Костёл Обретения Святого Креста и монастырь бернардинцев

Размещено на http://www.allbest.ru/

Управление образования Гродненского облисполкома

Учреждение образования

«Гродненский государственный колледж техники технологий и дизайна»

Швейное отделение

Специальность Модельер-конструктор, техник технолог

Отчет по учебной практике

по дисциплине: «История стиля в искусстве и костюме»

Тема: Костёл Обретения Святого Креста и монастырь бернардинцев

Группа 02 01 МКТТ

Учащийся М.В. Изюмская

Преподаватель Д.А. Мартюшева

Гродно, 2015

Костёл Обретения Святого Креста и монастырь бернардинцев

Креста и монастырь бернардинцев (Гродно) - архитектурный комплекс костёла и монастырь бернардинцев. Церковь является старейшим действующим, католическим храмом в Гродно и одним из старейших в западной Белоруссии.

Построен в 1618 г. Крупнейший архитектурный комплекс города - бернардинский костел и монастырь, XVI - XVIII вв. Верхние ярусы колокольни и оформление интерьера (А. Грушецкий, Ф. Михалевич) относятся ко второй половине XVIII в., представляя искусство так называемого виленского барокко. Костёл Обретения Святого Креста и монастырь бернардинцев (многократно перестраивавшийся с 1595 г.). Бернардинский костел Обретения Святого Креста самая старинная католическая святыня Гродно. Стоит на высоком берегу Немана. Есть легенда, что на строительство собора жертвовали воины, возвращавшмиеся с победой. «Каждый рыцарь дал талер с конского копыта».

Основатель Костёла Обретения Святого Креста и монастыря бернардинцев - Сигизмунд III

Сигизмумнд III (швед. Sigismund I, польск. Zygmunt III, белор. Жыгімонт III Ваза, лит. Zigmantas III 20 июня 1566 30 апреля 1632) король польский и великий князь литовский с 27 декабря 1587 года, король шведский с 27 ноября 1592по июль 1599 года, внук Густава Ваза и Сигизмунда Старого, сын шведского короля Юхана III и Екатерины Ягеллонки.

Полный королевский титул на польском: Z Boїej іaski krуl Polski, wielki ksi№їк litewski, ruski, pruski, mazowiecki, їmudzki, inflancki, a takїe dziedziczny krуl Szwedуw, Gotуw i Wenedуw.

Полный титул на русском: Божьей милостью король Польский, Великий князь Литовский, Русский, Прусский, Мазовецкий, Жмудский, Ливонский, а также наследный король Шведов, Готов и Венедов.

Будучи избран на престол Речи Посполитой, Сигизмунд стремился объединить под своей властью Речь Посполитую и Швецию. На короткое время ему это удалось. В 1592 году он объединил под личной унией оба государства, но в 1595 году шведский парламент избрал герцога Седерманландского регентом Швеции вместо отсутствующего короля. Сигизмунд потратил большую часть своей оставшейся жизни на попытки вернуть себе обратно утраченный престол.

Сигизмунд остался достаточно противоречивой фигурой в истории Польши. С одной стороны, его долгое правление пришлось на высшую точку могущества Речи Посполитой. С другой, при нём проявились первые признаки упадка, которые в будущем привели к гибели польско-литовского государства.

Начало правления.

Родился 20 июня 1566 года в замке Грипсхольм, где его мать Катерина Ягеллонка сопровождала своего мужа Юхана, заключённого своим братом Эриком XIV. Сигизмунд был воспитан иезуитами в духе воинствующего католицизма.

Как потомок Ягеллонов по женской линии, 21-летний принц Сигизмунд в 1587 году был избран польским королём, благодаря стараниям своей тётки Анны Ягеллонки и великого коронного гетмана Яна Замойского. Приглашая последнего Ягеллона и наследника шведской короны на трон, польская сторона рассчитывала уладить со Швецией территориальные проблемы и получить спорные земли на севере страны.

Вскоре после коронации Сигизмунд выступил против своего соперника, эрцгерцога австрийского Максимилиана; последний был разбит под Бичиной и взят в плен (1588), но отпущен на свободу по договору 1589 года, по которому отказался от всяких притязаний на польский престол. Сигизмунд ни своей наружностью, ни характером не понравился полякам; нерасположение к нему ещё больше усилилось, когда, выехав в Ревель (1589) для свидания с отцом, он тайно вступил в переговоры с Эрнестом, герцогом австрийским, и на известных условиях готов был отречься в его пользу от польской короны. Молодой король не расположил в свою пользу и могущественного Замойского. Первым поводом к раздору между ними послужила Эстляндия, которую Сигизмунд обещал в договорных пунктах присоединить к Польше, но не исполнил обещания. Результатом этого был инквизиционный сейм против короля (1592) и ослабление королевской власти. Место Замойского, который рассчитывал управлять королём, заняли иезуиты.

