Проектирование декоративного гребня для волос из металла с использованием поделочного камня

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

• Введение
• Глава 1. Общие исторические сведения о форме и функции гребня
• 1.1 История создания гребня
• 1.2 Анализ проблемы и создание проектного образа
• 1.3 Понятие и признаки промышленного образца
• Глава 2. Проектирование гребня
• 2.1 Худолжественно-конструкторский анализ аналогов
• 2.2 Эскизные поиски
• 2.3 Процесс проектирования гребня
• 2.3 Разработка и оформление проектной документации
• Заключение
• Список литературы
• Приложения


Введение

Длинные волосы традиционно являются символом женской красоты. С давних времен женщины ухаживали за волосами - проводили различные косметические процедуры - маски, ополаскивания, окрашивали волосы, а также собирали волосы в красивые прически, украшая их лентами, цепочками, камнями и другими декоративными элементами. Чем выше и знатнее было положение женщины в обществе, тем лучше она была одета и тем лучше была у нее прическа. В современном мире красивые длинные ухоженные волосы также являются элементом женской красоты. Поэтому в продаже есть большое количество аксессуаров для волос как на каждый день, так и для торжественных случаев. Это различные резинки, ободки, шпильки, заколки, ленты, диадемы и т.д. Особый интерес представляют украшения для особых случаев - официальный прием, торжественное мероприятие, праздничный ужин или свадьба. На такие случаи прическа всегда продумывается, создается мастерами и украшается изысканными аксессуарами, выполненными из дорогих, а иногда и драгоценных материалов, завершая идеальный образ.

Одним из таких аксессуаров является гребень -- продолговатая пластинка с частым рядом зубьев с одной или двух сторон, служащая для расчёсывания волос и украшения женской причёски. Раньше он изготавливался из натуральных материалов - дерево, кость, камень, кораллы, ракушки - и использовался в основном для расчесывания волос. Сейчас гребень представляет больше декоративную ценность, поэтому упор делается на оформление и дизайн. Материалы для изготовления - пластик, дерево, металл. Гребень может быть оформлен камнями, стеклом, лентами, бусинами и т.д. гребень промышленный эскизный проектирование

Сферой нашей деятельности является создание различных декоративных изделий из металла - предметов интерьера, сувениров и украшений. Поэтому объектом нашего исследования являются украшения, созданные с использованием металла. Предметом исследования является проектирование декоративного гребня для волос.

Цель курсовой работы - проектирование декоративного гребня для волос из металла с использованием поделочного камня.

Задачи курсовой работы:

- выбор темы проектирования и разработка плана;

- изучение истории создания гребня;

- анализ аналогов и определение проблемы;

- поиск идеи, разработка концепции;

- разработка эскизов и оформление конечного варианта на планшете.



Глава 1. Общие исторические сведения о форме и функции гребня

1.1 История создания гребня

Расческа (гребень) - одно из древнейших изобретений человека. Об этом свидетельствуют результаты археологических раскопок. Первые гребни были сделаны из кости, дерева или рога. Несомненно, именно расческа стала тем первым предметом для ухода за собой, который появился в косметическом арсенале женщины с незапамятных времен.

В Древнем Египте и на Востоке уходу за волосами придавалось большое значение. Причем в разные периоды было модно бриться наголо, и тогда и женщины, и мужчины особо старательно ухаживали за париками. Сначала функции расчески выполнял рыбий хребет, палочка или какой-нибудь репейник, а в качестве заколок в волосы вплетались косточки. (рис.1)

Рисунок 1. Египетские гребни

У славян гребни и заколки считались магическими предметами, они были непременным атрибутом русских сказок, да и ведьмы и ворожеи часто использовали гребни и заколки в своем колдовстве. В древности гребни-расчёски делались из кости, дерева, золота, бронзы. Следует отметить, что производство древних гребней было трудоёмким и требовало особых знаний свойств материала, из которого они изготовлялись. Ведь многие гребни использовались владельцами долгое время (всю жизнь), а значит, и их качество должно было соответствовать запросам. Широкое распространение гребней начинается с 9 до 19 века. Это те же самые односторонние гребни, зачастую имеющие зооморфную конфигурацию верхней части. Двойное изображение животных и птиц: в разные стороны - лебедь, конь, и друг к другу - медведи (рис.2). [8]

