История и архитектура особняка Черновой

Размещено на http://www.allbest.ru/

МУНИЦИПАЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ «УПРАВЛЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ Г.РОСТОВА-НА-ДОНУ»

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение гимназия 12

Пролетарского района г. Ростова-на-Дону

РЕФЕРАТ

Тема: «История и архитектура особняка Черновой»

Предмет: Искусство

Выполнила: Цатинян Мери

Проверила: Герман Ирина Германовна

г. Ростов-на-Дону - 2015 г.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ИСТОРИЯ

2. АРХИТЕКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ

3. БИОГРАФИЯ АРХИТЕКТОРА

4. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОСОБНЯКА ПОСЛЕ М. ЧЕРНОВОЙ

5. ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Мой родной город Ростов-на-Дону. Это столица Дона. Он был основан в 1749 году Он расположен на правом берегу реки Дон. В прошлом Ростов был маленький город с небольшим населением. Но теперь территория Ростов-на-Дону составляет 380 квадратных километров, а население составляет более миллиона человек. Наш город является крупным промышленным, научным и культурным центром на юге России. Завод "Ростсельмаш" известен не только в нашей стране, но и за рубежом. Крупнейший научно-образовательное учреждение является Ростовский государственный университет, который был основан в 1915 году и в настоящее время имеет более чем десять факультетов. В Ростове есть четыре театра: Горького Драматический Театр, Театр музыкальной комедии, кукольный спектакль, театр юного зрителя.

Горького Театр окружен большим парком имени Октябрьской революции. Это один из многих парков и садов, которые делают Ростов зеленый город и где ростовчан нравится идти в хороший солнечный день.

Во время Второй мировой войны Ростов-на-Дону был оккупирован дважды (1941 и 1942). Стоимость война ростовчан огромные потери жизни. Именно поэтому в городе есть много памятников, посвященных военных лет и людям, которые отдали свои жизни за нашу мирную жизнь.

Ростов никогда не был архитектурной столицей мира. И, похоже, увы, никогда ею уже не станет. Ростов, конечно, не булгаковская Москва и не Петербург Достоевского. Но и здесь дома хранят свои жуткие и прекрасные истории, тайны и легенды. За легкомысленностью прекрасной и продажной Клио ныне сложно отличить историческую правду от фольклорного вымысла. Но люди верят в то, во что хотят верить, а поэтому будем снисходительны и попробуем просто изложить хотя бы частицу того, что нажил Ростов за два с половиной века своего существования. А главной задачей этого проекта будет хотя бы частичное ознакомление нас с вами с архитектурой нашего родного города.

архитектурный особняк достопримечательность

1. ИСТОРИЯ

Расточительность отечественного дореволюционного купечества давно вошла в легенду. Негоцианты пропивали, проедали, проигрывали, прогуливали состояния. И если в «золотой век Екатерины» на мундире вельможи современники «насчитывали» несколько деревень, то в начале века XX купечество не мелочилось и под ноги любовницам бросало едва ли не целые волости.

В захолустном Ростове с его патриархальными традициями и достаточно поздним «первоначальным накоплением капитала» ради прекрасного пола особенно деньгами не сорили. Однако и здесь существовали свои легенды царской щедрости влюбленных миллионщиков, способных гулко тряхнуть мошной ради очей прекрасных и дамской благосклонности. В первую очередь, естественно, по примеру просвещенной Европы, ради служительниц муз как предмета обожания всего «опчества».

Весь Ростов валом валил в кафешантан «Палермо»(прил.1) пронырливого александропольского мещанина Карапета Чарахчиянца (на месте нынешнего отеля «Дон-Плаза»), который радовал уважаемую публику «знаменитыми иностранными артистками» стриптизерского типа из великорусских деревень. Были здесь и «татуированные американские красавицы», и «канатная плясунья девица Лагранж», «француженки из Бордо» и «немки из Риги».