Главной своей задачей Сигизмунд поставил упрочение в Польше католицизма, уничтожение протестантизма и православия. Подавив в Юго-Западной Руси восстание Косинского (1591 - 1593) и восстание Наливайко (1594 1596), активно способствовал заключению Брестской унии в 1596 году. Борьбу в врагами Веры Христовой православной Россией и протестантской Швецией он считал основной задачей во внешней политике. Наряду с этими задачами Сигизмунд руководствовался династическими интересами.

История Костёла Обретения Святого Креста и монастыря бернардинцев

белоруссия живопись архитектурный сигизмунд

Монастырь:

Деревянный монастырь был основан в 1494 или 1495 году, на земле подаренной великим князем Литовским и королём Польским Александром Ягеллончиком ордену бернардинцев. Каменный мужской монастырь возведён в 1595-1618 годы, с соизволения короля Сигизмунда III. Отдельные постройки комплекса относятся к XVIII веку.

Храм:

Храм Обретения Святого Креста был освящён 13 мая 1618 года, виленским епископом Евстафием Воловичем (Сын Ивана Воловича, маршалка литовского). Брат Андрея (Андрей Иванович Волович-государственный деятель Великого княжества Литовского конца XVI - начала XVII

С 1609 года владелец имения Цитованы (ныне Титувенай), где основал монастырь бернардинцев, которому завещал после своей смерти значительные средства).

Внешний облик комплекса несёт в себе черты готики (апсида), ренессанса и барокко. Интерьер датирован XVII-XVIII веками. В его оформлении выделяется обилие скульптуры и живописи. Сохранился действующий орган XVII века. В XVIII веке верхние ярусы колокольни костёла были отстроены в стиле виленского барокко(Вимленское баромкко условное название позднего этапа развития стиля барокко в храмовой архитектуре Великого княжества Литовского, на территории распространения Брестской церковной унии, в том числе и в Виленской епархии Римско-католической церкви. Архитектурно-художественная система виленского барокко получила распространение во второй половине XVIII века благодаря деятельности выпускников архитектурного отделения Виленского университета.). В тот же период главный фасад был реконструирован по образцу римской церкви Иль-Джезу. Напротив комплекса мужского монастыря существовал не сохранившийся женский монастырь бернардинок.

Во времена СССР службы производить было запрещено.

С 1990 года в здании монастыря размещается Высшая Духовная Семинария. В костёле проводятся службы.

Костел Обретения Святого Креста и монастырь бернардинцев - крупнейшие ныне действующие католические храмы Гродно. Строился этот архитектурный шедевр постепенно в течение XVI-XVIII веков, многократно достраивался и перестраивался, поэтому в настоящее время являет собой смешение стилей готики, ренессанса и барокко. Костел представляет трехнефную шестистолпную базилику. Монастырские корпуса примыкают вплотную к костелу, образуя единый архитектурный комплекс с замкнутым внутренним двориком.

Началось строительство деревянного монастыря в 1494 году на земле, подаренной великим князем литовским Александром Ягеллончиком ордену бернардинцев. Во второй половине XVI века начался расцвет города Гродно, когда король Стефан Батория фактически сделал его своей столицей. В это время монастырь разрастается и продолжается его строительство.

При Сигизмунде III Вазе в 1595 году началось строительство костела бернардинского монастыря. В 1660 году построена часовня Святой Барбары, перекрыта крыша, произведен ремонт храма.

В церкви сохранился орган XVII века. Интерьер оформлен в XVII-XVIII веке. В нишах храма стоят скульптуры 12 апостолов и 12 выдающихся деятелей Великого княжества Литовского и Речи Посполитой.

Несмотря на то, что в советское время храм и монастырь были закрыты, они прекрасно сохранились до наших дней. Сейчас в здании монастыря располагается Высшая римско-католическая семинария, которая готовит католических священников.

Живопись XVIII века

Особенности белорусской живопись XVIII века отражают характер и пути развития монументально-декоративных росписей, икон, портретов. Главная роль в живописи выделяется стилю барокко. Влияние рококо и классицизма на станковую и монументальную живопись того века не было главным.

Монументальная роспись в интерьерах костелов, православных храмов играет важную роль.