Рисунок 2. Славянские гребни

В Японии юноша сам должен был изготовить заколку и подарить ее своей избраннице, и если девушка закалывала ею волосы, это значило, что она готова ответить на его чувства (рис.3). Заколки также использовали и самураи, причем не только для укрепления прически, но и в качестве оружия. К примеру, заколки в виде миниатюрных стилетов длиной до 20 сантиметров легко могли служить и метательными ножами.

Рисунок 3. Японские гребни

В Европе первые гребни изготавливали из коровьего рога. Удалялась вся внутренняя часть рога, срезалась острая вершина, затем рог распаривали, разрезали вдоль пополам, выпрямляли под прессом и высушивали. Вручную выпиливались и потом полировались зубья. Такие гребни были дороги, они носились в качестве украшения. Особенно отличались средневековые испанские модницы: у них яркую шаль или кружевной платок всегда дополнял высокий черепаховый гребень (рис.4)

Рисунок 4. Испанские гребни

В XVII веке образовалась специальная гильдия мастеров по гребням. Для овладения искусством изготовления гребней требовалось не менее десятка лет. Один мастер мог сделать 10-15 гребней в день. С их помощью гребни стали более функциональными, с различным назначением. Появились гребни для создания пробора, для поддержания объема, расчески, используемые при бритье. Для производства стали применять преимущественно дерево, позднее основой для дорогих расчесок служили черепаховые панцири (рис.5). [4]

Рисунок 5. Черепаховые гребни

В конце 19 века появились лёгкие целлулоидные гребни. В эпоху модерна с её неповторимым очарованием, плавными изогнутыми линиями, растительными орнаментами, использованием в декоре предметов костюма не только привычных "цветочных", но и "животных" мотивов, гребни в пышных причёсках красавиц засверкали крыльями бабочек, птиц и экзотических насекомых. Эти гребни являются настоящими произведениями ювелирного искусства (рис.6).



Рисунок 6. Гребни в стиле Модерн

Бесспорно, одним из прославленных мастеров был Renй Lalique, произведения которого находятся в крупнейших музеях мира и продаются на аукционах за баснословные суммы. Но и творения малоизвестных авторов также поражают воображение (рис.7). [5]

Рисунок 7. Работы Renй Lalique

В наше время гребни используются редко, в основном в свадебных прическах. Материалы стали проще, дешевле, поэтому гребень уже не представляет собой произведение искусства, а относится к категории бижутерии (рис.8).

Рисунок 8. Современные гребни



1.2 Анализ проблемы и создание проектного образа

Художественный образ часто встречается людям в жизни, он может находиться в живописи, театре, искусстве. Он способствует лучшему запоминанию и хранению в эмоциональной памяти какой-либо информации. Благодаря этому, когда человеку нужна какая-то информация об объекте, она возникает мгновенно. Поэтому одним из свойств художественного образа является одномоментность. Сюда же можно отнести и эмоциональность, ведь образ возникает в один момент, из-за эмоции, которая была в сознании человека или появилась.

Если художественный образ должен быть эмоционально окрашен, одномоментно воспроизводится в воспринимающем сознании, укоренен в культуре, то главным критерием существования проектного образа является понимание его потребителем, и готовность потребителя пользоваться воплотившей этот образ вещью. В этом случае меняется система ценностей: человек уже может получать не только духовное удовлетворение, но и эстетическое и физическое. Если художественный образ, может содержать в себе какую-то недосказанность, загадку, поскольку его достоинства определяются лишь талантом автора, то проектный должен быть целостен, осмыслен, завершен, гармоничен. Образ в дизайне не должен противоречить функциональному смыслу и создаваться в ущерб рациональной форме, чтоб объект дизайна не превращался в фон, движение образа. [9]

Образ в дизайне -- эмоционально-чувственное представление о назначении, смысле, качестве и оригинальности произведения дизайнерского искусства. Система образа в дизайне четко делится на три группы, отражающие природу их представления зрителю: цветографическую (сходную по средствам с живописью и рисунком в изобразительном искусстве), объемно-пластическую (аналогичную скульптурному творчеству) и пространственную -- воспроизводящую возможности архитектурной организации нашего окружения. Соответственно усложнению палитры средств каждого последующего вида дизайна возрастает потенциал его образного восприятия.

