Павел Николаевич Орлов. История Востряковского театра

Биография П.Н. Орлова. Его признание и награды: роли в театре, фильмография, произведения. Роли блистательного "убийцы". "Актер-неврастеник". Муза и опора Орленева – Алла Назимова (Аделаида Левентон). История Востряковского театра и его существование.

Рубрика Культура и искусство
Вид реферат
Язык русский
Дата добавления 28.09.2014
Размер файла 60,5 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Павел Николаевич Орлов

История Востряковского театра

Оглавление

  • Тема1. Биография
  • Тема 2. Признание и награды
    • 1.Роли в театре
      • 2.Фильмография
      • 3.Произведения
  • Тема 3. Литература
  • Тема 4. Блистательный «убийца»
  • Тема 5. «Актер-неврастеник»
  • Тема 6. Муза и опора Орленева
  • Тема 7. История Востряковского театра

Тема1. Биография

Имя при рождении:

Павел Николаевич Орлов

Дата рождения:

22 февраля (6 марта) 1869

Место рождения:

Москва

Дата смерти:

31 августа 1932 (63 года)

Место смерти:

Москва

Профессия:

актёр

Награды:

Павел Николаевич Орлов родился 22 февраля (6 марта) 1869 года в Москве в семье мелкого купца.

В 1881 году втайне от родителей, которые не одобряли его увлечения театром, сыграл свою первую роль -- брата невесты в драматическом представлении «Русская свадьба в исходе XVI века» П. П. Сухонина. По рекомендации Г. Н. Федотовой поступил на драматические курсы при московском Малом театре. В 1886 году впервые выступил на сцене Малого театра в роли Капитоши в пьесе «Наш друг Неклюжев» Пальма.

С 1886 по 1891 год играл в провинциальных театрах (Вологды, Риги, Нижнего Новгорода, Вильно, Минска, Ростова-на-Дону), в 1893--1895 -- в московском Театре Корша, в 1895--1902 -- по приглашению А. Суворина в Театре Литературно-художественного общества в Петербурге (Петербургском малом театре). Гастролировал с антрепризами в разных городах России.

Начинал с водевильных и характерных ролей, амплуа комического простака. Трагедийное дарование Орленева раскрыла сыгранная в 1898 году роль царя Фёдора Иоанновича (это было первое исполнение роли на сцене[1]) в пьесе «Царь Фёдор Иоаннович»А. К. Толстого: актёр создал образ честного человека, который не может ни смириться с условиями жизни, ни преодолеть их. орлов фильмография роль театр

Царь Фёдор Иоаннович и многие другие образы, созданные Орленевым (Раскольников, Дмитрий Карамазов, Освальд), вошли в историю русского театра. Орленев стал в сущности родоначальником амплуа «неврастеников» в русском театре. Его актёрская манера была основана на обостренных личных переживаниях, психологическом натурализме, подчеркнутом трагизме, двойственности. Трагедию Раскольникова актёр увидел в том, что «параллельно с крахом идеи Раскольникова, униженного бессмыслицей своей дерзкости, происходит его нравственный рост»[2]. Дмитрий Карамазов в его трактовке представал человеком раздираемым страстями: «Нервное подвижное лицо, слегка тронутое гримом, выражало усталость, разочарованность и только изредка сменялось выражением какой-то бесшабашной удали. Голос несколько сипловатый, с кое-где выскакивающими истерическими нотами, дополнял картину душевного разлада, который шел внутри Мити»[3]

Сочетанием бунта и смятения привлекла его и роль Сольнеса в драме Г. Ибсена «Строитель Сольнес». «Он не соглашался с современной критикой, называвшей этого „ибсеновского эгоиста“ великим дерзателем. Несомненно, что Сольнес как личность подымается над средним уровнем, но как далек он от брандтовского титанизма»[4].

Орленев возглавил собственную труппу, гастролировал по России и Европе (Германии, Великобритании, Швеции, Норвегии), а также США. В 1906 году он строит крестьянский театр в Сызранском уезде, организует здесь и позднее в Голицыно под Москвой бесплатные спектакли для крестьян.

В 1913--1915 годах снимался в кино.

Орленев оставил мемуары «Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим» (первое издание -- 1931 год).

Павел Орленев умер 31 августа 1932 года в Москве.

