Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

• Введение
• 1. История возникновения витражей
• 1.1 Виды витражей, история возникновения
• 1.2 История возникновения витража Тиффани
• 2. Технологическая последовательность изготовления витража Тиффани
• 2.1 Инструменты и приспособления
• 2.2 Последовательность выполнения витража Тиффани
• Заключение
• Список источников
• Приложение

Введение

Витраж - одно из самых замечательных явлений монументального искусства. Свое нынешнее название он получил от французского слова «vitrage» - стекло. Под этим термином до последнего времени понималась орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.

Когда в конце XIX - начале ХХ века Луис Тиффани впервые стал использовать медную фольгу для склеивания между собой отдельных элементов стекла, это произвело революционный прорыв в использовании витражей в интерьере. Благодаря Тиффани стало возможным уйти от строгой геометрии линий, свойственной средневековым витражам. Это сделало их конструкции более изящными, а также позволило использовать вставки из цветного стекла практически любого размера и геометрической формы. По сравнению с классическими вариантами работы Тиффани воспринимались как живопись, а не как витражи. Техника Тиффани была воспринята восторженно и многие из его работ сегодня являются украшением коллекций художественных музеев.

И в наше время каждый витраж Тиффани является произведением искусства. Над его разработкой и выполнением работают художники, дизайнеры и мастера, для которых гармония линий и чувство цвета - не пустые слова. Благодаря этому применение для декорирования интерьера техники Тиффани свидетельствует о некотором аристократизме.

Как и каждое произведение искусства, витражи Тиффани имеют такие особенности:

· уникальность и неповторимость каждого решения;

· художественная ценность - в каждый витраж вложена частица души художника;

· витраж создает особую творческую атмосферу в интерьере.

Большим преимуществом витражей Тиффани является их универсальность. Витраж, техника которого основана на применении тонкой медной фольги, может стать украшением небольшого светильника или огромного окна в стене готического собора. В больших панно тонкие линии спайки практически незаметны, и на расстоянии вся поверхность кажется нарисованной кистью художника.

В оформлении интерьера дома техника витражей Тиффани может использоваться для разных элементов:

· оконные витражи;

· витражи на потолках, люстры;

· настенные и настольные светильники, ночники, подвесные фонари;

· внутренние перегородки;

· витражи в фасадах шкафов и другой мебели;

· обрамление зеркал, ниш, полок и т.д.

Изящество линий, которое характерно для техники витражей Тиффани, позволяет использовать его для изготовления работ в любом стиле - восточном, античном, классическом, арт-деко, кантри, хай-тек, модерн и других.

При помощи витражей Тиффани можно создать веселую и жизнерадостную атмосферу в детской комнате, насытить особым эмоциональным зарядом кухню или прихожую, создать ощущение спокойствия и умиротворения спальне или воспроизвести в рабочем кабинете атмосферу древних мыслителей.

Особую изысканность витражам Тиффани придаст искусственная подсветка, благодаря которой изображение и его цвета проникнется особой глубиной и насыщенностью.

Витражи Тиффани - в настоящее время очень актуальная тема. Витраж в целом считается очень красочной, изящной и популярной в настоящее время техникой обработки стекла. А витражи Тиффани - очень востребованная и хорошо развитая техника. Техника Тиффани позволяет при соединении фрагментов витража придать готовому изделию практически любую форму, поэтому используется для изготовления различных предметов интерьера: светильников, каминных экранов, фантазийных скульптурных композиций, открывая тем самым новый взгляд на привычные предметы интерьера.

Исходя из этого, тема курсовой работы была сформулирована как «Основы изготовления предметов интерьера в технике витраж Тиффани».

Объектом изучения выступают художественные особенности витражей, предметом исследования - технологические основы изготовления витража Тиффани.

Таким образом, целью данной курсовой работы является изучение технологии художественной обработки стекла, а в частности - основ изготовления предметов интерьера в технике витраж Тиффани.

Задачи, стоящие перед нами в процессе выполнения работы, следующие:

1) рассмотреть различные виды художественной обработки стекла, дать их краткую характеристику;

2) проанализировать историю развития витража Тиффани в различные периоды;

3) изучить основные технологические процессы при изготовлении витража Тиффани ;

4) выполнить образец изделия в технике Тиффани.

витраж тиффани изготовление

1. История возникновения витражей

1.1 Виды витражей, история возникновения

По данным ученых, простейшие витражи существовали уже в Древнем Египте со II тысячелетия до н.э. и в Древнем Риме - с I тысячелетия н.э. Интерес людей к светоцветовому эффекту и столь яркой символике стекол уже на самых ранних этапах обусловил включенность витража не только в обиход материальной культуры. Выйдя за ее пределы, он вскоре стал знаковым носителем определенных духовных ценностей.

