Отражение выявленных жанровых особенностей на примерах фоторабот Ларри Барроуза и Владимира Вяткина
Жанровая классификация фотожурналистики. Специфические принципы, особенности и жанровая система фотожурналистики в работах современных фотографов. Отражение жанровых особенностей фотоочерка и фотосерии в работах журналистов Л. Барроуза и В. Вяткина.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.06.2015 |
| Размер файла | 62,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Вьетнамская война - это действительность. Действительность 60-х годов, действительность для того времени. Это явление того "современного" мира.
Делая подобный вывод, мы еще раз убеждаемся в том, что перед нами именно очерковый материал, так как соблюдение тенденций действительности, является главным предметом в фотоочерке. Более того, действительность эта воспринимается нами через поступки, отношения и ценности человека.
Если говорить о разновидности анализируемого мною фотоочерка, то перед нами фотоочерк портретный. То есть мы видим проблему, которая раскрывается через воплощенный образ человека на снимках, через его портретную характеристику.
2.2 Фотосерия в снимках Владимира Вяткина
По традиции, место анализа фоторабот уступает месту о биографии фотожурналиста. Как следует из названия, в этом разделе второй части моей курсовой работы, речь пойдет о российском фотожурналисте Владимире Вяткине.
Владимир Юрьевич Вяткин довольно знаковая, и знаменитая фигура в мире российской фотожурналистики и фотографии в целом.
Он родился в Москве 29 января 1951 года. С юношеских лет проявлять свои творческие наклонности: увлекался музыкой, живописью.
По окончанию школы-интерната , поступил работать в качестве фотолаборанта в Агентство печати "Новости".После, 70-х годах прошел службу в армии.
А вот уже приближаясь к 80-м годам прошлого века, мы можем проследить, как начиналась его карьера в области фотожурналистики. Владимир заканчивает вечернее отделение Факультета журналситики МГУ им. М.В.Ломоносова, становится членом Союза журналистов СССР с 1979 года. Сейчас уже более 30 лет преподает фотожурналистику в МГУ. [6]
За долгие годы своей профессиональной деятельности, фотограф был удостоен множества наград. Список их очень внушительный, но я бы хотела выделить отдельно такие награды как :"Золотой глаз" в категории "Наука и медицина" на "World Press Photo" в 1986 г.)-награду Владимир заслужил за великолепнейший фотоочерк "Добрые руки доктора Немсадзе"[21] же Владимир Вяткин стал лауреатом одной из самых престижных и крупных международных фотоконкурсов The Sony World Photography Awards за 2010 год в номинации "Музыка" в категории "Реклама". Вяткин занял третье место за серию о дирижерах мира,[26]
Последняя награда относится как раз к той фотосерии, анализ которой я представлю ниже.
Анализируя такие материалы как статьи журналов, в которых Владимр Юрьевич Вяткин дает интервью, я прихожу к выводу о том, что добиться такого успеха в своей профессии можно только лишь искренне любя свое дело. Фотограф в каждом интервью о себе никогда не скупиться на пару добрых слов о той сфере деятельности, в которой он трудиться. Вот такие строки можно встретить в журнале "Digital foto" в статье под названием "Одержимый пиктореалист": "Я снимаю сердцем и душой. Так было всегда и так есть, -- утверждает Вяткин. -- Если бы я не занимался в детстве музыкой, живописью, графикой, если бы я не любил историю, географию, не любил женщин и детей своих, вряд ли я бы дошел до фотографии. Я отлично понимаю, ради чего я живу."[15]
Теперь, оставив выше биографические факты, приступлю к самому анализу, в котором мне предстоит рассмотреть принципы создания и их реализацию , в таком жанре фотожурналисткой практики как фотосерия.
Объектом моего анализа стали снимки Владимира Вяткина из серии "Дирижеры. Властители музыкальных сфер".
Начну свою аналитическую работу с того, что расскажу о том, сколько снимков входит в серию, и немного уделю внимания предыстории возникновения этих снимков.
Итак, фотосерии "Дирижеры.Властители музыкальных сфер" включает в себя 12 крупноплановых портретных снимков. Все они представлены в черно-белой палитре. [20]
На них изображены лица людей, которые до последней капли самого себя погружены в процесс контроля создания музыки. Читая одну из статей, посвященных творчеству выбранного мною фотографа, я наткнулась на материал, который имеет прямое отношение к анализируемой фотосерии. Это было достаточно объемное интервью, где автор рассказывает о том, как появилось название у фотосерии "Как правило, все дирижеры - диктаторы, именно поэтому серия называется "Дирижеры. Властители музыкальных сфер". [3. С.12]
Ведя активный поиск информации о том , как создавались эти снимки, выяснила , что "снимать дирижеров за работой -- не менее напряженное и опасное занятие, чем делать фоторепортажи из горячих точек. Чтобы не мешать дирижерам и оркестру, фотографу приходилось камуфлироваться, закрывать камеру антизвуковым мешком, прятаться в ногах у хористов и, главное, чутко следить за музыкой, угадывая приближение очередного "форте" или "пиано"."[24]
Что в целом на теории представляет из себя фотосерия, мы выяснили в прошлой главе. Теперь перед нами другая задача- увидеть ее практическое исполнение.
