Особенности жанра "пейзаж"

Размещено на http://allbest.ru

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

по дисциплине «Мастерство фото и видеосъемки»

ТЕМА: «ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА «ПЕЙЗАЖ»

Существует несколько правил для получения визуально гармоничных фотографий. Наиболее популярным и полезным является правило «золотого сечения». Разработанное живописцами, это правило действует по принципу, что если вы делите изображение в соотношении 2:1, композиция обретает законченность. Всё, что необходимо для применения этого правила - разделить видоискатель вашей камеры на 9 секторов воображаемыми вертикальными и горизонтальными линиями - своеобразную решетку. Затем вы можете применять эту решетку для расположения наиболее значимых элементов композиции.

Если присутствует очевидный центр композиции (например, единственное дерево в поле, красный цветок среди желтых или лодка, дрейфующая на морских волнах), вам следует расположить ее на одном из четырех пересечений решетки, таким образом, чтобы она была на треть сверху или снизу рамки и на треть с каждой стороны.

Можно использовать любую точку, но, располагая объект таким образом, вы автоматически получаете наиболее выигрышную композицию, чем при условии, когда точка фокусирования расположена любым другим способом.

Вертикальные линии решетки можно также использовать для разделения рамки по вертикали. Если вы, например, снимаете строение в промежутке между деревьями, расположите его между деревьями на одну треть, отступив от левого края изображения, а здание - на одну треть от верхнего края.

Таким образом, глаз будет непроизвольно следовать между деревьями и фокусироваться на строении. Когда солнце заходит за горизонт на море, на поверхности воды образуется световая линия бликов, играющая роль рамки и разделяющая композицию.

Естественным побуждением было бы расположить отражение ниже середины видоискателя камеры, но расположение его в соответствии с правилом «золотого сечения» будет более эффектным. И, наконец, при фотографировании ландшафта многие фотографы имеют обыкновение располагать линию горизонта по центру. Но если это хорошо смотрится на абсолютно симметричных композициях, то при зеркальном отражении объекта, к примеру, на поверхности озера этого следует избегать, поскольку линия горизонта делит изображение на две равные части, в результате чего, получается слишком статичная и не интересная композиция.

Более эффектно использовать горизонтальные линии воображаемой решетки для определения места расположения линии горизонта. Размещение линии горизонта вдоль верхней линии решетки даст соотношение ландшафта и неба 2:1 и выделит передний план сцены, тогда как расположение по нижней линии решетки даст соотношение 1:2 и выделит небо. Не обязательно бездумно следовать этому правилу, но, в основном, чем дальше от центра видоискателя вы располагаете линию горизонта, тем лучше. Центр внимания кадра и «вопрекизмы».

Взгляд зрителя надо уважать. Это означает, что его нельзя заставлять мучительно блуждать по вашей фотографии от одного небрежно помещённого объекта к другому, в попытках понять, что тут более интересно - этот пень или тот камень? Иными словами, в вашей композиции должен быть центр внимания. Однако, недостаточно просто поместить некий объект в точку золотого сечения и уповать на психологию восприятия. Надо, чтобы вся композиция работала на «вежливое препровождение» взгляда зрителя к этому объекту.

Что же именно должно быть в центре внимания? Всё, что смотрится красиво или необычно там, где вы снимаете. Зима - не самое любимое время года, но для фотографов она может стать источником многих прекрасных фотографий. фотография экспозиция видоискатель

Лучшим временем для съемок обычно считаются раннее утро и вторая половина дня, посредине между полуднем и закатом. Теплота солнечного света также усиливает впечатление чистоты и белизны. Около полудня или в пасмурную погоду снег имеет тенденцию окрашиваться в легкий синий оттенок. Фотографируя в солнечную погоду, используется поляризационный фильтр для усиления небесной синевы и избавления снега от нежелательного блеска. Однако это может придать снимку оттенок, так что используем фильтр для его уравновешивания.

Следует быть внимательным при расчете экспозиции. Экспонометр камеры рассчитан на определение экспозиции для «средних» сюжетов с обычным сочетанием светлых и темных тонов. Однако у заснеженных пейзажей мало темных тонов либо их нет вовсе, так что общая яркость приводит к недоэкспозиции и снег получается на снимке окрашенным в грязный серый цвет.

Во избежание этого замеряем общую экспозицию, затем, используя устройство коррекции экспозиции на камере, увеличиваем ее на полторы ступени (+1,5 раза), фотографируя при слабом солнечном свете или при наличии затененных мест, например, зданий или деревьев, и на две ступени (+2 раза) для съемок при яркой, солнечной погоде, или же когда снег занимает большую часть кадра.

Снимая широкие просторы, полезно что-нибудь включить в передний план, чтобы нарушить монохромность снежного пространства и придать композиции глубину. Каменная стена, ограда или ворота, припорошенные снегом, река или дорога, которые, петляя, устремляются вдаль, - вот идеальный вариант. Мелкие детали, выглядывающие из-под свежевыпавшего снега, также могут вызвать зрительский интерес.

Для фотографии расстилающихся зимних просторов используйте широкоугольные объективы с фокусным расстоянием 28 или 35 мм, но не забывайте включить что-нибудь и на передний план, чтобы придать снимкам глубину, масштаб и перспективу.