Почувствовав эту великую магию цветного стекла, духовные отцы ввели витражи в оборот церковной жизни, как элемент оформления интерьера соборов. По их представлению, витраж призван уберечь человека от искушения, разноцветное окно получило двойственное назначение: с одной стороны, это - «вход» в неземное царство Истины, Света и Духа. С другой стороны - преграда, которая и защищает человека от Божественного ослепительного сияния, и не позволяет нарушить дистанцию между земным и небесным.

В отличие от Западной Европы витражное искусство в России, имеет сравнительно недолгую историю. Ученые связывают ее с первой четвертью XIX в., когда в 1820 году, отечественными фабрикантами были предприняты первые опыты в столь деликатной области стеклоделания. Уже к 1900-1910 гг. витражное искусство в России, как единодушно утверждают авторы серьезных исследований, достигло расцвета. Однако революция 1917 г. прервала развитие русского витража, история которого насчитывала к тому времени лишь около сотни лет.

С момента своего появления в России витражи сразу же стали весьма распространенным украшением в интерьерах богатых русских дворянских особняков. «Мода на разноцветные окна, отмечают исследователи, пришла в Россию из Западной Европы вместе с комплексом романтических идей и представлений».

За короткий период с 1820 по 1910 гг. техника витража заметно эволюционировала, изменялась также иконография, размещение витражей в жилом пространстве. Изменения коснулись и терминологии. Если в эпоху романтизма полихромное декоративное остекление называли в России «транспарантной (прозрачной) живописью», то в конце XIX века - «узорным стеклом», а с 1900-х гг. - так же, как и ныне - термином «витраж». Как отмечают некоторые исследователи, отдельные опыты декоративного полихромного остекления в нашей стране носили скорее эпизодический характер, не найдя продолжения в практике древнерусского строительства. Здесь они не применялись в силу целого ряда причин: из-за природно-климатических условий, иной, чем в средневековой Европе, пространственной организации храма и т.д. Кроме того, первоначально православные традиции запрещали писать иконы на стекле из-за хрупкости и недолговечности самого материала, а значит, и образа, на нем изображенного, в котором по христианским понятиям таинственно присутствует тот, кто изображен на иконе.

В светских же постройках применение витражей зависело всецело от импорта цветного стекла, которое было тогда баснословно дорогим и редкостным. Даже в зажиточных домах окна закрывались рыбьим пузырем, промасленной бумагой и слюдой. Источники свидетельствуют о существовании расписных слюдяных «окончин» с изображением людей, зверей и птиц в геометрических орнаментах. Их и можно считать, по мнению ученых, аналогами живописных западноевропейских виражей.

В XVII веке, даже с появлением и развитием первых русских стекольных заводов, цветное остекление домов оставалось уделом избранных. Полноценные наборные витражи нашли свое применение в домах князей Василия и Алексея Голицыных, в палатах боярина Кирилла Нарышкина и некоторых других именитых людей. Также в XVII в. расписные стекла встречались в окнах домов русской знати: например, в Коломенском дворце и «Крестовой палатке» патриарха Филарета [3]. Убранство этих хором было роскошным: расписанные стены и потолки, блестящие изразцами печи, узорчатые ковры и резные ставни... В интерьерах богатых палат лишь окна могли оставаться бесцветными пятнами. Проблему помогли решить витражи - разноцветные стекла и собранные в узор пластины слюды, дополнившие обстановку роскошной жизни тогдашней аристократии. «Цветной свет, проникавший теперь сквозь стеклянные и слюдяные витражи, создавал особое, радостное настроение, делал интерьер уютным, дополнял красоту ярко-узорчатого убранства помещения».

Появившиеся в 30-е гг. XIX столетия двусторонние акварели на стекле, изображение на которых проявлялось только при направленном искусственном освещении, демонстрировались под звуки музыки, в таинственной атмосфере, как бы объединяя в одно целое различные виды искусств, чувств и эмоций.

Ученые сообщают, что первые русские витражи, в отличие от импортных аналогов, представляли собой «примитивную мозаику из цветных стекол, окрашенных в массе, вставленных в оконный переплет без дополнительного декорирования поверхности». К разряду экспериментов, говорят они, относится роспись стекла холодным способом - масляными красками и имитация витражей с помощью изображения на бумаге, прикрепленной к оконному стеклу.

В эпоху оживления российских контактов с Западной Европой витражи в строительстве и убранстве дворцов получают наивысшее распространение. Этому способствовало увлечение знати псевдоготикой, когда витражи стали неким обязательным атрибутом. Цветные окна украсили тогда многие роскошные здания, в частности, коттедж и церковь св. Александра Невского в петергофской Александрии, башню-часовню Шапель в Царском Селе, павильон Ферма в Павловске и др.

