Кінодокумент: історія, сучасний стан, перспективи розвитку

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

ВСТУП

Вказана тема є досить актуальною, оскільки нові технології в кіно з'являються, мало не кожен день, і кожен наступний проект дивує нас новими можливостями і спецефектами, тому цікаво і корисно озирнутися назад, і подивитися, з чого ж усе починалося.

Кінодокументи мають значний інформаційний потенціал, що відображає об'єкти, явища, процеси, які неможливо зафіксувати іншими способами документування. Вони вміщують величезний об'єм інформації, яка може використовуватися в найрізноманітніших галузях науки та техніки. За їх допомогою, ми можемо зберігати будь-яку інформацію незважаючи на час.

Важливе місце серед документних джерел інформації займають кінофільми, діафільми, діапозитиви, грамплатівки, магнітні фонограми, що у сукупності називають кінофотофонодокументами (КФФД) [18, с.22-23].

Термін «кінофотофонодокумент» введений у науковий оборот на початку 1980-х років як узагальнюючий для понять «кінодокумент», «фото-» і «фонодокумент». Кінофотофонодокумент містить образотворчу, звукову і зображувально-звукову інформацію, що відтворюється за допомогою спеціальних технічних засобів(діаскоп, епідіаскоп, фільмоскоп, діапроектор, кінопроектор, магнітофон, програвач).

Поява КФФД з'явилося відгуком на зростаючу суспільну потребу запам'ятати, зберегти, передати нинішньому і прийдешньому поколінням ту інформацію, що, будучи зафіксована в словесній формі, цілком чи у значній мірі втратила свою специфіку й цінність. Широке використання в документній сфері КФФД обумовлено багатьма перевагами у порівнянні з виданнями.

Тому, наше покоління може не перейматися за історію минулого, бо за допомогою новітніх технологій, вони можуть в будь-який момент звернутися до цих джерел і отримати необхідну інформацію.

Метою роботи є дослідити хронологію розвитку кінодокумента; виділити види кінодокумента та охарактеризувати їх.

Завдання даної роботи:

Дізнатися про перші згадки та спроби зобразити кінодокумент;

Розширити свої знання про види кінодокументів;

Навчитися розрізняти види документів.

Об?єктом дослідження - є кінодокумент.

Предметом дослідження є історія та розвиток кінодокументів.

Структура даної роботи складається з :

вступ;

2 розділи;

кожний розділ має свої підрозділи;

висновки;

список використаних джерел.

Обсяг основної частини роботи складає 26 сторнок.



РОЗДІЛ 1. ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ КІНОДОКУМЕНТА

1.1 Становлення кінодокумента

Кінодокументування з'явилося завдяки винаходу фотографії і, природно, пізніше. Кіно - це по суті динамічна фотографія. У результаті кінозйомки на плівці виходить зображення, що представляє собою ряд фотографічних знімків. При проекції цих зображень на екран, внаслідок швидкої зміни кадрів, рух сприймається як безперервне (24 кадру в секунду).

Родовід кіно також йде вглиб століть [1, с.119-122]:

Найбільш ранні спроби записати рух відносяться до XV-VIII тисячоліть до н.е.. У печері Альтаміра в провінції Сантандер (Північна Іспанія) в 70-х р. XIX ст. були виявлені малюнки первісної людини - безліч зображень тварин. Серед них є двійко диких кабанів, перший - біля входу, інший - у глибині. В одного з них цікаво передано рух: крім чотирьох ніг художник домалював кабану ще дві, зображені менш чітко. Інші частини тіла тварини не подвоєні, значить, первісний художник зобразив вісім ніг свідомо: він не виправляв малюнок, а намагався «записати» біг кабана. Цікаво, що точно так само передавали стрімкість життя деякі живописці XX століття. Наприклад, італійський футурист Джакомо Балла в картині «Динамізм собаки на повідку» малює не вісім ніг, а набагато більше [37, с. 205-206].

Створити «рухомі картини» можна і самому, без складної техніки. Варто лише погасити в кімнаті верхнє світло, залишивши горіти настільну лампу, скласти певним чином руки - і на стіні з'являться рис, вовк, клацали щелепами, або ще яка-небудь настільки ж захоплююча фігура. Театр тіней існував ще в Стародавньому Єгипті [37, с. 206-207].

Силуети «китайських тіней» створювали за допомогою спеціальних фігурок. Їх вирізали з буйволової шкіри; руки, ноги і голову прикріплювали до тулуба так, щоб ними можна було рухати, чому картини дійсно виходили рухомими. Частини тіла плоскою фігурки переміщуються тільки в одній площині (вгору-вниз або вправо-вліво), тому з часом такі фігурки стали замінювати об'ємними восковими. Їх поміщали між джерелом світла і екраном, який робили з промасленого паперу, а в багатих театрах - з шовку. Теми для спектаклів зазвичай черпали з стародавніх переказів. Іноді відтворювали відомі історичні події, і тоді на екрані розігрувалося те, що тепер називають документальним фільмом [37, с. 207-208].

Апарат «Чарівний ліхтар» є «прабатько»- камера обскура (у дослівному перекладі з латини - «темна кімната»), винайдена за кілька століть до кіно. У 1470 р. великий італійський художник Леонардо да Вінчі писав: «... якщо портал якого - які будинки, площа або пейзаж освітлені сонцем, і якщо на протилежній, не освітленої сонцем стороні поставити закрите будова з не великим отвором, всі освітлені сонцем предмети відкинуть через отвір на протилежну стіну будови свої справжні, але перевернуті образи». Уривок з твору Леонардо вважається першою згадкою камери обскури.

Вчений чернець Атаназіус Кірхер в книзі «Велике мистецтво світла і тіні» описав ще більш досконалий прилад: Пристрій Кірхер назвав «laterna magica», що в перекладі з латинської означає «чарівний ліхтар» [37, с. 208-209].

