Русский авангард как феномен искусства ХХ века
Понятие авангардизма как течения в искусстве. Его отличия от модернизма. Русский авангард его цели и идеи. Характеристика направлений в стиле: футуризм, кубофутуризм, супрематизм и конструктивизм. Известные художники и архитекторы русского авангарда.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 13.06.2015 |
| Размер файла | 52,2 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Михаил Ларионов (1881-1964) наряду с Казимиром Малевичем и Василием Кандинским, был центральной фигурой русского авангарда. В его картинах сконцентрировались художественные приемы и методы разных стилей и эпох - от импрессионизма, фовизма, экспрессионизма до русской иконы, лубка, фольклорного искусства; он стал также создателем собственной живописной системы, лучизма, предварившей наступление эры беспредметности в искусстве.
Ученик Левитана и Серова, Ларионов был истинным вожаком бунтующей художественной молодежи, зачинщиком многих скандальных акций, ознаменовавших появление авангарда на российской общественной сцене. Однако, его исключительная одаренность проявилась не только в организации художественных объединений, устройстве эпатажных выставок, но и в создании полотен, многие из которых можно назвать живописными шедеврами[16].
Изощренное чувство цвета, склонность к гротеску, тяга к романтической экзотике, изначально свойственные Г. Б. Якулову (1884-1928), органически соединились в его творчестве со стилистикой русской живописи начала ХХ века. Вместе с тем, своим духовным наследием художник считал также восточное искусство, в частности, персидскую миниатюру; совмещение декоративных традиций восточного искусства и новейших завоеваний европейской живописи давалось ему без натуги, естественно. Громкую славу принесли Якулову его театральные работы. В экспрессивной зрелищности, в размахе и свободе светоносной живописи Якулов нащупывал новые возможности декоративно-пластических пространственных концепций, внедренных затем в оформительские и сценические построения[11].
3.2 Архитекторы
Корифеем русского (советского) конструктивизма считается Константин Мельников. Начав с постройки российских павильонов на Международных выставках в стиле традиционной деревянной архитектуры, благодаря которым он приобрел международную известность, Мельников переходит к проектированию очень актуальных построек нового (революционного) типа и назначения - рабочих клубов. Клуб им. Русакова, построенный им в 1927 -1928 годах, не имеет ничего общего ни с архитектурой предшествующего столетия, ни с архитектурой модерна. Здесь чисто геометрические бетонные конструкции организованы в некую структуру, форма которой определена ее назначением[21]. Такой вариант конструктивизма получил название функционализм. В архитектуре конструктивизма функционализм приводит к созданию динамичных сооружений, состоящих из достаточно простых формальных элементов, совершенно лишенных привычного архитектурного декора, соединенных в соответствии с организацией внутреннего пространства и работой основных конструкций. Язык архитектурных форм, таким образом «очищается» от всего необязательного, декоративного, неконструктивного. Это язык нового мира, порвавшего со своим прошлым[18].
Важной вехой в развитии конструктивизма стала деятельность талантливых архитекторов - братьев Леонида, Виктора и Александра Весниных. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг. (Они начали свою карьеру ещё в эпоху Модерн) [19].
Впервые архитекторы - конструктивисты громко заявили о себе на конкурсе проектов здания Дворца Труда в Москве. Проект Весниных выделялся не только рациональностью плана и соответствием внешнего облика эстетическим идеалам современности, но и подразумевал использование новейших строительных материалов и конструкций (Рис.11).
Следующим этапом был конкурсный проект здания газеты «Ленинградская правда» (московского отделения) (Рис.12). Задание было на редкость сложным - для строительства предназначался крохотный участок земли - 6x6 м на Страстной площади[6].
Веснины создали миниатюрное, стройное шестиэтажное здание, которое включало не только офис и редакционные помещения, но и газетный киоск, вестибюль, читальный зал (одна из задач конструктивистов заключалась в том, чтобы на малой площади сгруппировать максимальное количество жизненно необходимых помещений) [18].
Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был Моисей Яковлевич Гинзбург, который был непревзойдённым теоретиком архитектуры первой половины XX века. В своей книге «Стиль и эпоха» он размышляет о том, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Развитие новых архитектурных течений, в частности, связано с тем, что происходит «…непрерывная механизация жизни», а машина - есть «…новый элемент нашего быта, психологии и эстетики». Гинзбург и братья Веснины организовывают Объединение современных архитекторов (ОСА), в которое вошли ведущие конструктивисты[19].
