Структура российской киноиндустрии (кинематографии)
Киноискусство как важная часть жизни современного российского общества. История российской киноиндустрии, ее рождение и развитие, основные отрасли в ее составе. Производственные возможности: киностудии и услуги по аренде оборудования и постпродакшн.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | отчет по практике |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 19.10.2015 |
| Размер файла | 37,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ НАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
"Санкт-Петербургский государственный экономический университет"
Кафедра медиаиндустрии
ОТЧЕТ ПО ПРАКТИКЕ
Научно-исследовательская работа
Структура российской киноиндустрии (кинематографии)
Выполнила: Голубева Анастасия Руслановна
Санкт-Петербург 2015
Содержание
- Введение
- История российской киноиндустрии
- Структура отрасли
- Заключение
- Список используемой литературы
Введение
Целью данной научно-исследовательской работы является изучение и анализ структуры российского кинематографа. Кино является важной частью жизни современного российского общества. От содержания кинопродукции во многом зависит культурный уровень населения страны, а также формирование картины мира россиян.
Задачи:
1. Проанализировать кино- и телепроизводство в России: продюсерские и производственные компании.
2. Изучить производственные возможности: киностудии и услуги по аренде оборудования и постпродакшн.
3. Рассмотреть особенности кинопоказа.
4. Исследовать кинодистрибьюцию.
Актуальность настоящего исследования обусловлена необходимостью научного анализа и выработки соответствующих мер по защите и поддержке отечественной киноиндустрии как неотъемлемой составляющей культурной политики, а также важностью совершенствования системы управления данной отраслью в условиях глобализации кинотеатрального проката. Культурная политика государства должна способствовать решению этой задачи, опираясь на всесторонний социологический анализ кинопроцесса.
История российской киноиндустрии
Рождение киноиндустрии в России датируется 4 мая 1896 года. В этот день состоялся первый киносеанс в Санкт-Петербурге в летнем увеселительном саду "Аквариум". [1]
В 1911 году на экраны выходит первый в России полнометражный фильм "Оборона Севастополя", совместно поставленный Ханжонковым и Гончаровым. В 1912 году компания выпускает в прокат первый в мире мультфильм, снятый в технике объёмной анимации - "Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами" в постановке Владислава Старевича. [2]
В 1920-е годы молодое советское кино развивалось не в изоляции от остального мира. Первый успех пришёл в эпоху немого кино. Тогда новаторское пролетарское киноискусство, призывающее к мировой революции, вызывало на западе интерес. Особенно ценными считаются работы Дзиги Вертова и Сергея Эйзенштейна, которые значительно повлияли на развитие кино не только в СССР, но и во всем мире. Рядом талантливых режиссёров-документалистов 1920-х гг. были созданы фильмы, способствовавшие развитию языка всего мирового киноискусства.
В Сталинский период образ Сталина широко использовался в киноискусстве во время культа личности. Травля оппозиции в Сталинский период ударила и по кино: 1926 году Ханжонков вместе с группой руководителей "Пролеткино" был арестован. В итоге он был ввиду отсутствия доказательств его вины освобождён, однако получил запрет на работу в области кинематографа и был лишён политических прав. В конце жизни Ханжонков был реабилитирован и получил пенсию, но построенные им киностудии в Москве и Ялте были конфискованы и достались Госкино СССР.
Со времени распада СССР, все 1990-е годы российское кино долгое время находилось в упадке.
Из-за дефолта 1998 года финансирование кинопроизводства резко сократилось. В связи с такой ситуацией появлялось много мелких частных киностудий. Но иногда выходили такие значительные кассовые фильмы, как: "Анкор, ещё анкор!" (1993), "Вор" (1997), комедии "На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди" (1992), "Ширли-мырли" (1995), "Особенности национальной охоты" (1995). Первым хитом этого времени была картина "Брат" (1997) Алексея Балабанова, затем его же фильм "Про уродов и людей" (1998) и другое кино, отражавшее пессимистические настроения. Среди сценаристов выделяются Алексей Саморядов и Пётр Луцик ("Окраина", 1998). [3]
Таким образом, изучив историю возникновения кинематографа, важно проанализировать его структуру и ее отрасли.
Структура отрасли
Киноиндустрия в России включает в себя несколько отраслей:
1. Кино- и телепроизводство в России.
