Розробка літньої естради

Размещено на http://www.allbest.ru/

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

ДЕРЖАВНИЙ ВИЩИЙ НАВЧАЛЬНИЙ ЗАКЛАД

КРИВОРІЗЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

КРИВОРІЗЬКИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ ІНСТИТУТ

Кафедра образотворчого мистецтва

КОМПЛЕКСНЕ ПРОЕКТУВАННЯ

на тему: «РОЗРОБКА ЛІТНЬОЇ ЕСТРАДИ»

Студентки 4 курсу групи ДЛ-12

факультету мистецтв

напрямку підготовки (спеціальності)

6020207 Дизайн

Статіви Юлії Юріївни

Керівник ст. викладач кафедри образотворчого мистецтва

Томашевський В.В.

Кривий Ріг - 2015

Зміст

Вступ

Розділ 1. Становлення розвитку літніх естрад та приклади проектів

1.1 Становлення розвитку літніх естрад

1.2 Приклади проектів літніх естрад

Висновки до розділу 1

Розділ 2. Концепція та розробка літньої естради

Висновки до розділу 2

Висновки

Список використаної літератури

Додатки

Вступ

Літня естрада - це невелика сцена під відкритим небом, які знаходиться часто в міських парках відпочинку.

У теплу пору року тут відбуваються концерти артистів і аматорів. Тут також можуть збиратися поціновувачів вуличних танців, конкурсів та інших культурних заходів. Сюди приходять люди, охочі навчиться або ж продемонструвати своє вміння і навички, що і обумовило актуальність дослідження.

Ціль мого проекту полягає в тому щоб дослідити становлення, архітектурні приклади та особливості літніх естрад. На основі здобутих досліджень розробити проект власної літньої естради ,представити концепцію та перелік ландшафтних замальовок з урахуванням конструктивної ергономіки співрозмірності до людини

Об'єкт дослідження: дослідження теорії та методики особливостей.

Предметом дослідження: теорія розташування літніх естрад.

Мета: ландшафтне проектування літньої естради.

Задачі даної роботи:

1. Дослідити становлення розвитку літніх естрад;

2. Привести приклад літніх естрад;

3. Розробити власний проект літньої естради.

Практичне застосування: проект літньої естради полягає в заохоченні громадян до культурного відпочинку в міських парках і центральних площах.

Влітку тут можуть відбуватися концерти артистів і аматорів, проводитися конкурси та інші культурні заходи.

Структура розробки:

Дана розробка складається зі вступу, двох розділів, висновків до кожного розділу, загальних висновків, списку використаних джерел (15), додатків (10). Загальна кількість сторінок (14).

1. Становлення розвитку літніх естрад та приклади проектів

1.1 Становлення розвитку літніх естрад

Ідея сцени на відкритому повітрі вже далеко не нова. Вже з середини XVIII століття власники міських садиб і палаців будували в парках різні павільйони, оранжереї, «повітряні театри», галереї. Гарним прикладом слугує нині не існуючий заміський будинок А. П. Бестужева-Рюміна з регулярним садом, створений за проектом П. А. Трезини в 1747-1753 роках. Або палацово-парковий ансамбль на Єлагіна острові, побудований для І. П. Єлагіна в 1785 році (можливо, за проектом Кваренгі) і перебудований Карлом Россі для імператора Олександра Першого в 1818-1822 роках.

Але в міських парках ніяких естрад тоді не було. Та й саме поняття «літні естради» виникло в середині XIX століття. До цього часу приміщення для концертів, лекцій, виступів або балів - байдуже, відкриті чи ні - називалися курзалами.

Літні естради в місті стали з'являтися з середини XIX століття. Саме тоді постійним місцем літнього відпочинку городян стали розважальні сади. Там для «поважної публіки» були представлені оперета, «фізико-магічні уявлення», естрадні номери, грав оркестр, виконувалися танці, ставилися «живі картини», виступали шансонетки, акробати, гімнасти. Завершувався вечір зазвичай феєрверком та ілюмінацією.