Винахід Кирхера - перший в історії людства проекційний апарат. Його прямими «нащадками» є знімальна камера і проектор. Якщо на протилежній отвору стінки «ліхтаря» помістити світлочутливу плівку, вийде камера. І навпаки, якщо всередині виявиться джерело світла, а перед ним будуть прокручувати плівку, апарат почне функціонувати як проектор. Проте «чарівному ліхтаря» довелося пройти довгий шлях, перш ніж стати знімальному камерою і проектором. Широко користуватися «чарівним ліхтарем» стали з середини XVIII ст. Поряд з «чарівними ліхтарями» існував інший тип пристроїв, які показували картинки не "на білому полотні", як писав Пушкін (тобто не на екрані), а через окуляр, в який потрібно заглядати. Було багато видів таких апаратів, об'єднаних загальною назвою «оптичний ящик».

«Оптичні ящики» і «чарівні ліхтарі» втілювали абсолютно різні способи демонстрації картинок. «Чарівний ліхтар» показує їх відкрито, тобто не зберігає картинки в собі, а викидає на біле полотно екрана. «Оптичне скриньки» не властива відкритість - в нього слід заглядати, ніби в замкову щілину. Обидва принципи зіткнулися, коли винаходилися кіно. Перемога залишилася за відкритою демонстрацією, властивою «чарівному ліхтаря».

Проте вирішальними стали успіхи в різних галузях науки і техніки, досягнуті до кінця 19 століття:

винахід хронофотографіі, тобто покадрової зйомки послідовних фаз безперервного руху;

використання стрічкового перфорованого носія зображення;

здійснення проекції зображення безперервного руху на екран;

створення механізму переривчастого руху світлочутливої плівки в процесі зйомки і при кінопроекції [7, с.7-9].

1.2 Історія розвитку кінодокумента

Перші спроби одержати на екрані зображення предметів, що рухаються, відносяться до 1870 р. Техніка цього «кіно» була дуже примітивна: фотографували кілька положень рушійного предмета, виготовляли діапозитиви з цих фотографій і вставляли в одну загальну рамку, що ривками швидко протягали через проекційний ліхтар. Швидка зміна на екрані фотознімків, що відрізнялися друг від друга незначними змінами положень рушійного предмета, створювала враження руху [21, с.324-326].

Кінодокументи були винайдені одночасно в декількох країнах. У США перші «живі картинки» почав демонструвати в 1894 р. Т. А. Эдісон. В Англії це були апарати Р. У. Підлоги. Але брати Люм'ер у Франції вперше з'єднали плівку з проекційним ліхтарем і в 1894 р. організували, перший кіносеанс.

Основоположником кіно вважається французький винахідник Луі Жан , що у 1895 р. при участі брата Огюста створив апарат для проектування «фотографій, що рухаються,» - перший придатний до практичного використання кіноапарат, що одержав назву кінематографа. Перший сеанс фільму братів Люмер відбувся 28 грудня 1895 р. у підвалі «Гран-кафе» на бульварі Капуцинів у Парижі. Перші фільми були документальними, являли собою хронікальний репортаж, що запам'ятав прибуття потяга, вихід робітників з фабрики і т.д. Саме 1895 р. вважається часом народження кіно [21, с. 324-326].

У 1889 р. з'явився перший звуковий фільм, винайдений Діксоном, помічником Т. А. Эдісона. Але між демонстрацією першого експериментального ролика і моментом виникнення звукової кінопромисловості пролягла дистанція майже в сорок років. Вона вмістила в себе цілу історію німого фільму. Зараз випуск німих фільмів практично припинений.

У 1931 р. почалася розробка методів одержання кольорових КФ за допомогою безпосередньої зйомки [21, с.324-326].

Відеозапис з'явився одночасно з телебаченням. Перша спроба записати телевізійне зображення механічним способом на диск відноситься до кінця 1920-х років. У 1927 р. англієць Берд спробував записати відеосигнал за допомогою частот 375-7550 Гц на диск [22, с.33-56].

Сучасний відеозапис виник у 1960-і роки (США, Німеччина, Японія), коли з'явилися перші побутові котушкові апарати магнітного запису зображення з похило-рядковим записом. Незабаром подібні пристрої були створені в нашій країні. У 1963 р. фірма Рhilips (Голландія) розробила касету для звукового магнітофона.

У 1970-і роки був винайдений побутовий касетний відеомагнітофон-приставка до телевізора, що дозволяє записати на касету і відтворити в зручне для телеглядача час будь-яку зорово-звукову (аудіовізуальну) інформацію. У 1971 р. японська фірма Sоnу поставила на міжнародний ринок перший варіант побутового касетного відеомагнітофона, у якому використовувалася стрічка шириною 3/4 дюйма (19,5 мм). У 1972 р. фірма Рhilips,а в 1973 р. фірма Sоnу почали масове виробництво відеомагнітофонів і касет, інформація на який записувалася на стрічці 0,5 дюйма (12,7 мм).

У 1975 р. була винайдена система запису інформації за допомогою двохголовочного відеомагнітофона. На касеті,, розрахованої на запис сигналу зображення протягом 60 хв., неможливо було відтворити повнометражний художній фільм. Тому в середині 1970-х років були проведені дослідження, що мають метою підвищити щільність записуваної інформації [22, с.33-56].

Відеофільм почав витісняти КФ в Україні в 1970-х роках і всі частіше використовується в телебаченні. Відеотелебачення (касетне кіно) розвивається в двох напрямках:

програмне і «ефірне» ТВ;

відео (індивідуальні програми).

Перші голографічні кінозйомки були виконані американським винахідником М. Леманом у 1966 р. У наший країні голографічні КФ з'явилися в 1984 р., коли був знятий короткий (близько 5 хв) кольорової (червоно-зелений) голографічний фільм [10, с.18-21].

Кінодокументи, фонодокументи, фотодокументи неможливо розглядати окремо. Кожен із них містить елементи один одного, тому їх класифікують у загальне поняття кіно-фоно-фотодокумети.

Фонодокумент (грец. рhоnе - звук + документ) - музично-звучний, аудіальний документ. Він містить звукову інформацію, зафіксовану будь-якою системою звукозапису, що використовується в тому випадку, коли одержання інформації можливо тільки з її допомогою (запис голосів тварин, птахів, людей, звучання музичних інструментів, аудіальна діагностика в медицині й ін.).

Звукозапис - процес запису звукової інформації з метою її збереження і наступного відтворення. Він виробляється за схемою: мікрофон - підсилювач електричних коливань - пристрій, що впливає на носій запису. Іноді звукозаписом називають записану звукову інформацію, тобто фонодокумент [10, с. 18-21].