В эпоху модерна широкое распространение получают пейзажный, сюжетный, орнаментальный виды витражей. Известны «витраж-шарада» архитектора Ф. Шехтеля в особняке Рябушинского на Малой Никитской в Москве [3]. Также известны и пейзажные панно с мотивом северной, скандинавской зимы, декорирующие лестничный пролет первого этажа доходного дома страхового общества «Россия» на Большой Морской в Санкт-Петербурге и т.д. Эпоха готики привлекла знаменитого М. Врубеля, создавшего витраж «Рыцарь» для дома Морозовой, где, по замечанию искусствоведов, ощущается влияние традиции итальянской эпохи Возрождения [15].

В период расцвета эклектики витражи получают в России традиционно широкое распространение, особенно в быту. Так было уже в середине XIX в. Как бы в противовес «раскрытым» окружающей среде анфиладам классицизма расцвеченное окно замыкало интерьер, отгораживало обитателей дома от внешнего мира. Цветы на подоконниках, специальные ширмочки из ткани, бумаги, художественные стекла преследовали общую цель: «не позволяли окружающей среде вторгаться во внутренний мир человека». В будуарах, курительных, ванных, оформленных, как правило, в одном из восточных стилей, цветное стекло стало почти обязательной принадлежностью.

К началу XX в. витражи можно было увидеть не только в соборных, монастырских, приходских, домовых церквах и иных храмах, но и в государственных, учебных заведениях и даже в зданиях ряда промышленных предприятий.

Значительным шагом вперед стал разработанный одной американской компанией бесшовный способ изготовления витражей на любом листовом стекле путем применения двусторонней свинцовой протяжки, а также специальных витражных покрытий на основе органических красителей.

Применение листового стекла сегодня позволяет использовать витраж в стеклопакетах с соблюдением всех технологических норм, а витражи, выполненные на более мягком и безопасном акриловом стекле, можно вставлять в подвесной потолок.

Все большую популярность в современном мире приобретают методы художественного изготовления стекла без металлических протяжек, обозначающих границы цветов. Один из них - кастинг, или отливка материала, подобного известному в России «муранскому стеклу». Другой метод - фьюзинг, или спекание стекла. В отличие от типовых плиток, изготовленных в технике кастинг, витражи, выполненные в технике спекания, могут иметь любую форму, различную толщину и фактуру. Фрагменты такого стекла находят все более широкое применение в современных интерьерах. В частности, для создания перегородок, художественных вставок в стенах, стеклопакетов и т.д. Они могут создаваться также в виде стеклянных панно, картин, корпусов часов, светильников, столешниц, мебели и т.д. [1]

Виды витражей

Существует несколько основных видов витражей, различающихся техникой исполнения и используемыми материалами.

Классический витраж

Классический витраж изготавливают из различных по форме и размерам кусочков цветного стекла, которые скрепляют между собой протяжками методом пайки. Каркас изготавливают из металла (свинца, латуни). Классические витражи широко используют для декорирования помещений, так как в данной технике возможно выполнять различные по стилю и сюжету работы, подходящие к конкретному интерьеру (рис. 1).

.

Рисунок 1 - Классический витраж

Фацетный витраж

Технология изготовления фацетного витража напоминает классическую, однако куски цветного стекла перед сборкой обрабатывают особым образом: по периметру снимают фацет (фаску), что увеличивает преломляющую способность стекла и обеспечивает интересную игру световых лучей. Для каркаса используют латунь или медь (эти материалы более прочные, чем свинец). Фацетные витражи используют обычно для межкомнатных перегородок, украшают ими двери и мебель (рис. 2).

Рисунок 2 - Фацетный витраж

Фьюзинг, или спечной витраж

Витражи в технике фьюзинга получают путем спекания нескольких слоев цветного стекла. Вначале из разноцветного стекла вырезают согласно эскизу отдельные элементы, укладывают их в определенном порядке на цельный лист стекла и помещают в специальную печь, где происходит сплавление фрагментов. Данный метод позволяет получить интересные цветовые эффекты, а также создать рельефные элементы витража, что, в свою очередь, дает возможность реализовать самые оригинальные проекты (рис. 3).

Рисунок 3 - Фьюзинг

Пескоструйный витраж

Данный вид витража изготавливают из цельного стеклянного листа, на поверхность которого с помощью специального оборудования наносят рисунок. Вначале изготавливают трафарет, который накладывают на стекло, а затем обрабатывают открытые участки песком, который подают под давлением. В результате поверхность становится матовой. Выполненные в пескоструйной технике витражи изысканно смотрятся в классических интерьерах. Они не требуют каркасов, поэтому выглядят легкими, воздушными (рис. 4).

