Романтизм русский и западноевропейский: сходства и различия

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Слова «романтик», «романтика», «романтический», «романтично» стали сейчас привычными, даже обыденными.

Романтику противопоставляют обычно житейской прозе, тусклому, бесцветному существованию. Мы говорим о романтике борьбы за свободу и счастье людей, о романтике подвигов и дерзновенных творческих открытий. Романтика - непримиримый враг цинизма и обывательского самодовольства, душевной холодности и нравственной пустоты.

Романтические настроения и переживания издавна влекли к себе поэтов, прозаиков, художников, находили воплощение в разных видах искусства. Романтизму в целом и отдельным его представителям посвящено, особенно в последние годы, множество специальных трудов, поэтому наша тема является актуальной.

Цель нашей работы - выявить сходства и различия между западноевропейским и русским романтизмами.

Для достижения поставленной цели целесообразно выделить более конкретные задачи:

1) дать общую характеристику романтизма;

2) ознакомиться с характерными чертами романтизма;

3) рассмотреть особенности русского романтизма;

4) выявить сходства и различия между западноевропейским и русским романтизмами.

Для решения поставленных задач необходимо использовать следующие методы исследования:

1) описательный;

2) сравнительный;

Надеемся, после прочтения нашего реферата мы сможем пробудить живой интерес к романтическому искусству - яркой странице в истории отечественной культуры. Желающие углубить свои знания о романтизме найдут в конце реферата рекомендательный список литературы.

1. Общая характеристика романтизма

Романтизм - одно из самых ярких и значительных направлений в искусстве. Возникший первоначально в Германии и чуть позднее в Англии, он получил затем широкое распространение едва ли не во всех европейских странах и оказал огромное воздействие на мировую культуру. Он выдвинул множество талантливых художников: поэтов и прозаиков, живописцев и скульпторов, композиторов и музыкантов.

Всему миру известны имена величайших английских поэтов Байрона и Шелли, исторического романиста Вальтера Скотта, немецких романтиков Гофмана и Гейне, французского поэта, драматурга, прозаика Гюго, крупнейшего польского поэта Мицкевича и пламенного венгерского романтика-революционера Петефи, американского новеллиста и поэта Эдгара По, автора романа из жизни индейцев Купера, замечательного датского сказочника Андерсена и многих других.

Без преувеличения романтизм можно назвать революцией в искусстве. И неудивительно: революционной была сама эпоха романтизма - с конца 18 до середины 19 века. Не случайно ее границы обозначают иногда датами двух великих политических взрывов: с 1793 по 1848 год. Это было время гигантских общественных потрясений, когда распадался и рушился феодально-средневековый мир и на его обломках возникал и утверждался капиталистический строй; время буржуазных революций и национально-освободительных войн; первых политических выступлений рабочего класса и закабаленного крестьянства.

Но не только бурными событиями и социальными потрясениями ознаменована та неспокойная, тревожная эпоха. Ее можно назвать также временем великих разочарований и ожиданий, временем решительных, крутых перемен в сознании людей.

Великая французская революция 1789 года не оправдала возлагавшихся на нее надежд. Она не разрешила основных общественных противоречий, не принесла людям свободы и справедливости и не привела к построению на земле «царства разума», которое предсказывали столь популярные в 18 веке философы-просветители. Возникшее в результате революции новое, буржуазное общество выглядело немногим привлекательнее старого, феодального. Оно представлялось даже более прозаическим, низменным, бесцветным, было основано на власти денег, на расчете и корысти, оно оказалось, по выражению Ф. Энгельса, «злой, вызывающей горькое разочарование карикатурой на блестящие обещания просветителей». Человек чувствовал себя в нем одиноким и неприкаянным, выбитым из привычной колеи и еще не успевшем свыкнуться с новыми порядками, новыми общественными отношениями. В этих сложных условиях, в вихре новых идей, в столкновении противоречивых настроений и возникает художественное направление, получившее наименование романтизма. Писателей-романтиков, говоря словами А. Блока, отличает «жадное стремление жить удесятеренной жизнью», невиданная ранее интенсивность и острота переживаний, сознание могущества и свободы человеческого духа. Беспощадно требовательные к обществу, личности, миру, они безудержны в своем отрицании и своих мечтах.