Тема 2. Признание и награды

· 1926 -- Народный артист Республики

1. Роли в театре

· 1886 -- «Наш друг Неклюжев» А. И. Пальма -- Капитоша

· 1888 -- «С места в карьер» Д. А. Мансфельда -- Сапожный подмастерье

· 1891 -- «Школьная пара» Е. М. Бабецкого -- Степан

· 1896 -- «Невпопад» А. Людвигова-Маевского -- Фёдор Слёзкин

· «Плоды просвещения» Л. Н. Толстого -- Вово

· «Сверчок» М. де Вальдене и А. Кейзера -- Дидье

· «Лес» А. Н. Островского -- Теренька

· 1896 -- «Трильби» Г. Ге -- Жакко

· 1898 -- «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого -- царь Фёдор Иоаннович

· «Преступление и наказание» по Ф. М. Достоевскому -- Раскольников

· «Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому -- Дмитрий Карамазов

· «Привидения» Г. Ибсена -- Освальд

· «Тётка Чарлея» Б. Томаса -- Лорд Френкерт Баверлей

· «Строитель Сольнес» Г. Ибсена -- Сольнес

· 1927 -- «Бетховен» М. Я. Жижмора -- Бетховен

· «Лорензаччо» А. Мюссе -- Лорензаччо

· «Микаэль Крамер» Г. Гауптмана -- Арнольд

· «Бранд» Г. Ибсена -- Бранд

· «На дне» М. Горького -- Актёр

· «Макбет» У. Шекспира -- Макбет

· «Царь Дмитрий Самозванец» А. С. Суворина -- Дмитрий

· «Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого -- Фёдор

· «Ревизор» Н. В. Гоголя -- Хлестаков

· «Гамлет» У. Шекспира -- Гамлет

· «Отцы и дети» по И. С. Тургеневу -- Аркадий

· «Орленок» Э. Ростана -- Герцог Рейхштадский

· «Павел I» Д. Мережковского -- Павел I

· «Евреи» Е. Н. Чирикова -- Нахман

· «Горе-злосчастье» В. А. Крылова -- Рожнов

2. Фильмография

· 1913 -- Преступление и наказание -- Раскольников

· 1914 -- Царь Фёдор Иоаннович -- царь Фёдор Иоаннович

· 1915 -- Привидения -- Освальд

· 1915 -- Бранд -- Бранд

3. Произведения

· Орленев П. Н. Жизнь и творчество русского актера П. Н. Орленева, написанные им самим. -- М. -- Л.: Искусство, 1961. -- 344 с.

Тема 3. Литература

· Бруштейн А. Я. Страницы прошлого. -- М., 1952

· Кугель A. P. П. Н. Орленев. -- М.; Л., 1928

· Марков П. А. Орленев // Марков П. О театре. -- Т. 2. -- М., 1974

· Марков П. А. Театральные портреты: Сб. ст. -- М.; Л., 1939

· Мацкин А. Орленев. -- М., 1977

· Родина Т. М. П. Н. Орленев. -- М.; Л., 1948

Тема 4. Блистательный «убийца»

В августе 1900 года на сцене Двинского городского театра играл известный русский трагик - артист Петербургского Малого театра Павел Николаевич Орленев.

В Двинск на гастроли Павел Орленев со своей труппой приезжал неоднократно. Двинчане имели возможность видеть звезду русской драматической сцены в лучших его ролях.

Он играл Раскольникова в спектакле «Преступление и наказание» и царя -- в пьесе «Царь Федор Иоаннович». Успех Орленева на спектаклях был грандиозным. Обладая уникальными способностями воображаемое воспринимать как реальность, артист фактически не играл, а жил на сцене. Подобное действо производило на публику поразительное, а иногда и жуткое впечатление. А если учесть, что «Преступление и наказание» Достоевского -- произведение весьма сложное в психологическом плане, то образ убийцы-теоретика Родиона Раскольникова, созданный Павлом Орленевым, двинчан ошеломил. Считая себя сильной личностью и пытаясь подняться над «тварью дрожащею», герой Орленева убил старушку-закладчицу и ее сестрицу и обрек себя на невыносимые муки совести. Артисты играли без суфлера и, забыв слова, не стеснялись вносить в текст собственные изменения.