Таких садів було безліч. Наприклад, на берегах Неви розташовувалися Зоологічний сад, «Тіволі», Таврійський; на Мойці - Русский сімейний сад, «Луна-Парк»; на Фонтанці - «Олександрія», «Арбан», «Юсупов», «Буф», «Олімпія». Найбільше їх було на островах: Аптекарському («Монплезир», «Помпеї»), Петербурзькому («Вілла Боргезе», «Акваріум»), Петровському («Баварія», «Вокзал Тайвани»), Крестовському (Крестовский сад) - і в Новій Селі на березі Великої Невкою («Сад Ізлер», «Лівадія», «Кінь-грусть», «Аркадія», «Каскад», «Казіно-Електрік» та інші).

Зазвичай в таких садах на заставленій пальмами естраді грав духовий оркестр. Але деякі власники садів боролися з конкурентами, пропонуючи оригінальну програму: так, в саду «Буф» був румунський оркестр. На відкритих сценах йшли циркові дивертисменти, співали російські хори, малороси або цигани, виступали читці і гармоністи, французькі кафешантану співачки. Великим успіхом користувався міський романс, а на початку XX століття з'явився новий популярний номер - чечітка у виконанні негрів.

Програма була розрахована на широку публіку, так як сади відвідували майже всі верстви міського населення. Плата за вхід була не дуже висока. Але всередині все було дорого, і багато приходили раніше, щоб зайняти місця в забору навколо естради та подивитися виставу за вартість вхідного квитка. Під час антрактів і до основного вистави з тієї ж сцени часто грав воєнний оркестр, виконувалися марші, вальси, попурі з опер і балетів.

Естради та відкриті театри були дерев'яними, їх, як і інші приміщення в розважальних садах, будували в єдиному стилі, найчастіше намагаючись зробити «екзотичними» - китайськими, мавританськими або індійськими. Прикрашали будівлі дзеркалами і декоративними панно, майже завжди використовували в оформленні скло - сади були буквально залиті світлом. Будівлі часто розфарбовували, навколо них розбивали строкаті клумби, навішували на арки гірлянди з штучних квітів. Важливо було не тільки і не стільки створити цілісний ансамбль, але й залучити якомога більше відвідувачів - рекламою, яскравими фарбами, химерними архітектурними формами. При цьому господарям розважальних садів часто не вистачало почуття міри.

Втім, естради будували і в звичайних скверах. Наприклад, в Румянцівському саду, розбитому в 1866-1887 роках за проектом В. Брено навколо пам'ятника фельдмаршалу П. А. Румянцеву. Ця естрада існує дотепер.

Після Жовтневої революції і «Декрету про націоналізацію приватних видовищних підприємств», виданого в квітні 1918 року, сади швидко занепали - у них не залишилося ні власників, ні публіки. Але вже наприкінці 1920-х років парками знову зацікавилися. У 1926 році виробили реставрацію Румянцівського саду, навіть встановили там бюсти Іллі Рєпіна і Василя Сурікова. Літні театри та естради теж почали відновлювати.

Сади влаштовувалися при більшості великих заводів і фабрик. Так, з 1929 року досі існує Сад імені 9 січня, що виник при клубі заводу «Червоний Путиловец». За проектом планувалося побудувати відкриту сцену, музичну раковину і павільйон-читальню. Сад був відкритий для всіх з десятої ранку і до настання темряви, з дітьми робітників у ньому проводилася культурно-виховна робота.

В одному тільки 1929 році проекти благоустрою представили заводи «Кооператор», «Червоний Виборжец», Третій державний лісозавод імені Бухаріна і багато інших. Споруди в таких садах були однотипними і вельми простими. Історія не зберегла імен авторів проектів цих естрад і читалень, зате до нас дійшли відомості про їх невисокий професіоналізм. На засіданнях райрад часто зазначалося, що при естрадах немає вбиралень, місця перед сценою «малої глибини і абсолютно неприпустимою ширини», часто до проекту не докладати навіть розрахунки, що викликало «сумніви в міцності конструкції».