2. Характерные черты романтизма

Характерной чертой романтизма является крайняя неудовлетворенность действительностью, подчас полное разочарование в ней, глубокое сомнение в том, что жизнь общества в целом и даже жизнь отдельной личности может быть построена на началах добра, разума, справедливости.

Другой плюс романтического миросозерцания - мечта о полном обновлении, о конкретном переустройстве мира и человека, страстное стремление к возвышенному идеалу, недостижимому, не всегда ясному, но властно подчиняющему себе душу художника. Противоречие между идеалом и действительностью (оно находило выражение и в творчестве писателей, принадлежавших другим литературным направлениям) достигает у романтиков невиданной остроты, становится источником напряженных, трагических переживаний.

И это двоемирие, т.е. сознание полярности идеала и действительности, ощущение разрыва, пропасти между ними, а с другой стороны, жажда их воссоединения является важнейшей, определяющей чертой романтического искусства.

При этом в творчестве одних писателей-романтиков (нередко их называют романтиками пассивными или консервативными) преобладала мысль о господстве в мире каких-то высших, роковых сил, недоступных разуму человека, неподвластных его воле, о необходимости подчиняться судьбе. В творчестве других писателей романтического направления преобладали настроения борьбы и протеста против царящего в мире зла. Отстаивая право человеческой личности на свободу и независимость, они горячо выступали против угнетения и произвола, против деспотизма и социальной несправедливости. Их романтизм часто называют романтизмом активным или революционным.

Обличение буржуазного общества, духовной скудости и ограниченности «людей плоти», которые, по выражению немецкого поэта-романтика Новалиса, «живут лишь обыденным», стало одной из постоянных тем романтического искусства, романтической литературы. Так, в фантастической повести Э.Т.А. Гофмана «Крошка Цахес» создан зловещий образ маленького уродца с тремя золотыми волосками на голове. Волоски эти - символ всевластия денег в современном мире - обладают магическим свойством. Они заставляют окружающих приписывать их владельцу несуществующие, мнимые достоинства.

И все-таки не критику современного общества, не обличение буржуазного образа жизни считали романтики главной задачей. Свою цель видели они в том, чтобы вырвать читателя из тесного и ограниченного житейского мирка, увлечь его как можно далее от прозаической повседневности. Из душного болота повседневности они хотели бы вознестись вместе с ним в заоблачные выси идеала, они воспевали и поэтизировали все необычное. Само слово «романтизм» («романтическое») служило первоначально для обозначения чего-то необыкновенного - того, что может встретиться лишь в романах, книгах, а не в реальной действительности. Романтическая личность «живет не в обыденности, но создает свой собственный, выдуманный мир, построенный по собственным законам», писал один их теоретиков и вождей немецкого романтизма Фридрих Шлегель.

Романтиков властно влекли к себе фантастика, народные предания, фольклор. Их манили дальние страны и минувшие исторические эпохи, жизнь племен и народов, еще не тронутых европейской цивилизацией, прекрасный и величественный мир природы.

Влюбленные в природу, романтики проникновенно изображали ее жизнь. Они нашли невиданные ранее художественные средства, новые звуки, краски, чтобы передать красоту и величие этой вольной стихии. Чарующие картины английской природы запечатлены в лирике У. Вордсворта, о котором Пушкин заметил: «...вдали от суетного света природы он рисует идеал».

Излюбленные жанры романтической литературы - фантастические повести и драмы, волшебные сказки, где действуют чудесные силы, добрые и злые волшебники, а явь причудливо переплетается с мечтой и сном. Такова, например, сказочная повесть Гофмана «Щелкунчик и мышиный царь», по мотивам которой написан балет Чайковского «Щелкунчик». Романтики не только сами сочиняли сказки, они собирали и обрабатывали народные сказочные сюжеты. Знаменитые немецкие сказочники Гауфф и братья Гримм, как и датчанин Андерсен, тоже принадлежали романтическому направлению.