Рисунок 4 - Пескоструйный витраж

Блочный витраж

Блочный витраж изготавливают из толстых кусков цветного стекла (блоков), которые скрепляют между собой бетоном. Такие витражи используют обычно для декорирования помещений, имеющих большую площадь (рис. 5).

Рисунок 5 - Блочный витраж

Травленый витраж

Травленый витраж выполняют из цельного листа стекла. На него накладывают изготовленные из специальных материалов трафареты и обрабатывают открытые участки плавиковой кислотой, которая разрушает стекло. В результате получается вдавленный рисунок. Чтобы добиться рельефности рисунка, травление можно выполнять в несколько этапов, делая те или иные фрагменты рисунка более или менее глубокими (рис. 6).

Рисунок 6 - Травленый витраж

Живописный витраж

Данная техника предполагает воспроизведение на цельном листе стекла какого-либо рисунка с помощью специальных красок. Существует множество приемов росписи по стеклу, что дает возможность изготавливать различные по сюжету и цветовому решению витражи, прекрасно гармонирующие с архитектурным стилем помещения (рис. 7).

Рисунок 7 - Живописный витраж

Комбинированный витраж

Комбинированный витраж создают с помощью нескольких перечисленных выше технологий. Данная техника помогает добиться оригинальных оптических и световых эффектов и позволяет мастеру наиболее полно реализовать свой замысел. Комбинированные витражи уместны в любых интерьерах, от классических до ультрасовременных (рис. 8)[13].

Рисунок 8 - Комбинированный витраж

Витраж Тиффани

Суть метода состоит в следующем: каждый кусочек цветного стекла оборачивается по периметру клейкой медной фольгой. Затем все обернутые кусочки спаиваются между собой. В отличие от свинцового профиля фольга позволяет соединять кусочки под любым углом друг к другу, поэтому витраж можно делать не только плоским, но и объемным. Этот способ нашел широкое применение в изготовлении всевозможных светильников: бра, люстр, торшеров, настольных ламп (рис. 9). [2]



Рисунок 9 - Витраж Тиффани

1.2 История возникновения витража Тиффани

Данный вид витража изготавливают из кусочков цветного стекла, края которых оборачивают специально предназначенной для этого медной фольгой и затем лудят. По сравнению с классическим витражом, витраж в технике Тиффани весит значительно меньше, но при этом не утрачивает прочности, что существенно расширяет границы его использования в интерьере (вплоть до отделки потолков). Техника Тиффани позволяет при соединении фрагментов витража придать готовому изделию практически любую форму, поэтому используется для изготовления различных предметов интерьера: светильников, каминных экранов, фантазийных скульптурных композиций [12].

С давних пор витраж - прототип Тиффани - использовался в храмах.

В раннехристианском храме окна заполнялись тонкими прозрачными пластинами камня, из которых составляли орнамент.

В романских храмах (Франция, Германия) появились сюжетные витражи. Многоцветные, большие по размеру витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками, являлись особенностью готических соборов.

В России витражи существовали еще в XII веке, однако они не были характерным элементом убранства интерьеров русских домов.

В 1820-е гг. увлечение в России рыцарскими романами и подражания в зодчестве готической средневековой архитектуре сформировали в России моду на витражи. Их называли тогда «транспарантными картинами» (от французского «transparent» -- прозрачный).

Николай I проявлял к транспарантным картинам большой интерес и желал распространить их в России, прежде всего в столице империи -- С.-Петербурге. В первую очередь витражи появились в императорских дворцах. Витражи в этот период стали главным элементом, формировавшим «готический стиль» русского интерьера -- той изюминкой, благодаря которой на любом помещении появлялся налет европейского средневековья. Стоимость «готических окон» в то время была невероятно высока. Так как витражи в это время вызывали в Петербурге повышенный интерес публики, на них приезжают смотреть как на чудо.

Витражи стали олицетворять богатство хозяина дома, древность его рода. Теперь витраж «вышел» из «рамы» окна: композиции из цветных стекол стали включать в межкомнатные перегородки, затем появились разноцветные стеклянные потолки и купола, после чего витраж «вырвался» и за стены дома: светящиеся вывески, рекламные надписи из стеклянных букв преобразили облик города [4].

Современный витраж Тиффани - наследие классических традиций, принял свой, более усовершенствованный вид, технологию и название благодаря Луису Комфорту Тиффани - американскому художнику и дизайнеру. Международное признание Тиффани принесли его изысканные изделия из стекла: витражи, абажуры, бижутерия. Произведения Луиса Комфорта Тиффани украшают храмы и частные дома [11].

