Технология выполнения "батик"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Колледж производственных технологий федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования

«Саратовский государственный технический университет имени

Гагарина Ю.А.»

Письменная курсовая работа

Профессия:072601

«Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы»

Тема: Технология выполнения "батик"

Выполнила учащаяся: гр. № 24

Исаева Екатерина

Саратов 2012

Содержание

Введение

1. Краткие сведения из истории росписи ткани

2. Основные способы росписи тканей.

3. Моя творческая работа «Космос»

4. Инструкционно-технологическая карта процесса выполнения творческой работы «Космос»

Заключение

Литература

Приложение

Введение

Ручная художественная роспись тканей -- своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями в глубокую древность. Первые упоминания о получении цветных декоративных эффектов на тканях встречаются уже в «Естественной истории» Плиния. Наибольшей различных резервирующих составов. Суть этих способов заключается в том, что участки ткани, не подлежащие окрашиванию, покрываются различными смолами или пчелиным воском, последние, впитываясь в ткань, защищают ее от воздействия краски. Подготовленную таким образом ткань опускают в краску, затем удаляют резервирующий состав (резерв) и в результате получают белый рисунок на окрашенном фоне.

Этот способ украшения тканей был известен на Руси, в Армении, Азербайджане; в Индонезии он существует и до сих пор. Китайский манускрипт VIII в. рассказывает нам о росписи тканей с помощью воскового рисунка.

Все эти способы получили название батик. Происхождение и значение слова «батик» точно неизвестно. На Яве есть в обиходе слово «амбатик», которое переводится как «гравировать», «писать», «рисовать».

Все способы росписи тканей постоянно совершенствуются. Художники, работающие в этой области, находят все новые и новые художественные приемы, поэтому описанные здесь способы оформления тканей не могут считаться исчерпывающими. Они являются лишь основой, на которой может строиться дальнейшее овладение искусством росписи тканей.

Цель работы: изучить материал по заданной технике, углубить знания о декоративно-прикладном искусстве, систематизировать знания о росписи ткани.

Воспитательная способствовать формированию чувства прекрасного, необходимого для полноценного развития личности.

Основные задачи:

1. собрать текстовый и иллюстративный материал «Космос»;

2. освоить навыки основных приемов росписи ткани;

3. разработать творческую композицию.

4. Разработать технологическую карту последовательности выполнения работы по росписи ткани, выполнения фактуры.

1. Краткие сведения из истории росписи ткани

Искусство росписи ткани с помощью резервирования зародилось свыше 2000 лет назад. Несмотря на то, что оно издавна практиковалось в Китае, Японии, Индии, странах Ближнего Востока и Индии, его родиной считают Индонезию. В дословном переводе с яванского "батик" -- рисование воском. Как правило, для яванского батика использовались хлопковые ткани. Именно на Яве искусство росписи ткани достигло высочайшего технологического уровня и изысканности. В Европе батик начали применять при изготовлении декоративных тканей с первой половины 19 века. Применение акриловых красителей сделало батик гораздо более доступным и вызвало растущий интерес к этой технике, по своим изобразительным возможностям приближающейся к акварели, и вдобавок еще и очень практичной. Все больше людей выбирают батик в качестве хобби или профессии.

2. Основные способы росписи тканей

Горячий батик

В качестве резерва в горячем батике используется воск. Воск наносится с помощью специального инструмента. Места, покрытые воском, не поглощают краску, а также ограничивают её распространение. Горячий батик называется горячим потому, что воск используется в «горячем» расплавленном виде. Этот способ используется в основном для раскрашивания хлопчатобумажной ткани. По завершении работы воск с поверхности ткани удаляется. Эффект росписи достигается благодаря послойному нанесению краски.(Приложение №1)

Холодный батик

Холодный батик в большей мере используется при нанесении краски на шёлк, хотя возможно использовать и другие ткани. В технике холодного батика используют краски на основе анилина. При этом роль резерва выполняет специальный материал. Его можно приготовить в домашних условиях, но есть и готовые резервы. Обычно используют густой (резиновый), и жидкий (на основе бензина).. Существуют как цветные, так и бесцветные резервы. Холодный резерв наносится либо специальными инструментами -- стеклянными трубочками с резервуаром (бензиновые), либо используются резервы в тюбиках (резиновые), которые оснащены удлинённым носиком. .(Приложение №2)