Особой фигурой в истории конструктивизма считается любимый ученик А. Веснина - Иван Леонидов, выходец из крестьянской семьи, начавший свой творческий путь с ученика иконописца. Его во многом утопические, устремлённые в будущее, проекты, не нашли применения в те трудные годы. Работы Леонидова и теперь восхищают своими линиями - они невероятно, непостижимо современны[18].
Архитектурная деятельность Лисицкого (представителя супрематизма), подготовленная серией экспериментальных проектов «Проуны» («Проекты утверждения нового»; 1919-1924), заключалась в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923-1925), в активном участии в работе объединения «Аснова» и ряде архитектурных конкурсов 20-х гг. (проекты: Дома текстилей, 1925, и комбината газеты «Правда», 1930, для Москвы; жилых комплексов для Иваново-Вознесенска, 1926). Лисицкий выполнил в духе супрематизма ряд агитационных плакатов («Клином красным бей белых!», 1920, и другие, разрабатывал проекты трансформируемой и встроенной мебели (1928-1929), утверждал новые принципы выставочной экспозиции, понимая её как единый организм (советские павильоны на зарубежных выставках 1925-1934; Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве, 1927), и решения сценического пространства (работы для театра) [20].
Все работы представителей русского авангарда, как художников, так и архитекторов представляют огромную ценность для российского культурного наследия. Каждый представитель данного направления в искусстве разработал свой неповторимый метод, создал определенный незнакомый до этого культурный мир и представил ряд работ, которые соответствуют его миру и сейчас считаются шедеврами не только российской, но и мировой живописи и архитектуры.
Заключение
Новейшие течения русского искусства 1910-х годов вывели Россию в авангард интернациональной художественной культуры того времени. Уйдя в историю, феномен великого эксперимента так и был назван - Русский авангард. Отличительной особенностью русского авангарда является его развитие и закат, которые проходили в тесной связи с историческими событиями в стране, а также его бунтарский характер и провозглашение представителями авангардаборьбы с культурным наследием. Кроме того, феномен русского авангарда заключается в том, что понятие «русский авангард» было характерно не только для живописи, а практически для всей культуры того времени: литературы, музыки, театра, фотографии, кинематографа, дизайна, архитектуры.
За несколько десятилетий в России прошли свое развитие несколько направлений. Среди них: футуризм, кубофутуризм, супрематизм и конструктивизм. Каждое из этих направлений имело свои особенности и кардинальным образом отличалось от традиционного искусства. Футуризм и кубофутуризм нашел большее отражение в живописи и литературе, супрематизм - в живописи, конструктивизм - в архитектуре, плакате, дизайне. Еще за несколько лет до этого ничто в русском искусстве не предвещало столь резкого поворота: в конце ХIХ - начале ХХ вв. русская официальная живопись оставалась в академических рамках. Но представители авангарда бросили вызов всему обыденному, традиционному и смогли оставить незабываемый след в истории искусства.
Среди художников основными деятелями русского авангарда по праву считаются К. Малевич, В. Кандинский, П. Филонов, В. Татлин, М. Ларионов и другие. Среди писателей и поэтов - В. Маяковский, Д. Бурлюк, В. Хлебников, Б. Пастернак, И. Северянин, А. Крученых, Е. Гуро. В числе известных архитекторов русского авангарда (конструктивизма) - К. Мельников, братья Веснины, И. Леонидов, Л. Лисицкий.
Представители русского авангарда очень популярны и известны не только на территории постсоветских стран, но и за рубежом, что говорит о широком масштабе русского авангарда и его роли в истории мирового искусства.
Литература
1. Алпатов М. В. Искусство / М. В. Алпатов, Н. Н. Ростовцев, М. Г. Неклюдова. - М. : Просвещение, 1969. - 763 с.
2. Багдасарян Н. Г. Культурология: Учеб. для Вузов / Н. Г. Багдасарян. - М. : Высшее образование, 2010. - 496 с.
3. Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь / В. Г. Власов. - СПб. : Лита, 1998. - 671 с.
4. Горбачев Д. Украинское авангардное искусство1910-1930годов. Альбом / Д. Горбачев. - Киев: Мистецтво, 1996.
5. Горбачев Д. На карте украинского авангарда / Д. Горбачев ; Предисл. М. Колесникова // Наше Наследие. Историко-культурный журнал. - 1991. -№ 2 (20). - С. 138-143.
6. Иконников А. В. Архитектура Москвы. XX век / А. В. Иконников. - М. : Просвещение, 1984. - 222 с.
7. История русского и советского искусства / М. Алленов, О. Евангулова, В. Плугин, Д. Сарабьянов, М. Яблонская. - М. : Высшая школа, 1989. - 448 с.