Общий объем инвестиций в кино - и телепроизводство с 01.01.2006 по 01.07.2009 составил более 61 млрд руб33. Рис.3.1.1 Распределение инвестиций по секторам рынка киноиндустрии (с 01.01.2006 по 01.07.2009) Источник: "RFilms" Более половины составили вложения в создание телефильмов и телесериалов; в производство кинофильмов было вложено около 41%. Несмотря на высокий уровень среднего бюджета фильма, кинопроизводство уступило телепроизводству по количеству инвестиций в связи со значительно меньшими объемами производимой продукции. В период с 01.01.2006 по 01.07.2009 в России было произведено более 1 200 полнометражных лент, 34 в том числе 339 кинофильмов и 374 телефильма. Лидером производства "полного метра" стал рынок документальных картин (510 фильмов).
Объем средств, выделявшихся министерству культуры из бюджета на финансирование кинематографа в 2014 году, сокращен почти на 84 миллиона рублей, гласит постановление, опубликованное в четверг на сайте правительства РФ.
"В абзаце втором пункта 3 Правил предоставления в 2010 году из федерального бюджета субсидий на поддержку кинематографии, утвержденных постановлением Правительства РФ от 31 декабря 2011 №1215, слова "849960,9 тыс. рублей" заменить словами "766260,9 тыс рублей" - говорится в постановлении.
После реформы финансирования кинематографа, предпринятой прошлой осенью, был создан государственный Фонд поддержки кино, возглавляемый Сергеем Толстиковым, задачей которого стало выявление лидеров отечественного кинопроизводства и их поддержка. Бюджет фонда составил 2,8 миллиарда рублей, из которых 2 миллиарда были поровну распределены между восемью компаниями-мейджорами. Каждая из них обязана в течение 2010 года запустить в производство не менее трех проектов с участием государственных средств, причем не менее 300 тысяч рублей вложить в артхаусные фильмы. 800 миллионов должны пойти на премирование картин, собравших более 1 миллиона зрителей, а также на поддержку социально-значимых проектов. [4]
Исходя из этого, можно сказать, что российское кино финансируется по большей части частными инвесторами. Тем не менее, нельзя упрекнуть государство в том, что оно полностью не поддерживает кинопроизводство. Оно старается помогать кинематографистам и обеспечивать их производственными возможностями и развивает отрасль.
2. Производственные возможности: киностудии и услуги по аренде оборудования и постпродакшн.
Действующие на рынке кинопроизводства на территории Российской Федерации кинокомпании можно разделить на несколько категорий, в зависимости от реализуемых ими функций: - продюсерские центры; - киностудийные комплексы (обладают собственными киносъемочными павильонами); - компании, предоставляющие кинооборудование в аренду съемочным группам; - постпродакшн-центры. Как правило, крупные киностудийные комплексы (киностудии), выполняют также функции продюсерских центров, выпуская по нескольку фильмов в год, хотя данный вид деловой активности не приносит им значимого дохода. Большинство продюсерских центров не имеют собственных производственных мощностей. Если же они сами организуют производственный процесс, то могут самостоятельно выступать арендаторами или размещать заказы на производство фильмов у производственных компаний, которые, в свою очередь, арендуют павильоны и оборудование и приобретают услуги у киностудий и сервисных компаний. [5]
Основные участники рынка производственных услуг:
1. Киностудии
2. Сервисные компании
Приведенные примеры характеризуют участников производственных услуг.
ФГУП "Киноконцерн "Мосфильм”"
Доля рынка по количеству павильонов: 15,2%
Год основания: 1920
Форма собственности: государственная
Финансовые показатели деятельности: - выручка от реализации в 2008 году - 1,6 млрд руб.; - чистая прибыль в 2008 году - 0,3 млрд руб.; - объем инвестиций в развитие в 2009 году - 46 млн руб. Производственные возможности. На базе киноконцерна "Мосфильм" производится значительная часть отечественной кинопродукции. Так, в год оказываются производственно-технические услуги 150 кинотелевидеопроектам. Кроме того, на киноконцерне "Мосфильм" осуществляется дублирование и тиражирование свыше 60% фильмов зарубежного производства. До экономического кризиса 2008 года Мосфильм был загружен на 100%. Последние два-три года через студию "проходило" около 150 проектов ежегодно. Из них 60-70% - сериалы. Одновременно может сниматься около 50 фильмов. В начале 2009 года производство большей части проектов было приостановлено в связи со сложившейся мировой экономической ситуацией. По данным компании, к июлю 2009-го мощности киноконцерна загружены на 90%.