Но, тем не менее, двинская публика так разогрелась с ходом спектакля, что, несмотря на отсутствие буфера и вынужденную необходимость из-за этого прогуливаться в антракте на свежем воздухе, не скупилась на вызовы. Труппа играла великолепно, но слава досталась одному Орленеву. Некоторые из зрителей объясняли это, скорее, не игрой, а репутацией артиста.

Пьесу «Царь Федор Иоаннович» двинский зритель встречал с меньшим восторгом, что было само по себе невероятно, потому как именно роль царя принесла Орленеву известность по всей России.

Тема 5. «Актер-неврастеник»

Во время учебы в гимназии Павел Орленев (подлинная фамилия -- Орлов) не выделялся хорошей успеваемостью -- не помогали и многочисленные гимназисты-репетиторы. Как впоследствии вспоминал сам артист, вместо того, чтобы готовить заданные уроки, Павел рассказывал приятелям о спектаклях, читал, копируя актеров, и так заразил их театром, что трое его репетиторов стали профессиональными артистами. Отец Павла, мелкий московский купец из крестьян, чуть не сошел с ума, узнав, что в тайне от родителей 12-летнее чадо дебютировало в спектакле артистического кружка. Но упрямый подросток успешно прошел прослушивание и стал учиться на драматических курсах при столичном Малом театре.

Талантливого актера заметили сразу и стали приглашать к себе в постоянный штат лучшие столичные театры, а он предпочитал кочевую жизнь артиста-гастролера. Профессия актера приносила приличные доходы, например, после очередного гастрольного турне Орленев мог легко купить дом в Петербурге или земельный участок в Крыму. Но такая жизнь требовала разрядки, и Орленев разряжался по-русски: в ресторанах и с барышнями. Он был трагически похож на своих героев, его красивое и худощавое лицо было нервно подвижным, выражение бесшабашной удали на его лице легко сменялось усталостью и разочарованием. Орленева называют основоположником такого актерского амплуа, как «актер-неврастеник».

К сожалению, история не сохранила воспоминаний об Орленеве в нашем городе вне спектаклей, но известно, что он был постоянным завсегдатаем шикарных петербургских ресторанов, отдавая предпочтение изысканной «Вене». Этот ресторан называли Меккой российской богемы: артистов, художников, писателей. «Вена» открывалась в 12 часов пополудни и до 3-х часов в нем подавали только завтраки. В стандартный заказ, который не брезговал делать и Павел Николаевич, обычно входили: завтрак на 75 копеек, на 20 копеек две кружечки пива, графинчик водки на 40 копеек, на чай слуге 20 копеек, а швейцару -- 15, итого лишь рубль и 70 копеек.

С 15 до 18 часов в «Вене» наступало время обедов, к полуночи начинали съезжаться артисты после вечерних спектаклей и влоть до 3-х ночи ресторан был полон. Меню отличалось изысканностью, продукты были наивысочайшего качества и свежести. Но не это привлекало сюда богему -- привлекала возможность пообщаться с себе подобными. Павла Орленева часто видели в кругу двух Александров: писателей Куприна и Амфитеатрова. Здесь часто бывал Федор Шаляпин, которого связывала с Орленевым многолетняя дружба.

Тема 6. Муза и опора Орленева

Орленев влюбился в одно мгновение в женщину-вамп Аллочку Назимову (настоящее имя -- Аделаида Яковлевна Левентон), увидев ее на сцене Костромского театра, куда актера занесло жестокое пьянство, из-за которого столичные сцены для него были закрыты.

Дочка одесского зажиточного аптекаря, Аллочка прекрасно владела несколькими европейскими иностранными языками, училась игре на скрипке в одесской консерватории у самого Римского-Корсакова, удачно вышла замуж за помощника министра финансов в кабинете Сергея Юльевича Витте. С безумством влюбленной женщины Назимова, не задумываясь, оставила благополучного мужа и вслед за Орленевым отправилась кочевать по России. Они даже внешне были похожи друг на друга -- оба невысокого роста, тоненькие и изящные, с голубыми глазами и длинными пушистыми ресницами. Разучивание ролей, репетиции днем, спектакли вечером -- и так по пятнадцать часов в сутки. Орленев делал из Назимовой известную актрису, и сильная и волевая Аллочка, в свою очередь, становилась для него музой и опорой, которая была необходима слабому и ранимому Павлу. Жить с Орленевым было непросто: в пьяном виде он скандалил, называл Аллу жидовкой. Родные осуждали актрису и не принимали ее «сожителя» у себя в доме.