8. Крусанов А. В. Русский авангард 1907-1932: Исторический обзор. Т.1. / А. В. Крусанов. - М. : Новое литературное обозрение, 2010. - 784 с.
9. Кускова А. Беседы о русском авангарде [Электронный ресурс] / А. Кускова. - Режим доступа : http://esmina.ru/index.
10. Поликарпов В. С. Лекции по культурологи / В. С. Поликарпов. - М. : Гардарика, 1997. - 344 с.
11. Русские художники XII-XX веков: Энциклопедия. - М. : Азбука, 1999. - 800 с.
12. Сарабьянов А. Д. Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях : [альбом] / А. Д. Сарабьянов. - М. : Советский художник, 1992. - 347 с.
13. Сарабьянов А. Д. Чёрный квадрат. Мнения экспертов / А. Д. Сабриянов // Аукционный дом «Гелос». Художественная коллекция Инкомбанка. - М., 2002. - С. 98 - 100.
14. Сидорина Е. В. Конструктивизм без берегов. Исследования и этюды о русском авангарде / Е. В. Сидорина. - М. : Прогресс-Традиция, 2012. - 656 с.
15. Серегин О. О конструктивизме - с любовью [Электронный ресурс] / О. Серегин. - Режим доступа : http://www.hse.ru/news/communication
16. Турчин В. С. По лабиринтам авангарда / В. С. Турчин. - М. : Просвещение, 1993. - 248 с.
17. Хан-Магомедов С. О. Живскульптарх, 1919-1920: первая творческая организация советского архитектурного авангарда / С. О. Хан-Магомедов. - М. : Архитектура, 1993. - 321 с.
18. Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда: Книга 1: Проблемы формообразования. Мастера и течения / С. О. Хан-Магомедов. - М. : Стройиздат, 1996. - 709 с.
19. Энциклопедия русского авангарда: Изобразительное искусство. Архитектура / Авторы-составители В. И. Ракитин, А. Д. Сарабьянов; Научный редактор А. Д. Сарабьянов // Т. I : Биографии. А-К. - М. : RA, Global Expert & Service Team, 2013. - 528 с.
20. Энциклопедия русского авангарда: Изобразительное искусство. Архитектура / Авторы-составители В. И. Ракитин, А. Д. Сарабьянов; Научный редактор А. Д. Сарабьянов // Т. II: Биографии. Л-Я. - М. : RA, Global Expert & Service Team, 2013. - 724 с.
21. Энциклопедия русского авангарда: Изобразительное искусство. Архитектура / Авторы-составители В. И. Ракитин, А. Д. Сарабьянов; Научный редактор А. Д. Сарабьянов // Т. III, Книга 1: История. Теория. А-М. - М. : RA, Global Expert & Service Team, 2013. - 816 с.
22. Энциклопедия русского авангарда: Изобразительное искусство. Архитектура / Авторы-составители В. И. Ракитин, А. Д. Сарабьянов; Научный редактор А. Д. Сарабьянов // Т. III, Книга 2: История. Теория. Л-Я. - М. : RA, Global Expert & Service Team, 2013. - 816 с.
23. Энциклопедический словарь юного художника / Н. И. Платонова, В. Д. Синюков. - М. : Педагогика, 1983. - 416 с.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Явление русского авангарда как феномен искусства XX века. Направления в русском авангарде: футуризм, кубофутуризм, супрематизм, конструктивизм. Выдающиеся деятели русского авангарда. Творчество Кандинского и Малевича. Конструктивизм в области архитектуры.
курсовая работа [217,0 K], добавлен 27.02.2010Русский авангард — феномен, явление в искусстве, возникшее в России в начале ХХ в. Разрыв с академическими традициями, эклектической эстетикой XIX в.; радикальные новаторские художественные течения: фовизм, футуризм, кубизм, абстракционизм, супрематизм.
реферат [37,2 K], добавлен 14.12.2010Русский авангард как явление в искусстве, процветавшем в России с 1890 по 1930 гг. Основные направления авангарда. Представители абстракционизма в русской живописи XX в. Самые знаменитые работы Кандинского и Малевича. История футуризма в России.
презентация [1,7 M], добавлен 31.01.2013Определение понятия "русского авангарда" как значительного явления нефигуративного искусства, процветавшего в России с 1890 по 1930 гг. Характеристика модернизма, футуризма, кубофутуризма, абстракционизма, лучизма, конструктивизма и супрематизма.