У міському парковому будівництві ситуація була іншою. Архітектори зводили павільйони, естради та інші будівлі в єдиному стилі, намагаючись вписати їх в навколишній ландшафт. 5 серпня 1932 на Єлагіна острові відкрився Центральний парк культури і відпочинку, незабаром перейменований в ЦПКіВ імені С. М. Кірова. Там були споруджені літній театр, кінотеатр, ресторан. При цьому автори проекту реконструкції проявили всю можливу делікатність по відношенню до споконвічного ансамблю, розміщуючи свої творіння у віддаленій від палацу частині парку і фарбуючи їх в історично преобладаючий сірий колір. А 7 жовтня 1945 між Московським проспектом і проспектом Юрія Гагаріна відкрився Московський парк Перемоги архітекторів Є. І. Катоніна і В. Д. Кірхоглані. Там теж було побудовано кілька павільйонів, ресторан, літні кафе і сцена для виступів, де проводилися святкові вистави і влаштовувалися громадські заходи.

Сьогодні можна говорити про відродження естрадної культури. У вересні 2003 року був відновлений Румянцевскій сад - в ньому провели перепланування, повністю замінили підземні комунікації, заново облицювали чаші фонтанів, відремонтували естраду, встановили художне підсвічування. У травні 2005 року була закінчена реставрація Саду імені 9 січня, де, в тому числі, відновлена і естрада. У 2002 році почалися роботи з реставрації паркових споруд ЦПКіВ, на оновлених естрадах у святкові дні проводяться концерти. Також не пустують естради в Московському парку Перемоги, в інших садах і парках Петербургу.

1.2 Приклади проектів літніх естрад

Прикладом для розробки моєї літньої естради виступають три проекти в Олександрівському саду. Перший проект архітектурно-планувального рішення виконаний класично і містить елементи, що нагадують стиль Чкаловских сходів і образи старих майданчиків, які були раніше в багатьох міських парках (Дод. А, рис. 1.1).

Естрада в другому проекті вирішена в більш сучасному і динамічному стилі і своїми контурами нагадує знамените судно на повітряній подушці «Метеор», спроектоване нашим великим конструктором Ростиславом Алексєєвим. (Дод. А, рис. 1.2).

По третьому проекту під назвою «Грані» концертний майданчик виконано в незвичайних геометричних формах. Передбачається, що при будівництві будуть використані екологічні матеріали, встановлені ліхтарі на сонячних батареях і еко-плитки, крізь отвори і шви якої буде проростати трава(Дод. А, рис. 1.3).

Висновки до розділу 1

Ідея сцени на відкритому повітрі вже далеко не нова. Вже з середини XVIII століття власники міських садиб і палаців будували в парках різні павільйони, оранжереї, «повітряні театри», галереї. Саме поняття «літні естради» виникло в середині XIX століття. До цього часу приміщення для концертів, лекцій, виступів або балів - байдуже, відкриті чи ні - називалися курзалами.

Літні естради в місті стали з'являтися з середини XIX століття. Саме тоді постійним місцем літнього відпочинку городян стали розважальні сади. Там для «поважної публіки» були представлені оперета, «фізико-магічні уявлення», естрадні номери, грав оркестр, виконувалися танці, ставилися «живі картини», виступали шансонетки, акробати, гімнасти. Завершувався вечір зазвичай феєрверком та ілюмінацією. Естради та відкриті театри були дерев'яними, їх, як і інші приміщення в розважальних садах, будували в єдиному стилі, найчастіше намагаючись зробити «екзотичними» - китайськими, мавританськими або індійськими. Прикрашали будівлі дзеркалами і декоративними панно, майже завжди використовували в оформленні скло - сади були буквально залиті світлом. Будівлі часто розфарбовували, навколо них розбивали строкаті клумби, навішували на арки гірлянди з штучних квітів. Важливо було не тільки і не стільки створити цілісний ансамбль, але й залучити якомога більше відвідувачів - рекламами, яскравими фарбами, химерними архітектурними формами. Архітектори зводили павільйони, естради та інші будівлі в єдиному стилі, намагаючись вписати їх в навколишній ландшафт.