ЗАО "Компания "Невафильм”"
Рейтинг по спектру предоставляемых услуг: 12
Год основания: 1992
Основные направления деятельности. Тон-студии в Санкт-Петербурге, Москве и Киеве. Озвучание, дублирование на русский и украинский языки, сведение и кодирование фонограмм Dolby, производство цифровых копий фильмов, мастеринг, пакетирование, тиражирование DCP, управление ключами воспроизведения фильмов. Материальная и техническая база: - микшерские пульты Studer Vista 7, Euphonix MC-5; - процессоры Dolby DS4, Dolby CP65OSD, Dolby SP65+SA10, DTS Encoder DSE10; - станции записи/воспроизведения Pyramix 5.1, Pyramix 6, Protools HD; - микрофоны Neumann U87; - микрофонный процессор Focusrite ISA 430; - обработка T. C. Electronics 6000, FireWorx, Lexicon 960D; - цифровые конверторы Sphynx2; - кинопроекторы Sondor Nova, Kinoton FP-30E, Christie CP2000ZX, Christie CP2000M; - станция мастеринга цифровых кинокопий Digital Cinema Mastering Station DMS-2000 от компании Doremi Cinema. [4]
Исходя из вышеуказанных данных, можно сделать вывод, что государственные киностудии, в отличии от сервисных компаний, не обладают современным оборудованием и не могу предоставить весь необходимый спектр услуг необходимый для кинопоказа.
3. Кинопоказ.
Под "современным кинотеатром" мы понимаем кинотеатр, осуществляющий регулярный коммерческий кинопоказ с 35-мм кинопленки или с помощью цифровой кинопроекции, с многоканальным звуком в комфортабельном зале; кинопоказ и кинобар в таком кинотеатре являются основными источниками дохода для собственника. Именно такие кинотеатры играют реальную роль на современном рынке кинопоказа в России. В то же время, по определению отечественной государственной статистики, основной единицей рынка является "киноустановка" - достаточно размытый термин для кинотеатра или кинозала, значение которого самостоятельно трактуется местными органами управления кинематографией, представляющими статистику числа киноустановок для Министерства культуры РФ. По официальным данным, в 2008 году в стране насчитывалось 7 111 киноустановок (1 421 в городах и 5 651 в сельской местности). Однако специалисты Невафильм Research расценивают сельские киноустановки как крайне незначительно участвующие в российском кинорынке (по большей части они не функционируют или осуществляют несколько сеансов в неделю по символическим ценам - 5-10 руб. за посещение). Кроме того, анализ списка действующих городских кинотеатров, предоставленный Министерством культуры, позволил выявить по-настоящему современные городские кинозалы (фигурирующие в базе современных кинотеатров России Невафильм Research) - таких оказалось 865 (в 360 кинотеатрах). [8]
Таким образом, численность несовременных, но действующих кинотеатров в городах России может быть оценена на уровне 600-800 киноплощадок. В то же время такие кинотеатры работают с репертуаром второго-третьего экранов, сотрудничая с региональными киновидеопрокатными организациями и фильмофондами, часто также используют для показов DVD-проекторы и в конечном итоге не играют серьезной роли в реальном кинобизнесе страны, поскольку приносят небольшие доходы. При этом в последние годы число государственных киноустановок неуклонно сокращается: с 2004-го по 2008 год было закрыто 46% сельских и 37% городских киноустановок.
4. Кинодистрибьюция.