В 1905 году с мечтой об огромных заработках Орленев и Назимова отправились в Америку. Павел в очередной раз обещал Алле бросить пить. Безошибочно выбрав пьесу о положении евреев в России для показа в нью-йоркских кварталах еврейской бедноты, супруги покорили американцев и все вырученные деньги вложили в ремонт здания на Третьей улице Ист-Сайда в Нью-Йорке, где в течение нескольких сезонов был их театр с претенциозным названием «Русский лицеум».

Назимова учила английский язык сама и умоляла Орленева заниматься, чтобы иметь возможность играть в Нью-Йорке, но Павел никогда не испытывал рвения к учебе. Отправив Назимову в Россию за новым пополнением для труппы, он завел себе американскую любовницу. Это было начало разрыва, конец шестилетнего романа. Актрису, отлично освоившую английский, пригласили на американскую сцену. Началась блестящая карьера Назимовой в Америке, а прогулявшийся и обвиненный в мошенничестве Орленев вернулся на родину. Артист покинул Нью-Йорк, брошенный любимой женщиной, без ломаного гроша в кармане, чудом избежав ареста за долги

Назимова сверкала в Америке, играя на сцене, снимаясь в кино, заводя многочисленные любовные интрижки с мужчинами и женщинами, неоднократно выходя замуж. А Орленев всецело отдался своей мечте создать истинно народный театр. Сначала он организовал для крестьян спектакли под открытым небом. Потом, купив под Москвой около станции Остряково небольшой хуторок, создал небольшую труппу-коммуну, которая бесплатно выступала перед сельчанами.

Тема 7. История Востряковского театра

Так называемый «Орленевский театр для народа» существовал на домодедовской земле в 1913 - 1915 годах. В 1913 году П.Н. Орленев купил около станции Востряково Павелецкой железной дороги в районе местечка «старых дач» небольшой хуторок на одной десятине земли с маленьким домиком. Он давно мечтал об этой покупке для постройки «театра под открытым небом», в котором могли бы собираться для просмотра лучших пьес мирового и русского искусства все желающие из народа.

Весной 1913 года П.Н. Орленев начал строить театр, наняв десять плотников, среди которых четверо были мастерами по театру.

Когда театр был готов, из Москвы был приглашен декоратор и можно было уже ставить пьесы, исправник запретил в самой категоричной форме открывать театр в селе. Тогда Орленев бросился к своим влиятельным знакомым и высшим театральным чиновникам, но никто не мог или не хотел помочь ему. Выручил случай. На Павелецком вокзале Орленев встретил бывалого кино-администратора Дранкова, и здесь же, в вокзальном буфете, он дал Орленеву совет вывесить у театра объявление о том, что в такой-то день в павильоне будет производиться бесплатно киносъемка. На киносъемку, необычайно популярное мероприятие в те годы, было сразу получено разрешение от исправника.

Когда в назначенный день и час собрались жители окрестных деревень, оператор с треском начал крутить огромный киноаппарат, и началось представление. Пришедшие на киносъемку повернули головы к сцене и как завороженные просмотрели весь спектакль, лишь изредка вспоминая о киноаппарате, который тихо потрескивал в стороне. Киноаппарат тот был фальшивый, а кинематографисты делали вид, что снимают. Таким образом Орленев провел местные власти и затем на собственный страх и риск ставил пьесы для народа.

Перед каждым спектаклем два наряженных мальчика верхом на лошадке, сидя друг к другу спинами и держа в руках красочные плакаты и объявления о спектакле, объезжали окрестные деревни. Например, одна из надписей гласила: «Собираться всем, всем бесплатно в Востряковский театр к часу дня. Пойдет «Горе-злосчастье», семейная драма из чиновничьей жизни с объяснениями для крестьян лектора В.В. Ермилова. (Этот лектор был отцом известного впоследствии литературного критика, писателя и редактора В.В. Ермилова.)

Зрителей собиралось много, в одной из московских газет сообщалось, что «зрителей много - до двух тысяч человек».

Некоторые старожилы помнили, как задолго до спектакля собирались зрители в театр Орленева.