Но более всего ростовские «саврасы» с ума сходили от нежнейшей певички Клары де Воляй, осыпая властительницу дум цветами и любовными записками. Пылкие поклонники грозились покончить с собой и бросить ей под ноги все свое состояние ради минуты взаимности. Вероятно, так и было, в Ростове слов на ветер не бросали. Не беда, конечно, что невысокую крепкозадую «Клару» многие знали под более прозаичным именем Мотьки Таракановой.

По крайней мере, на бедность в городе на Дону малоросская крестьянка не жаловалась.

Неплохо сложилась судьба и еще одной служительницы музыки. Маргарита Чернова одно время выступала на сцене деревянного цирка-театра Машонкиной, хоть и носившего прозвище «театр-хлев», но все же куда более респектабельного места, чем кафешантан «Палермо». Тем более что в конце XIX века режиссером театра состоял известный российский театральный деятель Николай Синельников (роли в театрах Харькова, Ставрополя, Владикавказа, Житомира, Николаева, Казани), впоследствии ставший заслуженным деятелем искусств СССР.

К Машонкиной и публика ходила более респектабельная, для которой театральные премьеры были настоящим «выходом в свет» с обязательной демонстрацией последних достижений в коммерции в виде шикарных колье и престижных брегетов.

Завсегдатаем театра был и старший сын торгового казака из станицы Нижне-Чирской, а в означенный период -- первого богатея Ростова Елпидифора Парамонова Петр. Окончивший столичный университет юрист быстро вошел в отцовское дело и стал его правой рукой в торговом доме «Е. Парамонов и сыновья», удачно управляя могучим отцовским флотом в 15 пароходов и сотней барж и ежедневно отгружая в порту тысячи пудов зерна за границу. Петра посадили председательствовать в биржевом комитете, избрали членом учетно-ссудного комитета местной конторы государственного банка, попечителем коммерческого училища, старостой Никольской церкви городской больницы.

Успешный коммерсант не прошел мимо может и не самой талантливой, но уж точно самой яркой актрисы труппы Синельникова. Ростовская легенда гласит, что по уши влюбившийся Петр Парамонов чуть ли не каждый день торчал с корзинами цветов у гримерки Черновой. Однако умная последовательница Мельпомены веревки вила из богатого поклонника, заставляя его исполнять все свои прихоти, ничего не обещая взамен. Снизошла же до влюбленного лишь после того, как обалдевший от вожделения купец первой гильдии не пообещал ей особняк на Большой Садовой.

Отец, мудрый Елпидифор, крутил пальцем у виска и обещал надрать задницу паршивцу -- однако не стал позорить компаньона. Сам он для семьи в середине 90-х годов отгрохал приличную его степенству двухэтажную домину, но не на Большой, а на Малой Садовой (ныне Управление Госнаркоконтроля) -- неча высовываться и людям глаза мозолить, надо дело знать. Первый этаж был занят конторой Товарищества, во втором были жилые помещения.

В его правой половине жила семья младшего брата Николая, а в левой Петра. Во втором этаже был проход из одной части дома в другую.

Влюбленный же Петр заказал проект известному ростовскому архитектору Николаю Дорошенко (автору особняка ВлЖД на Пушкинской, дома Великановой на Казанской -- ныне художественная школа и др.) с условием отроить «нечто, ни на что не похожее». Дорошенко в точности исполнил пожелания богатого заказчика, в 1899 году выдав одно из самых красивых эклектичных зданий Ростова(прил.2), уступившее по затейливости лишь открытому в том же году зданию городской думы академика Александра Померанцева.

Восхищенная Маргарита въехала в изящный особняк(прил.3) на Большой Садовой, 25 с грациозной башенкой, мощными атлантами и вазонами на фасаде, окончательно растаяв и покорившись восторженному купчине. Петр никому никогда не сознавался, в какую копеечку влетел ему сей особняк, но всегда с удовольствием давал в нем богатые приемы наравне с хозяйской. Та тоже проявила себя достаточно рачительной, сдав первый этаж под аптеку Абраму Шамковичу.