Свинцовые прутья, использовавшиеся в течение многих веков для соединения стекол между собой, казались Тиффани очень грубыми: он хотел создавать филигранно-тонкие и сложные произведения. Он нашел собственный заменитель свинцовым прожилкам в виде медных полосок, вырезанных из металлического листа. Они приклеивались к стеклу пчелиным воском и спаивались между собой при помощи олова. Таким образом, стало возможно соединять мельчайшие кусочки стекла и создавать сложные объемные формы. Первоначально техника медной фольги применялась им для создания ламповых абажуров, и только позже -- для витражей.

Изготавливаемые в то время, в последней трети XIX столетия, стекла не соответствовали его требованиям. Тиффани чрезвычайно ценил силу света и естественную красоту материала. По его мнению, роспись красками лишь скрывала естественную красоту стекла, лишала его эффектности и производила неприятное впечатление.

При поддержке семьи он приобрел стекольную фабрику и начал экспериментировать. За короткое время он достиг замечательных результатов и смог собирать витражи из стекол собственного производства. К 1900 году Тиффани уже являлся одним из известнейших производителей стекла в мире. [14]

В настоящее время витраж Тиффани делается по проверенной временем технологии спаивания оловом кусочков стекла, обтянутых медной пленкой.

Палитра стекол сейчас чрезвычайно многочисленна и разнообразна и включает себя цветные - прозрачные и полупрозрачные, с цветовыми растяжками и переходами, прозрачные с различным рифлёным узором, яркие одноцветные во всем многообразии и на любой вкус [4].

Торшеры, бра, настольные лампы по технологии Тиффани украшают в наше время рестораны, кабинеты руководителей, интерьеры квартир и загородных домов.

Витраж Тиффани - художественное наследие, роскошь, высоко ценившаяся с давних времен и доступная в настоящее время [9].

2. Технологическая последовательность изготовления витража Тиффани

2.1 Инструменты и приспособления

Для изготовления витражей Тиффани, как и для любой другой работы, необходим инструмент. В первую очередь это стеклорез, причем не алмазный, а роликовый. Алмазным стеклорезом практически невозможно вырезать по изогнутым линиям. Лучше, если стеклорез будет масляный - это такой стеклорез, внутрь которого заливается специальное масло, как чернила в перьевую ручку. Рез в таком случае получается намного лучше, да и для самого стеклореза это будет полезней. Масло из него выделяется на ролик при надавливании самого стеклореза о стекло. Расход масла невелик, но периодически его нужно добавлять. При покупке стеклореза лучше не экономить - в итоге обойдется дороже. У дешевых стеклорезов и качество прорезки намного хуже, так что испорченного стекла получится прилично, да и служат они сравнительно недолго - вряд ли они выдержат пару месяцев ежедневной работы [7].

Фольга

Фольга, используемая для витражей Тиффани, делится на две категории: с черным клеевым слоем, и с прозрачным. В основном она американского производства, "Cooper foil". С черным клеевым слоем фольга стоит почти в два раза дороже, чем с прозрачным. Необходимость в ней есть тогда, когда используется прозрачное или полупрозрачное стекло, ибо в таком случае при работе с обычной фольгой (с прозрачным клеевым слоем) при взгляде на стекло под углом просвечивает медь, что совсем не красит готовое изделие. Черный же клеевой слой избавляет от медных бликов. Если же стекло матовое, малопрозрачное - то тут, конечно, можно использовать и обычную фольгу - по своим клеящим свойствам они одинаковые.

Обычно в стандартном рулончике около 35 метров фольги (в зависимости от толщины - она тоже колеблется).

Еще один инструмент для работы со стеклом - это специальные плоскогубцы по стеклу. Особенно они необходимы, когда вы вырезаете узкие полоски стекла.

В отличие от классических витражей, где качество кромок стекла не имеет принципиального значения, так как все мелкие дефекты - сколы, зазубрины прячет свинцовый профиль, при изготовлении витражей Тиффани кромки стекла должны быть тщательно обработаны.

Для этого можно воспользоваться специальным станком для подобных работ, но он достаточно дорогой. Можно вполне обойтись обычным точильным станочком, установив на него алмазный круг. Но в этом случае необходимо обеспечить подачу воды к обрабатываемому кусочку стекла.

Для разных мелких работ можно пользоваться микродвигателями с надетой на вал цангой, для крепления различных алмазных боров, наподобие тех, что используются в стоматологии.

Существует в продаже большое количество разнообразных приспособлений, держателей для таких микродвигателей, миниатюрных алмазных дисков и боров. При работе такой двигатель просто держится в руке, как большой карандаш. Но необходимо помнить, что при любой обработке стекла нужен постоянный доступ воды к обрабатываемой поверхности.