Глубоко презирая тех, кто живет повседневными заботами, романтики интересовались людьми исключительными, личностями титаническими и могучими. Противопоставление «гения» и «толпы» стало в литературе романтизма центральной темой.

Романтиков притягивали высшие сферы духа, прежде всего - философия и искусство, а также внутренняя жизнь личности - ее мысли, чувства и переживания. Им впервые открылась сложность и глубокая противоречивость внутреннего мира человека, богатство и неисчерпаемое многообразие его душевной жизни. В романтической живописи широкое распространение получил жанр психологического портрета характерным для него интересом к неповторимой человеческой индивидуальности, стремлением выразить напряженность духовной жизни «сыновей века», передать силу их страстей, тончайшие оттенки их чувств.

Романтические герои всегда в конфликте с обществом. Они - изгнанники, скитальцы, странники. Одинокие, разочарованные, нередко бросают они вызов несправедливым общественным порядкам, устоявшимся формам жизни и превращаются в бунтарей, мятежников, протестантов. Скажем, байроновскому Чайльд Гарольду вдруг «показалось мерзким все кругом: тюрьмой - родина, могилой - отчий дом».

К другому распространенному типу романтического героя относятся чудаки, мечтатели, фантазеры, далекие от реальности, обитающие в царстве грез. Чаще всего это музыканты, художники или поэты, бесконечно преданные искусству и непонятные или отвергнутые обществом.

Вообще, искусству романтики придавали исключительное значение и отводили особое место в обществе. Искусство в их глазах было высшей формой человеческой деятельности, а художник - мудрецом и пророком, силой своего гения проникающим в тайные глубины жизни, недоступные простым смертным.

В своих художественных произведениях - словно бы в насмешку над эстетическими теориями классицизма - романтики смело смешивали высокое и низменное, трагическое и комическое, фантастику и реальность. Они видоизменяли и обновили старые жанры, создали новые - такие, как исторический роман, лироэпическая поэма, фантастическая повесть-сказка. Они открыли бесценные сокровища народного искусства, сблизили литературу с фольклором. Решительно изменили романтики представления о драматическом искусстве, необычайно расширили возможности поэзии, проложили новые пути в лирике.

Их творчество отличалось бурной эмоциональностью и напряженностью стиля, обилием музыкальных и живописных эффектов, резкими контрастами, неудержимой стремительностью поэтической речи. Художественные открытия и завоевания романтизма подготовили почву для возникновения нового направления в искусстве - реализма, которому с середины 19 столетия принадлежит главная роль в мировой художественной культуре.

3. Особенности русского романтизма

Романтизм, писал Белинский, был первым словом, огласившим «пушкинский период» русской литературы - двадцатые годы 19 века. И хотя первые романтические произведения, первые опыты в романтическом духе появились в России ранее, еще в самом начале 19 века, великий критик был прав: именно в 1820-е годы романтизм стал главным событием литературной жизни, литературной борьбы, центром оживленной и шумной журнально-критической полемики.

Русский романтизм возник в иных условиях, нежели западноевропейский. На Западе он был явлением послереволюционным и выразил разочарование в результатах уже свершившихся перемен, в новом, капиталистическом обществе. В России же он сформировался в эпоху, когда стране еще только предстояло вступить в полосу буржуазных преобразований. В нем сказалось разочарование передовых русских людей в существующих самодержавно-крепостнических порядках, неясность их представлений о путях исторического развития страны. С другой же стороны, в русском романтизме выразилось начавшееся пробуждение общенациональных сил, стремительный рост общественного и личного самосознания. Вполне естественно, что русский романтизм во многом отличался от западноевропейского.

