Подієві аспекти музичної форми ХХ століття

Зв'язок подієвості й композиційної форми музики виявляє їх неоднакове рольове співвідношення у творах різної історико-стильової приналежності. У найбільш загальному плані можна перелічити основні моделі їхньої взаємодії:

1. Подієвість відбиває спеціальну композиційну функціональність класичної форми.

2. Подієвість корегує масштабні пропорції форми на окремих ділянках, не змінюючи істотно її композиційного вигляду.

3. Подієвість значно перетворює контури класичної композиції, беручи на себе функцію режисування форми.

4. Подієвість стає визначальним фактором, що впливає на становлення форми.

5. Подієвість впливає на вибудовування локальних фрагментів музичного процесу, тоді як загальний композиційний вигляд задається спеціально складеною структурою.

6. Подієвість відбиває процеси, що протікають у музиці, фіксуючи моменти функціональних коливань структури.

7. Подієвість не відбиває структурних змін у зв'язку зі згладженістю, навмисним вуалюванням або відсутністю у формі функціональних зв'язків.

Позначений ряд, що розташовує в хронологічній послідовності (зрозуміло, зі значною долею умовності) переважні в музичній практиці типи взаємодії подієвої й композиційної структур, виявляє ознаки симетрії щодо центрального пункту, що відповідає максимальному ступеню впливу подієвості на процес формоутворення. В еволюції принципів композиційної організації даний тип репрезентує найвищий ступінь переваги темпорального начала над спатіальним. Останній же відзначений тип характеризує протилежну ситуацію - значна перевага у бік спатіальності. Подібні тенденції (до того ж, спресовані в рамках декількох десятиліть) є, відповідно до ствердження Н. Герасимової-Персидської, характерною ознакою рубіжної епохи, перелому в музичному мисленні, що знаменує наближення ери нового синтезу й зародження нової парадигми культури.

ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ДИСЕРТАЦІЇ ВИКЛАДЕНІ В ПУБЛІКАЦІЯХ

1. Ивко А. О гармонической событийности и формообразующих процессах в "Скифской сюите" С.Прокофьева // Київське музикознавство. - К.: КДВМУ ім. Р.М.Глієра, 2000. - Вип. 3. - С. 191-201.

2. Ивко А. Событийность в музыке как универсалия художественного времени (о событийных аспектах музыкальной формы) // Київське музикознавство. - К.: КДВМУ ім. Р.М.Глієра, 2002. - Вип. 8. - С. 53-63.

3. Ивко А. Анализ событийности музыкального произведения: методологический контекст // Київське музикознавство. - К.: КДВМУ ім. Р.М.Глієра, 2003. - Вип. 10. - С. 73-79.

4. Ивко А. Событийные аспекты музыкального ритма // Метроритм-1. Колективна монографія. - Під ред. І.М.Юдкіна. - К., 2002 (НАН України. ІМФЕ ім.М.Т.Рильського). - С.137-140.

5. Ивко А. Ритм как фактор событийности в музыкальном произведении // Музичне мистецтво. - Донецьк: Юго-Восток, 2004. - Вип.4. - С.51-60.

6. Ивко А. Событийность и повторность: к постановке проблемы // Київське музикознавство. - К.: КДВМУ ім. Р.М.Глієра, 2004. - Вип. 14. - С.71-77.

7. Ивко А. Принципы векторности и безвекторности в событийной структуре музыкальной формы ХХ века // Науковий вісник НМАУ ім. П.І. Чайковського: Ars medievalis - Ars contemporalis. - К.: НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2006. - Вип. 41. - Кн. 2. - С. 222-232.

8. Ивко А. Феномен музыкальной целостности в событийном аспекте // Художня цілісність як феномен музичної творчості та виконавства. Науковий вісник НМАУ ім. П.І.Чайковського. - К.: НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2005. - Вип. 48. - С.57-64.

АНОТАЦІЇ

Івко А.В. Подієві аспекти музичної форми ХХ століття. - Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за спеціальністю 17.00.03 - Музичне мистецтво. - Національна музична академія України ім. П.І.Чайковського, Міністерство культури і туризму України, Київ, 2007.

Дисертація присвячена розгляду поняття музичної події - загальнофілософської універсалії, що конкретизує процес протікання музичного часу. Функціонування музичної події досліджується на прикладі музики ХХ століття, з її потенційною композиційною незаданістю, у зв'язку з чим особливо актуальним виявляється дослідження чинників регулювання форми. В роботі здійснено фундаментальний огляд категоріальних властивостей події у контексті існуючих філософських, наукових та художніх уявлень про час; досліджено принципи організації музичного часу в музиці ХХ ст.; сформовано розгалужений теоретичний апарат для аналізу подієвої структури музичного твору; створено алгоритм аналітичних операцій; розглянуто систематику музичних форм ХХ ст. за критеріями подієвих закономірностей їх організації. Проаналізовано твори композиторів ХХ століття з точки зору їхньої подієвої структури.

