Музичний хронотоп: предмет і явище. Типологія форм часопросторової організації в авангардній музиці

У дисертації проаналізовані твори авангардних зарубіжних композиторів 20-х - 80-х рр. ХХ століття з точки зору специфіки їх часопросторової організації.

Ключові слова: хронотоп, музичний хронотоп, час і простір, темпоральний та спатіальний чинники, кількісна і якісна концепції часу, варезівський тип музичного хронотопу, вебернівський тип музичного хронотопу, авангард, авангардна музика, зарубіжна музика ХХ століття.

Гоменюк С.Г. Музыкальный хронотоп: предмет и явление. Типология форм пространственно-временной организации в авангардной музыке. - Рукопись.

Диссертация на соискание научной степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.01. - Теория и история культуры. - Национальная музыкальная академия Украины им. П.И.Чайковского, Министерство культуры и туризма Украины, Киев, 2006.

В диссертации рассматривается феномен музыкального хронотопа и предлагается систематизация явлений авангардного музыкального искусства на основе свойственного им типа музыкального хронотопа.

Интерес к проблемам пространства и времени в ХХ веке значительно возрос и охватывает различные сферы научного и художественного мышления. Многообразие индивидуальных моделей пространства-времени в творчестве возникает на основе различного понимания времени. Различаются количественный и качественный подходы к пониманию времени, предполагающие, соответственно, измерение времени либо переживание его процессуальности. Количественный подход связан со структуризацией времени, что рассматривается как проявление пространства во времени. В качественном подходе пространственный фактор активизируется как механизм, компенсирующий ослабление интенсивности временного протекания. Количественное и качественное понимание времени включают пространственный фактор, т.е. оба подхода хронотопичны.

Осознание и освоение пространственно-временной взаимосвязи в искусстве определяется как художественный хронотоп (М.Бахтин). Специфика отражения указанной взаимосвязи в музыке обосновывает введение в диссертации понятия музыкальный хронотоп. Будучи формально-содержательной категорией музыки, музыкальный хронотоп как понятие получает широкое и узкое толкование.

В широком понимании музыкальный хронотоп учитывает отражение в музыкальном творчестве осознанных и неосознанных, индивидуальных и коллективных пространственно-временных представлений. В узком смысле музыкальный хронотоп рассматривается в аспекте стилистики и трактуется как смыслообразующее взаимодействие темпорального и спатиального факторов в музыкальной ткани, проявляющееся в количестве, масштабе и мотивированности ее изменений.

В авангардной музыке различаются два типа музыкальных хронотопов, обозначенные в диссертации как веберновский и варезовский. В первом из них преобладает темпоральность, что выражается в усилении связей между событиями в музыке, в увеличении числа событий при одновременном уменьшении их масштабов. Свойствами веберновского музыкального хронотопа являются квазиспатиальность (мнимое ощущение пространственности, возникающее в результате “нечитаемости” причинно-следственных связей между элементами и дискретности музыкальной ткани), а также рациональный подход к музыкальному времени, выражающийся в структурированности музыкального процесса.

Второй тип музыкального хронотопа отличает преобладание спатиальности, что выражается в снижении уровня детерминированности музыкальной ткани, уменьшении количества и масштабов музыкальных событий. Ему свойственен эмпирический подход к музыкальному времени - основанный на опыте и ощущении, а не осознании и измерении. Приоритетом является характеристичность звучания: расширяется инструментарий; задействуется не свойственный музыке материал - звуки и шумы повседневной жизни, синтезированные, преобразованные звучания. В основе веберновского и варезовского музыкальных хронотопов лежит, соответственно, количественное и качественное понимание времени. Это определяет музыкальный хронотоп в широком смысле термина.

Первый тип музыкального хронотопа проявился преимущественно в первой половине столетия, он связан с серийной додекафонией и сериализмом 50-х, тогда как второй тип, варезовский, преобладает во второй половине ХХ века. Это свидетельствует об общности процессов, происходящих как в художественном, так и в научном мышлении: в обоих сферах происходит переход от количественного понимания времени к качественному. Этот процесс получил название “возвращения времени” (И.Пригожин).

Музыкальный хронотоп является категорией смыслообразования: понимание сущности музыкального хронотопа авангарда является условием постижения его смысла. Авангардное искусство показательно своим пространственно-временным плюрализмом - допустимостью одновременного существования различных, но равноправных хронотопов. Данная ситуация может служить косвенным доказательством ускорения хода времени (или нашего ощущения хода времени): существовавшее ранее в последовательности смен исторических стилей, сегодня существует в одновременности. Возможно, в результате такого ощущения в человеке все сильнее стремление задержать ход времени, и одним из проявлений этого стремления выступает распространенная сегодня тенденция к замедлению протекания художественного времени в произведениях искусства.

В авангардном музыкальном искусстве, таким образом, постепенно оформляются черты новой - неклассической - парадигмы культуры. Ей свойственно осознание самодостаточности мгновения, не обусловленного прошлым и не устремленного в будущее. Продленное настоящее “приобретает черты пространственности, и, поглощая другие временные характеристики, сливается с вечностью” (Н.Герасимова-Персидская).

Ключевые слова: хронотоп, музыкальный хронотоп, пространство и время, темпоральный и спатиальный факторы, количественная и качественная концепции времени, варезовский тип музыкального хронотопа, веберновский тип музыкального хронотопа, авангард, авангардная музыка, зарубежная музыка ХХ века.

Gomenyuk S. Musical chronotop|: object and phenomenon. Typology| of the forms|shapes| of time-space| organization in vanguard music. - Manuscript.

Thesis for a candidat's degree by speciality 17.00.01 - Theory and History of Culture. - Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music, Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, Kyiv, 2006.

This |thesis| thesis examines the phenomenon of musical chronotop| and suggests the systematization of the vanguard musical art's phenomena on the basis of their musical chronotops|. The methodology of time-space| analysis relations in the piece | of music is developed; the determination of the term “musical chronotop|” is given, its | stylistic indexes are defined| |, the typology| of musical chronotops in the vanguard style is created, the features of functioning of musical chronotop in the individual styles of vanguard composers as well as in the styles of separate pieces | of music are examined.

Works| of vanguard foreign composers 1920s - 80s are analysed| | from the point of view of the specific of their time-space| organization.

Keywords: chronotop|, musical chronotop |, time and space, temporal and spatial| factors, quantitative and qualitative conceptions of time, Varese's| type of musical chronotop |, Webern's| type of musical chronotop |, avant-garde, avant-garde music, foreign music of a ХХ century|century|.

Размещено на Allbest.ru