презентация [1,6 M], добавлен 27.11.2011Социально-исторический контекст развития искусства. Русский авангард как предтеча тоталитарной культуры и ее жертва. Фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, абстрактное искусство, ряд рационалистических течений модернизма.
контрольная работа [31,2 K], добавлен 03.06.2009Авангард как течение в искусстве. Особенности возникновения супрематизма. Основоположники и мастера авангарда в России. Научная и педагогическая деятельность Казимира Малевича. Суть инсталляций, акционнизма и поп-арта. Появление авангарда в России.
контрольная работа [31,6 K], добавлен 28.01.2010Внедрение производственного искусства в жизнь, функциональность, рационализм, простота как основные принципы конструктивизма. В.Е. Татлин - один из крупнейших представителей русского авангарда. Архитектурное наследие — важный элемент культуры России.
дипломная работа [54,7 K], добавлен 10.07.2017Авангард как течение в искусстве. Основные представители этого художественного направления. Развитие деятельности авангардистов в России. Создание и развитие нового стиля в живописи – кубофутуризма. Основные признаки и роль "аналитического искусства".
презентация [496,5 K], добавлен 01.10.2013История художественной культуры в начале ХХ века. Основные течения, художественные концепции и представители русского авангарда. Формирование культуры советской эпохи. Достижения и трудности развития искусства в тоталитарных условиях; явление андеграунда.
презентация [801,2 K], добавлен 24.02.2014Понятие и главная ценность модернистского искусства, его отличительные черты. Характерные особенности авангарда и его наиболее известные представители. Проявление футуризма в культуре и искусстве. Основатели движения "дадаизм", суть данной деятельности.
лекция [43,4 K], добавлен 01.10.2012Феномен художественной жизни России в начале XX века. Модернизм в русской культуре. Казимир Малевич до супрематизма. Русский авангард первой трети XX века. Выход идей супрематизма за рамки живописи. Теоретическое и литературное наследие Малевича.
дипломная работа [2,6 M], добавлен 28.12.2016Изучение причин раскола русской культуры ХХ века на внутрироссийскую и эмигрантскую. Характеристика представителей и художественных концепций авангарда, реализма и андеграунда как основных направлений развития изобразительного искусства и литературы.
контрольная работа [37,4 K], добавлен 03.05.2010Знакомство с основными течениями духовной жизни России XX века: скептизм, пессимизм, модерн, символизм, авангард, футуризм. Возрастание стремления к переосмыслению философского и историко-культурного наследия человечества. Настроение творческой элиты.
презентация [652,9 K], добавлен 08.03.2012Суть русского авангарда: радикальный отказ от культурного наследия, полное отрицание преемственности в художественном творчестве и сочетание духа нигилизма и революционной агрессии с творческой энергией для создания принципиально нового в искусстве.
реферат [35,7 K], добавлен 12.04.2009Характеристика авангардизма как совокупности новаторских и бунтарских движений в художественной культуре XX века. Определение особенностей супрематизма как разновидности абстракционизма в авангардистском искусстве. Особенности живописи неопластицизма.
реферат [6,9 M], добавлен 04.07.2015Искусство - неотъемлемая часть жизни людей. Характеристика модернизма - направления в искусстве и литературе XX века. Абстракционимзм, импрессионизм, кубизм, футуризм, сюрреализм. Постмодернизм - характеристика постнеклассического типа философствования.
контрольная работа [57,8 K], добавлен 29.11.2010Истоки русского футуризма. Отрицание буржуазной и революционной литературы. Самые яркие представители футуризма в литературе: В. Маяковский, В. Хлебников, И. Северянин. Футуризм в живописи. Натюрморты художников "Бубнового валета". Казимир Малевич.
реферат [291,0 K], добавлен 07.05.2011Развитие изобразительных средств конца XIX – начала XX века, живописная манера представителей русской реалистической живописи. Исторические полотна, пейзажи художников-передвижников, авангардистов, мастеров портрета; "супрематизм", художники-символисты.
презентация [1,6 M], добавлен 02.10.2013Переход к постиндустриальной цивилизации Западной Европы в первой половине XX века. Развитие западной культуры. Реализм как главное направление в искусстве. Модернизм и нарождавшийся авангард. Гуманитарная культура. Молодежная культура и контркультура.
реферат [28,0 K], добавлен 28.02.2012Характеристика особенностей конструктивизма, его связь с историей, роль русского конструктивизма в мировом искусстве. Творческий путь фотохудожника А.М. Родченко, его новаторство в области фотографии, дизайна, текстиля, книжной и плакатной графики.
курсовая работа [49,1 K], добавлен 17.01.2012