Но при любом способе предъявления все дизайнерские образы имеют двойное происхождение: они несут потребителю информацию о характере тех бытовых или трудовых процессов, для которых приспособлены их «носители», и в то же время обладают несвязанными с ними визуальными свойствами (яркостью, пластичностью, композиционным построением и т.п.), которые зритель воспринимает как самостоятельный эстетический знак, «изобразительную структуру», живущую независимой от функции жизнью.

Образом нашего изделия - гребня для волос - не случайно выбрана бабочка. Бабочка - символическое насекомое во многих культурах, которое намекает, с одной стороны, на способность к метаморфозе и красоту, с другой стороны, также и на бренность радости. Считается, что амулет бабочки "дарит" женщинам способность не только привлекать, но и удерживать мужчин.

Мифы и легенды о порхающих красавицах есть почти у всех народов мира. Представления наших предков о бабочках связаны с наиболее значимыми для человека понятиями, такими как жизнь, душа, любовь, счастье.

Бабочка - символ веры, надежды и любви. На востоке считают, что увидеть у себя дома бабочку - к счастью. Древняя легенда гласит: свое желание надо так тихо прошептать бабочке, чтобы для всех земных существ оно осталось тайной, и отпустить ее. Бабочки не умеют говорить, поэтому на своих крылышках она доставит просьбу прямо на небеса и, желание обязательно сбудется.

Древние египтяне пеленали мумии в "коконы" и оставляли "подсказки", как быть дальше - изображали на фресках в пирамидах и храмах шаги превращения: гусеница - кокон - бабочка. Потом древние греки, а за ними и римляне обозначали словом "психе" и бабочку, и душу (греч. yuch, "душа", "бабочка"). Прекрасная Психея, жена самого Эроса, изображалась бабочкой. Пока греки шлифовали свою мифологию, в Индии восемь бабочек садились на флейту Будды... И к бабочке он однажды обращался с проповедью... Но еще до буддизма они заняли в восточной и азиатской мифологии эксклюзивное место.

В Китае до сих пор жених перед свадьбой дарит невесте живую или нефритовую бабочку - символ неизменной любви. А бабочка в подарок на день рождения или другой праздник - пожелание дожить минимум до 90 лет. Кроме того, это крылатое существо обозначает бессмертие, досуг в изобилии, радость и лето.

В Японии же одна бабочка - символ экстатической радости, любви, не обременяющей обязательствами, женской суетливости и ремесла гейш; две - талисман счастливой семейной жизни. В Японии считают, что бабочка символизирует все лучшее в жизни человека. Поэтому ритуальный «танец бабочек», выражающий радость жизни, традиционно открывает в этой стране торжественные шествия и праздники. В Древней Мексике бабочка относилась к атрибутам бога растительности, весны и любви, "Принца цветов" Шочипильи. В христианстве стадии развития бабочки олицетворяют жизнь, смерть и воскресение, поэтому бабочка иногда изображается в руке младенца Христа, что символизирует возрождение и воскресение души. На картинах, изображающих жизнь в раю, крылья имеет душа, которую Творец помещает в тело Адама. В германо-скандинавской мифологии эльфы, духи воздуха, изображались в виде красивых маленьких человечков с крыльями бабочки. Славяне издревле верили: чистые души прилетают к нам дневными бабочками. Возвещают радость, приносят счастье. [8]

Итак, бабочка - это олицетворение легкости, воздушности, новой жизни, а также любви, романтики и юности. Изделие предназначено для молодых девушек, поэтому и конструкция, и выбор материала должны соответствовать выбранному образу.