Фотографії і діапозитиви відносяться до фотодокументів (ФД) - одного з основних видів КФФД. Фотодокумент містить одне чи кілька зображень, отриманих фотографічним способом. Він являє собою результат документування за допомогою фотохімічного запису явищ об'єктивної дійсності у виді зображень. У залежності від жанру і призначення розрізняють: художні, хронікально-документальні, науково-популярні, наукові фотодокументи, а також отримані шляхом фотографії і кінозйомки копії звичайних документів. У залежності від чи прямої чи зворотньої тональності ФД поділяються на негативи і позитиви. Негативними знімками називаються фотографічні зображення зі зворотною передачею тональності об'єкта, що знімається, тобто такі, на яких у дійсності світлі тони виглядають темними, а темні - світлими. Позитивні знімки - з прямою передачею яскравості чи кольору об'єкта зйомки. Кінодокумент є одним з основних видів кінофотофонодокументів. Кінодокументи являють собою безупинний ряд фотознімків, що відрізняються один від одного лише незначною зміною положення зображуваних об'єктів. При швидкій зміні окремих знімків кінодокумент дозволяє одержати враження руху знятих об'єктів, що рухаються [11, с. 24-26].

1.3 Розвиток українського кінодокумента

У 1893 році головний механік Одеського Новоросійського університету Йосип Тимченко винайшов і сконструював прототип сучасного кінознімального апарату та апарату для кінопроекції. Тоді ж він здійснив першу в світі кінозйомку - зняв вершників і метальників копій. З 7 листопада по 20 грудня 1893 року в готелі «Франція» (Одеса) демонструвалися ці дві стрічки. 9 січня 1894 винахід демонструвалася на 6-му засіданні IX з'їзду російських природознавців і лікарів у Москві. Зараз знімальний апарат знаходиться у фондах московського Політехнічного музею [37, с. 345-347].

У вересні 1896 року в Харкові фотограф Альфред Федецький зняв кілька хронікальних сюжетів. А вже в грудні - майже з року в рік з першим публічним кіносеансом в Парижі - Альфред Федецький влаштував кіносеанс у Харківському оперному театрі. Піонери українського кінематографу початку 1900-х років віддавали перевагу екранізації популярних українських вистав «Наталка Полтавка» (за участю відомої актриси Марії Заньковецької), «Москаль-чарівник», «Наймичка». Тоді ж мала місце спроба створити фільми на українську історичну тематику, теж на театральній основі («Богдан Хмельницький» за п'єсою Михайла Старицького). З дореволюційним кіно в Україні пов'язана творчість багатьох популярних акторів. Королевою екрану тих часів була Віра Холодна, яка народилася в Полтаві і багато знімалася в Одесі [37, с. 347-348].

Кіно за часів Сталінського періоду з 1919 р. в Радянській Україні надавали державний характер. З 1922 року було засновано Всеукраїнське фотокіноуправління, якому вдалося реконструювати одеські та ялтинські підприємства, а в 1928 році ввести в дію київську кінофабрику (майбутню Київську кіностудію ім О. Довженка) - одну з найбільших та найсучасніших на той час у світі. Разом з тим, ігрове кіно намагалося поєднати революційну тематику з традиційною мелодрамою і пригодницькими жанрами («Укразія» П. Чардиніна; «Сумка дипкур'єра», «Ягідка кохання» Олександра Довженка). В даний час в Україні з'явилися також екранізації класичних творів національної літератури - «Тарас Трясило», «Микола Джеря», «Борислав сміється». У Одесі проходили зйомки багатьох фільмів, що ставили московські кінорежисери. У 1925 р. на екрани країни вийшов фільм Сергія Ейзенштейна «Броненосець Потьомкін», що увійшов в десятку кращих фільмів світового кінематографу і став візитною карткою Одеси. Наприкінці 1920-х рр. в українському кінематографі дедалі гучніше стала заявляти про себе нова модерністська течія, що сформувалася у співпраці з режисером Лесем Курбасом з письменниками Майком Йогансеном і Юрієм Яновським. Тернистий шлях долав у кіно самобутній режисер і сценарист, відомий скульптор Іван Кавалерідзе («Прометей», «Запорожець за Дунаєм»). Особливу роль у становленні українського кіномистецтва відіграли фільми О. Довженка «Звенигора» (1928), «Арсенал» (1929), «Земля» (1930). Цікаво також те, що Довженко, який перебував у лавах Армії УНР, тепер знімав фільм Арсенал «з іншого боку». Його творчість піднесла вітчизняний кінематограф до світового рівня. У 1958 році на Всесвітній виставці в Брюсселі (Бельгія) в результаті опитування, проведеного Бельгійською Синематекою серед 117 видатних критиків і кінознавців з 26 країн світу, фільм «Земля» був названий у числі 12 найкращих картин усіх часів і народів. Стилістика, створена Довженко, поклала початок напряму, який визначають як «українське поетичне кіно» [38, с.132_134].