Существует, конечно, и много других инструментов, которые значительно облегчают работу со стеклом - например, специальная линейка с присосками, которые позволяют ей не скользить по стеклу в процессе работы, но очень уж острой необходимости в них нет [5].

Стекло

Художественное витражное стекло изготавливают многие фирмы-производители, как отечественные, так и зарубежные. Очень хорошего качества американское стекло, оно хорошо режется, цветовая гамма американского художественного стекла насчитывает более 300 оттенков.

Единственный "недостаток" - довольно высокая стоимость такого стекла. Чаще американское стекло бывает полупрозрачным, то есть всё богатство фактуры и цветовой гаммы можно оценить, когда готовое изделие - люстра или торшер - включено и стекло подсвечивается изнутри. Но американское стекло бывает и прозрачным, как гладким, так и рельефным, с плавными переходами цвета.

Многие отечественные фирмы также выпускают художественное стекло для витражей. Стоимость его ниже, чем у американского. Обычно такое стекло изготавливается небольшими по площади (около 0,2 кв.метра) "лепешками" - в среднем в длину 50-60 см., в ширину - 35-40 см.

Цветовая гамма также весьма разнообразна, стекло бывает и прозрачным, и полупрозрачным, и гладким, и рельефным. Но у такого стекла есть ряд существенных недостатков по сравнению с тем же американским.

Во-первых, это толщина, а точнее - ее непостоянство в пределах одного и того же листа стекла. С одного края она может быть 2-3 мм, а с другого - 5-6 мм. Поэтому, если в изготовляемой работе толщина стекла важна и должна быть постоянной, то очень сложно определить расход стекла. Значительная часть листа может оказаться невостребованной из-за больших перепадов толщины.

Во-вторых, такое стекло оказывается различным по своим физическим параметрам - жесткости, закаленности. Один лист может легко и точно резаться, другой будет трескаться в самых непредсказуемых направлениях, что также ведет к большему расходу стекла.

Еще выпускается промышленное цветное стекло, использующееся в основном при производстве мебельных стенок, кухонных гарнитуров, вставок в межкомнатные двери. Оно гораздо дешевле, но к художественному стеклу его никак не отнесешь, больше оно напоминает оконное, и в витражных работах Тиффани практически не используется.

Патина

Для придания готовому изделию - будь то люстра, торшер или просто вставка, большей декоративности и привлекательного внешнего вида все пайки покрывают специальным раствором - патиной. Для этого делают небольшой ватный тампон, смачивают его в патине и начинают протирать им все места паек. В результате этой операции белый свинцово-оловянный припой становится черным, коричневым, золотистым, медным - словом таким, патину какого цвета вы будете использовать.

Пленка, образовавшаяся на поверхности припоя, довольно прочная, изделие после покрытия можно безбоязненно промывать водой и протирать сухой тканью. Патину, так же, как и стекло, выпускают разные фирмы производители и стоимость ее также различна [6].

Если необходимо готовое витражное изделие покрыть "под медь", то можно в качестве патины использовать обычный медный купорос, который можно без особого труда приобрести в садовых или хозяйственных магазинах. Для приготовления медной патины голубые кристаллы медного купороса растворяют в воде до максимальной концентрации раствора и затем протирают этим раствором все пайки.

За счет разной химической активности, на оловянно-свинцовой поверхности паек мгновенно начинает осаждаться медь и в итоге всё изделие постепенно становится "медным". Толщина медной пленки вполне достаточная, чтобы изделие можно было хорошо промыть и протереть. Промывать нужно в проточной воде как следует, иначе при высыхании на поверхности паек может выступить налет [7].

Флюсы

При облуживании обернутых медной фольгой фрагментов стекла и спайке фрагментов между собой используются различные флюсы. Удобнее всего пользоваться паяльной кислотой, она вполне доступна, стоит очень дешево и, главное, легко смывается водой. Кислоты, при нанесении ее на медную поверхность фольги, нужно брать совсем чуть-чуть, иначе при пайке она будет разбрызгиваться и может попасть в глаза [6].

Для нанесения кислоты можно использовать косметические ватные палочки, имеющиеся в продаже в аптеках, магазинах косметики. Пластмасса, из которой сделано основание таких палочек, не растворяется в кислоте и по окончании работ такую палочку не жалко выбросить. Для нанесения кислоты палочку с ватой обмакивают во флакончик, излишки кислоты отжимают о внутреннюю поверхность флакона и протирают смоченной палочкой места будущих паек. После окончания пайки все облуженные или спаянные фрагменты необходимо хорошо промыть в проточной воде, чтобы удалить все остатки кислоты.