Павел Николаевич Орлов (Орленев) родился 6 марта (22 февраля ст. ст.) 1869 года в Москве на Рождественке в доме графа Торлецкого. Его отец Николай Тихонович Орлов происходил из крестьян Дмитровского уезда Московской губернии. Он рано стал работать мальчиком в магазине купца Пелецкого. На двадцатом году он женился на племяннице хозяина, урожденной Клуддо. Вскоре Н.Т. Орлов стал старшим приказчиком и компаньоном своего хозяина, а после его смерти - владельцем магазина, «Конфекцион на Рождественке».

Н.Т. Орлов вел торговлю с купцами из многих провинциальных городов России.

Павел Николаевич Орленев рассказывал, что один богатый сибирский купец, ведший с его отцом большие дела, вдруг обанкротился и не знал, чем возместить долг. Он нашел-таки выход - прислал в виде скромной компенсации четыре больших ящика с книгами, в трех из них были театральные пьесы. Николай Тихонович Орлов, удивившись посылке, тем не менее стал читать присланные книги. Чтение книг так подействовало на Николая Тихоновича, что он стал посылать разорившемуся купцу деньги в Сибирь.

Н.Т. Орлов-театрал особенно любил ходить в Малый театр смотреть спектакли с великими артистами М.С. Щепкиным, П.М. Садовским, А.П. Ленским, а также с великими артистками М.Н. Ермоловой, Г.Н. Федотовой и другими.

Н.Т. Орлов не только читал пьесы, но даже стал изучать их наизусть, читал монологи из «Разбойников», «Гамлета» и других классических пьес, повторяя в коронных ролях первых актеров Малого театра - от Щепкина до Южина, а заодно и первых актрис. Вечера декламации для юного Павла Орлова были праздниками.

Павел легко выучивал роли. Своей любовью к артистической деятельности Н.Т. Орлов особенно сильно повлиял на сына, на выбор им профессии артиста.

Павел Орлов был отдан в пансионат во 2-ю гимназию на Разгуляе (известном доме А.И. Мусина-Пушкина). Павел Орлов стремился к путешествиям всю жизнь, еще в гимназические годы он, будучи во втором классе, вместе с одним товарищем «бежал к индейцам в Южную Америку», но на одной подмосковной станции их вернули домой. Павел в детстве стал увлекаться спортом, тренировался в фехтовании. Он жил своими интересами, в своем мире, не задумываясь над теми драмами, которые назревали в его семье. Тяжело страдал старший брат Орлова, часто повторялись приступы меланхолии у матери. В минуты самых сердечных исповедей он не касался этой тяжелой темы.

Пансионером Павел Орлов во 2-й гимназии был всего два года, а по субботам и воскресеньям он вместе с отцом посещал Малый театр, где видел Ермолову, Ленского…

Однажды Орленев увидел Василия Николаевича Андреева-Бурлака в Летнем императорском театре в Петровском парке, которого он любил и впоследствии считал своим учителем.

Из 2-й гимназии Павла Орлова исключили, так как учитель латинского языка попросил его тетрадь по языку, а в ней был написан один монолог из пьесы.

Отец устроил сына в первую прогимназию, расположенную на углу Каретного Ряда и Оружейного переулка, хотя он умолял отца отдать его в театральную школу.

Товарищ по гимназии Григорий Молдавцев, который тоже хотел поступить в театральную школу, принес однажды Павлу Орлову газету с объявлением о приеме в драматическую школу. Обращаться следовало к Гликерии Николаевне Федотовой, и был указан адрес.

Два товарища ушли с уроков из гимназии и направились к Федотовой.

Через два месяца открылась драматическая школа. Преподавателями были И.А. Правдин и Г.Н. Федотова. На экзаменах присутствовал великий драматург Александр Николаевич Островский.

Вспоминая лето 1886 года много лет спустя, Орленев рассказал, что видел великого драматурга А.Н. Островского и что это повлияло на выбор его профессии.

Александр Николаевич Островский в протоколе испытаний, бывших на сцене Малого театра в марте 1886 года, записал: «...у очень молодого артиста (Орлова) хорошие задатки, хотя он и недостаточно подготовлен». Но сказал: «Этого надо взять».

Павел Орлов видел А.Н. Островского только раз, но это запомнилось ему на всю жизнь.

Со школой Павел Орлов выехал на постановки в село Сабурово, находившееся в нескольких верстах от Сергиева Посада. Там гимназисты узнали о внезапной кончине А.Н. Островского.