В 1903 году в доме пел великий Федор Шаляпин, заехавший с композитором Арсением Корещенко дать единственный концерт в театре Машонкиной - понятное дело Парамонов-старший затащил его на вечер к своей пассии. Здесь же чуть позже несколько раз выступал со стихами молодой поэт Николай Гумилев.

2. АРХИТЕКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ

Особняк М. Н. Черновой на Большой Садовой, 27 был возведен в 1899 году по проекту Н. А. Дорошенко. Заказчиком был поклонник Черновой, один из представителей рода Парамоновых. Первый этаж сдавался в аренду под аптеку и магазин, второй использовался как жилой. Вдоль фасада по Большой Садовой находился зал приемов и концертов: в его угловой части была устроена сцена, вдоль коридорной стены - балкон с балюстрадой для музыкантов(прил.4). Этот зал был выше всех остальных помещений. Именно в нем были сконцентрированы все богатство и роскошь хозяйки.

Потолки в столовой, гостиной и жилых комнатах были украшены лепным декором с полихромной росписью масляными красками, с учетом характера использования помещения(прил.5).

Композиционным ядром довольно броского здания является угловой объем, решенный в виде бельведера с куполом (прил.6). Там находился вход, который акцентировал ложные окна с лепными наличниками и сандриками по обе стороны от него, балкон с балюстрадой и экседры (ниши с декоративными вазами) на уровне второго этажа(прил.7). Фасады здания украшает многочисленный лепной декор: атланты и кариатиды по Большой Садовой, поддерживающие кронштейны с медальонами, морские раковины, медальоны с растительным орнаментом, гирлянды, меандры (мотив бегущей волны), растительный орнамент с масками и другое.(прил.8)

В 1920 году дом был национализирован, и с тех пор началась его трудная жизнь. В нем в разное время размещались: детская коммуна, аптека, школа кройки и шитья, общество "Кожсырье", коммунальные квартиры, Северо-Кавказская краевая прокуратура. С 1940 по 1985 годы здание было относительно ухоженным, так как в нем размещался партийный архив.

В настоящее время, здание крупного особняка, фасады которого оформлены архитектурным декором в стиле эклектики с преобладающими элементами барокко и ренессанса, имеет атланты и кариатиды, а также изящную башенку над главным входом. Главным элементом здания, с точки зрения объемно-планировочного решения, является юго-восточный объем, который выходит на перекресток. Он, полукруглый в плане, имеет дугообразный балкон второго этажа и завершен бельведером. В угловой части здания ранее располагалась сцена, а вдоль коридорной стены - балкон с балюстрадой для музыкантов. В 1903 году в доме Черновой пел Федор Шаляпин, здесь же выступала труппа режиссера Юрия Завадского, летом 1920 года Николай Гумилев читал стихи…

3. БИОГРАФИЯ АРХИТЕКТОРА

Николай Александрович Дорошенко (прил.9) родился 5 мая 1857 года в г. Сумы Харьковской губернии в семье статского советника и дворянина.

Жил в Петербурге, где окончил Вторую гимназию. В 1876--1882 годах учился в Санкт-Петербургском Строительном училище. Затем работал в Петербурге.

В 1885 году переехал в Ростов-на-Дону и стал младшим городским архитектором, а с 1887 года -- старшим архитектором этого города. По заказу городского головы Ростова-на-Дону А. М. Байкова, бывшего арендатора КМВ, выполнил проекты сквера (1886 год) вокруг памятника Лермонтову в Пятигорске и Пантелеймоновского храма (1887 год) в Ессентуках.

Плодотворно работал в Ростове-на-Дону, построив массу сооружений в стиле «кирпичной» эклектики и в «русском» стиле.Среди них и Дом Черновой.

Активную творческую деятельность зодчего прервала преждевременная смерть в конце декабря 1898 года. Похоронные расходы Городская Дума решила отнести за счет города.