Сьогодні можна говорити про відродження естрадної культури. У вересні 2003 року був відновлений Румянцевскій сад - в ньому провели перепланування, повністю замінили підземні комунікації, заново облицювали чаші фонтанів, відремонтували естраду, встановили художню підсвітку. У травні 2005 року була закінчена реставрація Саду імені 9 січня, де, в тому числі, відновлена і естрада. У 2002 році почалися роботи з реставрації паркових споруд ЦПКіВ, на оновлених естрадах у святкові дні проводяться концерти. Також не пустують естради в Московському парку Перемоги, в інших садах і парках Петербургу. Прикладом для розробки моєї літньої естради виступають три проекти в Олександрівському саду.

Перший проект архітектурно-планувального рішення виконаний класично і містить елементи, що нагадують стиль Чкаловских сходів .Естрада в другому проекті вирішена в більш сучасному і динамічному стилі і своїми контурами нагадує знамените судно на повітряній подушці «Метеор». По третьому проекту під назвою «Грані» концертний майданчик виконано в незвичайних геометричних формах.

2. Концепція та розробка літньої естради

Необхідність проекту літньої естради полягає в заохоченні громадян до культурного відпочинку в міських парках і центральних площах.

Влітку тут можуть відбуватися концерти артистів і аматорів, проводитися конкурси та інші культурні заходи.

Проаналізувавши становлення розвитку літніх естрад та приклади сучасних розробок ,я намагалася відштовхуватися від вже застарілих форм, таких як наприклад раковина. Надати літній естраді сучасної да доброзичливої атмосфери.

Естрада має форму відкритої півкулі з навісами та лавами, на яких можна як сидіти ,так і улаштуватися більш звучніше .Данна відкрита конструкція дає змогу цілком розслабитися ,відчути свободу спілкування між артистом и глядачем , та поринути у світ музики.

Навіси над сценою и лавами допомагають захистити артистів і глядачів, а також обладнання від опадів та спеки. Для зручності лави устелені м ? якими килимками у вигляді зеленого газону, така імітація психологічно розславляє глядача та налаштовує на гарний настрій. Також на території біля сцени розташовані додаткові лави з навісами від негоди, та для зручності передбачена окрема споруда під вбиральню .На території розташовані крамнички з напоями та закусками і т.д., що теж дуже звучно під час виступів.

Додаткові конструкції та основна сцена розташовані на огородженій території у формі кола, яка розміри 32 на 32 метри, та заасфальтована.

Майже усі додаткові конструкції та основна сцена виконані із світлої породи дерева. Декорування сцени виконано з елементами у стилі кіберпанк та бутафорськими грамофонами, підлога устелена зеленим килимом у такому ж стилі як і килимки на лавах.

Проект будівництва розроблений у відповідності з діючими будівельними нормами і правилами.

Район будівництва характеризується наступними показниками:

Зона вологості - нормальна.

Клас будівлі - IV.

Ступінь вогнестійкості - IV.

Клас конструктивної пожежної небезпеки - СЗ.

ступінь довговічності - III.

Прийняті ступенем довговічності й вогнестійкості забезпечуються відповідним вибором матеріалів і конструкцій.

Архітектурне рішення будівлі розроблено з урахуванням його статусу, місця розміщення в забудові та об'ємно-планувальних і конструктивних рішень такого типу будівель.

Об'ємно-планувальні та конструктивні рішення будівлі розроблені на підставі завдання проектування, архітектурно-планувального рішення, інженерно-геологічних умов будівельного майданчика.

Спорудження сцени має каркасну конструктивну систему, розміри літньої естради з навісами у ширину 16 м, без навісів 10м, висота 3,5 м.

Поверховість 1 .Площа забудови 32 на 32 м.