У 1930 р. в Україні з'являється перший звуковий фільм - документальна стрічка Дзиги Вертова «Симфонія Донбасу», а наступного року глядачі почули голоси акторів у художньому фільмі О. Соловйова «Фронт». Наприкінці 1930-х тотальний терор в СРСР поєднується з кон'юнктурним поверненням до національно-історичної тематики. Фільми «Щорс» (1939) Олександра Довженка і «Богдан Хмельницький» (1941) Ігоря Савченка - дивовижне поєднання вимушеної заангажованості держзамовлення і очевидної режисерської та акторської обдарованості. Українське кіно часів Другої світової війни, частково евакуйоване на схід, було переважно підпорядковане ідеологічним завданням воєнної доби. Разом з тим, у цей час були зняті і справжні кіношедеври. До них можна віднести фільм «Райдуга» Марка Донського за сценарієм Ванди Василевської, який з надзвичайною художньою силою передає трагедію окупованого фашистами українського села. Фільм здобув низку міжнародних нагород, серед них премія «Оскар» (1944) в номінації «найкращий іноземний фільм». Сценарій Олександра Довженка «Україна в огні», який Сталін спочатку сприйняв схвально, а потім піддав нищівній критиці, а автора - шельмуванню. Однією з причин цього, про що Довженко натякнули, було те, що у сценарії нічого не було сказано про вирішальну роль Сталіна у перемозі над ворогом. Крім того, у фільмах воєнних років за вказівкою «вождя» пропагувалася ідея швидкої та легкої перемоги над фашизмом. Хоча українські фільми 1945-53 рр. були обмежені жорсткими канонами «соціалістичного реалізму», їх велику цінність складають високий рівень акторської гри (на екрані в цей час з'являються Михайло Романов, Амвросій Бучма, Дмитро Мілютенко, молодий Сергій Бондарчук) і високопрофесійні роботи кінооператорів («Подвиг розвідника» (1974), режисер Борис Барнет, оператор Данило Демуцький, «Тарас Шевченко», 1951, режисер Ігор Савченко). У часи політичної «відлиги» другої половини 1950-х - поч. 60-х рр. стрімко зростає українська кінопродукція. З'являються фільми, які досі користуються великим глядацьким успіхом: «Весна на Зарічній вулиці» (1956, режисери Марлен Хуцієв і Фелікс Міронер), «Жага» (1959, Євген Ташков), «Іванна» (1960, Віктор Івченко), «Сон» (1964, Володимир Денисенко), «За двома зайцями» (1961, режисер Віктор Іванов). Український кінематограф 1960-70-х років представлений іменами світової величини: режисери Сергій Параджанов, Юрій Іллєнко, Леонід Осика, Микола Мащенко, актори Іван Миколайчук, Юрій Шумський, Гнат Юра, Костянтин Степанков, Микола Гринько, Богдан Ступка. У цей час з'являються стрічки, які поклали початок унікальному феномену «українського поетичного кіно»: «Тіні забутих предків» Сергія Параджанова (1964), який отримав другу премію на VII Міжнародному кінофестивалі в Аргентині, «Криниця для спраглих» Юрія Ілл'єнка (1965), «Камінний хрест» Леоніда Осики (1968), «Вірність» Петра Тодоровського (1965). Однак реакційна політика так званого «застою» фактично знищила українське поетичне кіно. Режисер С. Параджанов був вилучений з кінематографу і громадянського життя. «Авторський» шедевр Кіри Муратової «Довгі проводи» (1971) опинився під забороною. Драматична доля спіткала також фільм Юрія Ілл'єнка «Вечір напередодні Івана Купала» (1968) і «Білий птах з чорною ознакою» (1971), який тріумфально отримав Золотий приз Міжнародного Московського фестивалю [37, с. 347-348].

За стилістикою близькою до українського поетичного кіно була знята в 1967 р. на «Мосфільмі» стрічка «Вій» за однойменною повістю Миколи Гоголя. Картину також вважають першим радянським фільмом у жанрі жахів. Згодом естетика українського поетичного кіно стимулювала режисерський дебют актора Івана Миколайчука («Вавілон-ХХ», 1979), а суттєві елементи поетичного кіно проявляються в стрічках Миколи Мащенка «Комісари» (1971) та «Як гартувалася сталь» (1973). У роки «застою» в СРСР розгортається новий виток боротьби проти національної української культури. Знищуються українські установи, стає тотальною русифікація, проводиться методичне та цілеспрямоване цькування українознавців, починаються хвилі арештів та серії політичних процесів. Українське поетичне кіно було визнано владою архаїчним, відірваним від життя, ім'я Довженко почали згадувати з оглядкою. На багато років, внаслідок ідеологічної цензури, потрапили на полку деякі зняті кінофільми (серед них «Криниця для спраглих», «Комісари»). Попри бюрократизм українського кінопроцесу за часів брежнєвської реакції в 1970-80 рр. з'являється низка фільмів, створених сильними творчими особистостями. На порозі «застою» Леонід Биков знімає картину «У бій йдут лише старі» (1972), а в 1983 р. Роман Балаян, після кількох висококваліфікованих екранізацій російської літературної класики, у фільмі «Польоти уві сні та наяву» точно передає феноменологію того часу . Українськими кіностудіями було знято також кінострічки, які придбали велику популярність у всьому СРСР: «Д'Артаньян і три мушкетери» (1978, режисер Георгій Юнгвальд-Хилькевич), «Пригоди Електроніка» (1979, режисер Костянтин Бромберг), «Місце зустрічі змінити не можна» (1979, режисер Станіслав Говорухін), «Зелений фургон» (1983, режисер Олександр Павловський), «Чарівники» (1982, режисер Костянтин Бромберг), «Самотня жінка бажає познайомитися» (1986, режисер В'ячеслав Криштофович). У 1970-80-ті роки справжній розквіт переживало українське неігрове кіно. Київська студія науково-популярних фільмів зняла величезний масив стрічок, серед яких зустрічалися справжні шедеври жанру ( «Мова тварин», «Чи думають тварини?», «Сім кроків за горизонт» режисера Фелікса Соболєва та ін.). Надзвичайно успішним був цей період і для українського анімаційного кіно. Стрічки режисерів Володимира Дахна (серіал «Як козаки ...»), Давида Черкаського («Пригоди капітана Врунгеля»,«Крила» та ін.), Леоніда Зарубіна («Солом'яний бичок»), Володимира Гончарова («Чумацький шлях») прославили українську анімацію за межами країни. Під час «перебудови» створюється багато фільмів, присвячених гострій соціальній проблематиці - «Астенічний синдром» Кіри Муратової (1989), «Бич Божий» Олега Фіалки (1988), «Розпад» Михайла Бєлікова (1990) та інші. Фільм Юрія Іллєнка «Лебедине озеро. Зона» (1989) здобув широкий міжнародний успіх, що став своєрідною анти тоталітарною кіно емблемою [38, с. 132-134 ].