Идеально подойдут все тот же поток воды или река, особенно закутанные в туман, покрытые изморозью борозды перепаханного поля. Фильтры можно использовать для окрашивания в теплые тона. В некоторых ситуациях может оказаться необходимым оттененный яркий фильтр, снижающий тон неба таким образом, чтобы оно не было пересвеченным, когда вы используете значение экспозиции, рассчитанное для переднего плана.

Свет в изобразительном искусстве, фотографии и кинематографе является одним из основных изобразительных средств: от условий освещения зависит передача формы, объёма, фактуры объекта и глубины пространства. Объект зрительно воспринимается только тогда, когда он освещён, то есть когда на его поверхности образуется светотень из-за разной освещённости.

В зависимости от положения объекта по отношению к источнику света, вида (фактуры) и цвета его поверхности и ряда других факторов светотень будет иметь ту или иную яркость. Различают следующие элементы светотени:

светам -- поверхности, ярко освещённые источником света;

блик -- световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение;

темни -- неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными, а отбрасываемые объектом на другие поверхности -- падающими;

полутемнь -- слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом;

рефлемкс -- слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

Элементы светотени у объекта и фотографического изображения часто называют тонамми. Таким образом, блик представляет собой наиболее яркий тон, а тень -- наименее яркий.

Глаз человека различает значительное число тонов. Чем шире шкала тонов, тем меньше они различаются по яркости друг от друга, тем менее контрастным воспринимается объект; чем она уже, тем большими будут различия яркостей между тонами, тем более контрастным явится объект.

Фотографическое изображение имеет меньше тонов, чем объект. Когда оно состоит из 50 и более тонов от белого до чёрного, то воспринимается как неконтрастное, мягкое, потому что различия между тонами будут незначительными; из 35-45 тонов -- как имеющее нормальный контраст, а из 10-20 тонов -- как контрастное, так как различия между ними станут уже значительными.

Фотографирование лесных массивов иногда оказывается довольно сложной задачей из-за неравномерного освещения, которое состоит главным образом из солнечного света, падающего на землю только через прогалины в густом пологе леса. Поэтому надо сделать несколько снимков с различной выдержкой, особенно если фотосъемка осуществляется против света.

При фотографировании полога леса необходимо выбрать подходящую экспозицию, чтобы показать окраску листьев, так как яркое небо, просвечивающее сквозь них, может «обмануть» экспонометр, и тогда на снимке получится лишь силуэт.

Зимой многие деревья могут быть определены только по почкам. Группы почек или веточки можно сфотографировать на фоне неба, используя мягкое зимнее естественное освещение. Однако фотосъемку одиночных почек крупным планом лучше производить с электронной вспышкой, в результате чего улучшается передача деталей объекта съемки. Если вспышка является основным источником света, то дневной свет может вызвать появление паразитного смазанного изображения.

Освещение при фотографировании пейзажа имеет первостепенное значение. Его бесконечное разнообразие в различное время года и суток, а также при различном состоянии погоды может быть использовано, прежде всего, для выражения самого характера пейзажа, для создания определенного настроения в снимке.

Радостное безоблачное утро; знойный солнечный летний день; затихшая перед грозой природа; тихий вечер, полный поэзии и лирики; пасмурный дождливый день или полузакрытый туманом пейзаж золотой осени -- все эти образы природы воспроизводятся в фотографическом изображении правдиво, выразительно и реалистично только при соответствующем освещении.

В серый, пасмурный день невозможно сфотографировать много интересных и разнообразных пейзажей, разве только во время осенних туманов такой пейзаж будет привлекателен своеобразием тональных сочетаний.

Зато в погожий солнечный день могут быть сделаны выразительные снимки, когда пейзаж четко отрабатывается светотенью, воздушная дымка подчеркивается встречным светом, водная поверхность блестит в лучах солнца, а рисунок облаков дополняет общую композицию.

Продолжительность светлого времени суток меняется в течение года, постепенно увеличиваясь с середины зимы до середины лета и уменьшаясь с середины лета до середины зимы.

Высоту, на которую поднимается солнце, также нужно учитывать, поскольку от нее зависит качество света и продолжительность времени, в которое лучше не снимать.

С этой точки зрения лето, вопреки сложившемуся убеждению, не является лучшим временем для съемки. Конечно, день длится долго, и погода теплая и солнечная, однако, поскольку солнце поднимается высоко и свет очень резкий, середина дня практически не годится для съемки пейзажей. Однако зимой солнце редко поднимается выше чем на 20° над горизонтом, поэтому, хотя день длится всего несколько часов, освещение остается подходящим на протяжении всего дня, и вы можете снимать от рассвета до заката без перерыва.

Зима - идеальное время года для съемок закатов и восходов, которые гораздо ближе друг к другу, нежели в любой другой сезон. Длинные наклонные тени подчеркивают фактуру пейзажа, а теплота самого света оживляет даже самые прозаические вещи. Если вы, отправившись зимним утром на прогулку, оглядитесь вокруг пытливым взглядом, то найдете массу интересных деталей, достойных фотографирования.

Размещено на Allbest.ru