При розробці проекту використані такі нормативні документи:

СНиП 2.04.09-84. "Пожежна автоматика будинків і споруд";

". Пожежна безпека протипожежна автоматика будівель і споруд" СНиП 21-96;

СП 5.13130.2009. Системи протипожежного захисту. Установки пожежної сигналізації та пожежогасіння автоматичні. норми і правила проектування;

НПБ 88-2001 ". Установки пожежогасіння та сигналізації норми і правила проектування";

СНиП 3.05.06-85 "Електротехнічні пристрої";

"Правила улаштування електроустановок" (ПУЕ), видання шостий,

РД 78.145-93. ".. Керівний документ системи і комплекси охоронної, пожежної та охоронно-пожежної сигналізації Правила виробництва і приймання робіт";

НПБ 110-03. "Перелік будівель, споруд, приміщень та обладнання, що підлягають захисту автоматичними установками гасіння та виявлення пожежі";

НПБ 105-03. "Визначення категорії приміщень і будівель з вибухопожежної та пожежної небезпеки";

СНиП 11-01-95 "Інструкції про порядок розроблення, погодження, затвердження і склад проектної документації на будівництво підприємств, будівель і споруд".

Монтаж системи рекомендується здійснювати в наступній послідовності:

1.підготовчі роботи,

2.обмір приміщення,

3.монтаж кабельних ліній і проводів,

4.установка охоронних і пожежних сповіщувачів,

оповіщувачів, апаратури і з'єднання їх між собою.

До підготовчих робіт відносяться:

1.видалення з приміщень легкозаймистих матеріалів,

2.підготовка будівельних конструкцій, монтажних інструментів та робочих місць.

3. кріплення сповіщувачів до стелі проводиться шурупами - саморізами за допомогою дюбелів.

Монтаж приладів і джерел живлення виконується на стінах приміщень у місцях, визначених проектом на висоті 1,5 метра від рівня підлоги. Джерела живлення "РВП-12" 12В-7 А. встановлюються всередині приміщень, які захищаються в спеціальних боксах для акумуляторів. Монтаж проводів, кабелів, апаратури та обладнання, а також випробування та здавання системи охоронно-пожежної сигналізації повинні виконуватися відповідно до вимог проекту.

Висновки до розділу 2

Необхідність проекту літньої естради полягає в заохоченні громадян до культурного відпочинку в міських парках і центральних площах.

Влітку тут можуть відбуватися концерти артистів і аматорів, проводитися конкурси та інші культурні заходи. Я намагалася відштовхуватися від вже застарілих форм ,таких як наприклад раковина. Надати літній естраді сучасної да доброзичливої атмосфери .

Естрада має форму відкритої півкулі з навісами та лавами. Відкрита конструкція дає змогу цілком розслабитися ,відчути свободу спілкування між артистом и глядачем. Додаткові конструкції та основна сцена розташовані на огородженій території у формі кола, яка розміри 32 на 32 метри ,та заасфальтована.

Майже усі додаткові конструкції та основна сцена виконані із світлої породи дерева. Декорування сцени виконано з елементами у стилі кіберпанк та бутафорськими грамофонами. Проект будівництва розроблений у відповідності з діючими будівельними нормами і правилами. Архітектурне рішення будівлі розроблено з урахуванням його статусу, місця розміщення в забудові та об'ємно-планувальних і конструктивних рішень такого типу будівель. Об'ємно-планувальні та конструктивні рішення будівлі розроблені на підставі завдання проектування, архітектурно-планувального рішення, інженерно-геологічних умов будівельного майданчика. Спорудження сцени має каркасну конструктивну систему, розміри літньої естради з навісами у ширину 16 м, без навісів 10м, висота 3,5 м.

Поверховість 1 .Площа забудови 32 на 32 м.

Було перераховано в якій послідовності слід виконувати монтаж системи та що відноситься до підготовчих робіт. Монтаж приладів і джерел живлення виконується на стінах приміщень у місцях, визначених проектом на висоті 1,5 метра від рівня підлоги.

літній естрада проект

Висновки

Ціль мого проекту полягала в дослідженні становлення літніх естрад та основі здобутого матеріалу створенні розробки власного проекту літньої естради. Представити концепцію та перелік ландшафтних замальовок з урахуванням конструктивної ергономіки співрозмірності до людини.

Літня естрада являє собою невелику сцену під відкритим небом, яка знаходиться часто в міських парках відпочинку.