У 1990-х українське телебачення починає освоєння поширеного у всьому світі жанру телесеріалу («Роксолана», режисер Борис Небієрідзе, «Острів кохання», режисер Олег Бійма). На рубежі 2000 р. низка українських акторів знімається у зарубіжних фільмах. Величезний успіх мав фільм польського режисера Єжи Гофмана «Вогнем і мечем», у якому український актор Богдан Ступка зіграв роль гетьмана Богдана Хмельницького. З цього часу Богдан Ступка став головним гетьманом українського екрану - йому належать також ролі в історичному серіалі «Чорна рада» Миколи Засєєва-Руденка (2000) та фільмі Юрія Іллєнка «Молитва за гетьмана Мазепу» (2001). Історичні теми також стали провідними у творчості режисера Олеся Янчука. Протягом 1990-х - першої половини 2000-х р. їм були зняті такі фільми, як «Голод-33» (1991) про трагічну долю української родини часів Голодомору, «Атентат - Осіннє вбивство в Мюнхені» (1995), «Нескорений» (2000) та «Залізна сотня» (2004), які стали спробою донести до глядача правду про життя та бойовий шлях командирів і воїнів Української повстанської армії [4, с.25-26].

Протягом останніх років в український кінематограф прийшло нове покоління кінематографістів. У 2001 році починаючий постановник Тарас Томенко здобув перемогу в конкурсі «Панорами» Берлінського фестивалю. У 2003 році, вже в основному конкурсі отримав Срібного ведмедя фільм українського аніматора Степана Коваля «Йшов трамвай №9». У 2003 році фільм «Мамай» Олеся Саніна вперше представляв Україну на премії «Оскар». У 2005 році стрічка «Подорожні» молодого українського режисера Ігоря Стрембицького отримала Золоту пальмову гілку за короткометражний фільм. Після 2004 знято кілька фільмів про Помаранчеву революцію. Її період був відображений в декількох кінострічках, в зокрема: «Помаранчеве небо» (2006, режисер Олександр Кирієнко), «Прорвемось!» (2006, режисер Іван Кравчишин), «Оранжлав» (2006, Алан Бадоєв). Фільм «Оранжлав» отримав приз за кращу режисуру на XV Міжнародному фестивалі «Кіношок» в Анапі (Росія). У 2006 році відбулася також прем'єра першого українського трилера «Штольня» (продюсер і оператор Олексій Хорошко, режисер Любомир Кобильчук) [4, с.25-26].



РОЗДІЛ 2. КІНОДОКУМЕНТ ЯК ОСНОВНИЙ ВИД КІНО-ФОТО-ФОНОДОКУМЕНТУ

2.1 Діафільм як візуальний документ статистичної проекції

Діафільм (грец.dia - через, приставка, що означає перехід від початку і до кінця + англ. film - плівка) - розташовані у визначеній послідовності позитивні фотографічні зображення на кіно- чи фотоплівці, об'єднані загальною тематикою.

Інформацію, що міститься в діафільмі (ДФ), відтворюють за допомогою фільмоскопів, розрахованих на індивідуальне користування, чи за допомогою діапроекторів на екрані [15, с. 82-83].

Діафільмом також вважають німий фільм на рулонній кіноплівці, що містить взаємозалежне зображення (кадри) по єдиній темі з текстом. Якщо текст озвучений на грамплатівці чи магнітній стрічці, ДФ називається діафонофільмом. Добірку ілюстрацій із книг, фотографій, листівок і т.п. на непрозорих носіях інформації розміром не більш 150x150 мм, яке проекцюється на екран за допомогою епіпроектора, називають епіфільмом.

Діафільм відносять до візуальних документів статистичної проекції (зображення нерухоме). Його можна вважати перехідним до динамічних КФФД, тобто до кінофільмів [16, с.96-104].

У ДФ строго заданий порядок кадрів: у залежності від виду і змісту він може мати від 30 до 70 чорно-білих чи кольорових кадрів з пояснювальним текстом і складатися з однієї чи декількох частин. Окремі кадри 35 мм діафільму, вставлені в спеціальну рамку, називаються слайдами. Відмінність ДФ від слайда полягає в тому, що кадри об'єднані і розташовані у визначеній послідовності. Крім того, під кожним кадром мається текст [17, с.66-71].

По жанрово-тематичній ознаці ДФ поділяють на:

публіцистичні;

історичні;

літературні;

науково-популярні і т.п.

У них зафіксована інформація із широкого кола тем, що підвищує їхню цінність. Особливою популярністю користається ДФ для дітей [28, с. 254-257].

Головним достоїнством діафільмів є те, що швидкість демонстрації залежить від того, хто показує, а кожен кадр може вивчатися так довго, як потрібно, що неможливо при використанні кінодокументів динамічної проекції (кінофільмів). Діафільми прості в звертанні і збереженні, можуть демонструватися на нескладному устаткуванні і не вимагають для демонстрації спеціальних умов (сильне затемнення приміщення). Одночасно перевагою і недоліком ДФ є строго заданий порядок кадрів, що, з одного боку, допомагає користувачу уловити логіку розвитку теми, але, з іншого боку, не дає можливості змінити порядок показу окремих кадрів. При необхідності з діафільмів можна зробити слайди.

ДФ може містити одне чи кілька повідомлень, записаних на одній чи декількох кінострічках шириною 35 мм. Стрічка намотується на ролик - обертову деталь у виді котушки чи барабана. Неозвучені ДФ мають пояснювальний текст під кадром. Розрізняють початковий і заключний кадри стрічки. На початку чи наприкінці документа розміщені титри, що уточнюють його зміст і авторів [5, с.10-15].

ДФ випускають у спеціальних футлярах (коробках), позначених етикеткою. Діаметр футлярів складає 37 мм, а висота 40 мм.

До основних реквізитів діафільму відносяться: автор, назва (приведені або на початковому кадрі, або на етикетці коробки), художник укладач, цільове призначення ДФ (навчальний, науково-популярний і т.д.), фірма, зведення про кількість кадрів, їхні кольори, розміри, кількість роликів, час демонстрації, ціна.



2.2 Кінофільм як вид кінодокумента

Кінофільм (грец. kinео - рухаю, рухаюся + англ. film - плівка) - сукупність фотографічних зображень (кадрів), послідовно розташованих на кіноплівці (чи іншому носії), зв'язаних єдиним сюжетом і призначених для відтворення на екрані за допомогою кінопроекційної апаратури [36, с.294-295].