Техника сибори

«Сибори» -- так называемый складной батик. Результат достигается также путём перевязывания и окрашивания, но более предсказуем, так как ткань складывается определённым образом. Эта техника имеет японские корни. (Приложение №3)

Техника («бандан»)

Техника узелкового батика («бандан»). Один из его видов -- техника «планги» -- был распространён в Индии. Неокрашенное полотно покрывали по схеме узора очень маленькими узелками, крепко перевязывая нитью. Потом ткань окрашивали и удаляли нити, в результате образовывался узор из белых «Горохов». При необходимости подобным образом можно было окрасить ткань несколько раз, удаляя старые узелки и добавляя новые. С высушенной ткани убирали перевязочные нити, но не гладили готовое изделие, благодаря чему долгое время сохранялся эффект «жатости».

В наше время под узелковой росписью подразумевают более простые варианты. Например, узор в виде круга («солнышко») или нескольких кругов. При окрашивании сухой ткани можно получить более резкую границу красителя и неокрашенного полотна, если же ткань влажная (смоченная и хорошо отжатая) -- более плавные границы перехода. (Приложение №4)

Свободная роспись

Свободная роспись производится без применения резервирующих составов. Рисунок наносят на ткань различными красками свободными мазками, только окончательная отделка рисунка иногда производится при помощи холодного резерва. Здесь больше индивидуального творчества. Свободная роспись имеет очень много самых разнообразных приемов.

Техника свободной росписи получила значительное распространение, так как она выявляет своеобразие почерка каждого художника и индивидуальную неповторимость произведений, свойственную ручному труду.

Свободная роспись по тканям из натурального шелка и синтетических волокон производится в основном анилиновыми красителями (иногда с различными загустками), а также масляными красками со специальными растворителями. Особенно интересные результаты получаются от сочетания свободной росписи с контурной наводкой и отделкой резервирующим составом.

Свободная роспись с применением солевого раствора.

Сущность этого способа состоит в следующем: натянутую на раму ткань в зависимости от характера рисунка либо пропитывают водным раствором поваренной соли и после высыхания расписывают, либо роспись ведут красками из основных красителей, в которые введен раствор поваренной соли. Все это ограничивает растекаемость краски по ткани, дает возможность выполнять рисунки свободными мазками, варьируя форму и степень насыщенности цветом.

Роспись производят при помощи ватных тампонов и кистей различной величины, более или менее насыщенных краской, благодаря чему можно выполнять сочные, насыщенные цветом или полутоновые мазки различного характера. Для каждого цвета необходимо иметь отдельный тампон, форма и величина которого должна соответствовать выполняемому рисунку. Если рисунок требует мелких разработок, тампон делают с тонким заостренным концом; для рисунка с крупными округлыми формами применяют тампон большого размера и круглее. Чтобы тампон не терял форму и не лохматился, его можно обтянуть тонким шелковым или капроновым трикотажем. Чтобы краска с тампона не капала, его отжимают (в зависимости от требуемой насыщенности цвета).

Свободную роспись красками с введением в них солевого раствора можно сочетать с обычной росписью холодным батиком. Для этого некоторые части рисунка выполняют свободной росписью с доработкой графическим рисунком, а фоновые перекрытия производят на участках, ограниченных резервирующим составом. При росписи ткани, предварительно пропитанной солевым раствором, заливка участков фона каким-либо цветом исключается, так как в этом случае краска не может ровно растекаться по поверхности ткани.

Солевой раствор (для пропитки ткани или для введения в краску) приготовляется в различных концентрациях в зависимости от материала, на котором будет производиться роспись:

Предлагаемый способ росписи с введением солевого раствора в краску рекомендуется только для группы основных красителей. Другими видами красителей для свободной росписи этим способом можно пользоваться, только предварительно пропитав материал солевым раствором. (Приложение №6)

3. Моя творческая работа «Космос»

В выборе темы я руководствовалась двумя мотивами.