После смерти Дорошенко, в начале января 1899 года, его вдова -- Анна Алексеевна подала в Городскую Думу прошение с просьбой о выплате, причитающегося за работу мужа вознаграждения. В заседании Думы, собранном специально для рассмотрения этого прошения участвовали Гласные В. К. Севастьянов, П. Ф. Горбачев, С. А. Богуславский и другие хорошо знавшие архитектора по его четырнадцатилетней работе для города. По их настоянию финансовая комиссия постановила:

«Выдать вдове покойного городского архитектора Н. А. Дорошенко Анне Алексеевне пособие в сумме 1800 рублей. Назначить к выдаче ей ежегодного, начиная с 1899 года пособия в 450 рублей на воспитание сыновей покойного Алексея и Бориса… на время до наступления гражданского совершеннолетия».

Известные проекты:

· Дом Врангеля -- Ростов-на-Дону, пер. Газетный, 8.

· Дом А. П. Петрова -- Ростов-на-Дону, ул. Пушкинская, 115.

· Дом Маргариты Черновой -- Ростов-на-Дону, угол Большой Садовой ул. и Халтуринского переулка.

· Особняк Великановой -- Ростов-на-Дону, ул. Серафимовича, 15.

· Скорбященская церковь (снесена) -- Ростов-на-Дону.

4. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОСОБНЯКА ПОСЛЕ М.ЧЕРНОВОЙ

В 1920 году после прихода советской власти Чернову выселили, а здание национализировали. На первом этаже и в подвале разместилась «Аптека № 2», а на втором этаже -- «Детская коммуна № 5». По данным 1926 года, на втором этаже была школа кройки и шитья Донпрофобра. На первом располагались «Аптека № 2», «Акционерное общество Кожсырьё», а также «жильцы 9 семейств, живущих стеснённо по 7 человек в одной комнате бывшего торгового помещения».

2 февраля 1926 года особняк передали Краевой Прокуратуре. С 1926 года в доме располагался Партклуб. С 1940 года в здании размещался партийный архив Ростовской области, а после распада Советского Союза -- Государственный архив Ростовской области. К началу 2000-х годов здание находилось в аварийном состоянии. В 2001 году была проведена реконструкция здания, в ходе которой дом был разобран и вновь воссоздан. При восстановлении здания использовались оригинальные элементы декора. В настоящее время в здании размещается отделение Банка Москвы.

5. ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ

Маргарита Никитична сама выбирала, каким будет внешний облик дома, и лично настояла на архитектурных изысках в стиле барокко: богатой лепнине в виде гирлянд, масок, медальонов, атлантов с кариатидами, поддерживающих кронштейны здания.

Главным украшением дома был зал, выходящий окнами на Большую Садовую. Здесь хозяйка особняка устраивала приёмы, спектакли и концерты. В 1903 году в доме Черновой пел Фёдор Шаляпин, прибывший в Ростов для единственного концерта в театре Машонкиной. Парамонов уговорил его побывать на вечере у «подающей надежды» молодой артистки этого театра.

В эпоху бурных перемен - в 1918 году - здесь поселяется сразу ставшая известной Театральная мастерская, которую возглавил впоследствии ставший известным режиссер Павел Вейсбрем. Было ему тогда чуть больше 20 лет, называли его Павликом или «парижским мальчиком» , поскольку прибыл он в Ростов прямо из Сорбонны.

Театральная мастерская занималась освоением новых театральных форм и брала для постановок драматургический материал, в том числе и современных поэтов. Среди них была и пьеса «Гондола» Николая Гумилева. Можно представить себе, как удивился автор, в годы Гражданской войны проезжавший из Севастополя через Ростов, когда увидел возле ростовского вокзала афишу своей пьесы-поэмы! Он не преминул посетить студию, и молодые люди представили ему отрывки «Гондолы» . Игра восхитила автора, и он пригласил «мастеров» в Петроград, согласившись стать заведующим литературной частью их театра.