Кінофільм (КФ) забезпечує наочність і високу оперативність інформації. Наочність обумовлюється динамічним показом образотворчої інформації. Оперативність полягає в можливості подачі значної кількості наочної інформації за короткий проміжок часу.

Інформаційні можливості КФ набагато ширші і достатні, ніж будь-якого іншого образотворчого документа, оскільки сприймане на екрані впливає на глядача не тільки як інформація про явища, процеси чи предмети, але і як їх безпосереднє адекватне відображення. Це дозволяє опускати багато пояснень і подробиць, і націлювати увагу користувача на головне й істотне, впливаючи на емоційну і пізнавальну сторони сприйняття. КФ може демонструватися у великій (кілька сотень і більш людей) аудиторії [32, с.67-70].

КФ відносяться до візуальних образотворчих документів динамічної проекції. Вони знімаються на чорно-білій чи кольоровій плівках, що складаються з основи і світлочутливого шару. Іноді в захисних цілях плівка покривається лаком. Зображення на кіноплівці, як правило, більш якісне і довговічне, чим на відеоплівці. При зйомці КФ запис зображення і звуку йде окремо, вони з'єднуються в процесі редагування в спеціальній кінолабораторії.

По функціональному (цільовому) призначенню КФ підрозділяються на такі види:

художні (ігрові);

документальні;

науково-популярні;

навчальні;

мультиплікаційні [28, с. 254-257].

Серед основних видів КФ виділяють підвиди:

1. мультиплікаційний КФ буває:

мальований;

ляльковий.

2. документальний КФ :

хронікальним;

монтажним і т.д.

Художні фільми по жанрово-тематичній ознаці поділяють на:

історичні;

комедійні;

пригодницькі;

мелодрами;

детективи;

трилери;

бойовики і т.п [28, с. 254-257].

Основним змістом хронікальнодокументальних КФ є справжні події. Вони містять багатий фактичний матеріал, є своєрідною візуальною пам'яттю людства. Виклад у загальнодоступній формі основ природних, технічних і гуманітарних наук, ознайомлення з їхньою історією, пропаганда досягнень науки і техніки складають зміст науково-популярних кінострічок різних жанрів. Кінолекції, географічні, етнографічні, краєзнавчі, мистецтвознавчі і т.п. фільми призначені для самоосвіти. У підготовці і підвищенні кваліфікації кадрів активно використовуються науково-виробничі КФ прикладного значення, що пропагують нові досягнення науки і техніки, прогресивні методи праці. Джерелом естетичної насолоди і відпочинку, засобом вивчення історії і сучасного стану кіномистецтва є художні фільми.

Науково-популярні і навчальні фільми знімаються, в основному, на 8 і 16 мм плівці, що сприяє їхньому показу в нестаціонарних умовах. Більшість документальних і художніх фільмів знімаються на 35 мм плівці, що дає більш високу якість зображення і звуку, але потребуює складної апаратури для демонстрації.

По способу зйомки і проекції виділяють наступні види КФ:

німий (зі знятим зображенням);

звуковий (із записом звуку);

чорно-білий;

кольоровий;

широкоформатний;

панорамний;

стереоскопічний;

поліекранний і ін.

Основними різновидами кінофільмів є:

неозвучені (німі);

озвучені (супроводжуваними звукозаписами) [13, с.29-35].

Озвучені КФ шириною 8 і 16 мм є найбільш розповсюдженими КФФД, у яких звук і зображення злиті воєдино не тільки в сприйнятті користувача, але і технічно. Різновидом неозвученого КФ є фільм-петля. Це відрізок фільму, звичайно 8 мм, кінці якого з'єднані, утворючи петлю, що звільняє від необхідності перемотування плівки при частих переглядах.

У залежності від ширини плівки (8, 16, 35, 70 мм) і формату кадрів у їхньому екранному зображенні КФ поділяють на широкоплівковий й вузькоплівковий (16 і 8 мм).

По тривалості демонстрації КФ поділяються на: повнометражні і короткометражні. По спеціальному призначенню розрізняють рекламний, тест-фільм, сувенірний фільм.

Поширення кінозйомки в аматорській творчості, науці, промисловості і т.д. привело до розподілу кінофільмів на професійні (призначені для кіномережі) і непрофесійні (аматорські КФ) [14, с. 5-30].

Розмаїть відбитої у фільмах інформації, добре налагоджене промислове виробництво копій роблять кінофільм одним з найбільш популярних видів КФФД. Однак демонстрація фільму залишається досить складним процесом, що вимагає особливих умов і складної демонстраційної апаратури.

КФ, що виготовляється фірмами чи студіями, має текст, у якому дається коротка анотація фільму. На коробці з бобіною вказується автор фільму, прізвища режисера, оператора, назва кінофільму, назва чи студії чи фірми, рік створення, розмір плівки, час демонстрації, швидкість проекції, ціна.

2.3 Відеофільм - система запису інформації

кінодокумент кінопроекція діафільм

Відеофільм (ВФ) є комплексним видом документа, у якому сполучаються дві чи три системи запису інформації: вербальна, звукова і матрична. У той же час ВФ - один з видів кінодокументів, різновид КФФД.

Відеофільм (лат. vidео - дивлюся, бачу +film - плівка) - це фільм із записом зображення і/чи звуку на магнітну стрічку чи оптичний диск для наступного відтворення на екрані телевізора за допомогою відеомагнітофона. При відеозаписі зображення перетворюється телевізійною камерою в послідовність електричних сигналів (відео-сигнали), що і фіксуються на магнітній стрічці чи оптичному диску [13, с.29-35].

ВФ перевершує КФ по таких параметрах, як простота виготовлення і показу, вартість виготовлення й устаткування для виготовлення і демонстрації, тривалість створення. ВФ знімається невеликою і легкою відеокамерою, запис зображення і звуку йде одночасно. ВФ може бути показаний у незатемненій кімнаті, що дозволяє глядачам робити замітки. Відеоплівка може зупинятися для дискусії, відповіді на питання і коментарів. Доступність устаткування для показу ВФ обумовила практику переписування кінофільму на відеоплівку. Недоліком ВФ є обмеженість аудиторії для його показу: при проектуванні на великий кіноекран чіткість знижується. Крім того, частий показ відеофільму приводить до перекручування зображення.