Тут можуть відбуваються концерти артистів ,збиратися поціновувачів

Вже з середини XVIII століття власники міських садиб і палаців будували в парках різні павільйони, оранжереї, «повітряні театри», галереї. Саме поняття «літні естради» виникла в середині XIX століття. До цього часу приміщення для концертів, лекцій, виступів або балів - байдуже, відкриті чи ні - називалися курзалами.

Літні естради в місті стали з'являтися з середини XIX століття. Естради та відкриті театри були дерев'яними, їх, як і інші приміщення в розважальних садах, будували в єдиному стилі, найчастіше намагаючись зробити «екзотичними» - китайськими, мавританськими або індійськими. Прикрашали будівлі дзеркалами і декоративними панно, майже завжди використовували в оформленні скло - сади були буквально залиті світлом. Будівлі часто розфарбовували, навколо них розбивали строкаті клумби, навішували на арки гірлянди з штучних квітів. Важливо було не тільки і не стільки створити цілісний ансамбль, але й залучити якомога більше відвідувачів - рекламами, яскравими фарбами, химерними архітектурними формами. Архітектори зводили павільйони, естради та інші будівлі в єдиному стилі, намагаючись вписати їх в навколишній ландшафт. Сьогодні можна говорити про відродження естрадної культури.

Розроблена естрада має форму відкритої півкулі з навісами та лавами. Відкрита конструкція дає змогу цілком розслабитися ,відчути свободу спілкування між артистом и глядачем. Додаткові конструкції та основна сцена розташовані на огородженій території у формі кола, яка розміри 32 на 32 метри ,та заасфальтована.

Декорування сцени виконано з елементами у стилі кіберпанк та бутафорськими грамофонами. Проект будівництва розроблений у відповідності з діючими будівельними нормами і правилами. Архітектурне рішення будівлі розроблено з урахуванням його статусу, місця розміщення в забудові та об'ємно-планувальних і конструктивних рішень такого типу будівель. Об'ємно-планувальні та конструктивні рішення будівлі розроблені на підставі завдання проектування, архітектурно-планувального рішення, інженерно-геологічних умов будівельного майданчика. Спорудження сцени має каркасну конструктивну систему, розміри літньої естради з навісами у ширину 16 м, без навісів 10м, висота 3,5 м.

Було перераховано в якій послідовності слід виконувати монтаж системи та що відноситься до підготовчих робіт.

Список використаних джерел

1.Барбой Ю. М. Структура действия и современный спектакль. -- Л., 1988. -- С. 26--27. -- 201 с.

2.Борев Ю.Б. Эстетика / Ю.Б. Борев. - М.: Высш. шк., 2002.- С.154-164.

3.Гершуни, Е. Рассказываю об эстраде / Е. Гершуни. - Л.: Изд-во «Унив.кн.», 1968. - С. 17.

4.Золотницкий Д. Очерки о советской эстраде // СЭЦ. 1977. № 3

5. Эргономика в дизайне среды. Рунге В.Ф., Манусевич Ю.П. 2005

6. Мазаев А.И. Праздник как социально-художественное явление: Опыт историко-теоретического исследования. М.: Наука, 1978.

7. Русская советская эстрада // Очерки истории. Отв. ред. докт. иск., проф. Е.Уварова. В 3-х Т. М., 1976, 1977,1981.

8.Теория надежности в строительном проектировании. Райзер В.Д. 1998

9. Строительное проектирование. Эрнст Нойферт .Зрительные восприятия 2011

10. Строительное проектирование. Эрнст Нойферт » Человек и цвет 2011

11. Строительное проектирование. Эрнст Нойферт » Архитектурные формы 2011

12. Строительное проектирование. Эрнст Нойферт . Акустика 2011

13. Строительное проектирование. Эрнст Нойферт » Освещение 2011

14. Строительное проектирование. Эрнст Нойферт » Зрительный зал. 2011

15. Уварова Е. Д. Эстрадный театр: Миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (1917--1945). М.: Искусство, 1983. 320 с.

Додаток А

Рис. 1.1

Рис. 1.2



Рис. 1.3

Размещено на Allbest.ru

...