, что красное (алое) платье Далилы, также указывает на то, что произойдёт кровавая сцена Она узнала слабость Самсона, что привело к его смерти. «И усыпила его на коленях своих, и призвала человека, и велела ему остричь семь кос головы его. И начал он ослабевать, и отступила от него сила его.»(Суд. 16:19).. В глаза очень бросаются складки на одежде Далилы, ковре и на шторе. На счёт шторы, она как будто занавес в картине, если её опустить, то солдатов не будет видно, это характерная черта барокко, которая также указывает и на театральность. Ещё одним доказательством, что для этой картины характерна театральность, является солдат, чей взор обращён на зрителя. Как я писал выше, для барокко характерно массы людей, которые теряются в дальнем плане, в данном случае это солдаты. Из-за того, что солдаты находятся за дверью, мы можем догадываться, сколько их там, а это характерно для живописи барокко (неограниченность в живописи). Самым весомым доказательством того, что эта картина относится к Барокко - это тема смерти в картине.

Размещено на Allbest.ru