Во-первых, романтические идеи, настроения и художественные формы представлены в русской литературе как бы в смягченном варианте. Для их полного развития еще не было ни подходящей общественно-исторической почвы, ни соответствующих культурных традиций, ни достаточного литературного опыта. Не прошло и ста лет, как отечественная словесность двинулась по общеевропейскому пути.

Во-вторых, стремительность движения русской литературы, словно бы догонявшей ушедшие вперед западноевропейские страны, обусловила некоторую неотчетливость, размытость границ между возникавшими в ней художественными направлениями. Романтизм не был исключением: он тесно соприкасался, временами, как бы даже срастался сначала со своими предшественниками - классицизмом и сентиментализмом, а затем с идущим ему на смену критическим реализмом, был во многих случаях трудноотличим от них.

В-третьих, в творчестве русских романтиков перекрещивались разнородные литературные традиции, постоянно возникали смешанные, переходные формы. Меньшая отчетливость, выраженность основных признаков и свойств романтизма, более тесная (по сравнению с Европой) связь с другими литературными направлениями - таковы важнейшие отличительные черты романтического искусства в России.

Все сказанное не означает, конечно, что творческие достижения русских романтиков менее значительны, нежели достижения европейских художников. С романтизмом связаны в русской литературе имена величайших ее представителей - Пушкина, Лермонтова и Гоголя, выдающихся лириков Баратынского и Тютчева, таких ярких поэтических талантов, как Жуковский, Батюшков и Языков. Как и на Западе, эпоха романтизма стала блистательной страницей в истории всего русского искусства. Она выдвинула замечательных живописцев Кипренского и Брюллова, композиторов Алябьева и Верстовского, великого трагического актера Мочалова. Словом, в России художественное наследие романтизма было значительным, богатым, разнообразным.

В развитии русского романтизма различают обычно три главных периода:

1. 1801-1815 годы - период зарождения романтического направления в России, первых опытов в романтическом роде. В это время романтизм особенно тесно связан с классицизмом и - главное - с сентиментализмом, внутри которого он, по сути дела, развивается. Родоначальниками русского романтизма принято считать Жуковского и Батюшкова, оказавших огромное воздействие на последующую русскую литературу и во многом подготовивших появление величайшего поэта Пушкина.

2. 1816-1825 годы - время интенсивного развития романтизма, все большего его отмежевания от классицизма и сентиментализма, время его решающих побед над ними. Романтизм выступает теперь как самостоятельное направление и становится центральным событием литературной жизни. Важнейшим явлением этого периода стала литературная деятельность писателей-декабристов, а также творчество ряда замечательных лириков: Д. Давыдова, Вяземского, Языкова, Баратынского. Но центральной фигурой русского романтизма в ту пору был, конечно, Пушкин - автор так называемых «южных» поэм и ряда романтических стихотворений. Трагические события 1825 года проводят резкую грань между вторым и третьим периодами развития романтизма в России.

3. 1826-1840 годы - период широкого распространения романтизма в русской литературе. Он обретает новые черты, завоевывает новые жанры, захватывает в свою орбиту все новых писателей. Романтические построения в это время значительно углубляются, и русские романтики окончательно порывают с традициями классицизма и сентиментализма. Вершинные достижения романтизма 1830-х годов - творчество Лермонтова, ранние произведения Гоголя, лирика Тютчева.

4. Сходства и различия между западноевропейским и русским романтизмами

романтизм литературный искусство

Итак, после ознакомления с общей характеристикой романтизма, с его характерными чертами и особенностями русского романтизма, мы сможем выявить различия между западноевропейским и русским романтизмами:

1) представление в русской литературе романтических идей, настроений и художественных форм как бы в смягченном варианте;

2) меньшая отчетливость, выраженность основных признаков и свойств романтизма, более тесная (по сравнению с Европой) связь с другими литературными направлениями;

3) перекрещивание в творчестве русских романтиков разнородных литературных традиций, возникновение смешанных, переходных форм.

