Создание проекта короткометражного документального фильма под рабочим названием "Ромашковое поле френдзоны"

Объект: Ресторан «Гранд Подвал» (вид снаружи)

Съемочная группа:

- продюсер

- режиссеры-постановщики

- операторы-постановщики

- звукорежиссер

Съемочное оборудование: камера Canon EOS 60D (1 шт.), штатив «Velbon DF-60/F» (1 шт.), звуковой рекордер «Sound Devises 788t» (1 шт.), микрофон-пушка «Neumann kmr 82i» (1 шт.), радиопетли «Sennheiser G3» (4 шт.), удочка для микрофона «Rode Micro Boompole» (1 шт.).

Объект: Ресторан «Гранд Подвал» (вид изнутри)

Съемочная группа:

- продюсер

- режиссеры-постановщики

- операторы-постановщики

- звукорежиссер

Съемочное оборудование: камера Canon EOS 60D (1 шт.), штатив «Velbon DF-60/F» (1 шт.), звуковой рекордер «Sound Devises 788t» (1 шт.), микрофон-пушка «Neumann kmr 82i» (1 шт.), радиопетли «Sennheiser G3» (4 шт.), удочка для микрофона «Rode Micro Boompole» (1 шт.).

Заявки операторов и звукорежиссера на технику представлены в приложениях 3 и 4. Список состава съемочной группы представлен в приложении 5. Разрешения на съемку на объектах представлены в приложении 9.

Раздел 7. Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального произведения

Чтобы оценить всю фактическую сложность творческо-постановочного проекта «Ромашковое поле френдзоны», нам необходимо составить калькуляцию фактической себестоимости аудиовизуального произведения.

Таблица 7.1 - Калькуляция фактической себестоимости кинокартины «Ромашковое поле френдзоны»

По итогам анализа калькуляции получается, что фактическая себестоимость нашей картины составляет 30 270 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. Все расходы были связаны с оплатой работ и услуг (аренда оборудования, аренда студии, цветокоррекция, создание титров), также часть средств была потрачена на покупку двд-дисков для записи фильма и оплату мобильной связи съемочной группе.

Бюджет на производство был найден из собственных средств создателей картины: 20 000 рублей выделил продюсер фильма, остальные 10 270 рублей - средства режиссеров Светланы Белкиной и Нины Горшок.

Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма

Основная задача продюсера фильма «Ромашковое поле френдзоны» - обеспечить получившемуся аудиовизуальному произведению достойную прокатную политику.

На основе материалов фильма была подготовлена афиша фильма. Кей-арт, разработанный продюсером фильма, дает зрителю понять, какое кино его ожидает. В эпоху жесткой конкуренции между кинопроизводителями точное позиционирование - один из важнейших инструментов обеспечения прокатной политики фильма. Макет афиши представлен в приложении 13.

Афиша идеально подходит и для фестивалей, и для анонсов на телевидении, и для рекламы на сайте телеканалов.

Рассмотрим перечень телевизионных каналов, на которые мы планируем продать фильм «Ромашковое поле френдзоны», а также причины, по которым именно данный телеканал будет заинтересован в приобретении прав на показ фильма в своем эфире:

«Первый канал» -- российский федеральный телеканал, осуществляющий круглосуточное вещание на всей территории РФ. Телеканал занимает первое место по популярности среди телеканалов России, доля аудитории - 14.8 %. «Первый канал» - канал, который изначально превратил отношения двух пенсионеров в информационный повод, чем и вдохновил авторов на создание фильма. Для лояльной аудитории «Первого канала» история Арины Олеговны и Павла Антоновича уже знакома, и фильм «Ромашковое поле френдзоны» позволит зрителям увидеть кульминацию этой истории - свадьбу, а также узнать ряд подробностей, о которых не упоминали журналисты «Первого канала» из ограниченности хронометража информационного блока. То есть для зрителей канала фильм «Ромашковое поле френдзоны» будет как долгожданный сиквел знакомой истории.

Телеканал «Россия-К» («Культура»). «Россия-К» -- российский государственный телеканал, входящий в состав ВГТРК. Телеканал о культуре во всех её проявлениях и аспектах -- в эфире зрителям представляется широчайший спектр программ, посвящённых различным направлениям культурной и общественной жизни -- музыке, живописи, театру, литературе, кино, науке, образованию и многим другим. Канал производит большое количество собственных программ и циклов, над которыми работают лучшие специалисты в тех или иных областях культуры и науки. Телеканал специализируется на передачах о русской и всемирной истории, науке, литературе, музыке, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве, архитектуре и т. п. Телеканал занимает 18 место по популярности среди телеканалов Российской Федерации, доля аудитории - 1.2 %. Фильм «Ромашковое поле френдзоны» вписывается в концепцию канала, который стремится фиксировать культурное наследие страны. В документальном фильме «Ромашковое поле френдзоны» на фоне истории Арины Олеговны и Павла Антоновича отражается история страны.

