Балет "Дон Кихот". Анализ партии Мерседес

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

На тему «Балет "Дон Кихот". Aнализ партии Мерседес»

Выполнила студентка II курса

исполнительского факультета

Заярная Полина

г. Москва 2014 г.

План

Введение

1. Балет «Дон кихот». История постановки

2. Исполнительский анализ партии Мерседес

Заключение

Введение

Партия Мерседес, на мой взгляд, является одной из вершин характерного репертуара и требует от исполнительницы большого мастерства, как технического, так и актерского. Помимо создания основы этой партии-образа яркой испанки, не знающей себе соперниц, немаловажную роль играет техническая сторона. На мой взгляд, важно, чтобы танец Мерседес органично вписывался в ход действия спектакля, а не имел бы дивертисментный характер. Готовить эту партию было очень интересно, так как образ Мерседес необычайно многогранен, настоящий простор для творчества и самовыражения.

1. Балет «Дон Кихот». История постановки

Став в 1869 году главным балетмейстером императорской труппы, Мариус Иванович Петипа возглавил не только Петербургский балет, где постоянно работал; в его ведомство вошел балет Московской императорской труппы -- поскольку и сама Московская императорская труппа, как и Петербургская, подчинялись единой дирекции императорских театров. Сейчас трудно сказать, сам ли новый главный балетмейстер придумал взяться за постановку в Москве или ему кто-то присоветовал свыше, но -- как бы то ни было проживающий и работающий в Петербурге новый начальник поставил свой балет для московского театра. Это была не первая постановка Мариуса Петипа в Москве, но предыдущие балеты он ставил в Петербурге, а в Москву переносил готовые постановки. Теперь же новый балет предназначался именно для московской труппы, причем для бенефиса московской танцовщицы Анны Собещанской. Этим новым балетом стал ныне вошедший в классику «Дон Кихот». «Дон Кихот» так и остался единственным из всего творчества Мариуса Петипа балетом, созданным специально для московской труппы.

Премьера состоялась 14 декабря 1869 г., Москва, Большой театр. Мариус Петипа сам разработал трактовку и создал либретто. За написанием музыки хореограф обратился к композитору Людвигу Минкусу, который в те годы был профессором Московской консерватории по классу скрипки. В принципе балет «Дон Кихот» совершенно лишен таких атрибутов драматургии, как развитие образов, психологически глубоких характеров, стройного сюжетного действия. Прелесть балета в другом, в его насыщенной эмоциональности, которой и посвящен весь сюжет. В сюжетную основу положена история Китри и Базиля, которые любят друг друга, но на их пути стоит богач Гамаш, которому отец девушки явно отдает предпочтения в выборе своего зятя. На какие только хитрости и притворства не идет Базиль. Но все решает заступничество дона Кихота Ламанчского, для которого все девушки становятся олицетворением его возлюбленной Дульцинеи, которую он -- как истинный рыцарь -- никогда не даст в обиду.

Предназначая свою постановку для московской труппы, М. Петипа учитывал ее особенности и отличие от Петербургской императорской труппы. В России "Дон Кихот" считается "московским" балетом. Здесь во главе не строгая петербургская чистота поз и правильность линий, уместная разве что в картине "Сон Дон Кихота", а бьющий через край, темперамент, танцевальный кураж, задор. Здесь приветствуются разного рода балетные трюки - искрящиеся вращения, головокружительные поддержки, захватывающие дух прыжки. А еще простой юмор и почти прямое общение со зрительным залом дон кихот балет мерседес

Ставя представление для Москвы и москвичей, М. Петипа основывался на специфике артистов московской труппы. Будучи выдающимся балетмейстером Мариус Петипа поставил спектакль в стиле московской труппы, сосредоточив внимание на характерном народном танце.

Новый поворот в жизни балета произошел в 1900 году на сцене московского Большого театра. Интерпретатором новой версии балета стал Александр Алексеевич Горский. Это был первый балет, поставленный им на сцене Большого театра (прежде он лишь переносил балеты в хореографии М. Петипа; за год до того, в 1899 г., он перенес в Москву петербургскую «Спящую красавицу»). И первая же его работа вызвала целый шквал эмоций. А. Горский полностью нарушил формы классического балета. Горский видел свою миссию работы в Москве в совмещении реалистических тенденций (в первую очередь, в народном танце) Московской труппы с классическим петербургским балетом.

В Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко «Дон Кихот» идет в постановке Алексея Чичинадзе. Сам балетмейстер говорит о спектакле, поставленном им в 1981 году: «Мне было интересно, сохранив самое ценное из хореографии выдающегося русского балетмейстера Александра Горского, переосмыслить и переработать ряд сцен балета. Мы искали более точную логику развития событий, отказываясь от длинных пантомимных сцен, заменяя их действенным танцем. В спектакле много новой хореографии, прежде всего в народных танцах».

2. Исполнительский анализ партии Мерседес

Подготовку партии Мерседес я начала с изучения хореографического текста. С целью извлечения для себя наиболее выигрышной хореографической редакции я воспользовалась видеоматериалами. Среди просмотренных записей были спектакли с участием Юлианны Геннадьевны Малахасянц (Большой театр), так же я пересмотрела варианты исполнительниц МАМТа, в частности Ирины Львовны Белавиной, которая готовила со мной эту партию. Все исполнительницы, сохраняя канву рисунка, привносили в свое исполнение некоторые нюансы, детали, и конечно же эмоциональную наполненность исходя из своей индивидуальности. Вместе с моим педагогом в течении достаточно продолжительного количества времени мы искали свою собственную линию танца, нюансы, подходящие конкретно мне, попутно изменяя некоторые детали вплоть до самой премьеры.

Как персонаж балета - Мерседес - хозяйка таверны, шикарная женщина, обворожительная в каждом взгляде, в каждом повороте головы, ее страстная испанская натура должна буквально пропитывать сцену Таверны. Важной частью образа Мерседес являются ее взаимоотношения с Эспадой, сам ее танец возникает как отклик на поведение тореадора, рождая ее эмоции. Возможно в силу недостаточно зрелого возраста или же недостаточного опыта мне было непросто прочувствовать все оттенки этих эмоций и попутно чувствовать себя комфортно, но Ирина Львовна в силу своей безудержной эмоциональности и будучи прекрасной исполнительницей Мерседес очень помогла мне найти художественный образ который был бы мне органичен. Подготовительный процесс к этой партии позволил мне приобрести большой опыт как в понимании испанского характерного танца, так и в эмоциональном плане. Еще с младших классов академии испанские танцы мне очень интересны и близки. Работа с великолепными педагогами, тот опыт, что я приобрела еще в процессе обучения, те испанские номера что я уже исполняла, стали крепким фундаментом, на котором стало возможно выстроить линию танца Мерседес.

Заключение

Работа над партией Мерседес явилась для меня очень интересным опытом. Сама подготовка такой колоритной партии это увлекательный, процесс, заставляющий творчески мыслить, находиться в постоянном поиске и никогда не прекращать экспериментировать. Но на мой взгляд, репетиторские и исполнительские поиски не должны прекращаться и после того, как артист станцует свою партию впервые. Только постоянное самосовершенствование, позволяет по-настоящему вжиться в роль, прочувствовать партию.

Размещено на Allbest.ru