Главная проблема нашего проекта - сделать изделие из таких «основательных», тяжелых материалов, как камень и металл, но придать изделию легкость и воздушность. Решением данной проблемы является использование светлых цветов, а также наличие большого количества мелких элементов в противовес нескольким крупным. Композиция симметрична, что дает хороший баланс главного и второстепенного, акцентируя внимание на центральном элементе. Материал - латунь и родонит. Цветовая гамма - сочетание золотистого и розового оттенков, не утяжеляет композицию, а дает ей ощущение легкости и свежести.

1.3 Понятие и признаки промышленного образца

Промышленный образец -- объект интеллектуальных прав, относящийся к внешнему виду, дизайну и эргономическим свойствам изделия промышленного или кустарно-ремесленного производства. [10]

Промышленные образцы служат средством повышения потребительских качеств изделий и их конкурентоспособности. Соответствия изделия достижениям науки и техники, надежности, долговечности и экономичности в настоящее время недостаточно для того, чтобы изделие было конкурентоспособным. Необходимо, чтобы оно удовлетворяло запросы потребителей с точки зрения красоты и выразительности его формы, цвета, изящества отделки, эргономики (т.е. простоты и удобства пользования), упаковки и требований моды.

Промышленный образец должен обладать новизной и оригинальностью.

Промышленный образец признается новым, если совокупность его существенных признаков не известна из сведений, ставших общедоступными в мире до даты приоритета промышленного образца.
При установлении новизны промышленного образца учитываются (при условии их более раннего приоритета) все поданные в Российской Федерации другими лицами заявки на промышленные образцы (кроме отозванных), а также запатентованные в Российской Федерации промышленные образцы.

Промышленный образец признается оригинальным, если его существенные признаки обусловлены творческим характером особенностей изделия. К существенным признакам промышленного образца относятся признаки, определяющие эстетические и (или) эргономические особенности внешнего вида изделия, в частности форма, конфигурация, орнамент и сочетание цветов.

Новизна и оригинальность нашего изделия заключаются в выборе материалов. В настоящее время на рынке присутствуют изделия, выполненные из материалов низкой стоимости и качества, не представляющие собой эстетической ценности, а также являющиеся недолговечными.



Выводы по I главе

Из I главы мы узнали, что гребни для волос появились еще в древности и изначально использовались только для расчесывания волос, не неся художественной ценности. Первыми гребнями были рыбьи скелеты, палочки и репейник. Позже гребни стали вырезать из подручных материалов - дерева, кости, отливать из металла. Уже во времена древних славян гребень стали украшать резьбой, а также он приобрел магическое значение - выполнял функцию оберега. Со временем гребень становится украшением для волос, поэтому его начинают изготавливать из дорогих материалов - слоновой кости, черепахового панциря, благородных металлов и украшать драгоценными камнями, жемчугом, перламутром. В XX веке гребни стали непопулярны - с изобретением пластмассы в продажу поступили недорогие пластмассовые расчески, массовость и унификация снизили декоративные свойства гребней.

В наше время вновь возобновляется интерес к украшениям для волос из качественных материалов, а также становится популярной индивидуальность и оригинальный дизайн.

Выбранный нами художественный образ - бабочка - соответствует предполагаемому портрету потребителя - изделие предназначено для молодых девушек. Бабочка - символ любви, красоты, чистой души, и во всех культурах издревле ассоциируется с чем-то вечным, легким, светлым.

Как промышленный образец изделие оригинально выбором материалов - металл и камень, а также техникой изготовления.



Глава II. Проектирование гребня

2.1 Художественно-конструкторский анализ аналогов

Художественное конструирование - творческая проектная деятельность, направленная на совершенствование окружающей человека предметной среды, создаваемой средствами промышленного производства; это достигается путём приведения в единую систему функциональных и композиционных связей предметных комплексов и отдельных изделий, их эстетических и эксплуатационных характеристик. Художественное конструирование (часто отождествляемое с дизайном) -- неотъемлемая составная часть современного процесса создания промышленной продукции, предназначенной для непосредственного использования человеком.