Перед нами публикация, одно целое произведение, объединенное одной темой. Также мы видим, что данный изобразительный ряд не представляет собой какой-либо истории, где обязательно в конце будет присутствовать снимок, символизирующий ее финал. Отсутствие завершенности в фоторяде - один из важных признаков фотосерии. К тому же, если пропадает важность завершения процесса, отображаемого на снимке, это позволяет автору расширить временные рамки происходящего или наоборот, сузить их. Иными словами, временные границы перед фотографом стираются.
Следует обратить внимание на то, что фотосерия не выделяет какому-либо из снимков, входящих в нее важное, главенствующее место. Так происходит и в выбранном мною примере. Каждая фотография по-своему равнозначна. Мы рассматриваем снимки и в каждом из них находим свое уникальное содержание, которое представлено здесь через эмоции героев, мимику их лица. Исходя из того, что каждая фотография самостоятельна, а временной момент не важен, мы приходим к выводу о том, что в жанре фотосерия автор более свободен от соблюдения фабулы сюжета. Иными словами, фотограф в праве выстроить снимки в таком порядке, в каком посчитает нужным, и при этом суть подборки не изменится. В данном случае перед нами авторская фотосерия, это означает то, что порядок чередования кадров выстраивал фотограф.
В первой главе, изучая и систематизируя данные о жанре фотосерия, мною, было упомяну то, что нельзя пренебрегать содержательной частью. Форма жанра фотосерии непременно должна что-то выражать, служить отображением и донесением до зрителей авторской мысли. Опираясь на снимки Вяткина, мы можем точно определить авторский замысел- стремление передать вовлеченность мастеров в свое дело, стремление показать истинное лицо истинного вдохновения, изображение квинтэссенции взаимодействия искусства и человека.
Уже ранее я отметила тот факт, что снимки являются по своей сути портретными. На мой взгляд, фотосерия Владимира Вяткина выглядит прекрасным и показательным примером того, что жанр фотопортрет способен существовать не просто отдельно, а становиться частью какого-либо жанра.
Заключение
Подводя итоги исследования следует упомянуть, что, как мы уже убедились, фотожурналистика насыщена жанрами, в которых может реализовать себя фотокорреспондент. Литературные источники "любят" говорить о жанрах, давать свои уникальные структуры, делать более глубокий уклон на различные составляющие жанра или просто не соглашаться с введение в классификацию тех или иных жанров. Так, например, в ходе проведения этой работы, мною была выделена проблема включения в структуру жанров фотожурналистики, фотопортрета, как отдельного вида корреспондентской фотографии. Мы выяснили, что так или иначе он активно проявляет себя в различных жанрах журналистской фотографии, но в отдельном своем виде не соответствует тем параметрам, которые были выведены для этого жанра.
В качестве практической части выступает анализ фоторабот двух фотографов-журналистов, ярких представителей своего дела из разных континентов - Ларри Барроуза и Владимира Вяткина.
Анализ Эмпирической и общелогической базы исследования показал, что несмотря на то, что жанры журналистской фотографии имеют определенную структуру и свойства, фотографы, тем не менее, успешно реализуют себя даже в таких узких для работы рамках, создавая уникальные фотоснимки, которые не теряют своей актуальности даже проходя через призму времени и становятся отличным источником визуальной информации для зрителя или читателя.
Библиографический список
Литература:
1. Бакулина, О.А. В мастерского фотожурналиста [Текст] / О.А. Бакулина. - М.: Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, 2011. - 150 с.
2. Большой энциклопедический словарь [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://slovar.cc/enc/bolshoy/2115114.html, свободный. Проверено 1.05.2015
3. Бурлина, Ю. Владимир Вяткин [Текст] / Ю. Бурлина // Фотосфера. -- 2013. -- №13.
4. Ворон, Н.И. Жанры фотожурналистики [Текст] /Н.И.Ворон. - М.: Факультет журналистики, 2012. - 145 с.
5. Волков-Ланнит, Л. Ф. Искусство фоторепортера: Изд. 2-е доп., [Текст] /Л.Ф.Волков-Ланнит// М., "Искусство" 1974, 303 с. с ил.