российская киноиндустрия кинематография
Современный российский кинопрокат является независимой от государства отраслью и представляет собой систему взаимодействия частных дистрибьюторских компаний и кинотеатров (независимых или сетевых). При этом важную роль в современном российском кинобизнесе играют регулярные кинорынки, традиционно проходящие ежеквартально в Москве (в марте и декабре), в Сочи (в июне - в рамках кинофестиваля "Кино - тавр") и в Санкт-Петербурге (в сентябре - в рамках Международного форума и выставки "Киноэкспо"). Базовой моделью сотрудничества кинотеатров и дистрибьюторов является распределение кассовых сборов в пропорции 50 на 50. При этом большинство дистрибьюторов полагает, что данная модель в настоящее время является наилучшим вариантом для российского рынка благодаря ее простоте и универсальности и не может быть изменена, несмотря на отдельные ее недостатки (несправедливость по отношению к прокатчику, несущему основные расходы по привлечению зрителя в залы с помощью рекламы, в то время как кинотеатр получает дополнительные доходы - попкорн, игровые автоматы и т.п., которые он не делит с дистрибьютором). [5], [7]
Тем не менее на рынке существуют другие варианты договоров прокатчиков с кинотеатрами: минимальные гарантийные платежи за прокат и продажа права показа в твердый счет (иногда вместе с копией фильма). Система минимальных гарантий предполагает выплату кинотеатром оговоренного аванса до начала проката и дальнейшее разделение кассовых сборов в соотношении 50 на 50 после достижения определенной суммы сборов. Данный вид договоров применяется чаще всего к новым кинотеатрам, которые еще не имеют кредита доверия прокатчиков, желающих быть уверенными хотя бы в возвращении своих затрат на печать копии и логистику. В последнее время, с приходом кризиса, подобные условия прокатчики стали использовать все чаще: в отношении киноплощадок, которые не собрали ожидаемых сборов на предыдущих проектах компании-прокатчика, но претендуют на сохранение за собой права первоэкранного показа премьер. Вариант продажи права показа в твердый счет используется в аналогичных случаях, а также при сотрудничестве дистрибьюторов не напрямую с кинотеатрами, а через посредника - региональные киновидеопрокатные организации (КВО), которые часто имеют собственный фильмофонд, еще со времен СССР, и получают бюджетное финансирование на его пополнение. В этом случае КВО приобретают копию фильма у дистрибьютора вместе с правом ее проката в сети муниципальных кинотеатров на территории региона. Кроме того, система фиксированной оплаты часто применяется при видеопрокате фильмов - так называемом публичном видео - в сети электронных кинозалов. [3]
Новым бременем для кинотеатров в современной России являются авторские отчисления композиторам, которые собирает Российское авторское общество (РАО), и составляют 3% от валовых сборов79. Кинотеатры пытаются решить эту проблему с законодателями, прокатчиками и продюсерами фильмов путем лишения композиторов прав на подобное дополнительное вознаграждение (являющееся, по их мнению, несправедливым по отношению к прочим авторам фильма), или понижением ставки авторских выплат до 1,5%, или же путем разделения этого бремени с прокатчиками, однако пока безрезультатно. [4]
Традиционный день смены репертуара в России - четверг, хотя некоторые крупные фильмы могут выходить в среду (что в последнее время происходит все чаще - из-за стремления увеличить премьерный уик-энд - и вызывает недовольство кинопоказчиков, которые испытывают сложности в составлении репертуарного плана, поскольку связаны договорными условиями с дистрибьюторами фильмов, первая неделя проката которых еще не закончилась). Условия проката фильмов на первой-второй неделях после релиза (количество и время сеансов, минимальная цена билета, действительность скидок, контрамарок и пр.) играют очень важную роль на рынке. Для крупных релизов дистрибьютор, как правило, требует "полного экрана", то есть показа фильма в одном зале с утра до вечера (в случае многозальных кинотеатров дистрибьютор может требовать несколько "экранов"). Жесткие условия проката часто приводят к конфликтам между дистрибьюторами, которые пытаются "застолбить" хорошие даты - например, новогодние каникулы, когда блокбастеры выходят одновременно или один за другим. Обострение ситуации в подобной конкурентной борьбе началось еще в конце 2006 года, когда на новогодние праздники были назначены релизы таких фильмов, как "Волкодав из рода серых псов" ("Централ Партнершип") и "Жара" - в связке с "Ночью в музее" ("20 век Фокс - СНГ"). Противостояние двух российских блокбастеров на экранах кинотеатров в конце 2007 года было прервано триумфальным релизом продолжения всенародно любимого телефильма "Ирония судьбы" ("20 век Фокс - СНГ. [10], [8]
Иными словами, в стране наблюдается монополизация рынка кинопроката крупными компаниями, которые могут диктовать свои условия небольшим игрокам - будь то независимые дистрибьюторы или кинотеатры. Релизы студий-мейджоров и российские разрекламированные блокбастеры пользуются повышенным спросом со стороны кинотеатров, готовых идти на различные уступки прокатчику (по числу сеансов, срокам прокатов, количеству копий в кинотеатрах, цене билета, срокам оплаты и пр.). Фильмы независимых же дистрибьюторов бывает очень сложно расписать по кинозалам, и прокатчикам часто приходится уступать киносетям в том же числе сеансов и сроках проката, а иногда и в процентном распределении кассовых сборов. И если крупные сети и дистрибьюторы-мейджоры обсуждают условия проката фильмов на равных, то паритета в переговорах становится тем меньше, чем более неравные по размеру и влиятельности игроки ведут эти переговоры. [9]
Исходя из этого, можно сказать, что данная ситуация ущемляет права малых компаний как в сфере кинопроката, так и в сфере кинопоказа, мешает им получать доход, на который они могли бы рассчитывать при равноправии сторон, и препятствует их развитию, а также расширению сети независимых игроков.