Телеканал ОТР (Общественное телевидение России) - российский федеральный телеканал общественного направления. Телеканал занимает 26 место по популярности среди телеканалов Российской Федерации, доля аудитории - 0.1 %. Данный телеканал, одной из сверхзадач которого является отобразить жизнь во всех направлениях, вполне может показать фильм в своей эфирной сетке.

Телеканал «24 Док» - российский телеканал мирового актуального документального кино. Основан в 2005 году в Москве. 5 декабря 2011 года состоялся перезапуск канала, после чего в эфире появились лучшие образцы мировой документалистики. Вещается спутниковыми и кабельными компаниями. Фильм «Свет» подходит под тематическую рубрику «Люди Doc» на телеканале «24 Док». Линейка «Люди Doc» - это истории людей, которые передаются из уст в уста, -- истории преодоления, тяжелых решений и побед, истории о судьбоносном выборе и любви.

Телеканал «TV 1000 Русское кино» -- телеканал, принадлежащий Modern Times Group. Канал транслирует фильмы российского, советского, а также производства стран СНГ. Канал показывает 15 премьер в месяц, 180 в год. Вещается спутниковыми и кабельными компаниями.

Ввиду того, что в широкий российский прокат в год выходит не более 80 фильмов, а поставленный акционерами план предполагает показ 15 премьер в месяц, канал показывает не только игровое, но и документальное кино, которое используется для того, чтобы заполнить пробелы в программной сетке.

Канал активно показывает игровые и неигровые работы студентов СПбГИКиТ, которые пользуются спросом у аудитории канала, желающей увидеть российское кино во всем его многообразии.

Макеты договора с телевизионным каналом представлен в приложении 8.

Как было сказано ранее, фильм также будет отправлен на фестивали (табл. 8.1):

Таблица 8.1 - Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного документального фильма «Ромашковое поле френдзоны»

Заявление на выдачу прокатного удостоверения представлено в приложении 11. Заявление на выдачу удостоверения национального фильма представлено в приложении 12.

Таким образом, мы разработали план прокатной политики фильма «Ромашковое поле френдзоны», который нам пригодится для того, чтобы в короткие сроки обеспечить фильму и финансовую прибыль, и репутацию. 

Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий

В данном разделе будет проведен анализ достижений научно-технического развития в области производства аудиовизуальной продукции, которые могли бы быть использованы в готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических результатов.

Драматургическим лейтмотивом фильма «Ромашковое поле френдзоны» являются воспоминания Арины Олеговны и Павла Антоновича. Герои фильма рассказывают об истории своей любви, сидя в своей комнате и показывая режиссерам фильмы фотографии времен своей молодости. Мечты же героев о дальних странах обозначаются на экране отрывками из телепрограмм о путешествиях.

По моему мнению, в фильме можно было бы использовать технологию хромакей.

Хромакей (англ. chroma key, буквально «цветовой ключ») -- технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая рирпроекция (или рир-проецирование), использующаяся на телевидении и в современной цифровой технологии кинопроизводства. Во время съёмок объект помещается на однотонный цветной фон. При совмещении в кадре объекта с фоном во время записи сцены или при монтаже вместо фона можно поместить другое изображение. Также в повседневной жизни хромакеем называют сам рир-экран, на фоне которого снимают.

Самыми распространёнными цветами, использующимися при рир-проецировании, являются зелёный и синий (голубой), потому что такие цвета не встречаются в тонах человеческой кожи. Однако практически может использоваться любой цвет, в том числе белый и чёрный. Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве -- зелёный (что дало название технологии «Green screen»), для телевизионных программ чаще применяется синий фон («Blue screen»), хотя цвет рир-экрана зависит от поставленной режиссёром творческой задачи и характеристик оборудования, на котором производится рир-проецирование.

Ещё одним распространённым названием технологии является кеинг (англ. keying, color keying). Стоит отметить также, что правильным произношением chromakey является «кромаки», однако на русскоязычном телевидении оно не прижилось и в ходу сейчас жаргонизм «хромакей».