А через месяц театральная школа окончательно закрылась.

В юношеские годы Павел Орлов, прочитав брошюру под названием «Можно ли в Москве торговать честно?», бросил гимназию и отправился в скитания по России. Это было в 1886 году.

От отца Павел Орлов ушел, и ему стало негде ночевать. Однажды в шесть часов утра он дремал на скамье на Страстном бульваре. Откуда-то возвращался в это время актер Жариков, увидев Павла Орлова, удивился и спросил: «Орлов, что ты делаешь?» Павел рассказал про ситуацию, в которую он попал, и Жариков предложил ему отправиться к Пушкину-Чекрыгину, который набирал труппу для гастролей в Вологде. Антрепренер Пушкин-Чекрыгин предложил Орлову подписать контракт на 25 рублей в месяц. Для Орлова этот контракт был удачей. В Вологду Павел Орлов ехал вместе с Григорием Молдавцевым.

В Вологде П.Н. Орлов сыграл такие главные роли, как роли царя Федора в «Царе Федоре Иоанновиче» А.К. Толстого, Раскольникова и Дмитрия Карамзина по романам Ф.М. Достоевского, и многие другие.

Во второй половине сезона Орлов вернулся в Москву, наступил Великий пост. Вторая гастрольная поездка у Павла Орлова состоялась в Ригу, контракт был заключен с артистом-антрепренером М.И. Бабиковым.

Однажды Павел Орлов прочитал в каком-то романе о герое - белокуром Орленеве. Этот герой очень понравился Павлу, и с той поры он стал играть на сцене под фамилией Орленев.

П.Н. Орленев в своей книге «Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим» об успехе, который пришел к нему с постановкой «Царя Федора Иоанновича» в 1898 году, писал: «На другой день я проснулся знаменитым - Имя мое было у всех на устах. Голова моя от счастья затуманилась. Появилась масса поклонников, пошли кутежи по ночам...»

Знаменитый в те годы фельетонист В.М. Дорошевич написал: «Орленев из сапожников попал в цари и стал пить как сапожник...»

Спектакль «Царь Федор Иоаннович» шел ежедневно, к Орленеву приезжали князья, генералы, министры, прося поставить автографы на фотокарточках, приглашали нарасхват.

«Но однажды Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк, - пишет П.Н. Орленев, - привез мне письмо от Игнатия Николаевича Потапенко, который меня упрашивал приехать к нему на вечер, говоря, что у него встречу Илью Ефимовича Репина и Веру Федоровну Комиссаржевскую. Я очень рад был увидеть их и согласился. Илья Ефимович с тех пор ко мне очень привязался, даже пробовал писать с меня портрет... Здесь я встретился впервые с Владимиром Сергеевичем Соловьевым, от лица и глаз которого я не мог оторваться».

Как признавался П.Н. Орленев: «Я любил бывать, так это у Николая Георгиевича Гарина-Михайловского... Он был другом нашего театра и ставил там свою пьесу «Орхидея»...

После успехов в «Федоре» каждую неделю наша труппа артистов собиралась у Н.Г. Михайловского. Вокруг него всегда было много молодежи, студентов и курсисток. Все они его очень любили».

А.С. Суворин, очень хорошо относившийся к П.Н. Орленеву, говорил: «Что вы никогда не попросите меня написать о себе?..»

В первые годы XX века на путях странствий Орленева Ялта была самым любимым местом пребывания.

Чаще всего Орленев бывал в Ялте ранней осенью, где можно было встретить знаменитых русских людей: Максима Горького, Леонида Андреева, Ивана Бунина, Марию Ермолову, Владимира Немировича-Данченко, Сергея Рахманина.. Орленев любил бывать в доме А.П. Чехова, с которым он дружил многие годы. Здесь он встречался с О.Л. Книппер и A.M. Горьким.

Павел Николаевич Орленев встречался со многими выдающимися деятелями литературы и искусства, знаменитыми писателями и артистами, художниками и учеными, политиками. Он встречался с Ф.И. Шаляпиным у известного артиста Мамонта Дальского. А Гиляровский бывал у Орленева в театре. Известно, что А.С. Суворин и К.С. Станиславский хлопотали о разрешении ставить «Царя Федора».