Ключові слова: подія, подієвість, музичний час, структурований процес, художня система музичного твору, функціональність, подієва лінія, музична форма ХХ століття.

Ивко А.В. Событийные аспекты музыкальной формы ХХ века. - Рукопись.

Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.03 - Музыкальное искусство. - Национальная музыкальная академия Украины им. П.И.Чайковского, Министерство культуры и туризма Украины, Киев, 2007.

В диссертации рассматривается категория события как универсалия, конкретизирующая процесс протекания онтологического времени и опредмечивающая его как таковой. Она оказывается актуальной в исследовании любых явлений, функционирование которых связано с временной координатой, особенно - для выявления факторов регулирования формы в музыке ХХ века. Эмансипация звуковых параметров музыки приводит к резкому возрастанию их роли в выстраивании композиционного плана; при этом конкретная функция того или иного параметру находится в прямой связи с его событийной активностью.

Для выявления категориальных свойств события исследуется функционирование категорий события и времени в научных, философских и музыковедческих концепциях, вписанных в контекст главенствующих познавательных парадигм ХХ века - неклассической и постнеклассической. Время, в рамках которого протекают события, рассматривается как структурированный процесс, свойства которого наследуются и музыкальным временем.

Музыкальное событие определяется как фиксируемый восприятием момент смены функционально неравновесных элементов художественной системы произведения. Данное определение обладает необходимой универсальностью, будучи действительным для событий любых типов и рангов. С другой стороны, оно позволяет, условно отграничиваясь от отдельных аспектов художественной системы, сосредоточить аналитическое внимание на наиболее показательных моментах, существенных для понимания композиционной логики сочинения.

Для выявления особенностей взаимодействия моделируемой временной структуры и формообразования рассматриваются атрибутивные свойства музыкального времени, характеризующими его как типологическую разновидность времени художественного: скорость, векторность, специфическое соотношение обратимости и необратимости, принципиальная многомерность. В соответствии с этим исследуются определённые механизмы и принципы звукоорганизации, которые проецируются на событийность музыкального произведения и могут быть проанализированы с помощью категории события.

Музыкальная событийность рассматривается как важнейший из механизмов моделирования художественной целостности, осуществляемого за счёт структурирования процесса развёртывания целостности, обнаружения её частей, выявления связей между ними и осознания логики их следования. Всё многообразие связей может быть упорядочено на основе характера взаимодействия элементов музыкальных структур, в соответствии с чем различаются три типа систем функциональных связей: скалярные, центрические и абстрактно-логические. Проекция связей парадигматического уровня на синтагматический порождает собственно событийную структуру, в которой данные связи получают специфическое воплощение.

Событийная сторона музыкальной формы базируется на концептуальной модели, в центре которой устанавливается категория функции. На этой основе формируется терминологический аппарат анализа событийности в музыкальном произведении, в который включены масштабные уровни проявленности события, критерии его идентификации, а также пространственно-временная распределённость событий в музыкальной ткани. Предлагается алгоритм аналитических операций, позволяющий выявить градации событийной наполненности музыкального времени и обусловленность конкретного облика композиционной данности формообразующими ресурсами материала.

Для исследования событийных аспектов музыкального формообразования ХХ века рассматриваются некоторые существующие классификации современных музыкальных форм и выделяются критерии их систематизации на основе специфики организации событийного процесса. В результате анализа произведений композиторов ХХ века определяются основные аспекты, в которых событийность способна взаимодействовать с музыкальной композицией, основные модели такого взаимодействия, а также их темпоральные характеристики.

Ключевые слова: событие, событийность, музыкальное время, структурированный процесс, художественная система музыкального произведения, функциональность, событийная линия, музыкальная форма ХХ века.

Ivko Anna. Event aspects of XX century musical form. - Manuscript.

Thesis for a candidat's degree by speciality 17.00.03 - Music Art. - Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, Kyiv, 2007.

This thesis centers about a concept of musical event - a general universal that concretize the flowing of musical time. The musical event as an analytical category is the most actual for research of XX century music and its form-building processes. The fundamental survey of event categorial features in a context of existing scientific, philosophical and artistic conceptions of Time is carried out. The main principles of musical time organisation in contemporary music are analyzed from event point of view. The ramified terminology system for event structure analysis in musical composition is created. The systematisation of XX century musical forms by event criteria of their organisation is proposed. The event structure and its interaction with musical form-building process are analyzed on examples of contemporary musical compositions.

Keywords: event, eventivity, musical time, structured process, artistic system of musical composition, functionality, event line, musical form of XX century.

Размещено на Allbest.ru