6. Вяткин, В.Ю. Википедия [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/, свободный. Проверено 25.05.2015
7. Виды и жанры фотожурналистики [Электронный ресурс]. Режим: доступа http://fan-5.ru/best/best-199692.php, свободный. Проверено 15.05.2015
8. Голуб, В.А. Проблемы современной фотожурналистики в контексте прогресса цифровых фотографических технологий [Текст] / В.А.Голуб// Вестник Томского государственного университета. Филология 2012. №1 (17) C.122-128
9. Журналистика [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://maadaraan.tk/fotografiya.html,свободный. Проверено 15.05.2015
10. Зелтсман, Д. Классическое портретное фото. [Текст] /Д.Зелтсман// 2005. -- 117 с.: ил.
11. Захаров, С.В. Фотопортрет как избыточный элемент жанровой классификации фотожурналистики [Текст] /С.В.Захаров// Журналистский ежегодник. - 2013. - №2-2. - С.40-42.
12. Лапин, А.И. Фотография как: Изд. 2-е, переработанное и дополненное [Текст]/А.И. Лапин// М., 2004. - 324 с.:
13. Савчук, В.В. Филоофия фотографии [Текст] /В.В.Савчук// Спб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та 2005. -- 256 с.
14. Межельская, Е.Л.Редакторская подготовка фотоизданий. Учебное пособие [Текст] / Е.Л. Межкльская - М.: Аспект Пресс, 2005. --112
15. Семова, Л. Одержимый пикториалист // Digital Photo. -- 2009. -- № 75. -- С. 024-031
16. Фельдман, Я.Д., Курский, Л.Д. Техника и технология фотосъемки [Текст] / Учеб.пособие для техникумов /Под ред. Р.Н. Ильина. -- М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981. -- 240 с., ил
17. Фриман, М. Фотоочерк. Искусство создания ярких визуальных историй. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://ru.scribd.com/doc/, свободный. Проверено 21.05.2015
18. Чибисов, К.В. Очерки по истории фотографии [Текст] / К.В.Чибисов// М.: Искусство, 1987. -- 255 с.
Источники
19. Большая советская энциклопедия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/127230/, свободный. Проверено 29.04.2015
20. Владимир Вяткин. Дирижеры [Электронный ресурс]. Режим доступа:http://vk.com/album57929179_98818943, требуется регистрация. Проверено 01.06.2015
21. Владимирский край [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.vladregion.info/node/1018, свободный. Проверено 15.05.2015
22. Городская электронная сеть [Электронный ресурс]. Режим доступа:http://gorod.tomsk.ru/index-1227510554.php, свободный. Проверено 26.05.2015
23. Единая коллекция ЦОР [Электронный ресурс].Режим доступа:http://window.edu.ru/catalog/pdf2txt/988/60988/30800?p_page=2, свободный. Проверено 05.05.2015
24. Зайцева, Н. Музыка в действии. Русский репортер. --2010. --№50. -- С. 178. [Электронный ресурс]. Режим доступа:http://www.rusrep.ru/article/2010/12/22/muzyka, свободный. Проверено 15.05.2015
25. Косгроув, Б. Портрет из ада: Ларри Барроуз '' Протяни руку "1966 / Portrait From Hell: Larry Burrows' `Reaching Out,' 1966 [Электронный ресурс].Режим доступа:http://time.com/3491033/life-behind-the-picture-larry-burrows-reaching-out-vietnam-1966/, свободный. Проверено 25.05.2015
26. Маслова, А. Владимир Вяткин. Дирижеры [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://school.maslova.com/vladimir-vyatkin-dirizhjory/, свободный. Проверено 31.05.2015
27. Территория фотоисторий и фотоэссе [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://foto-essay.livejournal.com/22641.html, свободный. Проверено 01.06.2015
28. Фотожурналистика. Википедия [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/? oldid=70505473, свободный. Проверено 08.05.2015
29. Электронный словарь познавательных статей [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ymniki.ru/fotokollazh.html, свободный. Проверено 10.05.2015
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Характеристика женских образов в работах Пабло Пикассо. Исследование особенностей периодов творческого пути испанского художника. Новаторство синтетического кубизма и сюрреализм в произведениях автора. Любовные романы и их влияние на творчество Пикассо.
презентация [3,7 M], добавлен 17.01.2014Бытовая сказка как отражение современных социальных отношений и бытового уклада народа. Жанровая разновидность сказки. Бытовая сказка в исследованиях русских филологов-фольклористов. Анализ корейских бытовых сказок. Черты, определяющие жанр сказки.
курсовая работа [35,6 K], добавлен 12.11.2014Особенности создания человеческого образа в работах эпохи барокко и неоклассицизма. Анализ картин Рембрандта "Артаксеркс, Аман и Эсфирь" и Никола Монсио "Сократ у Аспазии". Сравнение изобразительных особенностей и колорита в работах великих мастеров.
реферат [10,9 K], добавлен 16.12.2014Особенности и условия эффективного использования традиционных китайских символов и образов в работах современных дизайнеров, формы их проявления. Культурологическое значение данного процесса, его этапы и закономерности, анализ и оценка результатов.