ВФ стає домінуючим типом фільму в журналістиці, навчальній діяльності, сфері відпочинку. Цифрові відеокамери поліпшують перспективи ВФ, вони використовуються для зйомки якісного відеоматеріалу для WEB-вузлів INTERNЕТ [30, с.80-85].

Основний зміст ВФ складають класика світового і вітчизняного кінематографа, що видаються, добутки театру, концертні програми, нариси про видатних діячів науки, художньої культури, про спорт, цикли, присвячені різним областям знань, учбово-допоміжні курси, у т.ч. іноземних мов, детективи, бойовики і т.д. Можливість широкого вибору інформації й адекватне відображення дійсності роблять відеофільм одним з елементів (поряд з «ефірним» і кабельним ТВ, телетекстом, відеотелефоном) універсального відеотермінала інформаційного центра, з'єднаного з комп'ютерною системою.

ВФ різноманітні по жанровому і функціональному (цільовому) призначенню:

художній;

науково-популярний;

документально-публіцистичній;

хронікальний;

телевізійний і т.д [28, с. 254-257].

По матеріальній конструкції ВФ поділяються на плівкові і дискові, по способу запису і зчитування інформації - на магнітні або оптичні документи. Найбільш поширений магнітний запис (магнітофони). Магнітний запис інформації заснований на зміні намагніченості окремих ділянок магнітного шару носія (магнітної стрічки, барабана, диска й ін.). Магнітофільм - магнітоплівковий документ із записом звуку і зображення на магнітній стрічці.

Магнітна стрічка на котушці чи в касеті є носієм чорно-білого чи кольорового зображення і звуку. Ширина стрічки різна: 6,25 мм, 12,7 мм, 25,4 мм, 50,8 мм, 70 мм. Плівка має двох доріжок - кольорову і звукову.

Плівка, що містить відеозапис, міститься в промисловій касеті. Тривалість чорно-білої програми - 1 година, кольоровий - 30 хвилин. 60 хвилин показу відповідають 180 кадрам, кожний з який може бути зупинений. Крім того, у кадр міститься до 100 слів [18, с.20-23].

На відеострічку можна фіксувати не тільки телевізійні передачі, але і робити власні записи за допомогою малогабаритної відеокамери і мікрофона. Відеоапаратура забезпечує швидкий перехід від запису до відтворення. Магнітна стрічка менше зношується, чим кіноплівка.

Кіно-, діа-, відеофільми разом з довідковим апаратом і технічними засобами для їхнього відтворення на екран складають у фондах інформаційних служб і бібліотек фільмо- чи відеотеку [20, с.104].

Кінодокумент є одним з основних видів кінофотофонодокументів (КФФД).

Це образотворчий чи аудіовізуальний документ, створений кінематографічним способом.

Кінодокументи по способу відтворення інформації поділяють на два різновиди: зображувально-статичні (якщо зображення нерухоме) (діафільми, эпіфильми) і зображувально-динамічні (якщо зображення рухливе, як у кінофільмі). Кінодокументи являють собою безупинний ряд фотознімків (кадрів), що відрізняються один від одного лише незначною зміною положення зображуваних об'єктів. При швидкій зміні окремих знімків (24 кадри в секунду) кінодокумент дозволяє одержати враження руху знятих об'єктів, що рухаються. Матеріальною основою кінодокументів є кіноплівка, що представляє собою багатошарову полімерну плівкову систему. Чорно-біла кіноплівка складається з полімерної основи і желатинового шару, у якому знаходяться дісперговані кристали солей світлочутливого срібла. Кольорова кіноплівка складається з основи, підшару, емульсійних квіткоділень і захисних шарів. Основними видами кінодокументів є діа-, кіно-та відеофільми [23,с. 26].



ВИСНОВОКИ

Кінодокумент - аудіовізуальний або зображувальний документ, зміст якого передано за допомогою кінематографічної техніки. На зберігання, як правило, приймається комплект кінодокумента, до якого входять негатив-зображення, негатив-фоно, проміжний позитив, контрольна позитивна копія, що входить до фонду користування та установочні ролики і паспорти для кольорових кінодокументів.

Основа кінодокумента - це кіноплівка, що являє собою багатошарову систему. Чорно-білі кіноплівки складаються з полімерної основи і желатинового шару, в якому дисперговані кристали солей світлочутливого срібла. Кольорові кіноплівки складаються з основи, підшару, емульсійних розподільників кольору і захисних шарів.

У кінодокументах знаходять широке відбиття всілякі події й факти реальної дійсності. Не випадково протягом от уже більше ніж сторіччя кінодокументи широко використовуються для фіксації інформації в різних галузях науки й техніки, соціально-економічного, політичного, культурного життя. Багато тисяч метрів кіноплівки в жанрі кінохроніки, кінопубліцистики стали своєрідним літописом вітчизняної й світової історії.

У стрімкому розвитку кінематограф довів свою заможність і став невід'ємною частиною суспільно-культурного життя. Новий вид мистецтва нікого не залишив байдужим. На сьогоднішній день джерелом інформації є кіно й телебачення. Саме телебачення й кіно сьогодні роблять, мабуть, величезний вплив на суспільство. Кіно й телебачення - це, насамперед, джерело інформації.

Події Другої світової війни знайшли яскраве відображення в кінодокументах, що зберігаються в ЦДКФФА України імені Г. С. Пшеничного. Завдяки своїй специфіці хронікально-докуменальна кінозйомка умовно долає часовий бар'єр, переносить нас у воєнні роки і робить безпосереднім свідком минулого. Ще однією особливістю даного виду документів є те, що за допомогою кіно- або телеекрану доступ до інформації одночасно може мати широке коло користувачів.

Сьогодні кінодокументи архіву користуються підвищенним попитом у національних кіно- та телестудій. Кінодокументи використовуються при створенні різноманітних телепередач, репортажів, інформаційно-аналітичних випусків, тематичних заставок, програм, присвячених як окремим подіям, так і подіям Другої світової війни.