Живопись объединяет скульптуру и архитектуру. Художники отходят от канонической схеме, как это было в ранние года. У них больше свободно трактуются библейские и евангелевские сюжеты, включают сцены, где рассказывается об исторических событиях, рисуют портреты известных исторических личностей.

Важно отметить роспись Кормелицкого костела в Мстиславе. После реконструкции, которая была выполнена в 1746-1750-ых годах пол руководством И. Главбица, здесь были выполнены росписи. Кроме евангельских сюжетов и образов святых введены сцены на историческую тему. Особый интерес вызывают композиции, которые размещены в алтарной части (образы католических святых). «Царь Соломон и царица Савская», «Матерь Божья в короне с ребенком», «Возвращение Иосифа» Среди показанных сюжетов отмечаются два сюжета на историческую тему «Взятие Мстислава русскими войсками» и «Казнь ксендзов» в которых отражены события русско-польской войны 1654-1667 гг. В изображении встречаются два жанра исторический и батальный. На переднем плане изображены фигуры воинов на дальнем пожар, горящий город.

Росписи Кормелитского костела Св. Станислава в г.Могилеве были выполнены в 1765-1767 гг. Росписью занимались художники Головацкий, Петровский и монахи Петр, Григорий, Лукьян. В интерьере костела расписаны стены. На стенах изображения из Библии, главное изображение: «Преображение», «Вручение ключей апостолу Петру». Сцена «Преображение» дается в сложном обрамлении образов архитектуры, изображение архитектуры иллюзорно. В центре фрески - большая фигура Христа. Свет от Иисуса Христа распространяется во все стороны. На дальнем плане изображен пейзаж. Две другие композиции - строятся по аналогичным принципам. В них много аллегорий, символов.

Известным памятником белорусской монументально-декоративной живописи XVIII века является роспись Несвижского иезуитского костела Божьего тела. Годы росписи 1751-1753. Их выполнила группа мастеров под руководством придворного художника Радивилов Савелия Доминика Геского старшего. По своему пластическому и образному решению фрески костела отвечают стилю барокко. Здесь много аллегорических фигур, символов, сцены наполнены движением, они динамичны и выразительны. Система росписи не каноническая. Главная тема росписи евхаристия. Атарная картина «Тайная вечеря». Изображения находятся на пересечении главного нефа и трансепта. От трансепта до входа идут сцены Ветхого завета и жития святых. На парусах изображены евангелисты, а на куполе иллюзорное окно и небо, каждый святой сидит на облаке. В изображениях используется очень много ракурсов.

Декоративно-прикладное искусство XVIII века.

век период ремесленной деятельности мастерских. Их количество растет в городах. В это время широко развивается мануфактура частная производства всех художественных изделий. Огромную роль в развитии декоративно-прикладного искусства сыграла деятельность магнатов в своих частных мануфактурах. Самые большие работали в Слуцке, Несвиже, Ружанах, Гродно, Мире, Кореличах, Вишневе, Логойске и др.

Огромный вклад внесли Радивилы в Уречье и Налибоках. Ассортимент изделий, который изготавливался там был достаточно большой: подсвечники, бокалы, флеты, бутылки, графины, банки, столовые комплекты и сервизы, чернильницы, песочные часы, футляры для очков, настольные лампы, зеркала, канделябры, жирандоли. «Урыцка-налибоцкия» изделия выпускались в основном из бесцветного стекла, желтоватого, зеленоватого или дымчатого оттенков, молочного стекла, редко цветного. Было и рубиновое стекло, оно являлось самым дорогим. Изделия украшали золотыми, серебряными накладками. Использовались разные техники украшения стекла: гравировка, шлифовка, резьба.

Сюжетами были растительный орнамент, восточный орнамент, мифологические сцены, аллегории, анималистический жанр, пейзажи, юмористические сценки и самые дорогие изделия с изображением герба. Так же на изделиях встречались надписи: стихи, пожелания, тосты, шуточные надписи - это было популярно.

Уретско-налиботское стекло это одна школа. Первой возникла Налиботская мануфактура 1717-1767 одна из крупнейших мануфактур в Европе. Для производства за образец брали Дрезденскую мануфактуру. Производились зеркала, разной формы и типа. Для зеркал изготавливали стеклянные рамы.

В конце XVII - начало XVIII веков на территории Беларуси возникают первые ткаческие мануфактуры, где изготавливались гобелены, ковры и др. Самая известная мануфактура была Кореличская основанная в 1750-ых годах Михаилом Радивилом, на которой изготавливались кроме гобеленов и портреты представителей известного рода. До наших дней сохранились несколько гобеленов из кореличской серии, изготовленно в 1752 - 1760-ых годах: «Император Карл V Габсбургский дарит Радивилам княжеский титул».