Выносные элементы

Использование различных выносных элементов в витражных изделиях Тиффани придает работам большую оригинальность, неповторимость. Выносные элементы позволяют получить в итоге более легкую, "воздушную" конструкцию, придать ей индивидуальность. Использовать в качестве выносных элементов можно различные цветы и листья, бабочек и стрекоз.

Выносные элементы жестко соединяются с основой витражной работы при помощи проволоки. Обычно используют медную скрученную проволоку, то есть когда две тонких проволочки сплетают между собой в косичку. В итоге такое проволочное основание смотрится гораздо более декоративно и эстетично[7].

2.2 Последовательность выполнения витража Тиффани

Самое первое, с чего нужно начинать работу над витражом - это нарисовать на картоне или плотном листе бумаги эскиз вашей будущей работы в натуральную величину. Необходимо грамотно разбить рисунок на отдельные фрагменты - в этом основной залог успеха.

Следует помнить, что стекло хрупкий материал, и стараться избегать слишком глубоких вырезов в нем - лучше пусть будет больше на один фрагмент, чем на одну трещину. К тому же большое количество фрагментов отнюдь не делает витраж менее привлекательным - наоборот, есть возможность использовать дополнительные оттенки цвета стекла, сделать витраж в итоге более нарядным.

Если стекло прозрачное - то вырезают фрагменты, просто помещают эскиз под стекло и проводят рез стеклорезом по контурам необходимого фрагмента. Если стекло непрозрачное - то придется разрезать эскиз на отдельные необходимые фрагменты (не забыв пронумеровать каждый фрагмент эскиза, чтобы потом не запутаться), и уже накладывать выбранный фрагмент эскиза на стекло, обводя его по контуру стеклорезом.

Больших усилий при резке стеклорезом прилагать не нужно, стекло не должно крошиться под ним. Затем, если стекло не слишком толстое, с помощью плоскогубцев для стекла или просто руками стекло нужно сломать на изгиб, в сторону, обратную от прореза.

Если стекло толстое - то после его прорезания необходимо аккуратно с обратной стороны простучать вдоль линии прореза. Для простукивания необходим маленький молоточек. При простукивании будут заметны трещинки внутри стекла, бегущие вдоль линии прореза. Когда трещина пройдет всю линию прореза - стекло легко ломается на изгиб.

Затем вырезанный фрагмент обтачивается на станочке по периметру для удаления возможных сколов и неровностей. После этого фрагмент стекла оборачивается по периметру клейкой медной лентой. Ширину ленты выбирают исходя из толщины стекла - при работе с 3-х миллиметровым стеклом ширина ленты должна быть примерно 5 миллиметров, чтобы хватило на загиб по краям.

После того, как кусочек обернут фольгой, края ее загнуты - фольгу необходимо облудить. Для этого используют припой (лучше ПОС-61) и флюс. Так поступают со всеми кусочками и после этого все фрагменты уже спаиваются между собой. Чтобы олово не протекало между кусочками, пайку надо производить достаточно быстро, но всё это придет, безусловно, с навыком [10].

Паяльник для витражных работ Тиффани используется мощностью 40-60 вт, этого вполне достаточно для облуживания обернутых фольгой фрагментов стекла и различных витых проволочных конструкций. Если планируется припаять фрагмент или проволоку к какому-либо массивному основанию, то нужен более мощный паяльник, а иногда и требуется предварительно прогреть само основание на газу или в пламени горелки.

При сборке плафонов, люстр и других объемных вещей используют специальные формы для облегчения сборки - болванки. Они точно должны соответствовать размерам будущего изделия и на них выполняется вся операция сборки. Лучше всего такую форму изготовить из дерева, но можно и отлить из гипса, а также изготовить из папье-маше [8].

После того, как процесс пайки на лицевой стороне окончен, изделие снимают с болванки и проводят пайку с внутренней стороны. После этого готовое изделие следует промыть и затем покрыть специальным раствором - патиной[10].

Заключение

Сегодня во всем мире люди придают большое значение дизайну квартир и домов, индивидуальный стиль стал цениться, а ручная работа вновь приобрела популярность. Люди стараются внести в интерьер своих квартир элементы витражей или их имитацию. Все это происходит по той причине, что гармонично вписанный витраж делает любой интерьер особенным

При написании курсовой решался ряд задач. В процессе изучения литературы по данной теме, был сделан вывод, что существует множество сайтов и книг, направленных на развитие витража в мире. В них содержится не только большое количество информации об истории витражей, но и достаточное количество материала о технологии выполнения витражей. Множество фирм по всему миру создают различные по сложности и назначению витражные композиции и изделия.