Единственным минусом хромакея является то, что если на одежде человека присутствует цвет, схожий с цветом фона, то человек начинает «просвечивать» («светиться»). Поэтому при подборе костюма актёра или телеведущего избегают цветов, совпадающих с фоном. В кинематографе до появления телевизионных технологий и цифровых способов кинопроизводства применялись способы совмещения актёрской сцены с фоном, известные как «рирпроекция», «фронтпроекция» и «блуждающая маска», дающие сходный с хромакей изобразительный эффект.

По мнению автора, технологию хромакей необходимо использовать в фильме «Ромашковое поле френдзоны» следующим образом: Арина Олеговна и Павел Антонович должны встать на зеленом фоне, вместо которого на экране будут появляться изображения СССР 1980-х годов, изображения Хасавюрта, при этом в кадре должен стоять необходимый реквизит (гамаки, песок), как будто бы герои действительно отдыхают на курорте, аналогично следует поступить с рассказами героев о Лондоне. Подобная технология позволит сделать рассказ героев ярче, фильм получится более ярким и интересным. Важное место в фильме занимает свадьба главных героев. Данный момент является кульминацией фильма, и в связи с этим для того, что зритель увидел каждую эмоцию героев и гостей с разных ракурсов, можно было бы использовать технологию многокамерной съемки.

Многокамерная съёмка (англ. multiple-camera setup, multiple-camera mode of production, multicam) -- метод съёмки в кинематографе и на телевидении, основанный на одновременной съемке одной и той же сцены несколькими киносъемочными аппаратами или видеокамерами. В результате получается две или несколько записей изображения с разных точек и с разной крупностью плана, полученных одновременно. При монтаже сцены используются наиболее выразительные части отснятого каждой камерой материала. Фрагменты плёнок с разных камер склеиваются в готовый фильм так, чтобы действие шло непрерывно, без временного сдвига. Синхронизация изображения с разных камер и звука производится при помощи временного кода, а в кинематографе для этого используются специальные звукомонтажные столы с четырьмя лентопротяжными трактами. При телевизионной съемке монтаж часто происходит в реальном времени при помощи коммутации сигналов с разных камер, которую выполняет режиссер видеомикшером.

В телевидении и кинематографе способы многокамерной съемки могут отличаться. В телевизионной технологии все камеры, участвующие в съемке сцены или сюжета, всегда работают постоянно, но получение готовой видеозаписи возможно двумя способами: коммутация сигналов с передающих телекамер непосредственно во время съемки режиссером. Такой способ является единственным при прямых телетрансляциях; последующий монтаж видеозаписей с разных камер и звука, с синхронизацией по временному коду, записываемому одновременно с изображением и звуком каждой камерой. При киносъемке возможны три способа:

параллельная непрерывная съёмка несколькими киносъёмочными аппаратами с отбором нужных планов в процессе последующего монтажа. При этом способе неизбежен перерасход дорогостоящей киноплёнки, большая часть которой не используется для создания фильма;

поочередная съёмка несколькими киносъёмочными аппаратами, включаемыми с пульта по команде режиссера или главного оператора. Такой способ позволяет экономить кинопленку;

способ, аналогичный предыдущему, но дополненный применением видеоконтроля с помощью телевизира. Это наиболее совершенный способ многокамерной киносъёмки, позволяющий контролировать сцену визуально по мониторам видеоконтроля. Такой способ впервые был применен, как альтернативный кинорегистрации видео, до изобретения видеозаписи. Для многокамерной съемки с телевизиром в 1970-х годах создавались специализированные комплексы съёмочной аппаратуры, представляющие собой замкнутую телевизионную систему. Для повышения точности монтажа в киносъёмочных аппаратах для этой технологии применялась световая маркировка киноплёнки. Из наиболее известных систем многокамерной съёмки, применявшихся в том числе в отечественном фильмопроизводстве, можно назвать комплексы «Система-35» фирмы Mitchell (США) или «Электроник-Кам» фирмы Arri (Германия).

По мнению автора, для того, чтобы сделать показываемое событие ярким, можно использовать четыре камеры Red Epic FF35, которым нет равных в съемке динамических сцен, что доказывают экшн-сцены в фильмах «Жизнь Пи» и «Новый человек-паук». Камеры следует расположить следующим образом (рис. 9.1):

Рис. 9.1. План расположения камер для съемки сцены свадьбы

Таким образом, мы рассмотрели новые технологии, которые могут усовершенствовать документальный короткометражный фильм «Ромашковое поле френдзоны», что позволит вывести его на новый технологический уровень и тем самым усилит его конкурентоспособность.