Центральний державний кінофотофоноархів ім. Г. С. Пшеничного налічує сьогодні в своїх фондах понад 12 тисяч кінодокументів. Архів було створено 1932 року - тоді він називався фотокіноархівом і комплектувався фотодокументами. Працівники кіно, телебачення, радіо практично щодня працюють у кіноархівах. Тих, хто пише історію кіно, на жаль, ми бачимо не так часто. Архів продовжує комплектуватися і нині, попри те, що з середини 1990-х років документальне кіно перебуває в занепаді.

Документи продовжують своє життя в сучасних фільмах, телепередачах: у 2009 р. було зареєструвано понад 1090 відвідувачів - користувачів документної інформації, для яких ми записали понад 95 годин кінодокументів. За обсягом це більше 90 повнометражних фільмів.

Протягом останніх десятиліть деякі фільми записувались за технологією аналогового відео. Ця технологія використовувалась також у телевізійному виробництві. Поступово вкорінюються цифрові камери та проектори. Ці досягнення можуть бути дуже вигідними для кіновиробництва, тому що монтаж й оцінка довжини фільму може бути здійснена раніше, ніж будуть оброблені плівки. В перспективі буде відбуватися перехід на цифрові технології.



СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

Документознавство: навчальний пособіник / Н. С. Ларьков - М, 2006. - Глава 4.6: с.119-122

Базанова М. М. Кінофотодокументи свідчать. До 30-річчя героїчної оборони міста Києва // Архіви України. - К., 1971. - № 5. - С. 75.

Кино: Энциклопедический словарь / гл. ред. С. И. Юткевич - Москва: Советская Энциклопедия, 1986. - С. 640.

Базанова М. М. Битва за Дніпро і визволення України. За кінофотодокументами ЦДАКФФД УРСР // Архіви України. - К., 1973. - № 5. - С. 30.

Кушнаренко Н. Н. Документоведение. - Киев: Знание, 2000. №3. С. 10-15.

Кушнаренко Н. Новий етап інституалізації науки про документ // Cтудії з архівної справи та документознавства- К., 2004. Т. 12.

Ларин М.В. Развитие понятия «документ» // Делопроизводство. 2000. № 1. С. 5-9.

Пількевич Л. Б. Кінодокументи про боротьбу за визволення західних областей України // Архіви України. - К., 1974. - № 4. - С. 31.

Скарбовійчук С. М. Визволення Криму. За кінофотодокументами ЦДАКФФД УРСР // Архіви України. - К., 1974. - № 2. - С. 47.

Слободяник М. Структура сучасного документа // Вісник Книжкової палати. 2003. - №4. - С.18-21.

Слободяник М. Структура сучасного документознавства // Вісн. Кн. палати. - 2003. - № 4. - С. 24-26.

Слончак Н. М. Кінофотодокументи ЦДАКФФД УРСР про звільнення Лівобережної України // Архіви України. - К., 1973. - № 3. - С. 34; № 4. - С.52.

Сокова А.Н. Документоведение и его роль в исторической науке и управленческой деятельности // Документоведение - 2004. - №4. - С. 29 - 35.

Сокова А. Н. Документоведение как научная дисциплина: объект, предмет, основные задачи // Документирование управленческой деятельности. М., 1986. С.5-30.

Степанов Е. Что такое документ? Виды и системы документов // Служба кадров. 2001. № 11. С. 82-83.

Столяров Ю. Від діловодства - до документознавства, від документознавства - до документології // Вісн. Харк. держ. акад. культури. - 2004. - Вип. 14. - С. 96 - 104.

Столяров Ю. О новой научной дисциплине - документологии - и ее предмете // Інформаційна та культурологічна освіта на зламі тисячоліть: Матеріали міжнар. конф. до 70-річчя ХДАК / Харк. держ. акад. культури. - Х., 1999. - Ч. 2. - С. 66-71.

Філіпова Л. Про наукові дослідження з сучасного документознавства та бібліотечно-бібліографічних наук // Вісн. Кн. палати. - 2004. - № 3. - С. 22 -23;

Філіпова Т. П. Відбудова народного господарства у визволених районах Радянської України в 1943 -1944 рр. за кінофотодокументами ЦДАКФФД УРСР // Архіви України. - К., 1974. - № 3. - С. 26.

Хоменко М. Ф., Грабар О. В. Посібник з діловодства. Видання друге, випр. І доп. - К.: Ґенеза, 2003. - 104 с.

Швецова-Водка Г. Значення поняття "документ" у документаційно-інформаційних науках // Культура України: історія і сучасність: Респ. наук. -теорет. конф., 26-28 жовт. 1992 р.: Тези доп. / ХДІК. - Х., 1992. - С. 324-326.

Швецова-Водка Г. Співвідношення понять "документ" та "історичне джерело" // Архіви України. - 2001. - № 4-5. - С. 33-56.

Швецова-Водка Г. Типологія документа. - К.: Книжкова палата України, 1998. - С. 67 с.

Боряк Г. Національна архівна спадщина України. - К., 1995. - 347с.

Васильченко М. бібліотечні фонди. - Харків: Основа, 1993. - 152с.

Клементс Д., Томас Д. Сохранность библиотечных фондов. - М.: Рудомино, 1997. - 56с.

Кулішов С. Чи входить книгознавство у документознавство? // Бібл. вісник. - 1999. - №5. - С. 10-16.

Кушнаренко М. Документоведение. - Харьків, 1997. - 384с.

Новікова Г., Скобець І. До питання збереження фонографічних воскових циліндрів // Бібл. вісник. - 1996. - №6. С. 10-12

Соколов А. В. Информационный подход к документальной комуникации: Учебное пособие. - Л., 1988. - С 80-85с.

Третяк С. БД на компактних оптичних дисках у наукових бібліотеках // бібл. вісник. - 1998. - №1. - С. 13-15.

Швецова-Водка Г. Н. Книга и документ: соотношение понятий // Книга: Иследования и материалы. - М., 1994. С. 68-70.

Швецова-Водка Г. Про обсяг поняття "книга" в документознавстві // Бібл. вісник. - 1998. - №4. - С. 9-11.

Шульгіна В. З Досвіду музичних бібліотек Польщі // Бібл. вісник. - 1996. -№4. - С. 19-20

Шульгіна В. Унікальна колекція грамплатівок у фондах НБУВ // Бібл. вісник. - 1999. - №1. - С. 30-31.

Размещено на Allbest.ru

...