Художественное конструирование опирается на теорию, разрабатываемую технической эстетикой, а также на данные экономики, социологии, психологии, эргономики, семиотики, системотехники и др. наук. Метод Художественного конструирования складывается из художественно-конструкторского анализа (исследование исходной ситуации и построение объекта проектирования, функционально-эргономический и конструктивно-технологический анализ, композиционный анализ) и художественно-конструкторского синтеза (в процессе которого ведётся функционально-эргономический поиск, работа над композицией изделия). [9]

Художественно-конструкторский анализ является необходимым средством подготовки к проектированию новых моделей.

Художественно-конструкторский анализ проводится по определенной системе, основанной на последовательном рассмотрении важнейших характеристик изделия - материала, формы, цвета, и т.д. анализ выявляет положительные и отрицательные свойства данного объекта, что помогает в последующем проектировании изделия.

Сначала проведем классификацию гребней по различным критериям:

В зависимости от назначения различают:

· гребни для расчесывания волос (рис.9,а);

· гребни для украшения прически (рис.9,б);

· многофункциональные гребни для волос (рис.9,в).

Рисунок 9. Гребни: а - для расчесывания, б - для украшения, в - универсальный

Гребни для расчесывания имеют плоскую форму, обладают большой прочностью. Зубцы в них изготавливаются короткими и частыми.

В гребнях для украшения прически большое внимание уделяется декоративным свойствам, а не прочности. Они имеют изогнутую форму, высота их равна или больше ширины. Зубцы длинные и более редкие.

Многофункциональные гребни для волос предназначены для расчесывания, закалывания волос и украшения прически. Они должны быть более прочными. Такой гребень для волос поможет легко и быстро сформировать прическу, собрать непослушные локоны или быстро распустить волосы и пригладить их.

По материалу изготовления различают:

· роговые гребни (рис.10,а);

· черепаховые гребни (рис.10,б);

· гребни из слоновой кости (рис.10,в);

· деревянные гребни (рис.10,г);

· металлические гребни (рис.10,д);

· гребни из пластика (рис.10,е).



Рисунок 10. Гребни из: а -рога, б - черепахового панциря, в -слоновой кости, г - дерева, д - металла, е - пластика

По форме выделяют:

· односторонние гребни (рис.11,а);

· двусторонние гребни (рис.11,б).

Рисунок 11. Гребни: а - односторонний, б - двусторонний

Проведем анализ нескольких современных аналогов гребней, представленных на рынке.

Достоинствами первого аналога (рис.12) являются цветовое решение, оригинальность орнамента, материал изготовления. К недостаткам можно отнести слишком массивное основание, контрастирующее с ажурным верхом.



Рисунок 12. Аналог 1

Достоинства второго аналога (рис.13) - лаконичность композиции, асимметричность, недостаток - на фоне декоративного элемента видно основание зубьев, которое из-за массивности отвлекает внимание от основной композиции.

Рисунок 13. Аналог 2

В следующем аналоге (рис.14) присутствует оригинальная форма, богатое оформление камнями. Недостаток - монохромность изделия - из-за однотонности и большого количества элементов трудно читается форма.

Рисунок 14. Аналог 3

Достоинствами четвертого аналога (рис.15) являются витиеватый орнамент и цвет патинированного металла, что в совокупности создает эффект старины, очень популярный в наше время. К недостаткам можно отнести лишь плоскую форму изделия. Так как ширина изделия достаточно большая, то гребень должен иметь форму дуги, имитируя окружность головы для лучшего соприкосновения.

Рисунок 15. Аналог 4

Особенностью гребней, изображенных на рисунке 16, является форма зубьев - они не литые, не штампованные (как у других аналогов), а сплетены из проволоки, что позволяет создать этот гребень без приобретения специального оборудования и основ-заготовок. Также тонкие и частые зубья дают более надежную фиксацию в волосах, нежели крупные и редкие. Декоративная часть гребня достаточно простая, это позволяет отнести изделие в разряд повседневных украшений.

Рисунок 16. Аналог 5

Особенностью шестого аналога (рис.17) является уменьшение количества зубьев до двух, но более длинных и изогнутых для хорошей фиксации в волосах. Такое крепление чаще используется для шпилек.