Заключение

Российский неигровой кинематограф сформировался в советский период как часть большой кинематографической отрасли и имел централизованную систему управления. В отличие от индустрии игрового кино, сосредоточенной в трех крупных городах - Москве, Ленинграде, Свердловске, неигровая киноиндустрия сформировалась как структура общенационального масштаба.

Цели и задачи, стоявшие перед документальным кино, несли большую идеологическую нагрузку и формулировались из государственной позиции: политическая агитация, пропаганда образа жизни и успехов, просвещение и т.д. Либерализация постсоветского пространства изменила государственную позицию в отношении кинематографа, а также роль и задачи этой отрасли. Не сформировав нового подхода к управлению сферой неигрового кино, старая система кинематографа рухнула при том, что новая еще не сформировалась. К середине 1990-х гг. неигровые картины практически исчезли с кино- и телеэкранов.

Документальный фильм предстает перед зрителем через определенный авторский подход к явлениям жизни, следовательно, каждый фильм создается и существует в определенном жанре. Жанры документального кино разнообразны. Они различаются по тематической направленности, стилю и характеру производства. В соответствии с классификацией наиболее распространены сейчас следующие жанры документальных фильмов: документальная киноэпопея; историко-документальный фильм; историко-биографический фильм; социологический фильм; киноочерк; киноинтервью; кинохроника; киноплакат; кинопортрет; кинопутешествие.

Так как на сегодняшний момент основным прокатным местом для неигрового кино является телевидение, то следует рассматривать жанры именно как часть подсистемы телевизионного показа.

В процессе работы над нашим проектом были достигнуты следующие результаты и удалось решить стоявшие перед нами задачи:

Представлена творческо-производственная разработка сценарного плана.

Оценен зрительский потенциал кинопроекта и разработаны рекомендации по его повышению.

Определены требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам.

Выявлена творческо-постановочная сложность проекта, путем составления сметы аудиовизуального произведения.

Составлен календарно-постановочный план проекта.

Представлена пообъектная разработка проекта.

Разработана калькуляция фактической себестоимости проекта.

Разработана прокатная политика фильма.

Представлены предложения по использованию новых технологий.

Объект дипломной работы - документальный короткометражный фильм «Ромашковое поле френдзоны» - был детально рассмотрен нами со всех производственных и творческих сторон.

В процессе работы над дипломным проектом была проделана следующая работа: разработка сценарного плана, определение состава съемочной группы, выбор объекта съемок, составление календарно-постановочного плана, а также был составлен план прокатной политики фильма.

Все стадии создания законченного аудиовизуального произведения -документального короткометражного фильма «Ромашковое поле френдзоны» как предмета исследования данной дипломного проекта были подробно описаны и зафиксированы в виде основных производственных документов (смета, калькуляция фактической себестоимости, календарно-постановочный план).

Список литературы

1. Гражданский кодекс Российской Федерации. В 4 частях. - М.: Эксмо, 2015. - 672 с.

2. Евменов А.Д., Данилов П.В., Какосьян Э.К. Организация производства на предприятиях социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении): Учебное пособие. - СПб.: СПбГУКиТ, 2009. - 97 с.

3. Захаров С.М. Анализ конъюнктуры рынка документального кино в России // Молодой ученый. - 2015. - №14 (94). - С. 253-261.

4. Киноиндустрия Российской Федерации: исследование компании «Невафильм» при участии «Movie Research» («Универс-Консалтинг») и «iKS-Consulting» для Европейской аудиовизуальной обсерватории. - СПб.: ЕАО, 2014. - 213 с.

5. Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2007. - 864 с.

6. Методические указания по выполнению дипломного проекта для студентов факультета продюсирования, экономики и управления специальности 071103 «Продюсерство кино и телевидения»: методические указания / СПбГИКиТ; сост.: Э.К. Какосьян, П.В. Данилов, А.А. Гусева, Н.В. Сабельникова, П.А. Алексеева. - СПб.: СПбГИКиТ, 2015. - 41 с.

7. Переверзев М.П. Менеджмент в сфере культуры и искусства: учебное пособие для вузов. - М.: ИНФРА-М, 2009. - 192 с.

8. Роднянский А.Е. Выходит продюсер. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. - 288 с.

9. Тульчинский Г.Л., Шекова Е.Л. Менеджмент в сфере культуры. - СПб.: Лань, 2009. - 528 с.

10. Кассовые сборы [Электронный ресурс] // КиноПоиск: [сайт]. - URL: http://www.kinopoisk.ru/box/ (01.06.2015)

Размещено на Allbest.ru