Заключение
Выполнив научно-исследовательскую можно сделать вывод, что российское кино финансируется по большей части частными инвесторами. Тем не менее, нельзя упрекнуть государство в том, что оно полностью не поддерживает кинопроизводство. Государство предоставляет в пользование киностудии. Однако они, в отличии от сервисных компаний, не обладают современным оборудованием и не могу предоставить весь необходимый спектр услуг необходимый для кинопоказа.
Крупные кинокомпании распространяют больше рекламы, тем самым ущемляя права малых компаний как в сфере кинопроката, так и в сфере кинопоказа, мешает им получать доход, на который они могли бы рассчитывать при равноправии сторон, и препятствует их развитию, а также расширению сети независимых игроков.
Список используемой литературы
1. Федоров, А. Российское кино: очень краткая история - Кино-театр. ру // 10 января 2007.
2. Ходорыч, А. Кино российского разлива. - Коммерсантъ "Деньги" // 05 июля 2004.
3. Гаврилова, А. "Интеллектуальное кино России стоит с протянутой рукой". "Скепсис" (январь - сентябрь 2006).
4. Исследование компании "Невафильм", при участии "Rfilms" для европейской аудиовизуальной обсерватории // 2009
5. Леонтьева К.Ю. Российский рынок кинопоказа // Синемаскоп. Вып.1 (33), СПб.: НеваФильм Research, 2011. С.1-4.
6. Российская киноиндустрия: обзор 2011. М.: Метрополитан Медиа, Невафильм Research. 2012.93 с.
7. Compendium of Cultural Policies and Trends in Europe. Strasbourg Cedex, France.13 th edition. 2012.502 с.
8. Официальный сайт статистического центра "Screen Digest". http://www.screendigest.com (дата обращения: 18.04.2015).
9. Богомолова Н.Н. "Социальная психология массовой коммуникации" - М.: Аспект-Пресс, 2008. - 191 с.
10. Волчук С. "Продажи для бизнеса". - М.: Речь, 2010 г. - 156 с.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Период художественного кризиса в истории киноиндустрии Голливуда 1960-х годов. Характеристика Американского кино семидесятых. Голливуд глазами зрителя и самого Голливуда, противодействие кризису. Рождение и пик Нового Голливуда, перспективы на будущее.
реферат [45,9 K], добавлен 29.08.2011Голливуд – район Лос-Анджелеса, штат Калифорния. История регистрации Голливуда как муниципалитета и развития города. Создание знаменитого памятного рекламного знака, который став фирменным знаком киноиндустрии. Основание первой студии и выпуск фильма.
презентация [12,3 M], добавлен 13.04.2015Основные этапы зарождения кинематографа в Беларуси: создание в 1927 г. госуправления по делам кинематографии и фотографии - "Белгоскино"; основание в 1935 г. киностудии "Советская Беларусь". Особенности международного сотрудничества в области кинопроката.
реферат [59,2 K], добавлен 23.08.2013История основания кинотехнологии. Кинетоскоп Томаса Эдисона. Изобретение кинематографа братьями Люмьер, их деятельность в создании и развитии французской киноиндустрии. Первый в мире закрытый просмотр кино, первый публичный платный сеанс, мировое турне.
презентация [1,9 M], добавлен 06.04.2012Воплощение образа антигероя как литературного персонажа в русской литературе XIX века. Развитие образа антигероя в современной коммерционализированной массовой культуре и киноиндустрии, классификация типажей, способов его трансформации и репрезентации.