Рисунок 17. Аналог 6

Достоинствами седьмого аналога (рис.18) является гармоничное сочетание камня (имитации камня) и металла, а также цветовое решение изделия. Но так как гребень является самодостаточным украшением, не требующим еще каких-либо элементов декора в волосах, то этот аналог будет смотреться слишком маленьким.

Рисунок 18. Аналог 7

Рассмотрев аналоги, мы вывели общие закономерности, достоинства и недостатки уже существующих гребней и определили основные характеристики нашего будущего изделия.

2.2 Эскизные поиски

Обязательным этапом любого проектирования является эскизный поиск. Эскиз -- это предварительный поисковый набросок задуманного изделия. Ознакомившись с аналогами и уяснив себе свой вариант изделия, можно делать первые приближенные эскизы внешнего вида изделия с целью добиться в дальнейшем наиболее совершенной внешней формы и художественного облика.

Работа над эскизами -- это творческий процесс.

Сначала эскизы можно выполнять, учитывая только силуэт изделия, общие габариты, характер, образ, не вдаваясь в подробности деталей. Когда же форма более-менее прояснилась, эскизы следует прорабатывать более подробно и в масштабе, если изделие крупногабаритное. Если же изделие небольшого размера, то эскиз можно выполнять в натуральную величину, чтобы почувствовать соотношение отдельных узлов и частей и целого, их пластическую, конструктивную и эстетическую взаимосвязь.

На этом этапе работы нами был произведен эскизный поиск декоративной композиции гребня (рис.19).

Рисунок 19. Поисковые варианты

Итоговым выбран вариант с бабочкой, так как он менее громоздкий, более женственный и композиционно более грамотный.

2.3 Процесс проектирования гребня

Гребень состоит из нескольких элементов: центральной бабочки, ленты, завитков и зубцов. Бабочка двухслойная: выполнена из двух симметричных пластин - крыльев - из родонита с накладкой из металла. Лента и зубцы выполнены из листового металла, завитки - тонкая проволока. В зависимости от типа производства - заводское либо ручное - элементы конструкции выполняются различными способами. При серийном заводском производстве изготовление накладки, а также ленты и зубцов производится методом штамповки. Лента и зубцы выполняются как одно тело, позже зубцам придается форма дуги для лучшего крепления в волосах. В условиях мастерских лента и накладка могут быть выполнены способом выпиловки, а зубцы могут быть сделаны из проволоки, как в пятом аналоге.

Начальным этапом проектирования было определение формы крыльев бабочки. Из трех разных форм бабочек была выбрана первая (рис.20), которая была видоизменена в соответствии с нашей идеей (рис.21).

Рисунок 20. Первоначальные варианты формы бабочки

Рисунок 21. Видоизменение формы бабочки

Следующим этапом было добавление дополнительных фоновых элементов - ленты и завитков (рис.22). Доработав зарисовки, мы в итоге получили шесть эскизов декоративной композиции (рис.23). Нами были выбраны два варианта - четвертый и шестой.

Рисунок 22. Поиски композиционного решения

Рисунок 23. Эскизы декоративного элемента гребня



Третий этап - разработка конструкции зубцов. Так как изделие вытянуто по горизонтали, то основание гребня также должно быть горизонтально ориентировано, поэтому вариант крепления как в аналоге шестом здесь будет неудобен. Варианты зубцов представлены на рисунке 24. Нами был выбран четвертый вариант, так как он выглядит более лаконично. Для большей композиционной целостности и удобства использования мы сделали крайние зубья более массивными (рис.25). На рисунке 26 изображены итоговые эскизы изделия, на рисунке 27 - варианты изделия в цвете.

Рисунок 24. Варианты основания гребня

Рисунок 25. Работа с формой зубцов

Рисунок 26. Итоговые эскизы изделия

Рисунок 27. Варианты изделия в цвете

2.3 Разработка и оформление проектной документации

Ниже представлены сборка, габаритные размеры изделия (рис.28,29), а также размеры деталей и спецификация (рис.30,31).