Во-первых, меня всегда интересовала эта тема, нравится все необъяснимое и неизученное. Знакомясь с космическим пространством, я открыла для себя удивительную красоту вселенной, представляющую собой огромный Мир. В современном искусстве мы наблюдаем стремление художников передать такую же красоту и глубину в создании декоративных композиций. Достаточно вспомнить композиции Бальчикониса, выполненные в стиле батика на тему «Солнца». Мне показалось интересным попытаться выразить свое восприятие вселенной в творческой работе через систему культовых знаков и атрибутов.

Во-вторых, техника батика, очаровавшая меня графическими и живописными эффектами, была выбрана как способ, позволяющий наиболее выразительно воплотить собственный замысел.

Панно «Космос» выполнено по впечатлению, которое произвело на меня летнее звездное ночное небо.

Композиция прямоугольного формата 60x40 выполнена в технике комбинированного батика.

Материал - атлас, красители - анилиновые, резервирующий состав - бесцветный.

Композиция подчинена традиционной схеме заполнение плоскости с акцентированием вертикального движения снизу вверх. В центре расположена планета, известная под названием Сатурн. В верхней части я располагаю диск Солнца с исходящими лучами в некоторых местах преломляющиеся. По всему левому краю проходит Млечный путь, он создаёт иллюзию движения в работе. Все поле, помимо того, разделено радиальными лучами Солнца. Это членение позволяет обогатить графически и живописно фактуру плоскости.

В композицию включены также знаки зодиака, которые используются мной формально для завершения композиции в виде орнаментальной каймы и не несут определенной смысловой нагрузки.

Я считаю, что выбор такого расположения этих символов вполне обоснован, так как в сравнении с другими, они являются наиболее яркими образцами астрологии и философских представлений древних людей.

Язык батика предполагает условность изображения форм, которых выражается в плоскости, в условности использования цвета, обобщения характера формы. Этими принципами я воспользовалась при разработке композиции.

Мной предварительно было сделано несколько эскизов. Были рассмотрены возможные варианты холодной и темной гаммы, различный масштаб, разные композиционные схемы, количественный набор мотивов, характер линейных очертаний.

В итоге я остановилась на данном варианте, считая, что он более выразительно представляет мои личные впечатления об этом удивительном и загадочном мире и обращаясь к языку символов, оставляю за зрителями право на собственное восприятие моей работы.

4. Инструкционно-технологическая карта творческой работы «Космос».

Таблица 1

роспись ткань батик

Заключение

Работа над темой расширила мои представления об искусстве росписи по ткани. Взор человека, чьи далекие предки на протяжении веков рождались и жили под звездами, всегда притягивает вид ночного неба. Звезды зовут и манят нас в глубины мироздания, туда, где так много непознанного, туда откуда, возможно, все мы родом. Поэтому, пейзаж звездного неба очень часто используется людьми для оформления интерьера. Мне представилась возможность выполнить творческую работу в технике, которая вдохновила меня в дальнейшей творческой работе. Те знания, умения и навыки, которые мной приобретены в процессе работы над проектом помогут мне в дальнейшей работе. Осознавая, что существует много других не менее интересных приемов росписи, я полагаю, что их изучение позволит мою дальнейшую работу сделать более содержательной.

Литература

1. Искусство батика. -- М., ООО Изд-во АСТ. 2001

2. Синеглазова М.О. Распишем ткань сами. -- «Профиздат», М., 2001

3. Дворкина И.А. Батик. Горячий. Холодный. Узелковый. -- М.: «Радуга», 2002, 2-е изд. -- 2008.

4. Синеглазова М.О. Батик. -- «МСП», 2004

5. Гильман Р.А. Художественная роспись тканей. -- «Владос», 2004

6. Давыдов C. Батик: техника, приемы, изделия. -- «АСТ-Пресс», 2005

7. Перелёшина И.А. Батик. От основ к импровизации. -- СПб, «Паритет», 2007

8. Погадаев, Виктор. «Магия батика» -- в «Восточная коллекция», N 6 Москва: Российская государственная библиотека, 2002, 71-74.

Приложение №1

Техника «горячий батик»

Приложение №2

Техника «холодный батик»

Приложение №3

Техника «Сибори»

Приложение №4

Техника «Бандан»

Приложение №5

Техника «Свободная роспись»

Приложение №6

Техника «Свободная роспись» с применением соленого раствора

Размещено на Allbest.ru