дипломная работа [143,2 K], добавлен 11.07.2014Зарождение кинематографа и первых короткометражных фильмов. Формирование художественного (игрового), документального, мультипликационного и научно-популярного видов кинематографии. Эра немого кино и появление звука. Развитие технологий современного кино.
реферат [20,5 K], добавлен 19.09.2014Влияние киноиндустрии на аудиторию. Массовые коммуникации как инструмент влияния. Понятие и основные характеристики массовых коммуникаций в кинематографе. Средства достижения влияния в кинематографе. Анализ влияния самых успешных фильмов человечества.
курсовая работа [33,4 K], добавлен 07.05.2014Культура как основа для духовного здоровья населения. Сущность понятия " духовный кризис ". Характеристика основных форм духовности. Место духовной культуры в жизни современного общества. Анализ духовного состояния населения Российской Федерации.
реферат [69,0 K], добавлен 19.10.2012Понятийный аппарат российского культурного наследия за рубежом. Проблемы в деятельности по сохранению и развитию российского культурного наследия за рубежом. Взаимодействие государства и гражданского общества в Российской Федерации в сфере культуры.
дипломная работа [563,7 K], добавлен 03.07.2017Декоративно-прикладное искусство как неотъемлемая часть культурной жизни общества. Предметы домашнего обихода славян. Развитие декоративно-прикладного искусства в эпоху барокко и классицизма. Российские ювелиры, стеклодувы и прочие "прикладники".
курсовая работа [51,6 K], добавлен 25.03.2014История дизайна как проектно-художественная деятельности. Дизайн как связь искусств и ремёсел. Становление дизайна как профессии. Искусство барокко, рокок, этический стиль. Интерьер, выполненный из натуральных материалов. Единство истины и красоты.
презентация [2,4 M], добавлен 26.02.2014Структура и состав современного культурологического знания. Культура как качественная характеристика жизнедеятельности человека. Место России в мировой культуре. Культурно-духовное измерение личности и общества. Роль культуры в социализации личности.
курс лекций [1,4 M], добавлен 15.11.2010Выявление возможностей и перспектив российской кинематографии при участии в проектах совместного производства. Исследование основных сложностей при взаимодействии с зарубежными партнерами. Характеристика факторов непривлекательности киноплощадки России.
курсовая работа [58,7 K], добавлен 22.02.2014История возникновения Севастополя. Историческое развитие города в 1783-2014 годах: от Российской Империи к Российской Федерации. Краткий обзор основных памятников обороны Севастополя. Исторические музеи и важнейшие достопримечательности этого города.
курсовая работа [1,6 M], добавлен 08.03.2015Основные этапы развития российской культуры. Славянская культура, принятие христианства, культура Древней Руси, культура Московского и Киевского государства. Петровская эпоха. Советская культура и культура современности. Основные культурные центры.
презентация [3,4 M], добавлен 07.10.2015Становление казахского кинематографа. История организации киностудии им. Ш. Айманова, первые казахские художественные фильмы. Создание фильмов о Казахстане (документальных, публицистических, художественных). Новая волна кино независимого Казахстана.
дипломная работа [75,7 K], добавлен 28.05.2009Классификация памятников истории и культуры в Российской Федерации, история их охраны и оценка современного состояния. Государственная политика в сфере охраны памятников истории и культуры. Основные современные методы сохранения памятников, комплекс мер.
курсовая работа [289,4 K], добавлен 18.02.2010Культурный облик и традиции Российского государства, их эволюция в период становления России. Мировоззрение российского общества и причины изолированности культуры Московского государства, развитие летописания и литературы, живописи и архитектуры.
контрольная работа [21,2 K], добавлен 13.10.2009Классификация музеев по видам науки, искусства и производства; организационной принадлежности; видам экспозиции; источнику. Их роль в духовной жизни общества. Анализ деятельности ведущих музейных учреждений города. История их создания, экспонаты.
реферат [24,4 K], добавлен 28.03.2015Ценности как формообразующее "ядро" культуры. Их виды, содержание, структура и свойства. Формирование личностной ценностной структуры. Кризис европейской культуры. Переосмысление ценностных установок и идеалов в духовной жизни российского общества.
реферат [24,7 K], добавлен 25.12.2012