При рассмотрении исторических аспектов было отмечено, что история витражей очень богатая, но в России витраж появился сравнительно недавно. Современный витраж Тиффани - это шкатулки для украшений, оконные витражи, витражи на потолках, люстры, настенные и настольные светильники, внутренние перегородки; витражи в фасадах шкафов и другой мебели; обрамление зеркал, ниш, полок. Каждый предмет интерьера, выполненный в этой технике, показывает индивидуальность хозяина дома.

Также, при изучении различных видов витражей, было выяснено, что существует множество видов витражей, различающихся техникой исполнения и используемыми материалами. В настоящее время витраж Тиффани делается по проверенной временем технологии спаивания оловом кусочков стекла, обтянутых медной пленкой. Самое важное, что непременно нужно учитывать при выполнении витражей Тиффани - это точность при разметке, вырезании и обтачивании стекла.

Далее была представлена технологическая последовательность при изготовлении предметов интерьера в технике Тиффани. В ходе этого было выяснено, что процесс изготовления витражей Тиффани весьма трудоемок и включает в себя такие этапы как разметка, резка стекла, подгонка, облуживание, пайка и покрытие патиной. Каждый этап имеет свои специфические особенности, каждый из которых был подробно описан.

В ходе выполнения практической части была изготовлена шкатулка в технике «витраж Тиффани», с использованием всех необходимых операций. Процесс изготовления шкатулки описан в инструкционно - технологической карте.

В процессе выполнения данной работы были решены все задачи, поставленная перед курсовой работой цель, изучение основ изготовления предметов интерьера в технике Тиффани, была достигнута. Выполнен образец, наглядно показывающий, какие особенности имеет техника Тиффани.

Список источников

1. История возникновения и развития витражного искусства: http://www.art-katalog.com/russian/95/30

2. Виды витражей и их особенности: lib.rus.ec

3. Витраж - история возникновения: http://www.andrianov-art.ru

4. Витражи. Технология витражей.: http://www.vitrazh.com

5. Техники изготовления витража: http://www.pikartgroup.com

6. Изготовление витражей Тиффани: http://artultra.ru

7. Технология паяного витража: http://www.stekloimir.ru

8. Делаем витражи своими руками: http://www.sdelaemsami.ru

9. Художественный витраж в интерьере: http://www.proektstroy.ru

10. Сергеев Б. П. Выполнение художественных изделий из стекла. Высшая школа, Москва, 1984.

11. Минухин Е. Об искусстве витража / "Искусство". 1950 г. № 7-8. С.76-79.

12. Роскошь витражей: http://www.budfond.com

13. Витраж: https://ru.wikipedia.org/wiki

14. История возникновения витража Тиффани: http://www.vitragindigo.ru

15. Витраж в архитектуре: http://dic.academic.ru

Приложение

Инструкционно - технологическая карта «Изготовление предмета интерьера в технике Тиффани.»

№	Наименование операции	Эскиз	Материалы, инструменты	Примечание
1.	Разработка эскиза		Карандаш, бумага, ластик	При разработке эскиза важно чтобы
2.	Подготовка стекла		Стекло, вода, ветошь	Помыть под проточной водой и обтереть насухо
3.	Разметка стекла		Линейка, спиртовой маркер	Маркер должен быть толщиной не более 1,5 мм
4.	Резка стекла		Роликовый масляный стеклорез, линейка	Линейку обязательно держать неподвижно
5.	Обтачивание кромок стекла		Точильный камень	Убрать неровности и произвести подгонку в размер
6.	Оборачивание кромок стекла медной фольгой		Медная фольга с клеевым слоем	Фольгу тщательно прижать к поверхности стекла
7.	Облуживание кромок стекла		Припой ПОС-61, паяльник	Необходимо закрыть припоем всю поверхность медной фольги
8.	Подготовка деталей для заготовки		Фанера, карандаш, линейка, циркуль, лобзик, наждачная бумага	Из фанеры толщиной 4-5 мм выпилить две заготовки необходимой формы. Обработать кромки заготовки наждачной бумагой.
9.	Сборка деревянной заготовки		2 заготовки из фанеры, 1 деревянный брусок, гвозди
10.	Спайка облуженых деталей		Припой ПОС-61, паяльник	Для получения ровного изделия пайку стоит производить сначала с лицевой, а потом с изнаночной стороны
11.	Удаление излишков канифоли		Изопропиловый спирт, ветошь	Вместо спирта можно использовать жидкость для чистки мониторов
12.	Нанесение патины		Патина, кисть	После нанесения патины готовое изделие обязательно промыть под проточной водой.

Размещено на Allbest.ru

...