реферат [42,3 K], добавлен 06.10.2016Интерпретация библейского сюжета Тайной вечери Иисуса Христа и Апостолов в работах знаменитых европейских художников. Композиционные особенности фрески работы Леонардо да Винчи. Символическое отражение священной трапезы в творчестве Сальвадора Дали.
презентация [6,5 M], добавлен 16.02.2015Импрессионизм как направление в искусстве, его проявление в живописи. Передача цвета и света в работах художников-импрессионистов. Отражение реальности в движении. Ведущие представители направления. Причины популярности искусства импрессионистов.
презентация [31,3 M], добавлен 23.01.2017Первые проявления влияния западного кинематографа в Японии. Тенденции "американизации" в японском кинематографе в период Второй мировой войны. Анализ стилевых и жанровых особенностей японского кинематографа в условиях влияния американского киноискусства.
курсовая работа [41,9 K], добавлен 24.03.2013Исторические корни, основные концепции и догматы ислама. Проблема халифата и имамата. Отражение философских традиций мусульманской культуры в работах Фараби, Ибн Синоя и Ибн Рушда. Раскрытие художественной культуры исламского мира в творчестве О. Хаяма.
контрольная работа [38,0 K], добавлен 04.11.2013Ознакомление с основными идеями "философии жизни" О. Шпенглера. История становления первобытной культуры. Отражение понимания процесса возникновения человека в работах Гегеля и Кара. Оценка влияния монголо-татарского ига на культурное развитие Руси.
контрольная работа [30,8 K], добавлен 22.09.2011Кубизм как экспериментальные поиски в области формы и его влияние и на другие виды искусства. "Авиньонские девицы" Пикассо как призыв к обществу. Синтетический кубизм, игра форм и смысла в работах живописца как отражение драматизма эпохи Пикассо.
презентация [688,1 K], добавлен 16.04.2017Определение сущности детского фольклора, его художественные особенности и роль в воспитании подрастающего поколения. История собирания и изучения фольклорных произведений для детей, их классификация. Основные жанры игрового и неигрового фольклора.
курсовая работа [51,1 K], добавлен 19.02.2014Биография Микеланджело Меризи да Караваджо. Путь художника, ранний период творчества. Ведущая тема в работах Караваджо и ее эволюция. Основная художественная идея работ. "Революция" Караваджо и ее отражение во взглядах деятелей искусств его эпохи.
курсовая работа [69,6 K], добавлен 07.03.2015Отражение главных принципов итальянского барокко в работах Бернини. Натуралистичность, чувственность и одухотворённость в его произведениях благодаря виртуозной обработке и полировке мрамора. Примеры работ архитектора и скульптора Джованни Бернини.
презентация [666,7 K], добавлен 18.12.2012Развитие жанрового спектра в голливудском кино. Особенности актерского состава. Система основных жанров кинематографа. Стратегия Нового Голливуда и классическое кино. Периодичность кинематографа Голливуда. Современное состояние кинематографа в США.
курсовая работа [48,7 K], добавлен 08.04.2015Основные проблемы изучения соц-арта как постмодернистского течения. Особенности исследования художественной деятельности В. Комара и А. Мелмида в современных культурологических и искусствоведческих работах. Осмысление и преломление советских стереотипов.
дипломная работа [100,5 K], добавлен 14.04.2014Описания русского изобразительного искусства конца XIX - начала XX века. Изучение биографии и жизненного пути живописца Филиппа Андреевича Малявина. Анализ истоков его творчества, особенностей живописного языка, преобладания крестьянской темы в работах.
реферат [35,8 K], добавлен 18.05.2011Краткое жизнеописание немецкого живописца и рисовальщика Ганса Гольбейна. Определение и характеристика основных этапов становления творчества великого художника. Анализ особенностей выработки рисунка, моделировки и светотени в работах Ганса Гольбейна.
реферат [32,5 K], добавлен 11.01.2012История возникновения и развития фотографии: дагеротип, негативы и позитивы, мокроколлодионные и желатиновые сухие пластины. Знаменитые фотохудожники и их вклад в мировое искусство, новые формы фотоискусства. Развитие и признание фотожурналистики.
монография [145,0 K], добавлен 01.05.2009Возникновение барокко и процесс распространения стиля в европейских странах. Стимулирование развития перспективной живописи, жанровых композиций, искусства Возрождения. Строительные особенности и основные черты барокко, взаимосвязь конструкции и формы.
презентация [2,7 M], добавлен 30.01.2013Влияние античности на последующие эпохи. Наследие эпохи Ренессанса. Трансформация образа Венеры, созданная в античный период и представленная в работах художников Ренессанса. Сочетание античности и христианства в работах ренессансного художника.
контрольная работа [17,6 K], добавлен 29.11.2013