И хотя между романтиками не было согласия по многим важным вопросам (роль искусства в обществе, значение для русской литературы отечественных и западноевропейских традиций, сравнительная ценность отдельных жанров), в ходе развернувшейся полемики была выработана творческая программа нового литературного направления. Главные ее положения заключались:

1) в утверждении творческой свободы художника, не подвластного заранее установленным нормам и стеснительным правилам;

2) в поэтизации страстного стремления к свободе - общественной, национальной, личной, в провозглашении независимости человеческой личности и ее права на протест против враждебных общественных условий;

3) в защите «народности» искусства - его национального своеобразия, ибо национальная самобытность, считали романтики, свидетельствует о внутренней свободе порабощенного народа.

Заключение

Романтизм - одно из самых ярких и значительных направлений в искусстве. Возникший первоначально в Германии и чуть позднее в Англии, он получил затем широкое распространение едва ли не во всех европейских странах и оказал огромное воздействие на мировую культуру. Он выдвинул множество талантливых художников: поэтов и прозаиков, живописцев и скульпторов, композиторов и музыкантов.

Характерной чертой романтизма является крайняя неудовлетворенность действительностью, подчас полное разочарование в ней, глубокое сомнение в том, что жизнь общества в целом и даже жизнь отдельной личности может быть построена на началах добра, разума, справедливости.

Русский романтизм возник в иных условиях, нежели западноевропейский. На Западе он был явлением послереволюционным и выразил разочарование в результатах уже свершившихся перемен, в новом, капиталистическом обществе. В России же он сформировался в эпоху, когда стране еще только предстояло вступить в полосу буржуазных преобразований. В нем сказалось разочарование передовых русских людей в существующих самодержавно-крепостнических порядках, неясность их представлений о путях исторического развития страны. С другой же стороны, в русском романтизме выразилось начавшееся пробуждение общенациональных сил, стремительный рост общественного и личного самосознания. Вполне естественно, что русский романтизм во многом отличался от западноевропейского.

Различия между западноевропейским и русским романтизмами:

1) представление в русской литературе романтических идей, настроений и художественных форм как бы в смягченном варианте;

2) меньшая отчетливость, выраженность основных признаков и свойств романтизма, более тесная (по сравнению с Европой) связь с другими литературными направлениями;

3) перекрещивание в творчестве русских романтиков разнородных литературных традиций, возникновение смешанных, переходных форм.

Сходства между западноевропейским и русским романтизмами:

1) утверждение творческой свободы художника, не подвластного заранее установленным нормам и стеснительным правилам;

2) поэтизация страстного стремления к свободе - общественной, национальной, личной, в провозглашении независимости человеческой личности и ее права на протест против враждебных общественных условий;

3) защита «народности» искусства - его национального своеобразия.

С утратой господствующего положения романтизм, однако, не исчезает вовсе. Его влияние еще долго отзывается в русской литературе, и к его художественному опыту не раз обращаются поэты и писатели на протяжении всего 19 века и даже еще в 20 столетии. Вплоть до сегодняшнего дня живут романтические традиции и в литературе, и в искусстве.

Список использованной литературы

1. Блок А.А. О романтизме. Собрание сочинений в 8-ми т./ А.А. Блок. - М. - Л.: Гослитиздат, 1962. - т. 6.

2. Ванслов В.В. Эстетика романтизма/ В.В. Ванслов. - М.: Искусство, 1966. - 397с.

3. Гуревич А.М. Романтизм в русской литературе / А.М. Гуревич. - М.: Просвещение, 1980. - 103с.

4. Зарубежная литература. 19 век. Романтизм. Учебное пособие для студентов педагогических институтов/ под ред. Я.Н. Засурского. - М.: Просвещение, 1982. - 320с.

5. Маймин Е.А. О русском романтизме/ Е.А. Маймин. - М.: Просвещение, 1975. - 237с.

6. Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма/ Ю.В. Манн. - М.: Наука, 1976. - 371с.

Размещено на Allbest.ru