В начале XVIII века была налажено производство ворсовых ковров, спрос на которые был большой. Их техника была принесена с Востока, характер орнамента - восточные узоры с включением местных мотивов. Мануфактура в Белой, Слуцке, Несвиже, Кореличах, стали основными центрами по производству ковров.

Кроме мануфактур, где производили гобелены, ворсовые ковры, в XVIII веке распространена мануфактура ткачества. Самая известная Слуцкая мануфактура, где изготавливались пояса. Широкий шелковый пояс был необходимой частью магнатского и шляхетского костюма.

Ширина слуцкого пояса 20 см., длина 2,20 метра. Для изготовления использовались шелковые и золотые нити. Из-за металлических нитей пояс был достаточно жестким и тяжелым. В классическом варианте слуцкий пояс - двухсторонний, четырехлицовый. По периметру пояса шел орнамент, гамма пастельная, светлая.

Для руководства Слуцкой мануфактуры был приглашен известный мастер Ян Маджарский. Деятельность Слуцкой мануфактуры продолжалась до 1844 года, когда отпала потребность в выпуске поясов.

В истории белорусского декоративно-прикладного искусства XVIII века важное место занимают изделия из металла. Это были предметы, которыми пользовались в быту и высокохудожественные произведения для украшения дворцовых интерьеров, парковых ансамблей. Большим спросом пользовались литые и кованные решётки, печные двери, дверные ручки, памятники, оградки, мебель для садов и парков. Много белорусских мастеров по-прежнему занимались обработкой бронзы, олова, серебра. Большая часть изделий выполнялась для церквей: кресты, патиры, оклады для икон и книг.

Основную часть керамики XVIII века занимает - «кафля». Она изготавливалась в виде отдельных плиточек, сложной формы фрагментов печей и каминов. Большое развитие также получила расписная плитка, украшенная растительным орнаментом, геральдикой, бытовыми сценами. век считается временем возникновения белорусского фаянса. Изготавливались сервизы, вазы, аптечная посуда, мелкая пластика.

Пояснения стилей в каких сооружён архитектурный памятник: Готика

Скульптура играла огромную роль в создании образа готического собора. Десятки тысяч скульптур, от цоколя до пинаклей, населяют собор зрелой готики.

Взаимоотношение скульптуры и архитектуры в готике иное, чем в романском искусстве. В формальном отношении готическая скульптура гораздо более самостоятельная. Она не подчинена в такой степени плоскости стены и тем более обрамлению, как это было в романский период. В готику активно развивается круглая монументальная пластика. Но при этом готическая скульптура неотъемлемая часть ансамбля собора, она часть архитектурной формы, поскольку вместе с архитектурными элементами выражает движение здания ввысь, его тектонический смысл. И, создавая импульсивную светотеневую игру, она в свою очередь оживляет, одухотворяет архитектурные массы и способствует взаимодействию их с воздушной средой.

Барокко.

Архитектура.

Для архитектуры барокко (Л. Бернини, Ф. Борромини в Италии, Б. Ф. Растрелли в России, Ян Кристоф Глаубиц в Речи Посполитой) характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в Риме. Характерные детали барокко теламон (атлант), кариатида, маскарон.

Характеристика архитектуры Возрождения.

Архитекторы эпохи Возрождения заимствовали характерные черты римской классической архитектуры. Тем не менее, форма зданий и их назначение, как и основные принципы градостроительства, изменились с античных времён. Римляне никогда не строили зданий, подобных церквям раннего периода развития возрождённого классического стиля или особнякам преуспевающих купцов XV века. В свою очередь в описываемое время не было надобности возводить огромные сооружения для проведения спортивных состязаний или общественные бани, которые строили римляне. Классические нормы изучались и воссоздавались для того, чтобы служить современным целям.

Список литературы

1. Лазука Б.А. Гiсторыя мастацтвау: вучэб. Дапам. - Мн.: Беларусь, 1996. - 400 с.

2. Лакотка А.I. Беларусы Дойлiдства Мн.: Тэхналогiя, 1997. - 391 с

3. Лялевіч, Я.Трусаў, І. Г.Чарнякевіч, А. М.Вашкевіч, А. Ф.Саяпін, В.Біяграфія гарадзенскіх вуліц: ад Фартоў да Каложы. (белор.).

4. Аляксеев Л.В. Гродна i помнiкi Панямоння . (белор.).

Размещено на Allbest.ru