П.Н. Орленев писал: «Через несколько дней я пошел в Художественный театр к Тихомирову и встретился там со Станиславским... На прощание он сказал: «Хотите в мою труппу? Приходите ко мне сегодня вечером часов в восемь, и поговорим серьезно». Я обещал быть и находился целый день в каком-то тумане. Я боялся идти, боялся власти его гения...»

Антон Павлович Чехов, с которым я встречался в 1902 - 1903 годах, много раз убеждал меня бросить скитальческую жизнь и пойти на работу «к художникам». «Там вы себя найдете... Константин Сергеевич поможет вам, я несколько раз говорил об этом с ним».

О пребывании в гостях у А.П. Чехова Орленев писал: «В Ялте я очень часто бывал у Антона Павловича Чехова, с ним чувствовал себя легко и свободно, несмотря на все мое перед ним преклонение».

Считая своим учителем В.И. Андреева-Бурлака, П.Н. Орленев о нем писал: «Это был талант глубокий, неведомый, одинокий и свободнейший художник, который из одного себя творит театр».

В Петербург Орленев приехал в начале 1901 года. До этого к нему в Кострому приезжал Набоков и по поручению Суворина предложил вернуться в его театр. Орленев ждал этого призвания, но вернулся на своих условиях.

Литература

https://ru.wikipedia.org/wiki/%CE%F0%EB%E5%ED%E5%E2,_%CF%E0%E2%E5%EB_%CD%E8%EA%EE%EB%E0%E5%E2%E8%F7

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Биография основоположника русского реалистического театра Михаила Семеновича Щепкина. Детские годы будущего актера. Начало творческого пути. Путь актера от ролей малозначительных до главных в провинциальном театре. Революционные связи Михаила Щепкина.

    реферат [25,4 K], добавлен 29.01.2010

  • История развития кукольного театра в России. Домашние и студийные спектакли. Кукольный театр Сергея Владимировича Образцова. Организация театральной деятельности в современном театре на примере Сахалинского театра кукол. Творческие связи театра.

    контрольная работа [641,4 K], добавлен 20.03.2017

  • Выявление роли Ф. Волкова в создании русского национального профессионального театра. Исследование детских и юношеских лет жизни, впечатлений от первых встреч с театром. Учреждение русского государственного публичного театра. Последние дни жизни актера.

    реферат [33,9 K], добавлен 06.02.2013

  • Театр "Старый дом" как старейший театр г. Новосибирска, история и цели его создания. Период жизни передвижного театра с 1932г. до получения Областным драматическим театром здания в 1967 г., переименование театра в 1992 г., творческие концепции и планы.

    реферат [34,0 K], добавлен 05.02.2011

  • История происхождения греческой драмы и первые этапы ее развития. Организация театральных представлений, архитектура театра в Греции, актеры и зрители в античном театре. Устройство театра в Древнем Риме, особенности представлений в императорской эпохе.

    курсовая работа [56,7 K], добавлен 28.09.2014

  • История основания и дальнейшей творческой деятельности Рязанского театра Драмы - одного из старейших в России. Понятие театра и его развитие со времен Киевской Руси и до наших дней. Отражение передовых идей своего времени в репертуаре Рязанского театра.

    контрольная работа [21,7 K], добавлен 20.09.2009

  • Развитие различных форм театрального искусства в Японии. Особенности проведения представлений в театре Ноо. Характеристика театра Кабуки, представляющего собой синтез пения, музыки, танца и драмы. Героические и любовные спектакли театра Катхакали.

    презентация [452,5 K], добавлен 10.04.2014

  • Первый государственный профессиональный театр России. Стремление к театрализации обрядов у духовенства. История придворного театра. Сценическая техника и бутафория. Возникновение в XVII веке на Руси школьной драмы и театра.

    реферат [60,0 K], добавлен 19.07.2007

  • Место театра в общественной жизни России в XIX в. Постановка "Ревизора" Гоголя в 1836 г., ее значение для судеб русской сцены. Вмешательство театра в жизнь, его стремление оказывать влияние на решение злободневных социальных проблем. Тяжелый гнет цензуры.

    презентация [3,0 M], добавлен 24.05.2012

  • Формирование национального профессионального театра. Репертуар театров: от интермедий до драм. Пьесы репертуара городских театров. Разнообразие форм и жанров. Сложный путь профессионализации театра и внедрения этого вида искусства в сознание людей.

    реферат [34,5 K], добавлен 28.05.2012

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.