Рисунок 28. 3 вида изделия и габаритные размеры (вариант 1)

Рисунок 29. 3 вида изделия и габаритные размеры (вариант 2)



Рисунок 30. Размеры деталей и спецификация (вариант 1)

Рисунок 31. Размеры деталей и спецификация (вариант 2)



Выводы по II главе

Изучив аналоги исторических и современных гребней, мы узнали, что они классифицируются по функциональному назначению (для украшения, для расчесывания волос, многофункциональные), по используемому материалу (из кости, из дерева, из металла, из пластмассы), а также по форме (односторонние либо двусторонние).

Мы определили, что проектом нашей работы будет изготовление одностороннего гребня для украшения волос из цветных металлов (мельхиора либо латуни) и поделочного камня (родонита). Выбор материалов обусловлен их невысокой стоимостью относительно драгоценных камней и металлов и в то же время эстетичностью, долговечностью, и прочностью по сравнению с пластиком.

Проведя эскизный поиск, мы создали окончательный эскиз изделия, по которому разработали конструкторскую документацию - чертеж, сборку, спецификацию.

Наше изделие - декоративный гребень для волос - предназначен для молодых девушек. Гребень будет использоваться как украшение для особых случаев - выпускной, праздничный ужин или свадьба. Его обладательница будет чувствовать себя королевой вечера, привлекая внимание окружающих.



Заключение

В данной курсовой работе нами был разработан декоративный гребень для волос. Проект изделия представлен в приложении 1. Мы выбрали именно гребень, потому что он имеет интересную богатую историю и в то же время становится сейчас достаточно популярным, особенно для украшения свадебной прически. Изучив историю, мы увидели, что во все времена гребень был символом женственности и красоты.

Основным элементом декора нашего изделия выбрана бабочка - символ вечной нежности, юности, легкости, что соответствует сфере применения украшения.

Материалами для изготовления гребня были выбраны камень и металл, так как они красивы, долговечны и благородны. Камнем выбран родонит нежно-розового цвета, а металлом - латунь, так как придает мягкость общему образу благодаря теплой цветовой гамме.

Спроектированный нами гребень соответствует эстетическим, композиционным и эргономическим нормам и правилам. Наш проект можно воплотить как в масштабах мастерской, так и на производстве. Надеюсь, что он будет удобен будущим обладателям.



Список литературы

1. Гиргель Ю.Г. Бабочка - символ счастья, надежды и любви / Ю. Г. Гиргель - статья сайта «Очумелые ручки» (www.girgel.ru)

2. ГК РФ. Условия патентоспособности промышленного образца Гражданский кодекс Российской Федерации, ст.1352, п.1.

3. Гребень для волос - статья сайта «Woman advice.ru» (http://womanadvice.ru/)

4. Гребни - статья интернет-клуба «История. Культура. Искусство» (http://clubs.ya.ru/)

5. Гребни для волос эпохи Модерна - статья интернет-журала «Bellezza_Storia» (http://bellezza-storia.livejournal.com/)

6. Иттен И. Искусство цвета, Искусство формы / И. Иттен - Изд: Д. Аронов, 2001. - 222с.

7. Кондратьева О.А. Гребни 9-19 века в быту, обрядах, фольклоре, ремесле и художественном творчестве Древней Руси - России / О.А. Кондратьева - Санкт-Петербург, 2011. - 239 с.

8. Понятие и признаки промышленного образца - статья сайта для подготовки к экзаменам (www.sfedu3845.mybb.ru)

9. Соловьев. Ю. Б. Художественное конструирование / БСЭ - М.: "Советская энциклопедия", 1969-1978. - 30 т

10. Удивительные предметы нашей истории - раздел сайта «Кладоискатели Ростовской области» (http://donovedenie.ru/)

11. Филинкова. М.В. Творческая работа на тему: Художественный и проектный образ / М.В. Филинкова - Екатеринбург, 2008

12. Холмянский Л.М. Дизайн / Л.М. Холмянский, А.С. Щипанов - М.: Просвещение, 1985. -- 240 с.

13. Яблонский В.А. Преподавание предметов "Рисунок" и "Основы композиции" / В. А. Яблонский - Высшая школа, 1989. - 80с.

14. http://2cafe.net/

15. http://arttobuild.ru/



Приложение 1

Размещено на Allbest.ru

...