Увы, когда Театральная мастерская приехала в Петроград, Гумилева, обвиненного как участника контрреволюционного заговора, уже не было в живых. Но студийцы не растворились в безбрежном море советского театрального искусства. Самые известные из них - Антон и Евгений Шварцы, бывшие студенты тогда Донского университета, впоследствии известный чтец и известнейший драматург - автор сказки для взрослых "Обыкновенное чудо".

С этим домом связана и другая история, куда менее известная. Перед революцией рядом с особняком Черновой жил известный коллекционер произведений искусства Новосильцев. Его богатейшее собрание живописи русских и иностранных мастеров было известно не только в России, но и за её пределами.

Осенью 1919 года Красная Армия стремительно вошла в город. У красных комиссаров имелось письменное распоряжение ВЧК реквизировать все предметы искусства, представляющие какую-либо художественную ценность. В дальнейшем из них предполагалось создавать коллекции общедоступных музеев.

Конечно, новая власть была наслышана о коллекции Новосильцева. В его дом был направлен отряд красноармейцев. Каково же было их удивление, когда они не обнаружили ни одной картины! Вывезти из города обширное собрание живописи Новосильцев не мог. Версия одна -- он успел его где-то скрыть.

Позднее загадка исчезновения коллекции прояснилась. Оказалось, в доме с кариатидами имелся обширный подвал в несколько ярусов, уходящий глубоко под землю и соединённый с катакомбами, проходящими под домом. Туда-то и спрятал свои картины коллекционер. Некоторые исследователи уверены: картины Новосильцева до сих пор лежат в ростовских подземельях! И действительно: многие шедевры, хранившиеся в собрании коллекционера, после революции так нигде и не объявились.

Местные старожилы рассказывали, что не только под бывшим домом Черновой, но и под всем двором располагался огромный подвал, из которого можно было попасть в подземный ход, ведущий к реке Темерник, и даже в запутанные лабиринты древних катакомб, оставшихся здесь от греческого поселения...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Города - как люди: у каждого свой облик, своя биография. И одной из удивительных страниц этой биографии является архитектура. Старые здания, первые улицы, древние площади и сооружения - все это детище человека, все это - архитектура. Она о многом напоминает нам и о многом рассказывает. Слово «архитектура» (от греч. - «архитектон»), что означает «главный строитель». Поэтому под архитектурой многие понимают искусство проектировать и строить. Однако, правильнее под архитектурными сооружениями понимать только такие, которые обладают качествами прекрасное. Т.е. архитектура - весьма сложное, многостороннее понятие. Это и материальная действительность, и наука, и искусство. Но это особое искусство, которое выражает высокие идеи, доставляет удовольствие человеку и одновременно удовлетворяет материальные потребности. Окружая человека повсеместно, архитектура является искусством большого социального значения.

В современном Ростове расширившиеся возможности творческой практики, изменения в профессиональном сознании приводят к смещению предпочтений ростовских архитекторов: от лаконичной строгости - к поискам многообразия, от универсальности - к индивидуальности; от индустриальной самодостаточности объектов - к адаптированию их в городской среде. Именно для того, чтобы в современном мире создать достойные архитектурные сооружения, архитекторы должны исследовать исторические сооружения, такие, как особняк Черневой.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. http://architecture.artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000005/st011.shtml

2. http://rostov-dom.info/2010/06/oskolki-prekrasnogo/

3. http://werawolw.ru/?p=5088

4. http://voopiik-don.ru/main/2009-06-01-10-23-39/37-2009-06-01-06-57-03/134-2009-06-30-09-26-47?start=2

5. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BC_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%82%D1%8B_%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B9#cite_note-.D0.95.D1.81.D0.B0.D1.83.D0.BB.D0.BE.D0.B2-1

6. http://www.donland.ru/Default.aspx?pageid=78746

ПРИЛОЖЕНИЕ

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

9.

Размещено на Allbest.ru